如何让音响播放的声音更好听？

　我的音响为什么不好听在厂商那边分明就很好听，为甚么买回家后却不一样。其实想玩 H i - Fi 是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。下面是我为大家收集整理的方法大全，一起来看看吧!

如何让音响好听

　适当的音量是确保靓声的必要条件

　其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极大关系。

　很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时， 他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多 等等，有时候还真不知怎么跟他说。

　为什么这些朋友会这样子去听音乐呢

　这纯粹因为他们很少去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会，像两厅院的大型管弦乐表演等。当听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队，和单一件乐器演奏时的音量大小及真正乐器 的发声时，他们才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量响度。除了听现场音乐外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演奏，或干脆买件乐器回来”亲自操刀”，那么当你再去听CD 的罐头音乐时，就不会毫无准则地去调节音量，不但使声音失真、乐器变形、耳朵受罪外，日子久了，听觉也可能受损呢!音量控制的最高技巧和器材的最佳表现，当然就是能把乐团、单一乐器或是真人唱歌时的音量 ，原汁原味地表现!这就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同样比例的体积和同样大小的立体音场。他们是希望将整个交响乐团搬回家作现场演奏!所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体音量的控制，总是比鲜少去聆听现场演奏的爱乐者来的正确 。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可用它们来调校音量，将音量的大小调整得宜，使得聆听音响所播放的乐器演奏与实际乐器演奏差不多时，此时您的音响才能叫做 Hi - Fi。

　音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。

　音响为什么不好听这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听;也可能是搭配不当，所以不好听;当然更可能是扬声器摆位不对，所以不好听 …。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考虑的原因。或许 ，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量;空间也无法负荷太大的音量。

　音量开得太大声而不自知。

　大部份的人存在着一个误解，以为只要是音响器材，喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在 ，就以电子学而言，扩大机应该是把由音源取得的讯号，在不失真的情况下原汁原味的放大，而喇叭是一种把可听范围内的音频电功率信号，通过换能器(扬声器单元 )，把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好的扬声器，首先必须了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。所以适当 的调整音量，让所播放的音乐大都属不失真的信号，是让您听到靓声的必要条件。所以正确的音量调整是很重要的，绝对不是开多大多小声都可以的。为什么音量不能开得太大声 原因有二个：一是扩大机与扬声器可能早已受不了那么大声，而产生严重的失真，也就是我们所说的输入信号被切割了;二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解 ，那是因为它本身没有不够力，却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每一个扬声器单元所能承受的功率(或说发出的音量)都有其限制存在 ，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。喇叭单元一失真 ，所发出的声音就会刺耳难听。

　扬声器有失真天限，不能开太大声。

　在这里可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了;其二，一般迷你床头音响 ，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听!当然，开大声后就完全走样了;其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时 ，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响群组合 ，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能发出来的音量 是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

　用男高音与小提琴来试音量。

　到底该如何正确的使用扬声器，使它们发出不失真的适当音量呢很简单，只要用耳朵去听就行了。在这里我提出二种声音来测试，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般扬声器单元的最大考验，尤其是男高音与女高音。请拿一张男高音的唱片来听(最好是帕华洛帝 ，他的声音能量最具摧毁性)，只能将音量开到男高音唱到很强处，听起来还不会“难听”的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过扬声器的负荷了。 扬声器发出难听的这个界线的音量到底会有多大声我不知道，有些扬声器可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的扬声器只能唱这么小声而已 再大声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超人，它无法无限制的驱动而不失真。到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有多严重呢如果不是工程师 ，我们可能无从得知，因为扬声器的叙述书出从来不会列出扬声器的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字，大家反而不去注意它了。 人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，只有一支小提琴与一座钢琴，可以听得比较清楚。要注意，当觉得小提琴的声音开始紧绷 、刮耳、变尖锐时，那里就是极限，此时应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷，而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。

　要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。

　或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单元四件式的大扬声器 、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单元或数量较少的大口径单元 ，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的小扬声器所能相及的!但话又说回来 ，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的 大都会，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器 ，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音 。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听 除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相对调小(已经觉得够了)恐怕也是重要的因素之一。

　聆听空间负荷不了太大的音量。

　聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题当然有!而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷 ，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量 ，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量 ，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射;软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳;而硬调空间的低频不会逸失(还会增强) ，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

　 喇叭如何摆位

　正三角形摆位法很好用。

　如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢有!第一个最简单又不必花脑筋的方法 ，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”(有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三角形摆位”)。为什么要用正三角形摆位呢 最大的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，所听到的乱七八糟的反射音就会减少 ，耳根也就能够清静了。

　不要忽略了加上长边摆法的妙用。

　其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三角形(二支扬声器与人)放在房间内移动，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”这是针对一些二侧墙反射太强 ，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距离侧墙也就更远 ，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的声音时 ，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。

　怎么可能只要将音量降低声音就会好听

　如果是这样，音响店还有生意做吗如果您不相信，请按照我的方法，将音量降低到适当的位置，听二、三天之后，再回过头来重读这篇文章。只不过 ，将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不足。低频量感不够要如何解决其实也很简单，再加一点低频就好了嘛!说得倒真容易，要怎么加呢加低频的方法百百种 ，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点点”，请注意我是说“一点点”。

　音响追求的是高传真，为了实现高传真，发烧友们用上耗电的甲类放大器，和越来越高级的音源和喇叭，这一切无非是企图忠实地还原原来的声音 ，但实际上往往做不到。假如播放出来的音乐都保持与原声完全一样，哪还有设备具有个性之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备 ，放到自己家中就变味了，其原因是驻波、混响、反射声都不同，除了能把声压调到一致，音箱动动方位，其它的改造大多数人都感到困难，这有知识和实 行二方面的原因。对于实际听音环境来说，要的是声场，而非一个个单个的声音混合。

　 如何营造一个良好的发声场所

　只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声音要来自前方 ，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥;没有噪声杂音、整个声场均匀稳定。 想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：

　(一)良好的隔音

　为什么把隔音放在第一点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭 ，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量 ，那么就与原音的音量不一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。

　(二)适度的混响

　所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为死房间;混响时间较长的房间称为活房间。死、活两字是直接从英文表述直译过来的 ，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、音乐缺乏趣味，就是”死”房间的结果 ;而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活”得过头了。在第二个声音出来之前 ，第一个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量 ，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短 ，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

　(三)消除驻波、平行面、反射及声聚焦

　在一般的聆听室，摆位时要特别注意，听音席离声源近些，这时直达声就比反射声强，频响会平坦一些。而不少房间尺寸不很大，音箱和听音沙发常常靠着两边的墙壁安放 ，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸音能力做得强些，或形状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺寸大，驻波频率就会成比例地降低，降到几十 Hz 频率以下 ，对听感的影响就小了。还有就是房屋长、宽、高三度尺寸的比例，以互不成整数倍为宜。加强低音吸音，也有利于减弱驻波影响。

　对于房间中已有特定的驻波频率，可用共鸣吸音箱来吸收掉这些频率。此方法比较专业，要按照实际测量到的房间驻波频率数，设计特殊尺寸的共鸣吸音箱 ，来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后方龙骨形成的空间，也是一种共鸣吸音体，对吸收特定的频率很有效。

　平行面反射是指声音在两个硬质平行平面之间的来回反射。二平行面间的距离比平行面本身的尺度小，声音吸收不掉，又扩散不出去，最终就会产生像鸟振翅时的那种拍搭拍搭的有害声音。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多 ，那时要有很强的声能。一般情况下，这种回音的后果是使声音失真，声音的轮廓变得模糊。这种有害的声音很难有什么好的方法改善，因此必须在听音室建造和挑选时就要加以重视 ，避免出现这种结构。

　如果听音室有抛物面形的天花板或弧形的墙面，就有可能产生声聚焦。在聚焦的区域内，声音被加强，别的地方就显得薄弱，整个声场变得不均匀。 一般家庭居住场所，这种情况不大会出现，但用小型公共场所来放音时，这种情况需要加以避免。否则，听音展示室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声音结果。

　总之，聆听的地方最好不要太过空荡，这种空间最大的问题就是回响时间太长，使得音乐听起来不仅太吵，而且会含混不清。可以放置多一点家具在聆听的地方，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或皮质沙发，它们的表面与重量都有很好的吸声效果;墙壁旁也可以摆些各类柜子，例如唱片柜与书柜、杂物柜等，这些柜子也有吸收与扩散声波的功能。此外，地板上可以再摆一张厚的地毯或木质茶几(最好不要玻璃的，因为玻璃光滑表面反射声波的能力很强)。除了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂一些画或突起 的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。

01、音响无底洞，自我感觉良好的音响，就是世界上最好的音响；音乐无止境，自我感觉喜欢的音乐，就是世界上最好的音乐；音响无顶峰，恍如现场前十排中座的音响听觉效果，就是最好的音响效果。

02、对烧友来说，唱片如同毒品，音响发烧如同烧银纸。但喜欢反复聆听的唱片常常不过十张八片。因此，购“毒”时求精莫求多，要买就要买最好的“毒”。这样就不会受普毒干扰而“望毒流涎”了。按录音技术分，目前市面CD唱片的种类由低级向高级排列，有： cd、dsd、lpcd、Hdcd、xrcd、xrcd2、xrcd24、sacd 、dts、黑胶cd等 。按基片质量分，有：银碟、24K金碟。

03、让音响存在非致命性不足并非坏事，它是一种美，缺憾美。它可使人仍有不断的追求，甚至是梦寐以求。一步到位是危险的，发烧容易,退烧难，如果说，玩音响玩到了所谓的完美地步，哈哈，那就反而到了穷路末日——跳楼了。

04、爱好千差，因人而异。音响也一样是有个性的，什么个性的人喜爱什么个性的音响。与不同个性的人比较不同个性的音响，存在无可比性。老婆是别人的美,音响是自已的好，就是这个道理。

05、音乐是生活的组成部分，而且是重要的组成部分。拥有了音响，就等于拥有了音乐，拥有了音乐，就等于拥有了快乐，拥有了快乐，就等于拥有了快乐人生。

06、爱好音乐的人不一定快乐，但快乐的人一定爱好音乐。爱好音响的女人，是好女人；爱好音响的更是好男人。

07、人是一定要有一种或一种以上的健康爱好的。爱好是一种寄托，一种消遣，一种身心的修养。爱好是会上瘾的，如其痴好烟酒，或陷入黄赌毒不能自拨，不如痴迷音响吧，音响发烧是最好的选择。

08、影响音响因素有哪些？大至播放器、功率放大器、扬声器（三大件）、电源线、音源线、音箱线、过桥线（四条线）等；中至唱片、环境、摆位、吸音设施、器材架、心情等；小至脚钉脚垫、播放器的水平性、功放的防震性、磁头清洁度、线材的焊接材料、连接的松紧等，均对器材音质带来或大或小的影响。

09、严格地说，好唱片才是靓声之源。播放器、功率放大器、扬声器、线材等，只起忠实的解读、处理、播音功能，不可能制造靓声。器材的优劣，只能用其反映唱片中的音乐信息的Hi-Fi程度来衡量。最高的Hi-Fi程度莫过于现场感。在好唱片前提下，器材越好，Hi-Fi程度就越高，与现场差别就越小。一般地说，唱片中的音乐信息每经过一只电子原件的处理，每一条线材的输送，每一个焊接口的连接，都会产生微小失真，何况从唱片到播放出声音，要经过成千上万只电子原件，还有线路、焊接口等，完全不失真是不可能的。

10、好唱片应符合如下条件：一是演奏（唱）者演奏（唱）得好；二是录制者录制得好；三是基片好；四是曲目让人喜欢（因人而异）。

11、评鉴音响器材优劣经常用到的一些词汇有：传真度、清晰度、亮丽度、响度、力度、甜美度、深浅度、软硬度、厚薄度、疏密度、灵敏度；冷暖感、圆润感、宽狭感、松紧感、鲜活感、通透感、空气感、空间感、现场感、立体感、速度感、小提琴（弦乐）的松香味、线条感；声像定位、结像度；瞬态、动态等。

面面俱到的音响效果是不存在的。要清晰细腻，就难以兼顾宽宏敦厚；要轻快刚烈，动感强劲，就难以兼顾声线柔媚，甜美圆润。一定要追求面面俱到吗？那你就得多备几套音响或器材吧！如：音源机（CD机、磁带机）两三部，功放（胆机、石机）两三台，音箱（书架箱、落地箱）两三对，音源线、音箱线（铜、银、金、丝带）三五条（对）等，风格各异，随心所欲，任君听便。高度发烧，只能如此。

12、什么样的音箱（扬声器），决定音响系统什么样的声质，音箱是决定一套音响系统声质优劣或组合得成功好差的关键所在。好的音箱是有个性的，选择怎样的音箱要依每个人的个性爱好而定，不能一概而论。追求鱼与熊掌兼得、十全十美的音箱往往是不可能的。同样，追求十全十美的音源机、十全十美的功放、十全十美的线材等，同样也是不可能的。

13、音箱是将“电”转为“声”的关键部件。别看音箱是将几只喇叭和几块木板组成的部件，但自人类发明电子声频工程以来，科学技术虽突飞猛进，而唯音箱技术的发展最慢，为何其学问之大，大到众说纷纭，言之不完，书之不尽。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。

14、时下响界流行所谓的“三声”是：美国声、英国声、欧陆声（德国声）。美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡； 英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。英国声温润、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊； 德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。德国声音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合流行音乐和交响乐的重放。 其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等音箱，渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围、北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺，也极富欧陆之声典范：虽中高频略显夸张，但音色纯正自然，音乐味浓厚。且兼容性不错，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。

15、音响市场，音箱品牌不下数百种，国际著名品牌也不乏其类，林林总总，比比皆是，但质量参差不齐，价格也天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质稍高出一丁点，价格就会成几何级积数倍上升。

16、“听音乐”与“听音响”是两个不同的概念。听音乐一般是指音乐欣赏，欣赏曲目中的旋律、创作者要表达的主题思想、演奏者演奏的艺术水平、表现手法等；听音响是指鉴听音响器材对音乐的表现能力与水平，如：传真度、清晰度；现场感、立体感；声像定位；瞬态、动态，以及音乐细节、谐波余音等。对多数发烧友来说，听音响多于听音乐，侧重点在于听最能考验音响器材表现能力与水平的曲目，或者说是能给器材找苒的曲目(一般是器乐：小品、交响乐等)，以便不断改进音响器材；而对于一般听众来说，只懂听音乐，不懂听音响，只要歌曲好听就行（无所谓唱片的正版翻版），侧重点在于听喜欢听的歌曲(一般是声乐：民歌、流行曲等)，以便从喜爱的曲目中得到愉悦的享受。因此，请一般听众听音响，无异于“对牛弹琴”。

17、音响组合得成不成功，不能用花钱多少来衡量，关键在于器材之间是否匹配，音响效果能否出得来。音响关键是用来听的，不是用来看的。音响效果出得来的音响就是好组合，好音响。

18、要保持音响器材的良好性能，就要懂得如何保养。保养方法有：一是经常通电使用，开机保养，有利于机器发热去湿；二是音量不时要适当开大一下，对保持中、低音频喇叭的良好音响性能有好处。但谨防对金属膜的高音喇叭带来损伤；三是经常播放高、中、低频较全面的钢琴曲，这除对喇叭有较全面的保养外，对音箱箱体的“煲养”（木质箱体效果更佳）也是很有好处的；四是使用煲机王专用碟，同时也具有很好的保养功能；五是注意防尘、防潮、防晒等；六是对唱片的保养，注意防尘、防潮、防虫、防污、防划痕、防变形、防晒等。

19、良好的音响效果，细节问题不可忽视：1）光头要经常清洁；2）线材接线头忌焊锡（非焊锡不可的线路接口须焊进口优锡）；3）电源线、信号线等忌着地、打圈；4）CD机要放平，功放要防震，音箱要放稳，脚钉要平实，音箱摆位要正确；5）要有地线；6）屏蔽好；7）无室内磁波、杂音干扰；8）定期消磁；9）吸音措施恰当等。

20、聆听品质优良的好音箱（音响），仿佛品尝深埋地下二十年陈酿的花雕女儿红，令人倍感绵甜劲爽、回甘悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦，无论听多少回都不会厌腻。即便是把音量开到满功率，音箱爆到七彩，也只会让您感受到各种音乐声讯逼真得贴近自然甚至彰显出恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。

21、对于一场大型交响乐会来说，声像定位好的音箱会让您感到如下乐团陈列：舞台左侧为：小提琴、小提琴群，左后为：钢琴、竖琴； 舞台居中为：中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐、定音鼓。 舞台右侧为：大提琴阵，右后为：低音提琴阵。

22、外行听音量，内行听质量。对于外行来说，音量够大，中高频够响，低频够劲，这样的音响就是好音响。而这对于内行来说，只会让人感到“很吵”，吵得令人心烦。内行认为，音量适中，中频甜美圆润，高频剔透悦耳，低频沉稳厚实，音乐如同仙乐般扑面而来，这样的音响才是好音响。但这对于外行来说，这只会让人打瞌睡，不过瘾。这都是可以让人理解的，毕竟口味不一，不可苟同，正如有人喜欢蕃薯，有人喜欢人参一样。喜欢蕃薯的人意在填饱肚子，喜欢人参的人旨在其中品味。萝卜青菜，各有所爱。

23、养成良好的听音习惯，是保持良好听力的保证。偏小的音量，听起来也许有些吃力，但对锻炼敏锐听力有好处。纤细到空气中的一丝颤抖也逃不过你的耳朵，那才是“金耳朵”。

24、评鉴一套音响器材的优劣是通过音乐重播效果的优劣来衡量的，而音响效果是看不到、摸不着、嗅不到的，只能依靠耳朵来断定。但耳朵评判，是一种抽象的评判，评断的结果因耳而异。

25、病从口入，祸从口出。要身体好，就要：戒烟少酒多饮茶，淡泊名利自潇洒；科学饮食睡眠足，乐观开朗心豁达。要远灾避祸，就要做到四不谈：不谈家国之事，不谈单位之事，不谈家庭之事，不谈人与人之事。多谈：琴棋书画之事，吹拉弹唱之事，文物古玩之事，花鸟虫鱼之事，游山玩水之事，天上人间之事，文娱体育之事，摄影摄像之事，音响发烧之事，养老保健之事, 甚至是风花雪月之事等等，可谈之事，不胜枚举。人家生仔都不紧张，你提洗脚盆的紧张什么？大把可谈之事，却非要谈论人家生男生女之隐私不成？

26、听音乐的效能，是听者通过听音乐达到与音乐家的心灵相通，达到与音乐家的心灵共鸣，体验人生酸甜苦辣，感悟人生之喜怒哀乐，给人以精神愉悦、心灵豁达之享受。

27、身上长瘤，可以手术切除；身上发炎，可服西药消之；阴阳不调，可用中药调试。可是，心烦意乱，心浮气躁，神不守舍，魂不附体，你拿什么去治疗它？见不到，摸不着，手术不行，西药无用，中药无能。最好的灵丹妙药也许莫过于音乐疗法，音乐是修身养性，陶冶情操，令你气定神闲、健心益体、延年益寿的最好良方。

28、赏画、玩壶，品茶、听乐……，是人生身心健康生活的高雅享受！眼、耳、鼻、舌、身都享受着无与伦比的天伦之乐。它们不可或缺，往往会稍稍地带着你步入缝莱，不知不觉地达到忘我境界。

29、我曾一度地把我心爱的紫砂壶戏称为我的“二奶”。这不仅是因为千金易得，一壶难求，更重要的是你如果把你的“二奶”养好了，养得油光满面，珠圆玉润，那就等于你把自已的身心也养好了。不信，不妨您也可以试试。

30、心态成功是最大的成功，精神愉悦是最大的愉悦。本质意义上讲，听音乐是通过耳朵的听觉使精神愉悦的一种享受之一。洗头沐足、桑拿按摩、睇球观花、游山玩水、把竿垂钓等，都是通过身体不同部位的感受来达到精神愉悦的，爱好不同，因人而异罢了。

音乐能够表现出包括情绪、情感体验等各种内容靠的是联觉，是正确的。

构成音乐这门艺术一切特殊性的根本原因在于，它是以经过选择、概括的声音——乐音，为其构成材料的。这种乐音是人类在漫长的社会实践中用特殊的方法从自然界中选择出来，并经过某种概括之后，在不同的文化环境中成为各种各样有组织的体系，比如欧洲音乐的大小调体系和我国的民族调式体系。

这种乐音有非客体性和非语义性的特性。非客体性是相对于日常生活中的声音而言的，日常生活中的声音是某种客体或它的运动过程的标志，比如汽笛对应着机动车辆，雷声对应着闪电。

乐音不然，它无法与某一客体对应，比如大三和弦就无法与某客体对应；非语义性是相对于语音来说的，语音是语言中各种在一定时代、空间和社会群体内约定形成的概念符号的载体，具有确切的意义。乐音则不同，它不具备确切的含义，比如同样大三和弦，它无法表达确定的含义。

音乐反映现实的特殊性：

乐音的非客体性、非语义性，决定了由它构成的音乐的不擅长造型、不长于描写的特性，这也就意味着纯音乐在表现视觉性和语义性内容方面的局限。那么，音乐擅长表现的是什么？它又是以一种什么样的方式表现的？

我们认为，音乐擅长表现的是人的情感情绪以及它们的起伏变化，和一切物体的动态性特征。音乐通过音响在音高、速度、节奏节拍、力度、色彩上的变化直接给人一种运动感，而这种音响的运动感的最佳对应物就是人的情感、情绪的起伏变化，和一切物体的动态性特征。

需要指出的是，这种表现方式，在音响与表现对象之间，也并不是有绝对的、明确的一一对应，而更多地体现出宽泛性和不确定性。