男子因感情纠纷行凶致1死2伤（男子因感情纠纷当街行凶）

据福建省泉州市公安局丰泽分局通报

男子因感情纠纷行凶致1死2伤

，8月8日16时35分

男子因感情纠纷行凶致1死2伤

，市公安局指挥中心接到群众报警

男子因感情纠纷行凶致1死2伤

：丰泽区东湖街道仁凤街一理发店内发生命案。

接警后，市、区两级公安机关立即启动命案侦破机制，组织警力赶到现场处置和缉捕犯罪嫌疑人。现场李某身亡，伤者阮某、叶某被送到医院救治，无生命危险。

8月9日凌晨3时40分，犯罪嫌疑人许某到案。经初步调查，犯罪嫌疑人许某因与死者李某发生情感纠葛后持刀行凶。

目前，案件正在侦办中。

是。

武汉筑爱文化传播有限公司成立于2019年11月22日，注册地位于武汉市东湖新技术开发区光谷大道35号银久科技产业园一期第6幢8层2号，法定代表人为郑云丽。是工商认证的正规公司。

湖北省（简称“鄂”）是中国省级行政区，省会位于武汉，地处中国中部，东邻安徽，西连重庆，西北与陕西接壤，南接江西、湖南，北与河南毗邻。全省总面积1859万平方千米。

新　　竹

陆　游

插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。

清风掠地秋先到，赤日行天午不知。

解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。

官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

陆游（1125—1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。宋高宗绍兴二十四年（1154），试礼部，主司置前列，秦桧黜之。二十八年（1158），始为福州宁德县主簿。三十年（1160），除敕令所删定官。三十二年（1162），赐进士出身。孝宗隆兴元年（1163），通判镇江府。乾道八年（1172），入四川宣抚使王炎幕府，从军南郑。光宗绍熙元年（1190），为礼部郎中兼实录院检讨官。宁宗嘉泰三年（1203）升宝章阁待制，致仕。他是南宋最著名的爱国诗人，为南宋四大家之一，《四库全书》收《剑南诗稿》八十五卷、《渭南文集》五十卷，《全宋诗》录其诗八十八卷又二十二句。

《新竹》一作《东湖新竹》，“东湖”在今浙江绍兴东南，为著名风景区，此诗当作于绍兴。

前六句写景。首联扣题写东湖新竹。起句从小心护持的角度写新竹，因为竹笋常被人挖掘制作美味佳肴，有些动物也会刨食，所以要严加防范。而“插棘编篱”无疑是最普遍而又最有效的防范措施。棘为落叶灌木，茎上多刺，所以将棘条插在地上再编成篱笆，效果是非常好的。次句中的“寒”与“碧”都是形容词，在这里活用成名词来指称新竹，突出了新竹碧绿、清凉的特点。此外还借水中的倒影来写新竹，将新竹与东湖联系在一起，相互映衬，特别富有美感。

颔联写竹林。三句写竹林风声，因为竹子喜欢丛生成林，彼此间还保持着一定的距离，所以通风，竹林里的温度在夏天相对低一些，一阵风掠地而过，竹叶沙沙作响，人们会感到特别清凉，仿佛秋天提前到来了。四句写竹荫。由于成片的竹林可以遮天蔽日，人们在竹林中乘凉，或坐或卧，即使在正午，都见不着太阳，感觉不到炎热。

颈联具体写新竹的成长情况。五句写不时能听到竹壳脱落时发出的簌簌声，因为新竹比较多，如果待在竹林里乘凉，竹壳不断地脱落形成整体效应，所以能听到簌簌声。“解箨”指竹壳脱落。六句写新竹，竹稍长出新叶时，显得非常清新与茂盛。“叶离离”一作“影离离”，《剑南诗稿》卷五作“叶离离”，就诗歌内容而言，前者较好。“放梢初见”见的是新叶，而不是影子，因为新叶的影子与老叶的影子没有什么差别，再说竹荫已经写过了。这两句说明陆游对事物的观察是非常细致的。

尾联抒情，表示一有空就要经常来到这里休息，可见对此处新竹是多么喜爱。七句中的“官闲”一作“归闲”，绝大多数版本作“官闲”，当以“官闲”为是，因为要等到“归闲”以后再游此地，其喜爱此地新竹的程度就大为减弱了。末句写枕头和凉席仍然像今天一样随身带着，一遇到适合的地方就席地而坐或席地而卧，这也说明此次观赏东湖新竹是多么舒心惬意。

这是一首咏物诗，清黄应起《咏物诗选序》说：“初学无由问津则莫不工于赋物始。”可见练习写咏物诗是学习写诗的一个重要途径，《千家诗》选择陆游的这首诗，也许是为初学写诗的人提供一个学习的样本。作者写了新竹的生长环境、生长过程及特点、竹林的价值，以及作者对东湖新竹的感受，从中略可窥见咏物诗的写法。

明月寄托情感的诗句

　无论是身处学校还是步入社会，大家或多或少都接触过一些经典的诗句吧，诗句具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的作用。那什么样的诗句才是经典的呢？以下是我收集整理的明月寄托情感的诗句，希望对大家有所帮助。

明月寄托情感的诗句1

　1、鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

　2、情人怨遥夜，竟夕起相思！

　3、万里婵娟，几许雾屏云幔。

　4、床前明月光，疑是地上霜。

　5、但愿人长久，千里共婵娟。

　6、明月几时有？把酒问清天。

　7、好时节，愿得年年，常见中秋月。

　8、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。

　9、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

　10、堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。

　11、转缺霜输上转迟，好风偏似送佳期。

　12、若得长圆如此夜，人情未必看承别。

　13、何人意绪还相似，鹤宿松枝月半天。

　14、无云世界秋三五，共看蟾盘上海涯。

　15、更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。

　16、秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

明月寄托情感的诗句2

　1、灯前笑说归来夜，明月随船送到家。——出自宋·郭震《宿渔家》

　2、深林人不知，明月来相照。——出自唐·王维《竹里馆》

　3、白云朝影静，明月夜光浮。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　4、暗尘随马去，明月逐人来。——出自唐·苏味道《正月十五夜》

　5、忧人半夜起，明月在林端。——出自唐·韦应物《秋夜》

　6、秋风下山路，明月上春期。——出自唐·刘希夷《览镜》

　7、欲知肠断处，明月照孤坟。——出自唐·孔氏《赠夫诗三首》

　8、相思在万里，明月正孤悬。——出自唐·卢照邻《关山月》

　9、三界横眠闲无事，明月清风是我家。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　10、清露坠素辉，明月一何朗。——出自魏晋·陆机《赴洛道中作》

　11、夜长不得眠，明月何灼灼。——出自南北朝·佚名《子夜歌·夜长不得眠》

　12、微波有恨终归海，明月无情却上天。——出自唐·薛逢《九华观废月池》

　13、龙沙看秋浪，明月游东湖。——出自唐·杜牧《张好好诗》

　14、离人无语月无声，明月有光人有情。——出自唐·李冶《明月夜留别》

　15、清风含笑咏，明月混希夷。——出自唐·齐己《渚宫莫问诗一十五首》

　16、嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。——出自唐·白居易《江楼月》

　17、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——出自唐·王昌龄《送柴侍御》

　18、白云海色曙，明月天门秋。——出自明·王世贞《登太白楼》

　19、春风来海上，明月在江头。——出自唐·白居易《正月十五日夜月》

明月寄托情感的诗句3

　1、将心托明月，流影入君怀。——出自唐·齐浣《长门怨》

　2、琉璃玉匣吐莲花，错镂金环映明月。——出自唐·郭震《古剑篇》

　3、别后同明月，君应听子规。——出自唐·王维《送杨长史赴果州》

　4、举头望明月，低头思故乡。——出自唐·李白《静夜思》

　5、薄帷鉴明月，清风吹我襟。——出自魏晋·阮籍《咏怀八十二首·其一》

　6、烛烛晨明月，馥馥秋兰芳。——出自两汉·佚名《别诗四首》

　7、入夜歌明月，侵晨舞白云。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　8、广泽生明月，苍山夹乱流。——出自唐·马戴《楚江怀古三首·其一》

　9、看山候明月，聊自整云装。——出自唐·马戴《楚江怀古三首》

　10、中天悬明月，令严夜寂寥。——出自唐·杜甫《后出塞五首》

　11、清筝向明月，半夜春风来。——出自唐·王昌龄《古意》

　12、海上生明月，天涯共此时。——出自唐·张九龄《望月怀远》

　13、停车傍明月，走马入红尘。——出自唐·王諲《十五夜观灯》

　14、何当数千尺，为君覆明月。——出自南北朝·吴均《赠王桂阳》

　15、唯应待明月，千里与君同。——出自唐·杜牧《秋霁寄远》

　16、举杯邀明月，对影成三人。——出自唐·李白《月下独酌四首·其一》

　17、持来向明月，的皪愁成水。——出自唐·韦应物《咏水精》

　18、裁为合欢扇，团团似明月。——出自两汉·班婕妤《怨歌行》

　19、出谷口兮见明月，心裴回兮不能还。——出自唐·王无竞《和宋之问下山歌》

　20、仰头看明月，寄情千里光。——出自南北朝·佚名《子夜四时歌·秋风入窗里》

明月寄托情感的诗句4

　1、明月松间照，清泉石上流。——出自唐·王维《山居秋暝》

　2、轮如明月尽，罗似薄云穿。——出自唐·唐怡《咏破扇》

　3、明月黄河夜，寒沙似战场。——出自明·李流芳《黄河夜泊》

　4、明月随良掾，春潮夜夜深。——出自唐·王昌龄《送郭司仓》

　5、上弦明月半，激箭流星远。——出自唐·董思恭《咏弓》

　6、峡深明月夜，江静碧云天。——出自唐·张祜《送杨秀才游蜀》

　7、二八蛾眉双凤吹，满天明月按凉州。——出自元·孙华孙《枫桥夜泊》

　8、何处遥望君，江边明月楼。——出自唐·王昌龄《送胡大》

　9、草座山家有，孤灯明月轮。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　10、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——出自唐·白居易《望月有感》

　11、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——出自唐·王昌龄《西宫秋怨》

　12、明月谁同我，悠悠上帝都。——出自唐·江为《岳阳楼》

　13、寄语明月楼，莫贮双飞燕。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　14、明月照高楼，流光正徘徊。——出自魏晋·曹植《明月上高楼》

　15、明月孤舟远，吟髭镊更华。——出自唐·江为《送客》

　16、明月隐高树，长河没晓天。——出自唐·陈子昂《春夜别友人二首·其一》

　17、帆带夕阳投越浦，心随明月到杭州。——出自唐·牟融《送客之杭》

　18、复閤重楼向浦开，秋风明月度江来。——出自唐·王勃《寒夜怀友杂体二首》

　19、惆怅眼前多少事，落花明月满宫秋。——出自唐·吴融《华清宫四首》

　20、明月春风三五夜，万人行乐一人愁。——出自唐·白居易《长安正月十五日》

　21、明月皎夜光，促织鸣东壁。——出自两汉·佚名《明月皎夜光》

　22、汉江明月照归人，万里秋风一叶身。——出自明·边贡《重赠吴国宾》

　23、玉剑浮云骑，金鞭明月弓。——出自唐·卢照邻《结客少年场行》

　24、明月临沧海，闲云恋故山。——出自唐·戴叔伦《遣兴》

　25、明月堕烟霜着水，行人今夜宿清淮。——出自清·厉鹗《宝应舟中月夜》

　26、明月看欲堕，当窗悬清光。——出自唐·李白《拟古十二首》

　27、而今明月空如水，不见青溪长板桥。——出自清·王士祯《秦淮杂诗》

　28、应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。——出自唐·齐己《贺孙支使郎中迁居》

　29、赤土流星剑，乌号明月弓。——出自唐·杨炯《送刘校书从军》

　30、太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。——出自清·黄景仁《少年行·男儿作健向》

　31、庭廓云初卷，林明月正圆。——出自唐·寒山《诗三百三首》

　32、碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。——出自唐·吕岩《七言》

　33、俯视清水波，仰看明月光。——出自魏晋·曹丕《杂诗二首》

　34、一船明月一竿竹，家住五湖归去来。——出自唐·罗隐《曲江春感》

　35、虫飞明月户，鹊绕落花枝。——出自唐·卢照邻《凌晨》

　36、床前明月光，疑是地上霜。——出自唐·李白《静夜思》

　37、不是不归归未得，好风明月一思量。——出自唐·沈韬文《游西湖》

　38、明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。——出自唐·李白《哭晁卿衡》

　39、腰若流纨素，耳著明月珰。——出自两汉·佚名《孔雀东南飞》

　40、头上倭堕髻，耳中明月珠。——出自两汉·佚名《陌上桑》

　41、明月出天山，苍茫云海间。——出自唐·李白《关山月》

　42、山明月露白，夜静松风歇。——出自唐·李白《游泰山六首》

　43、明月本无心，行人自回首。——出自唐·白居易《宿蓝溪对月》

　44、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——出自唐·王昌龄《出塞二首》

明月寄托情感的诗句5

　1、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月》

　2、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

　3、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　4、若得长圆如此夜，人情未必看承别。——辛弃疾《满江红·中秋寄远》

　5、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！——王建《十五夜望月》

　6、转朱阁，低绮户，照无眠。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　7、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》

　8、满月飞明镜，归心折大刀。——杜甫《八月十五夜月》

　9、堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。——苏轼《中秋见月和子由》

　10、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　11、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。——米芾《中秋登楼望月》

　12、山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》

　13、何人为校清凉力，欲减初圆及午时。——陆龟蒙《中秋待月》

　14、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。——苏轼《中秋月》

　15、可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮。——齐已《中秋月》

　16、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

　17、玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》

　18、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇·中秋对月》

　19、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》

　20、拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》

明月寄托情感的诗句6

　1、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 ——李益《写情》

　2、明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 ――晏殊《蝶恋花》

　3、初将明月比佳期，长向月圆时候，望人归。―― 《虞美人》

　4、离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上是层城。——唐·李冶《明月夜留别》

　5、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　6、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》

　7、明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。——苏轼《中秋见月和子由》

　8、料得年年断肠处，明月夜，短松冈。——苏轼 《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》

　9、明月几时有，把酒问青天——苏轼《水调歌头》

　10、海上升明月，天涯共此时——张九龄《望月怀远》

　11、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

　12、举杯邀明月 对影成三人。——李白《月下独酌》

　13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》

　14、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》

　15、秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《秦时明月汉时关》

　16、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

　17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁》

　18、世人若被明月累，春去秋来老将至。——李白《将进酒》

　19、峡深明月夜，江静碧云天。——张祜《送杨秀才游蜀》

　20、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪——范仲淹《苏幕遮》

向武汉东湖新技术开发区市场监督管理局进行投诉。

武汉筑爱情感公司登记机关是武汉东湖新技术开发区市场监督管理局，在管理权限上就归市场监督管理局管理。或者是打电话投诉也可以，具体可以查询当地114或者当地监管部门官网有投诉举报电话。直接告诉管理局，个人诉求，他们调查清楚了会给予答复。

武汉筑爱情感公司主要经营范围：婚姻介绍服务；心理咨询服务；信息咨询服务（不含许可类信息咨询服务）等。

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种子发芽怎么发表心情-自己种的果实心情

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10、早晨湖边散步的美好心情说说，但我想，矮小的梅子山。

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有关梅花的诗词鉴赏拾趣

《早梅诗》

明·兰茂

东风破早梅　向暖一枝开　冰雪无人见　春从天上来。

d f p z m　 h n ═ zh k　b s υ r g　 ch c t sh l

该诗见于明代兰茂的《韵略易通》是每个字代表一个声母的一首五言绝句，用诗的形式写下来，为了便于记诵。诗下面一行是汉语拼音。这里═表示零声母即以元音开头的字。“υ”是唇齿摩擦音。现代北京音香山一带摩擦极轻，天津音摩擦就极重。从诗里归并声母看,“见”代表g-(giɑn),“雪”代表 s-(süe)，尖团字还分得开。这或许是作者在这一点上遵从多数方言，或许是当时“官话”语音确实有这种区别。从清乾隆八年(1743)“存之堂”(书坊名)写《圆音正考》，就汉字对译满语声音不准确提出批评一事看，后一个推测比较近真。把《早梅诗》的声母按发音部位排起来，就得到（如图），再加上，恰好二十。说这首诗代表的音韵格局是现代北方音的前身大致不错。所以在后代讲音韵的书里，如清代李汝珍的《音鉴》等，都常引用。 把归并所得的字母作成诗并不止兰茂作过。远在唐代，就有日本和尚空海作过类似的《伊吕波歌》。李汝珍也作过“春满尧天……”《行香子》词以及《太平歌 》（子夜久难明，喜报东方亮。此日笙歌颂太平，众口齐欢唱)。这么做，提高了音韵学的普及性，可是把等韵等从印度声明学传来的按发音部位分类和按发音方法排序次的严格科学精神给削弱了。

　　

南宋 陆游《卜算子·咏梅》赏析

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

译文：在驿站的外面，在断桥的旁边， 无人过问的梅花寂寞地舒展花瓣。 黄昏时候，你已经受不起孤独与忧愁， 哪里还能再忍受狂风暴雨的摧残？！ 你无意与其他花卉苦苦相争在春天里争妍斗艳， 你任凭各种花卉去妒忌恨怨。 即使凋谢后被践踏成泥土，碾作尘埃， 沁人心脾的幽香却永远不会消散！

卜算子：为词牌名。《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。山谷词“似扶著，卖卜算”，取卖卜算命的意思。

说明：双调，44字，前后阕各两仄韵，各22字，上去通押。也有一体单押入声韵。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。

作者陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。其一生笔耕不辍，今存九千多首，内容极为丰富。与王安石、苏轼、黄庭坚合称“宋代四大诗人”，又与杨万里、范成大、尤袤合称“南宋四大家”。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

陆游的<卜算子·咏梅>以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实、妙！

下阕，托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“ 零落”， 不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故” 。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以 “ 想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。此时，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

《山园小梅》赏析

作者 林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

林逋(九六七—一O二八)字君复，钱塘(今浙江省杭州市)人。死后宋仁宗赐谥和靖先生，所以后世称他为林和靖。他的一生从未做官，过着清静淡泊的生活。他特别喜爱梅花，几十年在孤山种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称。写出这样美的梅花诗，是有他的生活基础的。

《山园小梅》是一首咏物诗。在中国诗史上，有许多诗是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗。它与情古诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类。咏梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分。古往今来，有不少诗人都咏过梅花。这么大量的咏梅作品中，最为历代读者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是 其中之一。诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。小园中只有她占尽美好的风光。歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中虽然不算是创见，但是把梅花写得这样美，却是罕有的。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美。在这一联诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。怎么能取得这样的艺术效果呢？作者不是简单直接地介绍，而是写她的姿态，写她的香气。上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影。所以，读者更加感到她的摇曳多姿。下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。这是写梅花的香气。我们中国传统的欣赏趣味，讲究雅和韵，不要求强烈的刺激。那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹。这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香。所以很雅致，很有韵趣。而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处。可见，历代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，是说霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了。在写法上，上句，霜禽欲下当是实写；下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用“如”“合”这样假设猜度的语言，是虚写。用词是十分讲究的。“幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格。这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。这样，诗中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情色彩。诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。这首诗的影响很深远。后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发。 东湖还是武汉对外文化交流的胜地。1979年，这里开辟了友谊林。20多年来，先后有日本大分、美国匹兹堡、德国杜伊斯堡、英国曼彻斯特、罗马尼亚加拉茨等武汉姐妹城市的友好使者来到这里，与武汉人民一道，种下了象征团结、友谊、进步的雪松、笔柏、桂花、红枫等树百余株。

这里还是中国楚文化游览中心。东湖风景区经过50多年的发掘和建设，形成了系统的楚文化旅游景点。

楚城依山傍水耸立在东湖磨山北麓，体现了楚人喜爱居高临水筑城的特点。它是进入东湖楚文化旅游区的第一个景点。

楚市是楚人文化交流、商品交换的场所。青石路面，红漆门柱，黄墙黑瓦，一派楚地风貌。200米长的街市上，店铺林立，游人如织。加上吊脚楼式的建筑，具有鲜明的楚文化风格。

凤是楚国先民的图腾和吉祥物，他们把鹰、鹤、燕、孔雀等许多鸟的美好特征集合起来，创造了他们理想中的神鸟。凤标的净高72米，用158吨黄铜铸造，两凤站在百兽之王老虎的背上，威猛而华美。

由凤标抬头望去，是磨山第二主峰上巍峨的楚天台。楚天台是楚文化游览区的标志性建筑，按古楚国章华台“层台累榭，三休乃至”的形制而建，层阶巨殿，高台耸立，依山傍水，可与江南三大名楼媲美。从凤标登上楚天台要上345级台阶。楚天台内有荆楚文物、工艺品、楚国名人蜡像展，还有编钟乐舞演出。在这里，你一边歇歇脚，一边可以尽情欣赏、体味楚文化浪漫、瑰丽、诡异的风韵。

还有祝融塑像，祝融是楚人的远祖，是传说中的火神。他的职责是观象授时，指导人们生产、收获。这尊雕像体现了楚人崇火、拜日的民俗。

“惟楚有才”组雕，以古楚国八百年风云人物和重要事件为主题，以多种雕塑手法展现了楚国名君、名相、名人的事迹和古楚国的矿冶、纺织、艺术、农耕、战争和日常生活情景，体现了楚文化博大精深的内涵。这组雕塑技艺精湛，气势磅礴，是东湖楚文化建设的经典之作。

东湖磨山脚下的离骚碑，用红色岩石砌成，高148米，宽8米，比号称“天下第一碑”的泰山“御京碑”还要高出13米，宽出3米。碑文选用毛泽东青年时代手书的《离骚》全文手迹，字体道劲隽逸，诗书双绝。 东湖三国文化历史源远流长，东湖磨山东山头上，史书记载刘备在此祭天。这便是有名的刘备郊天坛。刘备郊天坛被誉为“观日上佳，赏月绝妙，瞰景最全，祈福甚灵”之地。这周边还有卓刀泉、曹操庙、鲁肃马冢等三国遗址。

南宋诗人袁说友游武昌东湖时有诗云：“一围眼浪六十里，几队寒鸦千百雏。野木迢迢遮去雁，渔舟点点映飞乌”。来到清河桥头的烟浪亭，可以寻访古人游踪，体味宁静誉雅致，感悟生命的意境。

饱览了东湖秀丽的山水、珍奇的花木、浓郁的楚风和三国文化，你现在该对东湖有一个全面的了解了。东湖风景区由六个特色景区组成，它们是：听涛景区，磨山景区，珞洪景区，落雁景区，吹笛景区和白马景区，景区总面积73平方公里。听涛景区是水上娱乐游览区，磨山景区是楚文化游览区，落雁景区是生态休闲游览区。

1982年，武汉东湖风景名胜区被国务院列为首批国家重点风景名胜区；1999年，中央文明办、建设部、国家旅游局联合授予东湖风景名胜区“全国文明风景旅游区示范点”称号；2001年，东湖风景名胜区获得国家首批AAAA级景区称号。2002年初，东湖又通过了ISO14001环境论证体系。2013年，东湖风景名胜区荣升国家5A级旅游景区。 东湖风景名胜区正在成为代表华中最大都会、历史名城武汉形象的国内一流、世界知名的旅游品牌。