《新西兰文学·凯里·休姆·骨干人物》作者简介|内容概要|作品赏析

《新西兰文学·凯里·休姆·骨干人物》作者简介|内容概要|作品赏析

作者简介 凯里·休姆(1947— )新西兰当代优秀的毛利女作家，生于新西兰克赖斯特彻奇的穆拉基并在那儿长大，祖先有毛利人、苏格兰奥克尼人和英国兰开夏人。她先后当过厨师、电视台导演、法律学生、采烟工、毛纺工等，现在是个专业作家。凯里·休姆60年代开始创作，70年代便在文坛崭露头角，主要作品有诗歌散文集《沉默之中》 (1982)、长篇小说《骨干人物》 (1984) 短篇小说集《食风者》 (1986)和发表在诸多文学杂志上的诗歌及短篇小说。她的许多作品都被电台广播或被搬上电视屏幕，有的还被译成瑞典语，日语等多种文字。凯里·休姆1973年曾获特·阿瓦梅德短篇小说奖，1975年获卡瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说奖，1977年获奥塔戈大学伯恩斯研究员奖金，1978年获为毛利人用英语创作而设置的信任基金奖，1973、1977、1979分别获文学基金奖，她还应邀参加过夏威夷和澳大利亚阿德雷德的艺术节。《骨干人物》是新西兰文学史上一部罕见的长篇巨作，是作者在18岁开始创作的第一篇短篇小说的基础上改编加工而成，小说几经易稿，前后用了12年时间，1978年完稿后送交几家出版机构均被粗暴地作为异端而拒之门外，最后由新西兰妇女团体联合创办的“斯皮拉尔”出版机构出版，小说问世后几周内就被抢购一空，后又多次再版，人口稀少的新西兰对《骨干人物》一书的需求量成为近年来新西兰文坛一奇，小说发表的当年就荣获新西兰小说奖和为毛利文学设置的莫比尔飞马奖，次年还荣获英国 很少颁发给外国作品的文学创作奖，《骨干人物》 的成功标志着毛利文学的发展进入了一个崭新的阶段。凯里·休姆的作品主要涉及毛利人与本民族人在情感上的疏远，折射了毛利人介乎于两种文化传统之间心态和难以归顺其一的痛苦心理，同时还注重描写反对贫困和暴力，反对监禁、被歧视或被保护，刻画了新西兰这个种族隔离、经济不平等、社会不公正的世界。凯里·休姆擅长纯心理描写，善于从探究历史、部落和神话的民族特点中汲取丰富的养料，小说立意新颖、语言精辟是她作品的主要特色，《骨干人物》之所以受到广大读者，特别是毛利读者的青睐，是因为小说扎根于本民族的土壤，立足于新西兰社会，剖析了具有新西兰社会特点的人与人之间的关系——男人、女人、孩子，这三个小说主要人物是社会的共性，但他们又分别是毛利人，混血女、白人，这便是新西兰社会的特性，小说通过他们三人聚合、分离、再聚合的叙述、探讨了当今社会的许多现状和问题，他们三人之间的关系也是新西兰社会中人与人之间关系的一个缩影，小说大团圆的结尾正代表了广大善良的人们希望两个民族能和睦相处的美好愿望。

内容概要 这部小说有三个重要人物，第一个是女画家克勒温·霍姆斯，是毛利人和白人的后裔，但她认为“鉴于血统、肉体和遗传我是个有八分之一毛利血统的人，但从心灵，精神和情趣方面来说，我是个十足的毛利人。”克勒温是个兴趣广泛，知识渊博的女子，从绘画到音乐，从历史到宗教、从钓鱼到下棋、从烹调到酒类无一不晓，无一不精。她自信自傲，以冷女人自居; 她性格坚强，喜怒无常，但感情丰富，攀上艺术家的宝塔并没给她带来幸福和满足，相反更加深了她与亲人的疏远，感到内心的空虚和孤独。她在南岛一个遥远的沿海村落自行设计建造了一个塔型房子，并借鉴毛利人的传统艺术和自己的想象，在塔内安造了螺旋形的楼梯，在地上画了双螺线一人离群索居，第二个重要人物是乔，一个中年毛利工人，心地善良，富有同情心，但脾气暴躁，性情忧郁，在他第一个孩子刚去世不久时，营救并收养了一个父母在船只失事不幸遇难的白人男孩西蒙，不久妻子和另一孩子也被流感夺去了生命，乔悲痛万分，一蹶不振，脾性更为暴戾，时常怀念死去的妻儿。第三个重要人物就是西蒙，双亲的遇难在他幼小的心灵中留下了创伤，被乔收养后又获得了家庭的温暖，而乔妻的病故尤如雪上加霜在他心头刻上了新的伤痕，他为此十分伤心，常说要去找母亲。他平时寡言少语，举止令人费解，时而可爱逗人，时而惹事生非，好斗违法。在学校里常受到处罚，乔为此伤透了脑筋。乔是出于同情。其次也是为了补偿失去妻儿的痛苦一直照料着西蒙，有时他对西蒙充满母爱般的柔情，有时却又粗暴地鞭打他，事后后悔万分，到时候又会遏制不住了，一个傍晚西蒙离开镇上的家漫游到克勒温的塔房前，克勒温收留他住了一晚。乔为此登门感谢，两人说起了毛利语，彼此都有一种亲切感，他们开始了来往，西蒙喜欢克勒温，时而擅自来到她的塔房，这也增加了她和乔的接触机会，他们各自追忆了故乡的往事，倾诉了对故乡亲人的怀念和内心的孤独和痛苦，乔时常陪克勒温下棋、弹唱、散步、钓鱼、他们还带孩子一起开车兜风，外出度假，克勒温帮助照料西蒙，对西蒙萌发了本能的母性，西蒙也会向她撒娇，对她十分亲近。就这样这三个不同肤色的男人、女人、孩子出于各自的需要聚合在一起。然而，由于他们在性格、经历上的差异，克勒温因为乔对西蒙粗暴行为的厌恶; 乔对克勒温自信孤高的反感，以及他们在性关系方面的不同经历、分歧和西蒙给他们增添的种种麻烦，这一切使这三人又有意无意地互相刺伤感情，他们三个被损害的人卷入了一场螺旋形的感情纠葛中，有时他们是向心的，互相帮助，有时是离心的彼此伤害，西蒙对克勒温也偶有暴力行为，克勒温感到伤心。终于这一切又酿成了他们的分离; 克勒温外出旅行，乔被捕入狱，西蒙生病住进了医院。在分离的这一段时间里三个各自在身心方面都经历了痛苦的考验、回忆了他们欢聚的时光，克勒温后也身染重病，她还去探望了住院的西蒙和入狱的乔，最后这三人又重归于好，起先关系不太融洽，但在全书结尾时，彼此已有所谅解而和睦共处了。

作品鉴赏 《骨干人物》是毛利作家们一直试图把本民族文化和欧洲文化熔于一炉的优秀作品，也是凯里·休姆的长篇处女作，小说的成功标志着70年代兴起的英语毛利文学的发展，并进入了一个新阶段。小说以三个主要人物的相识、交往、欢聚、分离、再欢聚这一条主线展开情节，刻画了新西兰社会的种族关系，家庭关系和人与人之间的关系，正如书名所提示的那样。他们的关系是具有“骨干”的概括性和社会代表性的。作者在克勒温身上主要表达了毛利人与本民族人在感情上疏远的一些问题。他们的与毛利家乡都已失去了联系，留恋故乡追忆往事和互诉感受把他们连结在一起，他们都认为这是他们生活方式中失去的最宝贵的一部分，这种失落感给克勒温带来身心的痛苦始终贯穿于全书，小说还涉及了当今社会上的同性恋、犯罪和暴力等问题。《骨干人物》所反映的主题正是80年代来毛利作家们力求表现的主题和他们创作的艺术源派。而凯里·休姆独特的艺术手法对这一主题的刻画比她的同行同胞们更为出色和成功。作者开篇不凡;描写了三个主人公各自在路上行走的轻松心情和美好感受，暗示着故事大团圆的结尾，塔屋内的螺旋形梯子和地板上绘画的双螺线象征着主要人物之间复杂的感情纠葛。起初，他们出于需要和愿望，生活在一起，象围绕着同一基点的舞圈跳着舞，结果，这个舞圈又成了分离他们，并使他们陷于孤立和绝境的漩涡，螺旋体对全书的含义、构思和形式都是至关重要的，作者有意识地将人物关系的描写、情节的发展作了螺旋体般的结构安排，从广义上来说人类社会和人与人之间的关系象螺旋线一样无限止地延伸，从他们三人关系的狭义上来看，螺旋线又回归到起点。这种描写结构给小说细节带来了活力; 也是作者最直接深入地吸取毛利文化的方法之一、她在书中写道： “她(克勒温)脚下地板上刻着两条螺线，你的目光循着其中一条一圈又一圈地延至中心，这时你会吃惊地发现，另一种螺线又从这里开始，将你的目力引至室外……老人们会发觉，这正是他们在笔直的羊齿树上娴熟地刻双螺线所引起的灵感……”，小说在思想上继承了现实主义的传统，但采用的手法却是现代主义的。作者用“意识流”和象征主义强化主题，不注意人物的情节，只着眼于揭示人物的内心世界，小说进展缓慢，无跌宕悬念之势，但内容纵深广泛，表层描写丰富多采，着墨错落有致，全书出现的人物并不多，但对书中虚设和真实人物的刻画都以精辟的纯心理分析落入情节之中，人物之间的关系和内心活动则又通过对话和思想丰富，感情炽烈的内心独白来完成的，乔多次和亡妻的对话写得哀怨凄婉，催人泪下。这种描写在新西兰小说中是十分罕见的。小说的语言也极其丰富，从军事艺术到用于烹饪用的蒲公英，从音乐到钓鱼等描写各种兴趣的专门词汇和习语使小说生趣盎然，可见作者驾驭语言能力之深和知识面之广的程度。

凯里市老街地形属于山原，高低不平，街道蜿蜒弯曲。

凯里老街是凯里城区最早成形的一条街。在凯里未成为黔东南州州府之前，凯里城区范围就仅有东门街、西门街、水沟边等几条狭窄的小街巷，有街有房有人就有市。后来凯里为州府，凯里“第一商贸市场”就建在水沟边，一直以来，“一商场”和“水沟边”在凯里人心目中都是同一个意思。久后，人们习惯将今丁字口一带的老街巷称为“凯里老街”。

凯里市地貌类型为侵蚀构造类型和溶蚀构造类型。侵蚀构造类型有变余砂岩、凝灰岩、板岩等组成的脊状中山；石英岩和少量页岩等组成的垅状脊状中山；页岩及少量砂岩、石灰岩组成的垅状低山。溶蚀构造类型有由石灰岩组成的岩溶低中山；主要由石灰岩组成的岩溶低山；由白云岩组成的弱岩溶低中山、弱岩溶状低山、弱岩溶馒头低山、弱岩溶丘陵。

地貌类型展布较全，山原、山地、中山、低中山占全市覆盖面的4176%，低山占1872%，低丘至中丘陵占3782%，河谷盆地及河流地貌占176%至3%。地貌深受地质构造控制，不仅控制区域地貌景观，而且制约山脉、水系格局。岩溶地貌分布于里禾至台江龙井、施洞口断层以北地区，类型发育齐全，形态多样，碳酸盐岩石出露面积占全市总面积的7904%，浅变质岩构造剥蚀、侵蚀地貌占20%。层状地貌明显，河流分水岭为山原中山至低中山地带。清水江河岸为丘陵宽谷与峡谷地带。地貌形成于燕山运动之后，发育分大楼山期、山盆期、乌江期三个时期。

境内崇山峻岭、地面崎岖、平地较窄。西北部炉山至冠英一带，显露低中山台面上的中丘地带。三江至凯里旁海为海拔小于800米的低丘陵地区。马鬃岭、马鞍山、龙王庙顶、香炉山等山高耸立、峰峦叠翠、景色奇特。境内有云溪洞、老君洞、杨家洞、舟溪朝阳洞等，较大的岩溶洞穴中，各种乳石千姿百态；万潮狮子庄石林区石林、石柱、石牙、石笋星罗棋布高低不一，起伏不平的奇峰异石，姿态万千，一步一姿，移步换景，为凯里市发展旅游业提供了有利条件。

地　势

凯里市以西部和南部的马鬃岭（海拔12331米）、长岭岗（12745米）、够末也（1447米）、末冬坡（13045米）为代表，构成西南高，北东低，向湖南丘陵过渡的斜坡带，同时构成从西向东倾斜的低山丘陵槽谷带，最高点为南部的够末也峰（1447米），最低处为清水江出境处（529米），相对高差为918米。清水江自西部经中部至东北出境，构成地势最低地带。马鬃岭至大坡（12198米）至龙王坡（1290米）至大坡山（1246米）至老鸦山（1301米）至泡木岭（10312米）至香炉山（12338米）至狗场二屯岸（990米）至洛榜坡（1010米）为重安江与清水江的分水岭，向北面的重安江逐降，向中部的清水江突降。

岩溶地貌

溶孔溶隙在鱼洞梅花井至老鸦山、茅口炭岩、高坡场组白云灰岩及中粗粒灰岩中常见。在鱼洞、炉山苦李井、舟溪、白银向斜中，有成群的漏斗群，横向发育形成溶洼。

溶洼直径约01至05公里，受大型层间节理控制，浅洼约10至30米，形成圆形、椭圆形、长条形、碟形、多边形、圆筒状封闭与半封闭等不同形态与不同规模的漏斗、落水洞相伴直通地下河道。

溶丘波状起伏的缓岩溶丘陵，比高30至50米，分布于苦李井至大风洞、白午至旁海一带。

岩溶盆地面积约3至5平方公里，呈封闭与半封闭形，盆地起伏，常发育岩溶锥峰与缓丘，以明流与伏流伴随，舟溪、炉山、鱼洞、凯里均有断续展布。

峰丛基座相连的碳酸盐岩峰林，展布于镜内裂点带河谷附近溶蚀、侵蚀强烈的碳酸盐中出露。

峰林碳酸盐岩中，峰高约100米锥峰或塔状、桌状峰体以及香炉山、老鸦山、陡山等，在褶皱舒缓，岩层倾角平缓区多以断裂构造切割部位显露尖峰、半边山；白云山、薄层灰岩峰林显露披缓，与丘林伴随；岩层倾角较陡的灰岩峰林，成锥峰、塔、锯齿山峰展露。

岩溶泉境内岩溶泉主要有23个，其中里仁泉为低温泉。均受800至1000米的标高制约，以地下迷宫管道系统的构造泉为主，累计昼夜水流量可达万余立方米。

岩溶潭出露小型岩溶潭主要有24个，系浅埋藏的储于较溶蚀空间的迷宫管道系统地下出露形式。大的约01至03平方公里，小的约5至10平方米，马鬃岭山麓一带，成群成带展布。有的2个以上相连，有地下水系统联系。有的各自成系统，互不干扰。

人工湖境地常在断裂构造落水洞阻塞处用人工修筑成湖，如开怀洞、金银洞等，多以不同程度受季节性地表水补给地下水喷溢而成。

岩溶瀑布境地有洗马河石灰华中的三跌式瀑布及凯棠乡白水河、炉山白水河等，均由上寒武统至下奥陶统白云岩、白云灰岩中的溶裂隙水补给地表河流形成的三跌式瀑布。

天生桥境地有鱼洞打腊坡天生桥、山王庙天生桥、青曼天生桥等，桥石长110余米，宽50至60米，景观幽雅；有老君洞由钙华堆积而成的天生桥，长约10米，宽约67米。

地下暗河布于境内山天庙、石板寨、大坡头麓、平初、大龙洞、青曼大寨等地，总长约9公里。尚有各溶蚀区内漏斗、竖井、落水洞经地下河道的伏流，老君洞、云溪洞等岩溶穴中的暗流等，流水与潭水经伏流相通，由龙滩至白水河底构成一深潭显露地表。

岩溶洞穴岩洞穴主要有32个，大部分由下二叠统纯灰岩至下奥陶统白云灰岩控制。单层洞、多层洞、水平洞、倾斜洞等组成，经历代开发的有舟溪洞、老君洞、云溪洞。尚待开发的有杨家湾洞（深3000米）、老鸦山洞（深300米）等。

剥蚀侵蚀地貌

境内分为两种类型：一为旁海大堡河湖相堆积的红色砂砾岩组成的剥蚀、侵蚀地貌；二为溶剥界以南撑冬至档一角山之间的下震旦统浊积岩与石英砂岩和前震旦系、下江群隆里组、清水江组浅变质岩组成的构造蚀、侵蚀地貌，覆盖面占全市面积的2066%。这一大片古老基底构造层，是境内最古老的累遭剥蚀、侵蚀的蚀原区。

整体观念和辨证论治的本质的理论，中国医学

中医大师淮上（摘要）

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意思是比不上、抗拒不了。

“抵”的意思是推、挤；抵消、抵偿；到达。“不过”的意思是作为连词存在，表示转折；作为副词，指明范围，只，仅仅。

“抵不过”一般用在抗拒不了某件事情、某种因素或者某种情感的语境当中，能够比较明显地表达出说话人心中的无奈、无可奈何的情绪。

您好，对于您的问题阿曼尼的小步舞曲有什么情感的答案是：空荡的房间我播放着舞曲，旋转这一秒的孤寂。

多么优雅寂寞的姿势，黑暗中的迷幻。还有多少回忆，藏着多少秘密。跳着小步舞曲，将那些回忆统统埋藏进心里。

这个舞曲充满了非常深刻的细腻的情感，他对于爱情是向往的。他们充满了深刻的愿望。

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Once / 曾经 ★★★☆曾在圣丹斯**节这个以非主流**为评判对象的**节上获得观众奖的爱尔兰音乐片。尽管情节平淡，然而男女主角之间那样惺惺相惜不逾矩的爱，仍然让人动容。音乐不愧是人类表达情感的最动人的方式，男主角一开口，就让我想到了Damien Rice，同属爱尔兰这片国度的吟游诗人。本片是近年来音乐片中难得的佳作，不浮华，不做作，**和音乐两者都应该具有的品质。据说两位主角都是专业的音乐人，拍摄完本片之后也互生情愫了呢。**不长，80多分钟而已，晃动的镜头犹如一部大型的MV。女主角在CD机里男人的歌声中，穿着睡衣于黑暗的街道中穿梭的片段让人印象深刻。**不一定要看，但是原声大碟一定要听。Breakfast on Pluto / 冥王星上的早餐 ★★★★★不算是纯正的爱尔兰**，英国也同时作为制片国家之一。不是因为易装癖的噱头，不是因为制片人制作过大名鼎鼎的《哭泣游戏》和《夜访吸血鬼》。仅仅是因为被Cillian Murphy这个单纯美好的年轻人所感动了。好莱坞的励志片，总是在讲述一个人如何创业如何从一无所有到拥有令人艳羡的生活。可是浪漫的欧洲人呢，单纯地用笑容去相信每一个遇到的人，抱着坚定的信念去寻找被大都市所吞噬的美丽母亲，屡败屡战的爱情，已经是最了不起的励志了。嬉皮士对那个名为Kitten的美丽年轻人说， "We'll visit the stars　and journey to Mars　finding our breakfast on Pluto" 总有一天会在冥王星上吃早餐的。这个虚幻却美好的追求，是不是能给人勇气呢。同样不可错过的原声碟，体现了许多八九十年代英伦音乐的特色。The Wind That Shakes The Barley / 风吹稻浪 ★★★★非常正统的好片子，讲述1922年左右爱尔兰独立以及后来国内内战，围绕着数位年轻人所发生的一系列故事。镜头精细，语言标准，人物丰满。虽然是战争**，却很少的枪炮火焰，情节平静克制，一切一切关于战争的残酷和战争之下人的抉择，都从人物上反映出来。由于这部**，作为缺乏欧洲历史知识的我才去关注了那段往事。其实导演是个英国人，很是佩服他能用如此中立的眼光来平静地看待曾经英国殖民者的残酷。为何时间在前进，历史在发展，必定要有男主角这样的人物的牺牲，而样的牺牲，不仅仅由于民族战斗，阶段的战斗也是重要因素之一。爱尔兰 ，同世界上每个曾饱受屈辱的民族一样，历史混乱而复杂。据信死于内战的人数之和远远超过此前的英爱战争。或许在那片绿色的稻浪与爱尔兰老妇人的吟唱中，会得到一点启示。Intermission / 间断 / 中场休息 ★★★☆说实话这部我看的时候没有字幕，爱尔兰口音好听是好听，但就是没有完全听懂不过Colin Farrell像个小混混似的精彩出场，立即就让我对这部独立制作的**有好印象。**讲述了发生在都柏林的十一个相互错杂的小故事，有警探，有银行家，有流氓，活生生一副都柏林众生相。人物表现很有张力，干脆利落的剪辑也让人很是欢喜。**大概是在告诉观众，生活里有很多戏谑和复杂的情节，你不会知道下一刻在你身上会发生什么。角色隐隐透出喜剧感，所以即使不能完全听清台词，看片本身还是颇有乐趣的。附： douban上的列表 爱尔兰** http://wwwdoubancom/doulist/67867/再附：Cillian Murphy长得不算好看，但真是好迷人呐~