为什么欣赏过歌剧《卡门》的人，无不为比才的音乐天赋所折服？（五）

1875年3月3日，《卡门》在巴黎歌剧院首演，然而上演时反应平平。开演之前，观众从“高雅的歌剧形式表现高雅的人物和故事”的欣赏习惯出发，对剧中人物的“低级”难以适应。因为剧中女主角是制烟厂女工（一个吉卜赛女郎），男主角是个普通士兵，另一男主角则是连生命都没有保障的斗牛士，皆是典型的社会底层人物。而随着剧情发展，某些“龌龊”的场面更是不断出现：一群女工吸烟的场景，这些女工吵骂、打架的场面，还有残忍的斗牛士与牛相搏……于是，观众认为这简直太粗俗了，难以接受。巴黎的报纸，素来热心歌剧的评论，然而这一次反应却十分冷淡。《卡门》首演的失败，给比才巨大的精神打击，他痛苦极了。3个月后的6月26日晚，比才因心脏病猝发身亡，终年37岁。他死后，《卡门》日渐受欢迎，演变成今日的重要曲目，可惜他自己却没有机会目睹他的成就。

音乐史不是简单的史料堆积，我们必须从心灵上去感受它。比才的时代是让人羡慕的，他们所拥有的音乐生活正日益成为一种奢侈的知识，留待千千万万的后人去解读。

比才的《阿莱城姑娘》本来是戏剧配乐，剧本为法国著名文学家都德所作，原为三幕剧，描写了法国普罗旺斯青年农民弗雷德里的爱情悲剧。剧情大致为：弗雷德里准备与一位阿莱城姑娘（这姑娘在原剧中并未出场）结婚，突然得悉姑娘的名誉不好，于是弗雷德里想忘掉这姑娘，而与童年女友薇叶特成婚。婚礼当天，一个不速之客带来了那位阿莱城姑娘与其情人私奔的消息。内心依然深爱着阿莱城姑娘的弗雷德里无法控制自己，从阁楼窗口跳下去自杀了。

比才为该剧撰写了27首管弦乐曲，其中6首附有混声合唱。《阿莱城姑娘》当初首演失败，但比才为该剧写的配乐却没有遭到恶评。事后比才从中选了4首改编成管弦乐曲，供音乐会使用，这就是后来广为流传的《第一组曲》。比才去世后，他的好友巴黎音乐学院作曲教授吉罗亦另挑选了几段音乐，加上比才的歌剧《伯斯美女》中的一部小步舞曲，编成了《第二组曲》。《阿莱城姑娘》戏剧演出并未取得成功，而根据该剧配乐编成的两套组曲却成为传世佳作。

古典乐迷对于比才的经典歌剧《卡门》耳熟能详，但很少知道比才的第一部歌剧《采珠者》其旋律优美、音乐动听的程度，并不低于《卡门》。《采珠者》是一部三幕歌剧，作于1862年至1863年，1863年9月28日在巴黎喜歌剧院首次公演。剧中故事发生在远古时代的锡兰岛，是一个感人的三角恋爱故事。故事描述岛上的新头领祖尔加与渔人纳迪尔共同爱着美女莱拉，但是高僧努拉巴德对她提出警告，希望她洁身自爱，断绝情欲，并逼迫她许下誓言。之后莱拉扮作尼姑来到岛上，后来纳迪尔发现尼姑就是莱拉，爱情之火重新燃烧。莱拉本来就爱着纳迪尔，终于无法抑制自己的情感，投入了纳迪尔的怀抱。暗中监视的高僧努拉巴德把他们抓获，按誓约要处以极刑。在动刑之时，祖尔加以点火吸引众人注意，救了纳迪尔和莱拉，为阻挡众人让他们逃跑，自己却被族人乱刀所杀。虽然该剧情节简单，但比才的音乐为之创造了绚丽多彩的背景。从《采珠者》开始，比才的音乐逐渐走向成熟，预示了他下一部伟大作品《卡门》的诞生。

传说中，从太阳系尽头一直通往人马座的星途上，每一间酒吧里都有卡门的身影。

卡门永远歌声嘹亮，舞姿曼妙，她们檀木般乌黑的长发里插着大束的茉莉花或者金合欢，香气馥郁醉人；卡门的皮肤像金子般闪闪发亮，细长的眼睛闪着猫样的光彩，嘴唇永远半开半闭，露出杏仁般细碎的白牙；卡门身穿古老的波西米亚民族的舞裙，暗红色的花边从腰间一直拖到赤裸的脚边，破旧的披肩上布满大大小小的窟窿，而一旦音乐声响起，你便能看见它们像注入了生命般飞舞在手臂与肩膀间的动人景象了。

如果你是来往于星途中的远航者，我是说，无论是礼教森严，说话冠冕堂皇的贸易商，还是训练有素，充满传奇色彩的雇佣兵，或者神情疲惫，穷困潦倒的新移民，甚至那些九死一生，心和脸庞都比星际陨石还坚硬的拓击手，只要踏出飞船，呼吸到岩石与烈酒的气息，都不能不迫切思念着卡门的身影。或许她只是静静地坐在某个光影暧昧的角落里，指尖的烟草弥漫出幽蓝的光雾；或者她斜倚在吧台边，伶牙俐齿地跟七八个围在四周不怀好意的男人们斗嘴，而最终谁也别想占了她的便宜；或者她一眼看到了你，便像只猫一样无声无息地分开人群走过来，向你昂起她小巧的下巴：

“嘿，地球老乡，”她总是一眼就看出你出生长大的地方在你身上留下的烙印，“让我给你算一卦吧，算算你这一路上还能迷住几个好姑娘。”

然而就算她已经喝得两眼迷蒙，坐在你大腿上东摇西晃，又是唱又是笑，可只要音乐声响起，啊，只要音乐响起，你就只看见她像火焰般腾空而起，裙裾飞扬，手中的响板发出雨点般密集的声响，而地板也会在她的脚下抖动，绽放出一轮又一轮令人心醉神迷的涟漪。

这就是关于卡门的传说，从星途开拓之初直到现在，足足流传了一个多世纪，然而又有谁能讲完关于卡门的故事呢？悲壮的，凄婉的，妖冶的，狂放的，连同卡门曼妙的身姿一同流传在每一代远航者的呓语中，生生不息。

说起来，就连我们这些从小生活在月球这种小地方上，连太阳系都没出过的孩子们都多少听过几个卡门的故事，虽然有关卡门，有关星途和远航者的一切都离我们相隔不知多少光年那么遥远，那些几代流传下来的故事传到我们父辈那里时，早就被漫漫星途洗涤得面目全非，变得如同一切古老的神话歌谣般，即模糊又苍白。然而我们又怎能不向往那些浪漫，神秘，狂野而又残酷的故事呢？我们又怎能不向往那些闪烁在星途每一个角落中，艳名远扬的波西米亚女郎呢？要知道，这么多年来，哪怕是最保守，最潦倒的移民姑娘，一到了盛大的节日，也要纷纷在头发里插上一大束山茶花或者别的什么，扮出风情万种的样子来呢。

以上这一切就是卡门·纳瓦罗到来之前的情况。

卡门到来的时候正是阴郁的春天，我们拥出教室，看见一个消瘦而苍老的男人紧紧拉着一个同样消瘦的年轻姑娘出现在通道尽头，后者乱蓬蓬的短发四处飞翘，身穿大了不只一号的网格衫，用一种典型的地球移民才有的笨拙脚步，弓着腰低着头，跌跌撞撞地走着。走到近处时，男人停下步子，凌厉的灰色眼睛缓缓从我们每个人身上扫过，最后又停在姑娘身上，一言不发地在她背上拍了两下，转身离去了。

我们好奇地围成一圈盯着新来的姑娘看，她一个人站在原地，目光呆滞，两眼紧盯着自己破旧的脚尖。老师走上前去拉住她的手，和颜悦色地对她说：“跟大家介绍一下自己吧。”

姑娘抬了抬眼皮，仍旧是盯着脚尖，用一种异常古怪的口音慢吞吞地回答道：

“我叫卡门。卡门·纳瓦罗。”

消息传遍整个月城后，来看卡门的人数不胜数，最初是隔壁班的孩子，然后是他们的姐妹和父母，最终连那些严肃的教士们也要不远万里赶来，假装不经意地从附近经过。老师总是尽量和和气气地把他们劝走，请他们不要破坏正常教学秩序，然而走了一批之后还会再来一批，谁让她是我们这里从古到今独一无二的卡门呢？又是谁让她偏偏要到月球这沉闷乏味的地方来的呢？我们从出生起就住在巴掌大小的地下城里，面对着灰褐色的岩石和混凝土，呼吸的是循环系统滤出的温吞吞的空气，很多人一辈子连星空都没见过，也从没想过要去看什么星星或是飞船。星际酒吧或者卡门？那都是只是传说中的东西罢了。

结果呢，我们的卡门**让所有人都失望透顶了，她简直比月球上所有的平庸加起来还要平庸，比所有的乏味还要乏味，她苍白瘦小的脸上既看不见泼辣与倔强，默默无光的黑眼睛里也没有火焰燃烧，连她的身材也像还没发育似的干瘪瘦小，连我们这些早熟的月球姑娘们都比不上，虽说她跟我们大家都是一样的十五六岁。最让人难以忍受的还是她的口音，永远是那么慢吞吞的，仿佛有意放慢了的录音那样低沉，一字一句地回答大家的问题：

“是的，我是卡门，我从地球上来；不，我哪儿也没去过；是的，纳瓦罗先生是我父亲。”

至于跳舞之类的，根本没人问过她，卡门的走路姿势比哪一个地球佬都要难看。也有那么一两个捣蛋鬼跟在她后面模仿她的步子，或者从她身边跳来跳去地取笑她，于是很长一段时间里，你都只能看见卡门一个人坐在角落里，眼睛盯着桌子下面自己的双脚，仿佛要看着自己一天天长在那里一样。

在整个月城居民失望并淡漠卡门的日子里，或许只有我是个例外。

那时候我也是十六岁，头发短的像个小男生，姿色只能算中等，内心深处却时不时有种莫名的火光闪耀，比最会招蜂引蝶的姑娘还要狂野。

卡门到来之后的那个春天里，我心里的火光终于炽烈地燃烧起来，烧得我头脑变形，没有一刻不在偷偷注意着她。然而无论周围人如何围观、羞辱或者漠视卡门，我却始终不动声色，你可以认为我残忍也好，羞怯也好，心怀叵测也好，总之事实如此。

直到三个星期之后，趁没有人注意，我终于鼓足勇气，让口袋里的羽球不小心滚落到她脚边。

卡门把球捡起来握在手心里，我故意不看她的眼睛，假装并不在乎在跟谁说话的样子，漫不经心地说：

“听说这是从地球上流传过来，可惜我玩得不太好。”

卡门一声不吭地看着我，我的心都快蹦出来了，赶紧加上一句，

“你会玩吗？”

沉默了一会儿，卡门垂下眼睛，轻声说：

“是的，我会。”

我们的友谊就从这句话开始了。

许多人都以为羽球是种再简单不过的玩具，靠电磁手套把小球控制在手掌上，无论怎样翻转腾挪，就是逃不出磁场控制的那片空间，最终可以变换出不少花样来，几年前曾在月球上流行过一段时间，后来大家很快就转向其他刺激的游戏了。然而只有真正内行的人才知道那些更加精细微妙的模式是多么奇妙无穷，很容易上瘾。我自以为算是个中高手，结果意外地发现，对于这种完全与引力无关，又很适合一个人自娱自乐的掌上运动，卡门比我更精于此道。

接下来的几个星期里，我们只要一到课余时间就心照不宣地坐在没有人注意的楼梯拐角里，连着玩上好久。两个人在聚精会神地玩游戏时很少会顾及到别人的口音问题，最初我们只是默不作声地相互较量，偶尔说两句话，后来逐渐变成无话不谈。除了玩羽球，卡门还教我其他更加古老的地球游戏，比如黑白棋，甚至翻手绳，这些傻乎乎的过时游戏让我们两个都乐此不疲。

时至今日很难确切地解释清楚，我锲而不舍地试图与卡门建立友谊的原因何在，一切与浪漫有关的传说在她身上都毫无复活的迹象。但从另一角度来说，卡门确实与众不同，她笨拙，羞怯，有些不善表达，却拥有那种只有习惯了长期孤独的人才具有的奇妙特质，令人忍不住想要去探寻她的内心世界。有时你坐在她身边，如此之近地凝视她颤动的眼睫和敏感的嘴唇，会恍惚中以为来到古老的童话世界，遇见一位受诅咒的公主，一个被禁锢的女巫。然而一瞬间幻象散去，你看见的仍只是那个苍白，瘦弱，需要你陪伴和保护的小卡门。

表面上看来，我们的友谊并没有多么的热火朝天。卡门不住校，来去都有纳瓦罗先生接送，午餐时她也只是独坐一隅，默默克服那些对她来说难以下咽的月球蔬菜。我不止一次看见会有些男孩和女孩成群结队拥过去，呼啦啦围成一片，假模假样地问：

“说说你在地球上的生活如何，**？”

卡门放下勺子，望着他们慢慢地说：“地球上……没有什么不一样的，我们也住在城市里，不过城市是在地面上的，偶尔能看见天空，晚上有……星星”

“星——星！”那些家伙们哈哈大笑，故意拖长了声音模仿她，末了还挨个把粘糊糊的甘蓝杂烩菜全堆在她盘子里，然后扬长而去。

等这一切结束了之后，我才默默地端着盘子在她旁边坐下，把炸红肠叉给她，说：

“星星怎样，卡门？”

她低着头：“星星很模糊，一般都看不见，除非下过雨。”每次提到星空她都会凝视着我的眼睛，“你要亲自去看了才知道，如果能从一片黑暗中找到一颗闪闪发光的小星星，会是非常神奇的感觉，仿佛它为你才在那里闪烁了那么久，你会一直想到底是什么让它这么与众不同。”

“我们可以上到地面去看，卡门。”我突然想到一个好主意，“他们说从月球表面看星星，每颗都看得很清楚。”

卡门摇摇头，“纳瓦罗先生不会同意的。”

于是剩下的时间里我们就只是低头克服各自的甘蓝杂烩菜，浪费粮食的罪过可是很大的。

现在不得不说到纳瓦罗先生。

纳瓦罗先生多少算是个神秘的人物，他自称是卡门的父亲，然而卡门却从来只是称呼他纳瓦罗先生；他在移民局的档案几乎是空白，有人猜测他要么曾经身居要职，要么就是一位拓击手，只有后者才有权利在退休以后把自己的履历销得一干二净。

纳瓦罗先生据说四十多岁，但看上去还要苍老得多，他的相貌……怎么说呢？总之令人一见之下十分难忘，身材又高又瘦，肤色很深，双手骨节突出，牙齿白而坚固，眼窝深陷，按照月球上的审美观倒也算有几分英俊，然而却是我所见识过最专横的男人，从没有任何一个月球男人会如此严酷地监管自己十六岁的女儿。卡门的任何举动都足以令他不快，令他原本就阴沉的眼神变得更加冰冷。所以卡门就什么都不敢做，不敢参加体育活动，不敢跟男孩子们嬉笑，不敢唱歌跳舞，不敢穿漂亮衣服，不敢跟大家一起喝下午茶。

我不止一次对卡门说过：“老天，我不知道你们地球上是怎么搞的，在这儿十二三岁的姑娘就能搬出去自己住了，他怎么还能这样管着你？！”

卡门只是垂下眼睛摇摇头，她也真逆来顺受得离谱。

如果不是因为巧克力松饼，我大概也不至于发展到记恨纳瓦罗先生的地步。

巧克力松饼是卡门无数次答应我的。

“如果这轮让你赢了，”她总是说，“我就请你吃我亲手烤的地球风味巧克力松饼，哇——”她怪模怪样地作出一个垂涎欲滴的表情。或者是为了甘蓝胡萝卜杂烩菜，或者是线性代数作业，诸如此类的事情。但是没有一次能够兑现，一切只不过是口头说说的游戏而已。

然而一天下午，卡门却突然提出请我去她家做客。

“纳瓦罗先生去了移民局，要明天才能回来。”她一本正经地宣布，“卡门准备在家烤巧克力小松饼和鲜奶布丁，不知道有没有谁愿意赏光。”

那原本是一个愉快的下午。我第一次来到卡门家，惊讶地发现房子摆设比最循规蹈矩的月球居民家里还要简洁，简易厨房加厕所，还有一间小小的房间，白天做客厅晚上当卧室，除了最基本的几件折叠家具外几乎连一件多余的东西也没有，我简直禁不住以为住在这里的人只靠呼吸空气就能过活了。

尽管如此，卡门还是神奇地用最简单的几样原料烤出了松饼和布丁，我们把所有家具都收进墙壁里，坐在一尘不染的光洁地板上吃点心，喝袋装红茶，简直比那些总督夫人们还要快活。

那个时候，隐藏在墙壁里的网灯把最轻柔的光芒均匀布满整个房间，笼罩在卡门黑得发蓝的头发上，仿佛一盏轻盈明亮的花冠。我凝望着她，禁不住微笑起来。

“怎么？”她看见我的表情，连忙使劲擦嘴，看是不是有点心渣在上面。

“我只是想，”我一本正经地宣布，“一个独一无二的美妙下午，我与整个月城中独一无二的卡门**，坐在她家的地板上共饮下午茶，何等荣幸！”

卡门别过头去不说话，脸不由自主涨得通红。我笑了笑，禁不住叹了口气，靠过去轻轻拉拉她已经垂到肩头的头发，她转过头来看着我。

“卡门，你不属于这里。”我轻声说，“你生来是一个小女巫，难道还算不出自己的命运么？”

卡门抿紧嘴唇，这使得她脸色更加红了，最终她只是摇摇头，望着天花板，轻轻地叹息了一声。

“你知道吗？”沉默了一阵后，她开口说道：“有时候我觉得，自己并不是真正的卡门。”

我惊讶地望向她，她犹豫了一下，把她的床拉出来，从一个隐藏得很好的夹层里取出一张动态全息照片。

“这是搬家的时候发现的，千万别告诉别人。”

我接过照片，已经猜到会看见什么，年轻的纳瓦罗先生与艳丽的波西米亚女郎的合影，前者穿着几十年前拓击手们流行的银蓝色紧身服，一双易怒的灰眼睛注视着他的情人，女郎身穿袒胸露臂的长裙，一支丰腴的臂膀环绕在他胸前，妖娆地旋转扭动着，充满挑逗，神情却像只野猫般桀骜不驯，若即若离。

我把照片还给卡门，看她小心翼翼地把它藏好，照片上的两人与眼前这位卡门的关系，大概永远会是个谜了。

卡门重新坐下来，神色惨淡，我又笑了笑，故意揉乱她的头发，然后干脆伸个懒腰，顺势舒舒服服地躺倒在地板上，把杯子碟子全部推到一边。

“算了，忘掉吧，无论命运怎样安排，你永远是我的小卡门。”我懒懒地说。

于是卡门也在我旁边躺下来，把她小小的头放在我肩膀上。我们就这样肩膀抵着肩膀躺在地板上，望着天花板上一动不动的黑影，以及没喝完的红茶投射出的颤动的光波，禁不住忘记了时间。钟表无声地跳跃，四周一片寂静，只有我们彼此的呼吸声弥漫开来，暖暖地布满了整个房间。

是的，那本来是一个梦境般美好的下午，却最终以噩梦收场。当天晚上，纳瓦罗先生提前回到家中，意外地发现地板上凌乱的杯子，剩下的红茶点心以及两个熟睡的女孩，几秒钟的错愕之后他一把拽起睡眼惺忪的我，干净利落地丢出门外，在一片黑暗中我只看清了他一双深不见底的深陷的眼睛，然而却把一切憎恶，轻蔑，冷酷都包含在其中，以至让我一瞬间完全丧失了抵抗力。很久之后我才明白到，他为什么能对卡门施加那样严酷的影响。

第二天早晨我早早地在学校门口等待着，最终看见卡门像往常一样被纳瓦罗先生送来学校，只是吃饭的时候我才发现她的手腕上多了两个青灰的指印。

这次我一声不响地把她的炖菜全舀到自己盘子里，心里暗暗发誓总有一天要报复。

转眼间又是一个多月过去了，一切平淡无奇，然而空气中的温度却在逐渐改变。短暂的夏天到来时，整个月城都不再死灰沉寂，而是换了一幅崭新的面貌。

卡门一如既往地穿着过时的网格衫坐在她的角落里，仿佛对四周装扮得妖娆火辣的少男少女们视若无物，然而我走过去坐下的时候，她却带着些许揶揄的目光打量着我几乎全部暴露在外的双腿，淡淡地笑着说：

“好漂亮的裙子啊。”

我扮个鬼脸，凑过去扯扯她的头发，说：“**，你也该注意一下潮流了吧。”

她笑着推开我的手，我却紧追不放，拉住她的衣角，“不知道今天下午可否赏光逃学，跟随我行动呢？”

“逃学？为什么？”

“因为，”我坐直身子，假装一本正经地说，“今天是解放日。”

无论最初在这一天里，是谁解放了什么，对月城人来说解放日只意味着那么为数不多的几样东西，酒，狂欢，夏天，还有生命，解放身心，诸如此类。

整个下午，我和卡门都在沿着街道漫无目的地晃悠，街道两侧挂起光怪陆离的彩灯和旗帜，还有无数造型夸张诡异的花环，构造出各种意义不明透视超常的几何造型，空气里弥漫着馥郁的花香。我摘下一大丛洁白的栀子花插在卡门蓬松的头发里，那副样子不知怎的有几分不伦不类，我耸耸肩，笑着说道：

“你看起来美极了，亲爱的。”

这是一个美丽而疯狂的夏夜。傍晚降临时，城市关闭了照明系统，各处的灯光却一盏一盏亮起来，拼凑出一团五彩斑斓的夜色，人们纷纷走上街头，无论十一二岁的男孩女孩还是五六十岁的中年人，无不穿着最为暴露的奇装异服，随着逐渐响起的音乐摆动身体，裸露的皮肤上用热敏材料涂绘着不同风格的纹路图案，因为激动而开始闪闪发光，然而这一切还只是热身运动而已，为了度过一年中唯一的狂野夏夜而调整好心情和身体。

我紧拉着卡门在人群中穿行，感觉到她的手心又湿又冷，我的手中却热滚滚的满是汗水。四周飘荡着无数鬼魅一般荧光闪烁的人影，靠近时却能感受到灼热的汗气、酒气和欲望的气息，从每一个毛孔里散发出来，醺醺酽酽地混杂作迷蒙的一片，又再次被我们吸入身体，烧灼着每一个细胞。

最终我们到达了自由广场，这里已经完全变成了一片闪烁光焰和鼓点的海洋，男男女女都像沐浴在水汽中般湿漉漉滑腻腻，紧贴在一起最大限度地扭动肢体，音乐撼动空气，将它们分解为疯狂与热情的元素，时不时有身强力壮的少男少女们像鱼一般高高跃起，在人群上方几米的地方翻转腾挪，动作狂野美妙。光线抛洒在他们起伏的肌肉轮廓上，仿佛具有生命般。

我抑制住自己想要随着人潮一起摇摆身体的欲望，转向卡门的耳边大声说道：

“在这儿等我一下，我去买点喝的！”

卡门僵硬地点点头，汗水从她苍白的额头一直流到脖子里，她的头发被潮湿的空气濡湿了，一缕缕地粘在脸上。

我冲到广场边缘，从自动贩卖机里取出两罐冰凉得扎手的迷幻绿妖，平常这些含大量酒精的饮料是在正规途径里很难买到的。当我回到原地时，卡门仍然僵直地站在那儿，两眼闪着迷乱的光，她头发上的栀子花已经开始枯萎了，散发出愈加浓艳的气息。

我塞给她一罐，说道：

“喝点吧，小东西，会让你感觉好点。”其实我心里也紧张得要命，酗酒，狂欢，眼前的一切混杂在一起，显得如此不真实，一瞬间纳瓦罗先生阴沉的目光浮现在我脑海中，随即又被冒着气泡的荧光绿色液体洗涤一空。

我们双双把手里的饮料一口气灌进肚里，浓烈的酒精在胃里灼烧开来，沿着胸膛一直冲上喉咙和大脑，感觉整个人都快要炸开了。我扔掉罐子，大声问卡门：

“想跳舞吗？”

卡门剧烈地呛出一串咳嗽，向我摇摇头，她的双颊红艳得像火烧一样。

我禁不住高声大笑起来，脑中开始有一片云雾旋转飘荡。就在这时一群几乎赤裸上身，缠绕着金色和紫色花纹的少男少女从旁边经过，其中一个朝这边看了过来，我认出他们是班上的，那几个经常和卡门过不去的家伙。

就在我还没决定该怎么应对的时候，他们已经迅速向着猎物围了过来，我下意识地向前一步，挡在卡门面前。

“嘿，看看这是谁！”一个男孩兴高采烈地拨开我的肩膀吆喝着，他的纹身变成了青绿色，幽幽地闪烁着，“伟大的卡门**，难道没有人请你跳舞吗？”

一群人哈哈大笑起来，你一下我一下地伸出手来推她的肩膀，在上面留下一道道混合着汗渍的光斑。

一个女孩轻盈地跳出来，开始随着音乐摇摆身体，她闪闪发光的乳房在汗湿透明的紧身吊带下晃动，并故意用肩膀和臀部去碰撞卡门，紧接着又有几个人加入了舞蹈的行列，手臂相互缠绕着，从我们周围穿过，男孩们把自己的女孩子高高举起，轻松地抛给同伴，然后转身接住下一个。他们闹了一会儿，最终手拉手围成一个圈，边转圈子边一起大喊大叫着，连成一片晃动的光影和声音：

“卡门**不跳舞~~卡门**不跳舞~~卡门——卡门——”

我奋力伸出手想推开他们，然而却被紧紧围在中间，这时卡门在后面拉住我的手，她的指尖冰凉，手心滚烫。

我惊异地回过头，正迎上她的眼睛，里面有莫名的光焰在燃烧，她的脸颊愈加红艳，嘴唇却仿佛死人那样苍白，抿出一道倔强而轻蔑的曲线。当周围的大合唱逐渐弱下去的时候，卡门终于张开嘴，用一种异常清澈冷漠的声音说道：

“想见识一下么？”

接下来发生的事情是我永生难忘的，卡门松开我的手，不慌不忙地捏住网格衫的带子轻轻一拉，让一侧领口滑到肩膀以下，露出赤裸的脖颈和胳膊，另一只手将长裙的下摆提到腰间。

乐声定格了半个拍子。

随即是电闪雷鸣。

卡门腾空而起，在空中转了五六个圈子，一轮炽热的光波夹杂着风声呼啸从她身上甩出来，辐射向四面八方，最初我只能看清卡门发间白得耀眼的栀子花。紧接着，随着激烈的鼓点，她的脚尖和脚跟在地面上轻盈灵动地敲击，仿佛在水面上起伏荡漾一般，她的肩臂和腰肢扭动的那样曼妙，那样有力，像是有无数道电流从她身上蜿蜒流淌，她的下巴高高扬起，嘴角挂着骄傲的微笑，睁得大大的眼睛仿佛穿透了一切，望着无尽的远方，然而眼中的光芒却愈加艳丽，令人不敢直视。就在短短的一瞬之间她变成了另一个卡门，一个埋藏在她基因与命运深处的，熊熊燃烧的卡门，像风一样轻快，火一样灼热，电一样凌厉，光一样明艳。

我呆呆地站在原地注视着她，卡门如入无人之境般自由自在地舞蹈着，所到之处人们都纷纷停下脚步，同我一样茫然地注视着她跃动的舞步。

突然之间，有人在背后狠狠地抓住我的肩膀，痛得我差点叫出声来。我回过头，正看见纳瓦罗先生那张阴沉的脸，同样充满惊异和茫然的神情，低声嘶喊道：

“她在干什么？！你这个小巫婆！你对她做了什么？！！”

我颤抖了一下，仅仅是一下而已，随即突然领悟到他的力量已经彻底失效了——被一种远比他更加强大的，不可抗拒的魔力击得粉碎。我鼓起勇气大声说道：

“你看不出来吗？卡门在跳舞！”

纳瓦罗先生恶狠狠盯着我，我从没看到过一张脸上会混杂着如此多的情感，震惊，憎恶，愤怒，失望，悲哀，无可奈何，筋疲力尽，以及那种深深的绝望，他的五官都彻底垮了下去，变得像个风烛残年的老人般松弛无力。

一瞬之间我心里充满了报复的快感，夹杂着些许怜悯，然而就在这时，一只朵栀子花轻柔地弹在我的眉心，将我的视线转了个向。卡门正伫立在我面前，明艳的唇边绽放出胜利的笑容，额头与脸颊上燃烧着令人心悸的殷红，正向我伸出她苍白的手。

随后她就倒下了，在我还没来得及将手放在她的手心上之前。

广场上一片混乱，忽明忽暗的流光疯狂地搅做一团，我被挤在人群中东摇西摆，只隐约看见纳瓦罗先生迈着沉重的脚步走过去，抱起卡门瘦弱的身躯消失在混乱的光影和声音中，这时我才发现的手仍然停留在半空中，指间握着那朵已经枯萎的栀子花。

以上这一切是我最后一次见到卡门的情景，自那夜之后她就和纳瓦罗先生一起消失得无影无踪，月城恢复了原先的平静，而短暂的夏天也即将结束。

关于卡门的去向有数个不同的版本，一种说法是纳瓦罗先生带着她连夜搭乘飞船回到了地球，从此再也没有踏出地球一步；另一种说法是他们去了木卫四，那里是一个更加单调，严寒，冷漠的世界。

当然流传最广，也是我最为喜欢的结局是关于通往人马座的星途以及酒吧的，卡门一个人去了那里，踏着她悠扬激昂的舞步，续写无数关于卡门的传说中的一个，尽管她已经留下了一个如此明艳不羁的传说在月球上永世流传。

夏天里的最后一天，我一个人穿着宇航服来到月球表面，看见远方明亮的蓝色地球刚刚从地平线上升起，它的光芒洒在四周那些寂寥，荒凉的环形山表面，是如此哀婉动人。我向另一侧望去，漆黑的太空中悬挂着无数大大小小的群星，静静地从几百光年以外送来他们微弱的射线。

我把已经风干的栀子花留在一块岩石下，转身离去，身后，我的卡门在漫天星光后向我绽放她最灿烂的微笑。

　　《春色卡门》与《卡门琼斯》的比较

　　卡门，一个代表着风尘华艳的名字；卡门，一朵在无边的野火中恣意摇曳的玫瑰；卡门，义无返顾地挣扎在情感旋涡中；卡门，在命运的妒咒中为爱凋零。卡门的传说一次又一次被不同时间不同地点的人们演绎着，观赏着，唏嘘感叹着。（这一题材在1983年被四个国家的导演改编，分别是西班牙的卡洛斯·绍拉《卡门》，英国的《卡门》、意大利罗西的《卡门琼斯》、法国戈达尔的《芳名卡门》）这是一个很有趣的现象，也许在这个故事中，我们看到了人类自身情感深处的挣扎和无奈。在观看了《春色卡门》（《The Loves of Carmen》），《卡门琼斯》（《Carmen Jones》）这两部以不同时代背景由不同民族来表现的优秀卡门**后，令我深刻地体味到这一特殊题材中蕴涵着的独特美感，同时也察觉到两者间那难以言语的细腻差别。《美感的结构与功能》一书中的理论知识引导我化难为易，使我能从理性的角度深入这两部**的内心，倾听她们各自微微地低语。下面我将简要地运用该书中的基本理论就这两部**进行比较分析。才疏学浅，陋作还望老师多多指点。

　　《美感的结构与功能》一书中的理论是建立在一个独特新颖的核心系统——一元论三层次美感体系——之上的。其中，一元指美感的产生都有其可测可探的物质，生理基础（人体感官三大部类）。三层次即与三个级别反射活动相应的三种感觉情感活动方式（三个反射级别）。在此基础上对游戏与艺术进行了分类，并详述了美感产生的机理和影响美感的因素。其中一元论三层次美感体系对于**中的美感分析具有很强的指导力，故我将主要就两部**在三个层次上的美感异同做一些分析，并尝试探寻它们各自的美感物质的精神的来源。

　　机体部与感官部的第一级反射：鲜艳明快的色彩，地域特色的动听音乐，华丽热烈的舞蹈

　　由于卡门的形象代表是美丽撩人的女性（最基础的特点），故虽然两部影片的拍摄时间相对久远，但在视听效果上却仍然下足了工夫。首先是演员的选择，都不约而同地选择了俊男美女（在各自的民族的审美趣味中至少这样认为）。《春》中卡门由好莱乌名女星（劳拉·德索尔？？）担纲，《琼》中则由著名黑人女星桃乐丝演绎卡门的风情万种。两位女性几乎完美的外貌，无论点缀以何种表情，娇嗔，愠怒，悲伤，欢愉。。。。都足以使人的视觉器官的“评判员”传达出积极肯定的快感。另外，两位主角突出的歌舞才华也在影片中得以淋漓尽致的展现（将在后文详述）。

　　其次是服装，背景及道具的综合视觉效果。为了充分表现卡门的风华绝代，片中女主角的服装真是换了一套又一套，《春》中的西班牙式翻浪花边，多重褶皱的舞裙，大气大块铺色的披巾，配以大颗厚重的宝石首饰以及大量的亮片彩粉，令人眼花缭乱，色彩更是偏重于深红，黑，绿，水红等充分衬托出白人白皙皮肤的鲜艳色彩；《琼》是黑人歌舞片，由于肤色原因，采取的是简约明快的设计风格，单色吊带连衣裙缀以简单饰物（如玫瑰），简单的晚礼服以及最后一个场面中出现的白色婚纱状晚装是主要选择，重点在于体现女主角的婀娜身姿，更适于黑人舞蹈的快节奏及多变的大幅度动作的表现。背景方面，《春》更像是舞台剧的风格，比较缺乏立体感但比较精致；《琼》则是实景拍摄，由于技术原因，背景很模糊和泛化，没有给人留下太多印象。道具方面，《春》中典型的是卡门跳舞时的扇子和响板，强调女主角的追求自由与俏皮，《琼》中是一个黑色手提钱袋，表现女主角的干练和对金钱的特殊感觉。几乎都随着女主角出现，非常有代表性和民族特色。

　　音乐方面，西班牙的弦乐和管乐动感十足，卡门在斗牛士家里的宴会上那一首歌曲也是调侃与挑逗趣味很浓，特殊的“拉拉路”副歌也很特别。《琼》则更是不用说，音乐与歌唱简直就是情节的一部分，卡门一登场就是先闻其声再见其人，个性十足的歌词与曲风，将其性格与身份直接而艺术地展现在人们面前，还有男主角高亢的歌喉倾诉着深切的爱意等等。舞蹈方面，一方是西班牙以抖肩和旋转为特色的于小中见大的舞蹈，一方是黑人无拘无束挥洒自如的舞蹈。总之，两部影片在第一级反射的范围内直接转达给人的是积极与肯定的刺激，使机体内产生较为剧烈的实感态的快感，充分地积累了感性基础，为更好地理解进入二极反射的审美做了准备。区别在于《春》偏重视效而《琼》偏重音效。

　　中枢部的二级反射：设置悬念，镜头语言流畅自然，情节曲折动人，给人一定的联想空间

　　卡门**讲述的是爱情与背叛的故事，是以一对男女的感情纠葛为线索展开的。两部**中的男女主人公基本都经历了：一见钟情—卡门第一次叛逃—两人重逢—误杀长官—共同流浪—卡门动摇，再次背叛—男主角妒火中烧，与卡门同归于尽这样的曲折脉络。两者采取的叙述手法有些地方很相似，例如悬念的处理。关于**中的悬念，《美感的功能与结构》一书中有这样的阐述“在总悬念的统领下，人们的思维松紧交替地从一个小悬念扑向又一个小悬念，曲折跌宕，进入最佳运动态，达到高度的思维快感，最后才引向观者期望的境地和事物。它向人显示的首先就必须是人所感兴趣和需要的事物的信息，以及与前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的显示又必须仅仅是信息性的、隐约暗示和诱饵性的，而决不能是那些目的物等等本身。因为观头即知尾，思维活动就成为没有必要了。当然，它也不能完全使观者摸不着头脑，因为完全摸不着头脑，悬念也就在观者头脑里找不到落脚点，"悬"不起来。造成时间差，以克服三部分活动之间的非同步性，先中枢本身感觉，后其他感觉地把人体全部感觉活动都推入最佳运动状态，而最后达到融汇一体的总体最佳快感美感效应。”两部影片中都采用了塔罗牌占卜来暗示卡门追求的爱情势必招来死亡，并在影片结尾加以呼应的方式来制造悬念，这是比较显式的。另外关于卡门的背叛也有伏笔埋下，影片先设定卡门从事着类似妓女的职业，对金钱的追求导致她们对真爱失去信心同时也产生了对浮华生活的深深依赖，所以，后来她们下定决心追求真爱时又因无法忍受贫穷与漂泊而最终背叛就变得那么可信，没有突兀感，悬念含蓄而不晦涩。还有难主角最终的极端举动也来自他们的痴情。从哪里可以看出呢？《春》中的下士霍塞是表现良好的军人，从不随便拈花惹草，说明他只忠诚于一份真爱，〈琼〉中的预备空军学员乔对自己的女朋友爱护倍至，对起初卡门的诱惑坚决抵制，说明他也对爱的忠诚看的很重。所以，在当他们为卡门付出了一切却遭背叛时而起杀念时观众可以接受。

　　在镜头语言方面，我个人对两部**的表现不太满意——过于单调，只能说都达到了流畅。在我的印象中，始终就只有客观第三人称的镜头语言，没有第一人称的直视镜头。且在场景的转换方面也没有太多的变化。所以最终导致观众无法直接感受到主人公的内心活动，缺乏代入感，引不起中枢活动的兴奋。在此不予赘述。

　　二级反射的美感来自联想，即间接联系。两部影片中带给人的联想不太相同。〈春〉中的卡门是吉仆塞人，热衷流浪与舞会，吉仆塞女性充满神秘，性格泼辣。由于这一民族的特征，卡门种种卖弄风情的行为不仅不令人厌恶，反倒另人对她倍加喜爱，甚至在心里默默祝福她能最终摆脱这种放荡的生活，找到真正的爱情，而当她与霍塞进展迅速时，我们从心底产生一种美好愿望的满足感，这与人们内心祝福向往真爱的审美经验相符。这就是通过联想将人们的审美经验调动起来，产生美感的过程。而〈琼〉中，由于卡门出场卖弄得有些过分，至少超出了大多数东方人的忍耐限度（也许因为是歌舞片的缘故才这么夸张），所以大家不免产生抵触，形成诸如“*贱”一类的印象。当她在吉普车上百般调弄乔及随后诱惑他发生关系时，甚至让人怀疑她只是为了脱身而不是像她先前所说的是因为爱慕。还有她那句反复出现的歌词“如果你不容易得到，我就主动来找；如果我找上你，那就是你的末日”颇有玩世不恭的嫌疑，令人怀疑她心中是否还有对真爱的渴望。以致对她后来受利欲的诱惑对拳王投怀送抱时令观众的不满达到极致，身体里传达出了不协调，不积极的讯息，告诉我们，这不美，这太糟了。另人联想到的只有欺骗与贪婪。所以，同样是卡门，〈春〉带给我更多的同情与怜悯（这里的卡门至少为男主角付出了一些），〈琼〉另我更多地联想到活该与憎恶。

　　总之，在二级反射层次上的美感体验较一级反射更加丰富，而两部影片的差别也更明晰地展现了出来。

　　中枢部的三级反射：关于爱沉重而深刻的主题，人类内心背叛与欲望的交叠，人性的脆弱

　　卡门**的主题无疑是沉重而深刻的，不仅因为它表现了背叛与死亡，更是因为它让我们自己觉察到自己内心那隐藏着的黑暗。一个风尘女子对于爱的追求究竟能达到怎样的程度，又会落得怎样的下场？〈春〉与〈琼〉都让我们看到了一种结局，一种以死亡与背叛构成的结局。两个卡门是否真正有过对真爱的憧憬与追求？卡门究竟因为什么而背叛？经历放荡与自由的灵魂能否还能安定于一份固定的情感？太多的问题引起我们中枢系统的频繁活动，使我们理解到两部**中蕴涵了深义，透析了人性。

　　个人认为，在主题上，〈春〉表达出的层次较〈琼〉要浅（影片长度是原因之一）。〈春〉侧重的也许是吉仆塞女人与生俱来的不喜欢拘束与控制导致了她对爱人的背叛，而〈琼〉侧重的却是金钱与追求奢华的欲望战胜了痛苦的真爱追求，以背叛谢幕。同样是背叛，都表现了爱情在或内或外的影响因素下的脆弱性与悲剧性，卡门真正代表的或许就是如卡门般美丽的爱情在烈火中的自我毁灭，有过非常华丽的一瞬，但终究要凋零。这也许就阐释了女人面对爱情要接受的挑战——克服内心渴望的绝对自由与对物欲的过度迷恋。或许我们说，不仅仅是女人，每个坠入爱河的人都要为爱而挑战自己内心的黑暗。因勇敢而成功，因懦弱而失败，由此就有许许多多不同的爱情故事上演着，卡门作为失败的例子，带给我们唏嘘的同时，也带领我们看到自己内心的阴暗，教会我们如何面对爱情，如何追求爱情

　　小结

　　卡门谢幕了，它的美永远留存，哪怕它带给我们的，是淡淡的悲哀

《卡门》序曲是歌剧《卡门》开场前的一首管弦乐曲，它结构简炼，气氛热烈，且涵盖的知识面广，是音乐欣赏中一个很好的课例。在教学实践中，笔者发现，根据教学切入点和重难点的不同，可以挖掘出不同的知识点。 案例1 知识点或教学重难点：回旋曲式 教材分析： 《卡门》序曲的结构形式是回旋曲式。回旋曲式是指多次再现的同～主题与两个以上的插部交替出现所组成的乐曲结构形式。多用于表现热烈欢快的情绪或节日性的歌舞场面，其结构图式为ABACA．A，其中A为主部， BC等按出现的顺序分别称为第一插部、第二插部，回旋曲式多以主部结束。 教学方法及目的： 可运用欣赏听辨创作的步骤引导学生逐步深入理解熟悉回旋曲式，可先分乐段让学生熟悉ABC三个乐段的旋律特点及音乐情绪，然后用游戏的方式(如分发不同乐段的卡片，或分组代表不同乐段等)让学生在完整欣赏的同时，自己归纳出回旋曲式的结构特点，然后予以总结。最后，可以请学生用自己喜爱的方式创作一个“回旋曲式”，如用节奏、诗句、图形、动作等等，自由结合，拓展思维，以加深学生对回旋曲式的理解和印象。教师可举富有生活气息的例子，如吃饭的过程就是一种“回旋曲式”，饭——白菜——饭一一肉——饭……，增加教学趣味性。 案例2 知识点或教学重难点：音乐律动及音乐情绪的体验 教材分析： 《卡门》序曲充满着活力，洋溢着不可抑制的欢快热烈气氛，很适宜开展学生活动，活跃课堂气氛，体验音乐情绪。 教学方法及目的： 如有条件，可让学生欣赏歌剧中斗牛士埃斯卡米洛出场时英姿飒爽、威武潇洒的形象，然后用事先准备的红布发给学生，请若干学生随着音乐模仿斗牛的情景，用肢体语言体验音乐情绪，在音乐中寻找乐趣。 案例3 知识点或教学重难点：歌剧序曲及音乐会序曲 教材分析： l、序曲的发展概况。序曲原指歌剧、清唱剧等大型作品的开场音乐。17世纪早期歌剧序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式；18世纪左右，形成的最早典型模式“慢板——快板——慢板”被称为“法国式序曲”，即开头为庄严缓慢的引子，中间为快速的复调音乐，最后为悠长的尾声或舞曲，除此之外还有“意大利式序曲”，为“快板——慢板——快板”，以后的交响曲即由此演变而成。之后19世纪浪漫派作曲家开始把序曲发展成为一种独立的标题性管弦乐曲，与歌剧序曲相区别，称为音乐会序曲。如柴科夫斯基的《1812序曲》，李焕之的《春节序曲》等。 2、歌剧序曲的定义。歌剧序曲是戏剧开幕前由乐队演奏的音乐，通常由歌剧中主要的音乐材料组成，用以概括全剧的基本内容。 3、《卡门序曲》与歌剧序曲及音乐会序曲的联系。《卡门序曲》原本是为歌剧创作的序曲，但有时也会作为音乐会曲目进行演奏，但演奏时会把后一小段省略，因为后一小段是卡门的“宿命的动机”带有不祥的气氛，接歌剧第一幕是自然的。而在音乐会中，由于两段在速度上和情绪上的突然转换，让人听起来很不舒服，而且音乐在一个不协和弦上嘎然而止，结束感欠佳，所以常常会省略掉。 教学方法及目的： 通过讲解介绍及对比欣赏等，了解序曲(包括歌剧序曲、音乐会序曲)的发展、创作背景、定义等，增长音乐知识，扩大音乐视野。 案例4 知识点或教学重难点：《卡门》与作曲家比才 教材分析： 比才是19世纪法国著名作曲家，他和许多音乐天才一样，从小就显露出很高的音乐才华，10岁进巴黎音乐学院学习作曲，19岁获罗马大奖。歌剧《卡门》是他的代表作a作品创作于1872年，首演于1875年。这部歌剧在首演时，并没有引起巨大轰动，因为那个时代的歌剧虽然已比较繁荣，但它追求的是浓重的音响，造作的旋律及夸张的情感，这与比才清新简炼的创作风格格格不入。那时候的巴黎市民常常携妻女在歌剧院里消遣，如果舞台上表现的是国王或公爵夫人之死就会受到热烈欢迎。而卡门和她的伙伴们在生活中太常见了，巴黎市民无法接受普通人在舞台上生活化的演出，首演受到强烈抨击。因此，比才特别伤心失望，因为他把自己每一分才智都倾注到了《卡门》音乐中，在这残酷事实打击下，比才悲极攻心，几个月后就离开了人世。然而世事难料，这部歌剧不久在艺术气息浓郁的维也纳打开了局面，五年后重返巴黎舞台时，受到狂热的欢迎， 《卡门》获得了巨大成功。 教学方法及目的： 通过讲解及介绍，让学生了解音乐审美与社会道德风尚、审美习惯等有一定关联，具有一定的历史局限性。同时，了解好的音乐就像埋在沙里的金子，经过岁月冲刷，终会露出璀璨光芒。培养学生对音乐艺术评论能力，同时也为卡门的爱情悲剧的讨论奠定基础。 案例5 知识点或教学重难点：歌剧序曲在歌剧剧情中的作用 教材分析： 《卡门序曲》作为歌剧《卡门》的前奏曲，对于整部歌剧具有画龙点睛的作用，这也是歌剧序曲所具有的一般特点。取材于梅里美的同名小说的这部歌剧，其故事梗概是：烟草女工卡门用热情奔放、风情万种的女性魅力征服了卫队下级军官霍赛，使他爱上了卡门，甘愿为她坐牢，并与上司拔刀相见，甚而被开除出军队，还不得不参与了卡门的烟草走私活动。可是，卡门对霍赛的感情却越来越冷淡，而与英勇威猛的斗牛士埃斯卡米洛热恋起来。在一次盛大而热烈的斗牛比赛中，正当卡门为埃斯卡米洛的胜利雀跃欢呼时，霍赛找到了她，乞求卡门回到自己身边，遭到了倔强的卡门断然拒绝。绝望中，霍赛刺死了卡门，随后，也启杀身亡。 教学方法及目的： 每个乐段与剧情结合，引导学生分析归纳如何运用音乐要素来体现序曲在歌剧中的作用的。 速度力度音区情绪与剧情及人物形象的联系A主部快板强高热烈欢快1、喧闹热烈的斗牛场2、热烈奔放的卡门性格特点3、与斗牛士狂热的爱恋B第一插部快板中强高活泼跳跃1、斗牛场内欢呼跳跃的妇女和儿童2、沿续斗牛场的热烈气氛 C第二插部慢l快弱l强低l高抒情细腻感情真挚1威武雄壮l、《斗牛士之歌》描绘了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃的形象。2、音乐处理立体感强，由远及近，音乐形象栩栩如生生。 D尾声慢强低阴沉、怪象不安、毁灭l、卡门的主导动机，被称为“宿命的动机”。2、吉卜塞音阶(增二度，减三度的进行)，极富有异域色彩，刻画了吉卜塞姑娘卡门坚强得近于固执的性格特点。3、霍塞对爱情的执拗和绝望。4、悲剧的结局，霍塞刺死卡门，并自尽身亡。 注：以上归纳仅供参考，应引导学生根据音乐要素，结合剧情予以分析理解。 案例6 知识点教学重难点：歌剧序曲音乐与歌剧音乐的关系 教材分析： 从歌剧序曲的定义及特点中，我们知道，序曲音乐是由歌剧中主要的音乐材料组成，是歌剧音乐精华的浓缩。 教学方法及目的： 充分运用多媒体教学手段，截取歌剧中为序曲所用的音乐素材，让学生边听边看边分析归纳，了解序曲音乐与歌剧音乐的关系。序曲音乐素材歌剧中出现场次背景与序曲对照A第四幕盛大的斗牛比赛即将开始时热烈场面序曲选取了部分旋律 B 第四幕斗牛场上妇女、儿童的欢呼序曲选取了部分旋律 C第二幕斗牛士埃斯卡米洛出场时向欢呼的群众致意《斗牛士之歌》与序曲音乐基本相同第二幕斗牛士即将奔赴赛场与卡门依依惜别速度缓慢，配器清淡，力度轻，充满深情 第一幕 霍赛在广场上初遇卡门，被充满着热情浪漫魅力的卡门深深地吸引与序曲音乐相同 尾声 第三幕霍赛在与斗牛士为卡门决斗时与表现斗牛士性格形象特点的《斗牛士之歌》片断交相演奏第四幕霍赛在斗牛场上找到卡门，乞求卡门回到身边，遭拒绝后的他用剑刺向卡门胸膛，自己也自尽身亡。速度更慢，音区更低，强力度。 注：应引导学生分析序曲音乐素材在歌剧中出现时的情况，重点放在音乐上处理的不同，了解变奏的音乐手法对人物形象的刻画及对剧情的烘托。 案例4 知识点或教学重难点：歌剧音乐中人物形象的塑造 教材分析： 卡门是歌剧长廊中一个光彩夺目，充满着个性魅力的人物形象，音乐对其形象的塑造功不可没。同时，通过几部歌剧的音乐片断，如《茶花女》中的《饮酒歌》， 《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》的对比，体会歌剧音乐对人物形象(特别是女性形象)的塑造。 教学方法及目的： 通过分析和对比，从音乐角度出发剖析音乐对于人物性格的塑造。同时，也应从历史角度和人性角度引导学生分析卡门等人的悲剧原因，学生可以见仁见智，注意归纳总结。如《卡门》“在那不让感情遵循逻辑发展的社会里，是不能抱着真实的情感活下去的”。所以卡门只能以死来保全她的自由，霍赛也只能以死来为他纯朴的爱情献身；又如《茶花女》中世俗的门弟观念最终夺去了美丽善良的薇奥列塔的爱情甚至生命，以此升华为，音乐是鉴证历史的明镜，折射出当时的社会风貌。参考如下：歌剧 选段曲作者主人公旋律特点性格特点《卡门》《卡门序曲》[法]比才1 8 3 8—1875卡门时而热烈奔放．时而阴郁低沉追求自由固执《茶花女》《饮酒歌》 [意]威尔弟1813—1901 薇奥列塔 开朗活泼 青春、热情、 单纯，对爱情充满渴望《蝴蝶夫人》《晴朗的一天》[意]普契尼1858-1924 巧巧桑 平稳、抒情坚定对爱情坚贞后记：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，对于教材的揣摩探究和全面把握是上好每一节课的前提和基础。一个好的教师绝不能只看到一个面，局限于一种教法，而是要以教材为基点，发散到其辐射的方方面面，深挖其蕴藏的大量知识内容，这样才能在教学中取舍自如，游刃有余。这也是新课程标准对于做研希望您能采纳谢谢