2岁，樊医生35岁，张小兔33岁。
1、樊医生和张小兔都是医务工作者，每天有十个小时待在医院里。
2、本职工作以外，樊医生还有另一大爱好是拍视频，他的梦想是有一天可以拍一部关于医生的大**。
3、2018年起，樊医生开始在西瓜视频记录他们生活的点滴。
我的案头上放着一封查理·狄更斯的便函，他在其中提到了某次我对《巴拿比·罗支》的结构所做的分析。他说：“可你知道吗，葛德文是倒着写《凯莱布·威廉斯》的？他先将主人公陷入重重困境，构成第二卷，然后再想方设法说明他如何落到这般田地的，作为第一卷。”
我想葛德文未必是完全按着这个步骤写作的——且葛德文的自述与狄更斯先生的说法又不全吻合——但《凯莱布·威廉斯》的作者有很好的艺术修养，不会不想到按照与此大致雷同的步骤写作的优越性。文学家在落笔之前，必须使每个情节，像样的情节，朝着结局展开，这是再清楚不过的了。只有时刻不忘结局，使所有的事件，特别是各个环节的语气，完全有助于发展我们的意图，才能给予情节一种必不可少的原因或结果的味道。
我以为一般的故事构思法，有个根本的错误。或历史提供了一个材料——或现实中有件事可写——或充其量作者动手将一些突出事件组合起来，只是搭成了小说的架子——一般都打算在每页上的事件或行动不足之处，用描写、对话，或作者评论来弥补漏洞。
我喜欢从考虑效果入手。我时刻不忘要有独创性——因为只有违心的人才会不顾这样一个如此明显，如此容易汲取的趣味的源泉——一开始，我就自问：“在众多的能感化心、智，或是(更广泛些)灵魂的效果或印象中，我目前这篇将选用哪一种？”在选定了一个首先要新颖然后要生动的效果后，我就要考虑是用事件还是情调来达到它——是写些普通的事件但具有不寻常的情调好呢还是反之，还是事件与情调都奇特——然后我在身边(其实是在内心中)搜寻最能帮助我制造出这种效果的事件或情调的组合。
我常想如果有作家肯将——即能将——他完成某部作品的一步一步的过程详尽地披露于杂志上，那将是一篇多么饶有兴味的文章啊。我真不懂，为什么至今尚不见这类文章问世——或许是作家的虚荣心而不是其他的东西在作祟吧。作家——诗人尤甚——大都愿意让人们以为他是借助一种神奇的狂放——一种产生狂喜的直觉——写作的。如若公众提出看看幕后情况，他肯定会不寒而栗，怕让公众见到他开始时冥思苦想，犹疑不决——到最后方才心血来潮——千头万绪均不成章——成熟的想法由于难以驾驭不得不忍痛割爱——细心地挑选和舍弃——苦心地删节和补充——总之怕让他们见到轮子和齿轮——换幕用的工具——高蹬梯子和神魔出入口——鸡毛、红漆、黑补丁，即那些100个文学家中99人要使用的道具。
另一方面，我也知道作家要一步步回顾完成作品的过程也不是件轻而易举之事。一般来说，各种念头混在心间，随用随忘。
至于我，我既不避讳让公众看幕后情况，也可随时毫不困难地回忆起任何一篇我作品的进行步骤；而且既然我认为分析或重新构思是重要的，对它们的兴趣与对分析对象本身的实存的或想象的兴趣无关，那么我如将某篇拙作的写作方法公之于众，也就不能算失体。我选中《乌鸦》，因为读者最熟悉。我的目的是要表明在整个创作过程中，丝毫也没有可称之为偶然或直觉的地方——作品是按部就班写成的，就像演算一道数学题一样步步精确、严谨。
此处我不拟谈论是什么情况或什么必要性使我产生一种意图，想写一首既能迎合大众的爱好又能恰投批评家口味的诗——因为这与诗本身关系不大。
那么，就从我的意图谈起。
我第一步考虑的是诗的长度。任何文学作品如不能一次读完，我们都不得不舍弃由一体印象中得出的重要无比的效果——因为如果须分两次读完，中间有世事干扰，则整体性这类的东西会马上受到破坏。但既然诗人不能丢掉任何可能有助于他推进计划的东西，在其他条件相同的情况下，就要揣度在长度中是否有任何优点能抵消由于长度而失去的一体感。我的答案是没有，毫不含糊。我们所说的长诗，实际上是一连串的短诗——即一连串的短暂的诗意效果。此处无须论证，诗之为诗，只是因为它能通过令人感到高尚而引起灵魂的强烈兴奋。但由于心理上的必然，一切强烈的兴奋都很短暂。就此而论《失乐园》，至少有半部实际上是散文——一连串的诗意兴奋中必然要夹杂着对应的消沉——全诗由于过长，而丧失了至关重要的艺术因素，整体效果或一体效果。
由此看出，一切文艺作品均有个很明确的长度极限——能一次读完——某些散文作品，如《鲁滨孙漂流记》(无须一体感)，超出这个限度效果可能更佳，但诗却不宜超出这个限度。在这个限度之内可使诗的长度与诗的价值——换言之与兴奋或激昂——再换言之与诗能诱发出的真正诗意效果的大小——呈数学关系；因为很清楚，简短与预定效果的强度一定是成正比的： ——就是如此，但附有条件——要产生任何效果，一定程度的持续时间是绝对必要的。
考虑到以上各因素，以及兴奋的程度，我认为既不要超出群众的爱好又不要低于批评家的口味，立即决定了我认为是要写的这首诗的恰当的长度——100行左右。最后成文是108行。
我下一步的想法是要选择表达什么样的一个印象或效果；此处无妨插一句，在整个创作过程中，我从未忘记要使作品尽人皆爱的打算。此处我如大谈我一贯主张的但对诗来说根本无须证明的一点，我就离题了。我是说美是诗的唯一正统的领域。但由于我的一些朋友颇有误解之意，我在此处还须解释一下我的本意。我以为那种既是最强烈，又是最激昂、最纯净的愉 觉是在思考美的事物时产生的。其实当人们谈到美时，确切地说来并不把它看成是一种性质，如人们习惯上认为的，而是把它看成是一种效果——简言之，人们指的只是灵魂的——不是理智的或心情的——强烈的纯净的激昂。这种效果我在前面已谈过，而且是由于思考“美的事物”而经历到的。我现在将美视为诗的领域，仅只因为艺术有一条明显的规则，即效果的取得应来自直接原因——即目标的实现应通过为实现它而采用的最相宜的手段——诗能欣然实现上述的特殊的激昂，这一点至今还没有人敢公然否认。如果目标、真理，或称之为智力满足， ，或称之为心情的兴奋，虽然在诗中也能部分得到实现，但还是在散文中更容易达到。事实上，真实要求的是精确，而 ，是平庸(真正的 者会理解我为什么这么说)，这两者与我认为的能引起灵魂兴奋或愉快地激昂的美是相悖的。但不能由此推论出在诗中不能引进 甚至真实，有时引进了，效果会更佳——它们可以通过对比帮助讲清文意或加强总的效果，就如音乐中用不和谐音烘托主旋律一样——但真正的艺术家总是设法首先使它们不要喧宾夺主，其次尽量用构成全诗气氛与精髓的美像一层面纱似的将它们罩住。
认定了美是我的领域之后，接着的问题是考虑一个最能表现充分的语调——所有的经验都说明了这种语调应该是哀伤。不论何种美发展到最高阶段时必然要引起敏感的人落泪。因此，忧郁是所有诗的情调中最正宗的。
确定了长度、领域及语调后，我着手研究常用的诱导法，以期找到某种艺术性的 作为我这首诗的结构的主音——能带动全诗结构转动的中心轴。我仔细研究了所有常用的艺术效果——也就是戏剧意义上的表演点——立即归纳出用得最广泛的莫过于叠句了。叠句得到广泛的应用说明其确有实价，省却了我再来分析的麻烦。但当我琢磨叠句是否还有改进余地时，竟发现叠句的应用还处于相当原始的阶段。叠句，或称重复句，不仅一般只用于抒情诗中，而且是靠单一音调——声音上的与内容上的——来给读者以印象。 纯粹来自同一感——重复感。我立意要使叠句有变化，以大大提高效果，我一般在声音上保持着单一音调，但在内容上要不断地有变化： 即我决定变化叠句的应用，以不断产生新鲜效果——但叠句本身基本不变。
解决以上各点之后，我接着要研究叠句的性质。既然每用一次就要变化一次，显而易见叠句必须简短，句子长了，变化起来就极为困难。句子越短，越易变化。于是我立即想到用一个字做叠句最为相宜。
接下来的问题是这个字的特征。我既已决定用叠句，自然这首诗必须写成若干节，每节以叠句结尾。结尾要有力，无疑就必须声音铿锵，余音袅绕，我于是想到了用元音中听起来最响亮的长音o与辅音中最易搭配的r结合使用。
叠句的声音确定后，需选一个包含该音的字，这个字还要与早已确定了的全诗的忧郁情调相吻合，寻来寻去必然会想起nevermore(再也不能)这个字。事实上，首先出现在我脑子里的也正是这个字。
下一步需要的就是为不断使用“再也不能”这个词寻找一个理由。我立即发现要找到一个令人信服的理由是相当困难的，但幸好我看出了困难之所在主要是我的先入之见： 以为不断地单调地重复这一个词的只能是一个人——简言之，我幸好看出困难在于如何把单调和重复这个词的理智生物二者调和起来。想到这里，我脑子里立刻闪出一个想法，找一个会说话，但没有理智的东西；自然而然地首先就要想到鹦鹉，但后来我用了乌鸦，因为它与全诗预定的语气无比相投，而且也会说话。
至此我已构思出了一只乌鸦——凶兆之鸟——在每节诗的结尾处呆板地重复着“再也不能”这个词，来配这首长约一百行的情调忧郁的诗。因为我已认为在各点上都要达到至高无上，或完美的目的，所以我又自问道：“在所有的忧郁的话题中，人们普遍认为哪一种最忧郁呢？”死亡——答案是明确的。“那么什么时候，”我说，“这最忧郁的话题最富有诗意呢？”答案从我详述的上文中也可明显得出——“当死亡与美紧密联系在一起的时候。”所以美妇人之死无疑地是最富有诗意的主题——而这主题如由悼念亡者的恋人口中说出是再恰当不过了。
我现在需将一个恋人哀伤已故的情人这想法与一只乌鸦反复重述“再也不能”这个词的想法结合起来——结合时还要不时记住原订计划： 即在每节诗的最后一行有变化地重复使用这个词；这种结合的唯一合乎情理的办法是设想恋人发问，乌鸦用这个词回答。想到这里，我立刻看到这正是取得我所指望的效果的机会，——即有变化地应用这个词的效果。我想开始时由恋人发问——乌鸦答道：“再也不能”——这第一问不过是句一般的话——第二问就有些认真了——第三问更甚，依此类推——最后恋人一改当初的冷漠态度，这词的忧郁性质使他惊讶——这词的一再重复使他惊讶——想到发出这声音的鸟的恶名声使他震惊——乃至迷信起来，惶惑间提些与前迥然不同的问题——答案他早已胸中有数——发问的原因迷信有之，那种耽于自我折磨的沮丧也有之——他发问倒不全是由于相信这只鸟能预言或者它是恶魔的化身(理智告诉他这鸟只是念叨一个死记住的声音)，而是因为他想好了一些问题，在听到预期的回答“再也不能”时，领受到了最难耐因而也是最甘美的悲哀，从而经历到一种发了疯似的喜悦。我抓住这机会——或说得更确切些，机会在我构思过程中不放过我——在脑中首先筹划了 或最后一问——答话“再也不能”也是全诗的最后一句话——在这最后的答话“再也不能”中应包涵最大限度的哀伤与失望。
我的诗可以说始自于此——始于结尾，这该是一切艺术作品的开章法——从此处，考虑到这一地步时，我开始动笔写出了下面的诗节：
“先知啊，”我说，“你这祸种！你是鸟是鬼，总归有灵！看在头顶上的苍穹——看在崇敬的上帝面上，
请告诉这个苦命人，在那遥远的天国，它还能不能和那天使赐名为丽诺，那圣洁纯真的少女，
天使赐名为丽诺，即光彩照人的少女，拥抱重逢？”
乌鸦答道：“再也不能。”
此刻我写出上面那一节，首先是确定了 后即可按其严肃程度和重要程度来变化、安排 前恋人的提问——其次可最后确定诗节的节奏、格律、长度及其他一般的段落排列——同时还可以安排 前各诗节的节奏效果不使其压倒这一节。即使我当时能写出比这节还要有力的诗行，我也一定会毫不迟疑地有意识地削弱它们的分量，以免干扰 的效果。
此处容我提一下作诗法。在这个问题上，我的首要目标(一如既往)也是要创新。但作诗法上的创新竟受到如此忽视，实在是世上令人最难以理解的事情。单就节奏而言，是没有多大变化余地的，但在格律和诗节方面很明显的还是大有可为的。但数百年来竟没有一个诗人在这方面有所突破或试图突破，做出创新。事实是创新(才智超群的作者不在此列)绝不是靠冲动或直觉，如某些人所认为的那样，一般说来，要有所得，必须上下求索，创新虽是一种最高级的积极美德，要想成功，却须否定多于创造。
当然我不敢说《乌鸦》在节奏或格律上有多少创新。节奏我用的是长短律——格律是完全的八步韵，但第五行的叠句是缺尾韵七步韵，最后一行用缺尾韵四步韵。为了减少学究气——音步从头至尾都是一长一短(长短韵)；每节第一行有8个音步——第二行7个半——第三行8个——第四行7个半——第五行同上——第六行3个半。这些音步单独地都曾被使用过，《乌鸦》的创新就是把这些音步组合在一节诗中，这是前人根本未曾尝试过的。此外我又对脚韵及头韵的应用原则做了发挥，取得一些不寻常的有些甚至是全新的效果，以辅助音步组合上创新的效果。
下一步要考虑的是用什么方式使恋人与乌鸦相遇——第一小点是地点，最自然的联想似乎就是森林或田野——但我总觉得一个孤立的事件要产生效果还须发生在一个有界限范围的空间为好——那界限的作用就像是镜框对画的作用，在使注意力集中方面，具有无可争辩的寓意力量，可是当然不能把它与仅仅是地点的统一混为一谈。
于是我决定将恋人置于自己的房间之中——他把这间屋子看得神圣无比，因为她曾经常在此逗留，为他留下了记忆。屋内陈设华丽——这纯粹是为了追求我上文所提到的想法，即美是诗的唯一真正的课题。
地点确定后，我现在得把鸟引进来——这时必然会想到由窗而入。恋人听到鸟翼扑打百叶窗时起初误以为是“敲门”的想法，来自想通过延迟效果以引起读者好奇心的愿望以及想制造偶然效果的愿望，恋人大开房门，外面一片漆黑，由此可产生半幻觉状态使他以为是亡人的灵魂来叩门。
我把夜晚写成是风雨交加，第一可以说明乌鸦为何想进屋，其次可以与屋内的(形体的)宁静形成对比。
我让鸟落在智慧女神雅典娜的雕像上，大理石和羽毛又能产生对比效果——雕像全系因鸟而设，这点很明白——选用雅典娜首先是因为它最能衬托出恋人的学者风度，其次是因为雅典娜这几个字听起来声音铿锵。
大约在诗的中部我也用了对比作用以加深最终印象。例如写到乌鸦进屋时，颇有一种异想天开的味道——尽量写得荒诞可笑——它进屋时不停地飞舞着，扑扇着：
也不问安行礼，丝毫也不犹疑，径直就飞上我的门楣，
看它正襟危坐多么神气，俨然是个皇亲国戚。
接下来的两节，更能看清我的意图：
乌黑的鸟儿那副庄严肃穆，彬彬有礼的神情，
驱散了我的烦愁，逗得我不觉露出笑容。
“你虽然冠子剃秃，羽毛拔尽，”我说。“毕竟还是位英雄，
你这又老又丑的乌鸦常在夜茫茫的彼岸飘零——
你这黑夜冥府彼岸的寓公，请问你尊姓大名！”
乌鸦答道：“再也不能。”
听了这丑鸟简单明白的言词，我暗暗惊叹，
虽然它的回答不着边际，毫无意义，其妙莫名，
因为我们得承认没有一位活着的万物之灵
曾享受眼看一只丑鸟蹲在他房门顶上的光荣——
鸟也罢，兽也罢，蹲在他书房门顶雕像上的光荣，
大名唤做：“再也不能。”
既已为结尾埋下伏笔，我立即摈弃怪诞口吻转而采用了一种极其严肃的口气： ——紧接上面引文的那节诗的第一行就用了这种口气：
但乌鸦高坐在沉静的雕像上，只说道……
从这时起恋人无心取乐——不再觉得乌鸦的举止有任何可笑之处了，他称它为“古代的狰狞、粗鲁、鬼一般的憔悴的恶鸟”，并觉得鸟儿那双燃烧着的眼睛直灼他“胸膛”。恋人这种思想上或看法上的转变是想在读者方面也诱发出同样的反应——为结尾做好准备——此时就要尽可能急转直下来收尾了。
写完结尾部分——恋人最后问道他是否能在天国里再见到他的意中人，乌鸦回答“再也不能”——这首诗的表面阶段即作为一首简单的叙事诗，可以结束了。至此一切都解释得通——是现实的。一只死记住“再也不能”这个词的乌鸦，逃出了樊笼，深夜不堪风雨的吹打妄图钻入一扇透出灯亮的窗户——这是扇书房的窗户，学者虽在读书却又在梦想故去的亲爱的意中人，听到鸟翅的扑打声，他推开窗扉，那鸟就势栖在他伸手不及的地方，这件事情以及鸟儿古怪的举止令学者觉得有趣，他戏谑地询问鸟儿的尊姓大名，其实并没有打算得到回答，乌鸦听罢，习惯地答道：“再也不能”——这个词勾起了学者无限的伤情，他又问了几个临时想到的问题，鸟儿反复重述“再也不能”使他再次震惊，虽说他已猜到了端倪，但如我上文所说的，渴望自我折磨的天性与迷信念头驱使他向鸟儿提出些问题，在听到预料中的回答“再也不能”时，他，这恋人能享受到最大的悲哀。写到他沉溺于最大限度的自我折磨时，叙述部分，即我称为诗的第一阶段，也就是表面阶段可以极其自然地结束了。至此，全诗没有超越现实的地方。
但在这样处理过的题材中，尽管手法高明，叙事生动，总有某种生硬或 之感，使艺术家不屑一顾。有两点肯定是需要的——第一点需要些复杂，或说得更贴切些，需要改编一下；第二点需要加些含意——一点暗流，不管意思多么含糊不清。特别是这后者，给予了一部艺术作品很多的，常被我们与理想混为一谈的丰富内容(恕我借用了口语中这个有分量的字眼)。正是过量的含蓄意思，正是使含蓄的意思成为主题的明流而不是暗流，才使得所谓的超验主义者们称之为诗的读起来像是散文(最乏味的散文)。
我因为有以上想法，所以又在结尾处加写了两节——就这样使这两节的含意贯穿了前面全诗的叙述部分。意思的暗流首见于以下两行：
“从我的心头拔掉你的尖喙，从我的门楣闪去你的身影。”
乌鸦答道：“再也不能！”
读者可以看出“从我的心头”涉及了全诗的第一个隐喻。这几个字以及答话“再也不能”促使读者返回叙述部分去寻找寓意。到这时读者开始把乌鸦看成是个象征——但直到最后一节的最后一行，乌鸦是哀伤和绵绵相思的象征才明确地交代出来。
但这乌鸦纹丝不动，稳坐屋中，稳坐屋中。
栖在雅典娜苍白的雕像上，在我书房门楣上方。
他的一双眼睛酷似恶魔睡梦中的姿态。
头顶上悬着的吊灯，在地板上投下了他的身影。
我的灵魂啊，将摆脱地板上晃动着的阴影。
振起飞升——再也不能！
(李淑言 译)
注释：
原编者注： 题意可解释为“写作原理”，原系爱伦·坡的一篇演讲稿，他利用自己成名之作《乌鸦》来宣传多年来他撰文提倡的写作方法： 用审慎的功力而不要靠自由的喷涌。本文所谈的不一定是《乌鸦》的实际写作过程。爱伦·坡在1846年8月9日的信中称此文是他“最好的分析标本”。本文取自《格雷汉姆》杂志第二十八期(1846年4月)第163～167页，是初版本。
原编者注： 威廉·葛德文在1382年版的《凯莱布·威廉斯》序言中说过此话(该书1794年初版)。
原编者注： 语出莎士比亚《仲夏夜之梦》第五幕一场第十二行。提修斯描写诗人为：“诗人的眼睛在那神奇的狂放的一转中，便能从天上看到地下，从地下看到天上。想象会把不知名的事物用一种方式呈现出来，诗人的笔，再使它们具有如实的形象，空虚的无物也会有了居处和名字。”(朱生豪译)
原文为拉丁文。
原编者注： 约翰·弥尔顿著，12卷，长10 500行，超出坡认为诗的最可心的长度达100倍之多。
译者注： 本文中的诗句除最后一节外，均由张万里校对。
赏析
在《创作哲学》这篇散文中，爱伦·坡以自己创作的著名长诗《乌鸦》为例，明确而自信地表达自己一贯坚持的写作方法，即优秀诗歌的创作需要审慎的功力和思考，而不像有些诗人所说，仅仅是一种灵感的喷涌。相比于爱伦·坡大部分的诗歌和小说作品都以高度象征性和神秘气氛渲染为主要特征，在这篇散文中，爱伦·坡的逻辑表述极为清晰，与他一贯风格大相径庭，但文中所表达的观点仍然极有价值。
在具体以《乌鸦》作为文本进行分析之前，爱伦·坡大致讲述了自己的主要观点。在爱伦·坡看来，罕有作家能够在完成作品之后，仍能准确无误地回顾自己的创作过程，大部分时候，创作出现的、即使是后来被采用的想法，与无用、零散的想法混杂在一起，难以分清。这种情况的出现，部分要归咎于一些作家偏爱依靠灵感创作，诗人尤其喜欢让人们以为他是借助一种“神奇的狂放”，一种直觉而写作的。爱伦·坡坚决反对这种创作观点，他认为作家在落笔之前，应该整体性地谋篇布局，同时对于所运用的表达方式也要考虑成熟。
爱伦·坡首要考虑的是诗的长度。在他看来，如果作品过于冗长以至于破坏了人们在作品中应该感受到的一体性——也即是说，太长的作品会使得人们的整体感受力受到干扰——那么它就不是好的作品。必须考虑到读者的感觉，然后坚决地控制作品的长度。以《失乐园》为例，爱伦·坡认为，它是一部因其长度不当而失败的作品。一切作品都应有长度极限，在极限内，诗意与长度呈反比关系。
长度之外，爱伦·坡考虑的下一个因素是要在作品中达到何种效果。爱伦·坡认为他想要唤起的始终是一种美感，而美并非事物的性质，而恰恰是一种效果。如何唤起美的效果呢？爱伦·坡认为其中必须加入对美的思考，如果一首诗仅仅能唤起感官愉悦，一种无法持久的 ，那么这是毫无价值的。甚至，过分的表达形式，有时候还会“喧宾夺主”，掩盖作者真正想要表达的主题。所以，事先考虑表达形式是十分重要的，而那些依靠“灵感”创作的诗人，往往会流于对表面形式的迷恋。
在具体的形式上，爱伦·坡选用“叠句”，因为“ 纯粹来自同一感——重复感”。但爱伦·坡又追求叠句的重复感之中要有变化，具体到《乌鸦》的文本，则是在声音上保持单一声调，但内容不断变化。经过思考，爱伦·坡决定选用一个单词作为他的叠句，这就是“nevermore”(再也不能)。因为这个单词的发音可以达到一种结尾有力和余音袅绕的效果。
选定具体词汇之后，爱伦·坡开始为这个词寻找合适的对应内容。他选择了乌鸦、死亡和爱情等等严肃主题，可以配合诗歌中的忧郁情调，又能使“nevermore”这个词恰到好处地发挥作用。围绕这个词汇，爱伦·坡设置了长诗中的一系列对话。在此，爱伦·坡已经确定了他的诗的 部分，以 作为中心，他继续安排其他的内容，但所有其余的诗句，在产生的效果强度上，不可高于 。
在对格律进行创新之后，爱伦·坡开始考虑诗歌中余下的细节，如诗歌情节发生的场景，人物可能处于何种思想状态之中以及具体的渲染气氛的种种元素。诗人力求使各部分和谐地融合在一起，共同达到他创作之前希望达到的艺术效果。
这首长诗的创作中，爱伦·坡最后做的一件事是： 考虑它的内涵——他称之为某种“暗流”。这种暗流大约等于作者通常会在一部作品中寻找的意义或者中心思想或者寓意等等，爱伦·坡将之放在创作最后的步骤，意在说明，作为一个作家真正应该关注的是如何找到一个完美的形式，达到一种预定的美的效果，至于如何解读作品中的寓意，则见仁见智。
读者看到爱伦·坡像外科医生用手术刀解剖人体一样分析自己的作品，可能会觉得不太适应。事实上，真正的创作过程中，可能出现的问题，包括在创作之前作者做作品的思考，都是相当复杂和多变的。爱伦·坡选用的表达方式，只是他要明确无误地表达自己的观点的一种尝试。在具体的创作实践中，仍然有无穷无尽的可能性，等待每一个作者去发现和面对。
(阚牧野)
这个确实有点多 「天罡星」三十六员:
1 天魁星——呼保义——宋 江
2 天罡星——玉麒麟——卢俊义
3 天机星——智多星——吴 用
4 天闲星——入云龙——公孙胜
5 天勇星——大 刀——关 胜
6 天雄星——豹子头——林 冲
7 天猛星——霹雳火——秦 明
8 天威星——双 鞭——呼延灼
9 天英星——小李广——花 荣
10 天贵星——小旋风——柴 进
11 天富星——扑 天——李 应
12 天满星——美髯公——朱 仝
13 天孤星——花和尚——鲁智深
14 天伤星——行 者——武 松
15 天立星——双抢将——董 平
16 天捷星——没羽箭——张 清
17 天暗星——青面兽——扬 志
18 天佑星——金抢手——徐 宁
19 天空星——急先锋——索 超
20 天速星——神行太保——戴 宗
21 天异星——赤发鬼——刘 唐
22 天杀星——黑旋风——李 逵
23 天微星——九纹龙——史 进
24 天究星——没遮拦——穆 弘
25 天退星——插翅虎——雷 横
26 天寿星——混江龙——李 俊
27 天剑星——立地太岁——阮小二
28 天平星——船火儿——张 横
29 天罪星——短命二郎——阮小五
30 天损星——浪里白条——张 顺
31 天败星——活阎罗——阮小七
32 天牢星——病关索——扬 雄
33 天慧星——拼命三郎——石 秀
34 天暴星——两头蛇——解 珍
35 天哭星——双尾蝎——解 宝
36 天巧星——浪 子——燕 青
_______________________________________________________________
「地煞星」七十二员:
37 1 地魁星——神机军师——朱 武
38 2 地煞星——镇三山——黄 信
39 3 地勇星——病尉迟——孙 立
40 4 地杰星——丑郡马——宣 赞
41 5 地雄星——井木犴——赦思文
42 6 地威星——百胜将军——韩 滔
43 7 天英星——天目将军——彭 玑
44 8 地奇星——圣水将军——单 廷
45 9 地猛星——神火将军——魏定国
46 10地文星——圣手书生——萧 让
47 11地正星——铁面孔目——裴 宣
48 12地辟星——摩云金翅——欧 鹏
49 13地阖星——火眼狻猊——邓 飞
50 14地强星——锦毛虎——燕 顺
51 15地暗星——锦豹子——扬 林
52 16地轴星——轰天雷——凌 振
53 17地会星——神算子——蒋 敬
54 18地佐星——小温候——吕 方
55 19地佑星——赛仁贵——郭 盛
56 20地灵星——神 医——安道全
57 21地兽星——紫髯伯——皇浦端
58 22地微星——矮脚虎——王 英
59 23地慧星——一丈青——扈三娘
60 24地暴星——丧门神——鲍 旭
61 25地默星——混世魔王——樊 瑞
62 26地猖星——毛头星——孔 明
63 27地狂星——独火星——孔 亮
64 28地飞星——八臂哪吒——项 充
65 29地走星——飞天大圣——李 衮
66 30地巧星——玉臂匠——金大坚
67 31地明星——铁笛仙——马 麟
68 32地进星——出洞蛟——童 威
69 33地退星——翻江蜃——童 猛
70 34地满星——玉——笛——孟 康
71 35地遂星——通臂猿——候 建
72 36地周星——跳涧虎——陈 达
73 37地隐星——白花蛇——扬 春
74 38地异星——白面郎君——郑天寿
75 39地理星——九尾龟——陶宗旺
76 40地俊星——铁扇子——宋清
77 41地乐星——铁叫子——乐和
78 42地捷星——花项虎——龚旺
79 43地速星——中箭虎——丁得孙
80 44地镇星——没遮拦——穆 春
81 45地嵇星——操刀鬼——曹 正
82 46地魔星——云里金刚——宋 万
83 47地妖星——摸着天——杜 迁
84 48地幽星——病大虫——薛 永
85 49地伏星——金眼彪——施 恩
86 50地僻星——打虎将——李 忠
87 51地空星——小霸王——周 通
88 52地孤星——金钱豹子——汤 隆
89 53地全星——鬼脸儿——杜 兴
90 54地短星——出林龙——邹 渊
91 55地角星——独角龙——邹 润
92 56地囚星——旱地忽律——朱 贵
93 57地藏星——笑面虎——朱 富
94 58地平星——铁臂膊——蔡 福
95 59地损星——一枝花——蔡 庆
96 60地奴星——催命判官——李立
97 61地察星——青眼虎——李 云
98 62地恶星——没面目——焦 挺
99 63地丑星——石将军——石 勇
10064地数星——小尉迟——孙 新
10165地阴星——母大虫——顾大嫂
10266地刑星——菜园子——张青
10367地壮星——母夜叉——孙二娘
10468地劣星——活阎婆——王定六
10569地健星——险道神——郁保四
10670地耗星——白日鼠——白 胜
10771地贼星——鼓上蚤——时 迁
10872地狗星——金毛犬——段景住
我结婚前三年一直没有要上孩子。不是我和妻子不想要，而是要不上。到各大医院看了许多次，通过体检，结果显示我俩的一切指标都正常。医生也给我们开了好多调节身体的西药、中药，我俩吃了以后还是不管用。按理说，我们身处首府大城市，大医院众多，医院的诊治水平还是不错的，但是，对于我们要孩子的这件事来说，好像这些大医院也没有什么有效的办法。有一年，我受单位指派，到一个偏远的地区扶贫，需要驻点工作一段时间。那个地方是个牧区，条件十分艰苦。我当时就住在乡招待所一间简陋的平房里。在乡招待所旁边就是乡卫生所，说是卫生所，就是一个白发苍苍的老头带着一个二十多岁的小护士，守着两间破旧的平房。因为，这里人稀地广，而且居民绝大多数是牧民，天一亮他们都去放牧了，整个街道都显得冷冷清清的。记得刚来到这里不久，有一天，我突然感到肚子里一阵阵绞痛，不一会，汗水就打湿了我的内衣。我硬撑着来到了隔壁的卫生所。白发老头诊治了我，他问我以前有没有类似的情况。我就如实地告诉了他：原先我也发生过几次类似的情况，在没有来这里之前，我在大医院也看过好多次，医生也没有查出病因。老头听完，就让我做B超。我一看那个B超机，真是心里拔凉拔凉的，因为那是一台老得不能再老的黑白B超机。老头可能看出我的不屑，对我说，B 超机还是扶贫单位援助的呢。老头用B超看得很仔细，不像大医院的医生用彩超三下五除二就完事了。看完后，最后老头说了一个很专业的医学名词，并告诉我，这里的条件有限，他只能给我开一些药缓解一下病情，最好还是到条件好的大医院根治一下。我这个病来得快，去得也快，吃了老头开的药，我没有过多长时间肚子就不痛了。恰巧，过了几天，单位让我回去商定扶贫项目，我就回到了原单位，顺便到大医院，告诉了主治医生老头说的病因，结果，主治医生按照老头的说法，再深入地检查，果然就是那个病因。然后，主治医生给我对症开了药。通过这次接触，我对老头有了好感，再回扶贫点的时候，我就给他买了许多礼物带了过去。老头有点受宠若惊，一下子把我当作了亲人。在以后的日子里，只要老头做点什么好吃的，就把我叫到卫生所，让我共享 美食 ，时间不长，我俩就成了忘年交。在一次吃肉喝酒的时候，我无意间说了我要不上孩子的事，老头一听，一下子来了精神，他借着酒话对我说：这事他可以帮上忙。于是，我经常看见老头天一亮，就背着一个背篓到大山里去了，天快黑了，他又背着一大背篓花花草草回来了，而且他还一刻不停地制作草药，然后煮到滚烫后，让小护士给我送来，让我趁热喝下。虽然药五味杂陈，很难喝，但看在老头忙碌的份上，我还是捏着鼻子喝下了老头给我熬的药。后来，煮完药的药根在卫生所的墙角，堆得都像一座小山似得。后来，扶贫项目落实后，组织上把我召回了原单位，让另一位同事接替了我的工作。临走时，老头包了一大包他配好的草药让我带上，并嘱咐我，让我爱人也熬药喝。我回单位后，没有多久，我妻子就怀上了孩子，后来就生下了我的宝贝儿子。最后，我想说一下，我那位恩人白发老头，他姓白，原来是旧军队里的一个军医，很早以前，毕业于国外一所著名的医学院。
这我得自夸一下。
夜班急诊送来一位磁铁夹住阴囊的患者！
纳尼？磁铁夹住阴囊？那自己拿下来就行了啊，来我们病房干嘛？
病人脱下裤子一看，两块圆形片状磁铁夹住了一侧阴囊的三分之一。
后来得知，这不是一般的磁铁，这是电工用的强磁铁，一公斤磁铁能吸起至少一顿的货！
果然，双手去分，纹丝不动。
询问得知，原来患者是一名电工，晚上没事拿着两块磁铁在手里把玩，一手一块，本来相安无事，不过倒霉孩子在上厕所脱裤子的时候，忘记了手里磁铁的存在，啪！
两块磁铁相爱了。。。。。。。。
没办法，这时候把在值班室睡觉的老师叫到换药室，老师一听是强磁铁，居然告诉我打119后就又回值班室了。我去！
额。。。。。。。。。119？这时候我满脑子都是液压钳在阴囊上卡巴卡巴的画面。。。。。。。。太恐怖了。
惊悚之余，我灵机一动，用了一支利多卡因局麻之后，居然用手平移给搓开了，然后问题就被我这样解决啦。病人高高兴兴回家去啦。
哈哈，现在想想，年轻时候的我还是很有创造力的。
广州某医院的中医脉诊很神奇，简直是玄学，若非本人亲身经历肯定是不敢相信的。
我同学住在番禺，那次正好去她家小聚，说起中药调理有利身心，有个中医很神奇。
禁不住同学一再神夸，于是前往，这一趟果然没有白走。
医生诊脉似乎与普通中医有所不同，恕我无知浅薄，他把脉好像在弹钢琴……
“长期思虑过多，有气血郁结焦虑过度之症。双肩发紧，要学会放松，适宜扩展运动。另外颈椎有点问题，少低头，平视对肩颈好。如果不喜欢跳广场舞，可以放声高歌，精神会好些，也有利胸肺。肝血虚，火旺，吃点中药调理吧，同时针灸效果更好。”
十多年焦虑抑郁患者听了，泪洒当前，内心狂呼神奇。
听了中医的建议，焦虑症明显改善。
此后，每每看到有人诽谤诋毁中医，便心中有痛却无能为力。
只好安慰自己，别于三季人计较，懂的人自然懂，不懂的人说了也是费口舌。
那是我九岁的春天，也就是1949年的一天，我感冒发烧，额头滚烫，满脸通红，身上感到有点发冷 ，父亲正准备带我去看医生，我父亲的一个朋友——中医程先生来到我家，看到我们要出门的样子，说：你们这是要出去呀？干嘛去呀？我父亲说：这不，孩子感冒了，有点发烧 ，正想去找你呢！程先生说：我来了，就在家里瞧瞧吧！一边说，一边一起回到屋里，医生坐在扶手椅子上，把我拉到近前，两只手互相搓了搓，摸了摸我的额头，说道：呵！还挺烫！又摸了摸我的手和脊背。这时，父亲把茶泡上，壶放在方桌上，把少许水倒在洗好的茶碗里，涮了涮，倒掉，斟上茶。程医生没有喝茶，把我拉到他的近前，用两个手指（一会儿用拇指和食指，一会儿用食指和中指）在我的印堂穴上使劲揪，揪了好几分钟，我感觉印堂穴发烫、像往外冒火，这时，他用两个大拇指，分别沿着两条眼眉，向两边揉搓并向前滚动，到两个眼眉的外边，斜着向两个耳朵逐渐揉搓、向前，到耳朵上沿耳根处，沿耳朵外边向下揉搓向前，到耳朵下沿时，向下向外成一条弧线，揉搓向前，到胳膊顶部，沿胳膊外边向下按压、揉搓向前，直到手臂中间三个手指捏揉，在医生揉搓向前的时候，会感觉到一条热流向前流动，当医生揉搓到指头顶部时，他把三个手指揉搓并向前拉，这时，我感觉里边有一股火流，从指头顶部冒了出来，同时，在身体的前心后背，冒出热汗来了。一时间，头部的沉重压迫感没有了，头也不疼了，整个身体一下子轻松了许多。当然，我只是凭记忆，医生按揉的大体路线是这么走的，至于是沿什么经络，我是一窍不通。
这个医生的拿手医术，还不在这里，他能够用针灸进行无痛堕胎，孕妇没有痛苦，术后流血比较少，对孕妇伤害比较轻。还能够用针灸治疗躁狂型精神疾病。因为这个医术，在当地十分有名。也就是他的无痛堕胎术，在上个世纪五十年代初，因为给一个没有结婚而怀孕的姑娘堕胎，违反国家法律而被判刑二年，遗憾的死在监狱里，当时才三十八、九岁。可惜之极！
92年我生孩子剖腹产，结果实习医院拆线的时候没拆干净，有两个线头留在肚子里了，天天流脓，当时到医院就给我下捻子、上药，结果11个月过去了，孩子都满地跑了，两个洞在那流浓[流泪]，最后又到那家医院去看，让我住院开刀，把烂肉挖掉，再重新缝上。我去办住院手续的时候，一个小护士悄悄给我讲，让我到对面的一个私人中医门诊去看，说那个医生可以治好。结果我就退了住院费到对面的小门诊去看。一个70多岁的瘦瘦的男的老中医拿了一碗像沥青一样的膏药，放在一个电炉子上烧化了，直接拿一块小布头抹了一点黑黑的药膏，给我趴在伤口上。一次20多块钱，第二个星期又去了一次，总共花了57块钱。两个黑色的线头被拔出来了。伤口终于愈合了。那时候傻瓜一个，都不知道这是医疗事故。
因为我父亲不幸地得了癌症，所以在带他看病的过程中我认识了一位七十多岁的老中医，老中医告诉我，癌症并不等于绝症！
我父亲的经历简单来说就是无意中检查出了肺癌，经过手术治疗以后发现有淋巴结转移的迹象，医院的主治医生要求术后一个月开始打化疗，要打两次！
在我的认知里，癌症一旦到了打化疗的地步都属于比较严重的，因为在我们村子这些年也有过好几个癌症病人，但是在我的印象里，他们从打化疗到去世基本上没有超过一年的！
当然，我之所以会这么想并不是说我对西医的治疗方法有意见，只是因为在我们身边的癌症患者确实没有在化疗之后撑过很长时间的！
基本上都是化疗过后，身体就变得很虚弱，然后慢慢地在痛苦中死去了，对了，在你们那里有没有化疗之后好起来的！
出于这样的想法，所以，我不打算让我父亲打化疗！
因此，我决定带我父亲进行中医治疗，一边吃中药一边复查，实在不行再去打化疗！
决定以后，我开始打听厉害的中医，结果这一打听以后我才发现，原来曾经我们镇上的一个大老板，曾经说是得了癌症，已经不行了，后来又慢慢的好起来！
当时只是觉得好神奇，直到这个时候才有人告诉我，他就是在一个老中医那里吃中药好起来的！
于是我亲自去找了他，在确认了这一情况后，我从他那里得到了老中医的地址和****，第二天就带着我父亲去找了这个老中医！
老中医给我父亲号完脉以后就大大咧咧的告诉我：是肺癌，不过你们不用担心，不要一听到是癌症就觉得完了，在我这里，癌症不是什么大问题，被我治好的人有很多呢！
老中医号脉的方式很奇特，先是用中指在小臂靠近关节的地方微微用力的戳一下，然后迅速再把手搭在手腕处！
看完病后，给我们抓了一副中药，让我们带回家吃！
老中医的中药总共有四份，一份是每天早中晚各吃一次，一天三次！
另一份是一种棕黑色的粉末，闻起来有一股臭臭的味道，每天中午吃一次！
还有一种是每天晚上睡觉的时候吃一次！
最让我感到奇怪的是有一种药，每个月吃两次，每次吃药的时间都是固定时间的，精确到几月几号，几点几分！不知道你们知不知道是何用意？反正每个月都有两次，每次的时间都不一样，有时候是早上，有时候是下午，有时候又是夜里！
当然，不管他看病的方式有多花哨，吃药的过程有多讲究，对于病人来说，能看好病才是真的好！就像老邓说的，黑毛白猫，能抓到老鼠的才是好猫！
所以，在我父亲吃了四副药，也就是四个月的时候，我带我父亲去医院做了复查，在复查的时候还发生了一件让我感到很意外的事情！
首先我们去的是当时做手术的医院，那个医生一听我们当时没有按他的意思打化疗，而是跑去吃中药，顿时脸色一僵告诉我，吃中药就不要来找我看了！
没办法，我又带着我父亲去了另一个医院，那个医生直接告诉我：你们为什么不打化疗，吃中药他就是一个错误的治疗方法，既然你们选择用错误的方法来治疗，那你让我怎么给你查？
就这样，跑了几百公里去了两个医院都被拒绝了！可能有的网友会说，网上不是法外之地，不要胡说八道！
说实话，在这之前，我也想不到会发生这样的事情，我甚至不明白为什么有些西医会对中医有那么大的意见！
最后，我们又去了另一个医院，好在这个医院什么都没有说，给我父亲做了各种检查！
检查结果让我欣喜若狂，身体一切正常！
我之前也跟朋友们分享过这个好消息，但是有朋友告诉我说，癌症不管用什么方法治疗，能挺过五年以后再说！
这个我也知道，我之所以高兴并且充满了希望，那是因为中药确实让我父亲恢复很多，所以我坚定地认为这个老中医是有真本事的事！
有的朋友看到这里可能觉得我在打广告，搞宣传，但是我要告诉大家，我一没宣传产品，而没有挂上医生的地址电话，所以，我没有打广告，平台也不允许我打广告！
我之所以分享这个经历，就是想告诉患者朋友们，只要心里充满希望，癌症也能被治好，其实治疗癌症最好的药是一个乐观积极的心态！
我亲身经历过不少有真本事的医生。我在北京宣武医院神经外科和北京军区总医院神经外科进修2年，接触过许多著名的老师。最著名的是北京神经外科研究所所长、宣武医院院长、中科院院士王忠诚、副所长陈炳桓、宣武医院神经外科主任丁育基、北京军区总医院神经外科主任樊贵演、上海神经科研究所所长蒋大介等等。
年轻的时候曾经生了一场大病，有人告诉我说，有一中医很厉害，叫我去找他，结果是那亇中医说我是急性血吸虫病，他治不了，叫我去找西医化验一下再来治。结果是西医化验单上显示不是急性血吸虫病。那亇中医说，根据你所表现的临床症状肯定是急性血吸虫病，你叫他们再化验一次。最后是化验室的主任确定我是得了急性血吸虫病。治疗了一星期后痊愈。这亇医生真厉害，至今我也没有忘记他的名字叫叶龙生。
我们县医院有一位姓张的儿科医生，退休后在自己家里开诊所，要是还健在的话有九十多岁了。我跟我姐从小到大有生病都是给他看的，医术高明。
我大宝出生只有二十几天的时候拉的粑粑里带血丝，我老公跟我婆婆带着大宝跟拉的粑粑去县医院儿科看，医生没有开检查，叫我老公把尿不湿放地上远远看了眼，就说，你孩子拉血了，很严重要放保温箱，县医院没有保温箱，要送到市医院。我婆婆给吓得面无人色，全身都在抖，我老公不死心，孩子整体情况跟平时是一样的，哪有这么严重，就把孩子送去中医院看，到了中医院，医生也说便里有血丝要放保温箱，叫我老公把孩子抱到县医院来看[泪奔]，无奈我老公跟我婆婆一路七上八下的回家了。
回来跟我说两家医院的医生都说宝宝要送去市
医院放保温箱，我吓得顾不得坐月子了，洗头冲澡，整理行李打算出发。整理行李的时候我突然想起来那位小时候给我们看病的张医生，我老公知道地址，跟我婆婆马上出发。张医生听我老公说明情况就让把尿不湿放桌子上近距离观察，我老公问说不用放地上？张医生说小孩子的粑粑干净的，这有什么。说着就观察了一下，说这小问题，安慰我婆婆不用担心，吃药就好了用不着保温箱。就包了几包药让我们带回来。回家就吃了一包，宝宝还把药吐了一半出来，过几个小时再拉粑粑观察了全好了，从那之后拉粑粑就没带过血丝。我婆婆在去世前一直念着张医生的好。
现在都没看到张医生了，不知道他还好不好！
老公对我一直没多大兴趣，所以我们结婚多年没有孩子。后来看了一个中医后，我们竟然有了一对双胞胎。
不得不承认，这个世上真的有男人对女人没有多大的兴趣。要么是身体原因，要么是心理原因。
老公就对我没多大的兴趣，并不是因为我的魅力不够。恰恰相反，我是一个十足的美女。根本原因是因为他的身体不好。
他是从事秘书工作，主要负责写讲话材料。他每天一坐就是十多个小时，几乎很少走动。大家都知道，男人坐久了又缺乏锻炼的话，对身体很不好。
最终，我们结婚多年，却依然没有孩子。曾经，我们去过很多医院，包括一些知名的大型医院，检查结果显示我们两个都很正常。但是，我们就是怀不上孩子。
后来，听朋友介绍一个中医馆的老中医很擅长调理身体。对此，我们是不信的。我们觉得，名医开的药都没什么效果，他一个不知名的小中医又会如何呢？
最后，我们抱着试试看的态度去了。让我们想不到的是，老公只是吃了三个月的中药，身体状况明显好了很多。
尤其让我们高兴的是，我还怀上了双胞胎，我们总算告别了结婚多年却无子女的尴尬处境。
我们不得不承认，虽然那个中医名气不大，却是有真本事。正是因为他，我们这个家庭才圆满。
近些年，中医面临着一个尴尬的境地，很多人不相信中医，觉得中医就是浪得虚名。
举一个例子，同样是省级三甲医院，那些西医医院每天都是人满为患，而去中医医院看病的人却是相差很多。
实际上，中医能传承千年，足以说明不是浪得虚名。中医和西医各有优势，中医见效慢，善于治本，西医见效快，善于治标。
像很多身体上的问题，表面上看并没有什么症状，西医往往束手无策，而中医却能从根本上解决问题。
此外，通过老公的经历，希望男同胞们能够得到一个教训： 平时一定要多运动，尤其不要一坐就是一天，否则身体很容易出现问题。
真的是第一次认真追一部剧，之前在简书朋友圈上也发表过一部分自己的自己的思想感受，现在我再整合一下。
在看剧过程中对剧中的人有过心疼有过厌恶
看完之后有的只是思考
欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也正是这个世界的人生百态
我看剧总是喜欢开着弹幕
基本上挨骂最多的就是2202的三个女孩
大多数人都喜欢安迪和小曲
可是好像喜欢她们又不全是因为她们
好像喜欢小包总和赵医生的人更多
所谓的爱屋及乌
可能是因为安迪和小曲所过的生活是大多数人向往的
她们不需要经历太多世俗
她们每天上下班不用像邱莹莹和樊胜美那样挤着地铁
她们不用在菜市场斤斤计较着
她们甚至拥有着看似最美好的爱情
可是最接近真实的却是2202的三个女孩子
忘了在哪看到的一句话:“安迪是想嫁给安全感，樊胜美是想嫁给归属感，曲筱绡是想嫁给自由，邱莹莹是想嫁给勇气，唯有关雎尔，是想嫁给爱情”。最没有存在感的关关在弹幕里经常被黑，我也搞不清楚为什么，她后来改变形象追求自己的爱情又有什么错呢？我所看到的关关不是太乖太怂太没主见，我只看到了她踏实努力，一毕业就进入了全球五百强的企业工作。她向往独立自主，抛弃了家里人给的房和车以及高薪工作，只身一人来上海打拼。对待爱情，她渴望的是共鸣，是一场轰轰烈烈的恋爱。总觉得她是大多数被家里保护的很好的年轻女孩的真实写照，喜欢她不为别的，因为她和我们身边刚毕业的女大学生简直一模一样。她拥有其他四位都没有的一些东西，她有一个不错的家庭，父母恩爱家庭和睦，她自己知道上进，有不错的学历不错的工作，还有20＋的年纪，才会追求爱情吧。也渴望平稳的生活轨迹中有一丝波澜起伏。
我觉得樊胜美这个人设太渣了，把一切不美好给了她一个人。导致她虚荣，死要面子自己受罪。被家里人压榨，被其他人误解羞辱，被爱的人误会，压制自己真实想法不敢不能去爱，可是愿意为了朋友两肋插刀，孝顺顾家，真的是个好人啊。
我有点偏爱这个女性形象，她够简单，更重要的是，比起关关和邱莹莹的单纯，她似乎有一种真实的复杂， 她不是活了二三十集的电视剧形象，更像是活了三十年真实存在的人。她没有玛丽苏光环，没有超出常人的高智商，除了一点社会规则压榨下的眼力劲和天生的美貌，她什么都没有。和你，和我，都是一样的。有人说樊胜美自私，可是谁能看到她的挣扎，痛苦与崩溃，她希望有一个肩膀，她强势了太久，却终究是女人。
像安迪这种的高智商女强人本就是凤毛麟角，含着金汤匙出生的曲筱绡更是少见，能像樊胜美这样既拥有美丽外表的同时又能在外企做的很棒的女生少之又少，也不是人人都能有关雎尔那样做银行高管的妈妈。所以说，最贴近我们的，可能恰恰就是那个虽然不讨喜，却平凡到足够真实的邱莹莹。邱莹莹，一个来自小城市的平凡姑娘，也连累别人不得安生。父母从农村来到城市，一心盼望她在大城市站稳脚跟，可没有才能也没有美貌，平凡的她在上海这个大城市过得举步维艰。她为了爱情委曲求全，为了工作拼尽全力。这样的人生或许不够精彩，但谁又能说，这不是生活最常见的姿态。
老实说，我最爱的角色还是曲筱绡。古灵精怪、肆意洒脱、率性犀利，看似玩世不恭实则真实善良，让人又爱又恨，是一朵带刺的玫瑰花。这姑娘活得肆意潇洒、我行我素，能让你恨得牙痒痒，又能让你爱到心窝子里去。
赵启平基本击中了我心中理想男性的每一点……优秀、温和、尊重又有底线，小曲在他面前太自卑了，实际上赵曲这段关系里，小曲只敢也只愿想当下，反而是赵在认真地思考他们的未来，他是认真想和曲走下去，人们很容易看到曲的努力求全，忽视了赵的包容和牺牲，他们俩都为对方付出了很多去磨合差距。
我还记得包包在知道安迪有可能发病时说：没关系，就算你之后生病了，你也可以在床头上写：我曾比你们任何人都辉煌～如此这般的爱情啊~
第一部是讨厌奇点，他没有老谭的身价没有小包总的颜值，他配不上安迪的，第二部安迪坐在普吉岛海边想发一句新年快乐给奇点的时候突然有点心疼奇点，在安迪在他家小区与他偶遇的时候，更是心疼，他头发好像长了点，好像又瘦了点，好像上次看他的背影已经是上辈子的事情了，安迪第一个动心的人是他，安迪和异性的第一次亲密接触也是他，安迪第一次亲吻的男人也是他，可是到最后他还是没有抓住她的手。
包奕凡和奇点的区别就在于奇点：“你是孤儿你可能有病没关系我不在意”包总：“怪不得你高处不胜寒，原来你是外星人遗落在地球上的孩子”。然而当安迪站起来走向大海走向沙滩时，包总却一改刚才的嬉皮模样转而满面满眼心疼的望着安迪。
就像曲绡筱说得一样爱一个人就是想要和他亲一亲抱一抱，而这种爱情是奇点给不了安迪的。
现实中又有多少个小包总，又有多少个为爱努力拼搏的王柏川，也没有几个又养眼还有情调的外科医生，更没有万年才能修得的老谭，可能更多的是有像应勤一样在大城市摸打滚爬的技术男，但又有谁跟他一样在上海那样的大城市买了车买了房，生活虽然不是那么简单，但真的所有人都在努力，自己又有什么原因不努力。
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