以月亮表达情感的诗句

以月亮表达情感的诗句（精选190句）

　在平平淡淡的学习、工作、生活中，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。诗句的类型多样，你所见过的诗句是什么样的呢？下面是我收集整理的以月亮表达情感的诗句，仅供参考，希望能够帮助到大家。

以月亮表达情感的诗句1

　1、当时明月在，曾照彩云归。——《临江仙》

　2、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——《寓意》

　3、小时不识月，呼作白玉盘。——《朗月行》

　4、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——《暮江吟》

　5、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。——《山石》

　6、床前明月光，疑是地上霜。——《静夜思》

　7、举杯邀明月，对影成三人。——《月下独酌四首·其一》

　8、月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。——《相见欢》

　9、天下三分明月夜，二分无赖是扬州。——《忆扬州》

　10、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——《月夜》

　11、我寄愁心与明月，随君直到夜朗西。——《闻王昌龄》

　12、明月松间照，清泉石上流。——《山居秋暝》

　13、白云千里万里，明月前溪后溪。——《苕溪酬梁耿别后》

　14、明月出天山，苍茫云海间。——《关山月》

　15、露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》

　16、深林人不知，明月来相照。——《竹里馆》

　17、明月几时有？把酒问青天。——《水调歌头》

　18、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——《西江月》

　19、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——《自河南经乱》

　20、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——《春江花月夜》

　21、野旷天低树，江清月近人。——《宿建德江》

　22、长安一片月，万户捣衣声。——《子夜吴歌·秋歌》

　23、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——《水调歌头》

　24、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。——《漫成一首》

　25、青天有月来几时，我今听杯一问之。——《把酒问月》

　26、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——《春题湖上》

　27、大漠沙如雪，燕山月似钩。——《马诗共二十三首·其五》

　28、晨兴理荒秽，戴月荷锄归。——《归园田居》

　29、三五明月满，四五蟾兔缺。——《古诗十九首》

　30、明月净松林，千峰同一色。——《自菩提步月归广化寺》

　31、海上生明月，天涯共此时。——《望月怀远》

　32、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——《塞下曲》

　33、片云天共远，永夜月同孤。——《江汉》

　34、月色醉远客，山花开欲然。——《寄韦南陵冰》

　35、斫却月中桂，清光应更多。——《一百五日夜对月》

　36、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》

　37、此生此夜不长好，明月明年何处看。——《阳关曲》

　38、月上柳梢头，人约黄昏后。——《生查子·元夕》

　39、今人不见古时月，今月曾经照古人。——《把酒问月》

　40、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——《西江月》

以月亮表达情感的诗句2

　1、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

　2、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》

　3、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》

　4、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》

　5、还依水光殿，更起月华楼。——李商隐《陈后宫》

　6、灭烛怜光满，披衣觉露滋。——张九龄《望月怀远》

　7、似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》

　8、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》

　9、明月黄河夜，寒沙似战场。——李流芳《黄河夜泊》

　10、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

　11、永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》

　12、仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》

　13、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》

　14、金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》

　15、春风催客醉，江月向人开。——刘长卿《喜李翰自越至》

　16、凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。——许浑《汴河亭》

　17、佳期旷何许，望望空伫立。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　18、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

　19、玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。——郑畋《马嵬坡》

　20、断肠风月可怜宵。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

　21、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　22、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。——李白《苏台览古》

　23、津亭秋月夜，谁见泣离群。——王勃《江亭夜月送别二首》

　24、圉圉从它归丙穴。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

　25、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——王昌龄《宫曲》

　26、月到东南秋正半。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》

　27、明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦《转应曲·边草》

　28、两岸月桥花半吐。——真德秀《蝶恋花·两岸月桥花半吐》

　29、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》

　30、斜月半窗还少睡。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

　31、子月水寒风又烈。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

　32、安知千里外，不有雨兼风？——李峤《中秋月二首·其二》

　33、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》

　34、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　35、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》

　36、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

　37、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》

　38、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——高适《夜别韦司士》

　39、醒时同交欢，醉后各分散。——李白《月下独酌四首·其一》

　40、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》

　41、我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》

　42、广泽生明月，苍山夹乱流。——马戴《楚江怀古三首·其一》

　43、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》

　44、东风柳陌长，闭月花房小。——贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》

　45、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》

　46、山南山北雪晴，千里万里月明。——戴叔伦《转应曲·边草》

　47、薄帷鉴明月，清风吹我襟。——阮籍《咏怀八十二首·其一》

　48、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》

　49、两耳隔墙花，早晚成连理。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

　50、添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。——金地藏《送童子下山》

　51、千门开锁万灯明，正月中旬动地京。——张祜《正月十五夜灯》

　52、烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

　53、阑干倚处，待得月华生。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

　54、山吐月千仞，残夜水明楼。——王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》

　55、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

　56、冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

　57、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》

　58、金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。——李白《金陵城西楼月下吟》

　59、月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。——李白《金陵城西楼月下吟》

　60、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》。

以月亮表达情感的诗句3

　1、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。——李益《写情》

　2、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

　3、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

　4、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。——张九龄《望月怀远/望月怀古》

　5、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　6、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》

　7、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》

　8、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

　9、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。——李白《子夜吴歌·秋歌》

　10、离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。——李冶《明月夜留别》

　11、悠悠天宇旷，切切故乡情。——张九龄《西江夜行》

　12、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

　13、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

　14、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首·其一》

　15、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

　16、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》

　17、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟/九月九忆山东兄弟》

　18、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢》

　19、独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何处？风景依稀似去年。——赵嘏《江楼感旧》

　20、戌鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。——杜甫《月夜忆舍弟》

　21、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

　22、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头。丙辰中秋》

　23、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　24、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》

　25、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

　26、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《月夜》

　27、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头》

　28、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》

　29、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思在谁家？——王建《十五夜望月寄杜郎中》

　30、但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头。丙辰中秋》

以月亮表达情感的诗句4

　1、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全;但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头》

　2、色香空尽转生香，明月小银塘。——纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》

　3、自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》

　4、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》

　5、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

　6、人悄悄，帘外月胧明。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

　7、一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

　8、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

　9、今年元夜时，月与灯依旧。——欧阳修《生查子·元夕》

　10、醉里不知谁是我，非月非云非鹤。——辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》

　11、晓月过残垒，繁星宿故关。——司空曙《贼平后送人北归》

　12、悠悠一别已三年，相望相思明月天。——白居易《三年别》

　13、一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。——贾岛《寄韩潮州愈》

　14、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。——李白《忆秦娥·箫声咽》

　15、凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟。——方干《旅次洋州寓居郝氏林亭》

　16、怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客》

　17、不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近·七月十三日夜登万》

　18、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

　19、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

　20、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

　21、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　22、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

　23、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》

　24、归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。——姜夔《八归·湘中送胡德华》

　25、风池明月水，衰莲白露房。——白居易《新秋》

　26、初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》

　27、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲·中秋作》

　28、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

　29、月皎疑非夜，林疏似更秋。——庾肩吾《奉和春夜应令》

　30、细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似天地一沙鸥。——杜甫《旅夜书怀》

　31、记得春楼当日事，写向红窗夜月前。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

　32、玉笙吹彻，此时情意谁解——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望》

　33、明月随良掾，春潮夜夜深。——王昌龄《送郭司仓》

　34、魄依钩样小，扇逐汉机团。细影将圆质，人间几处看——薛涛《月》

　35、明月却多情，随人处处行。——张先《菩萨蛮》

　36、深秋寒夜银河静，月明深院中庭。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

　37、戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》

　38、缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。——刘辰翁《永遇乐·璧月初晴》

　39、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

　40、满窗明月天风静，玉磬时闻一两声。——李白《咏方广诗》

　41、无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

　42、杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。——苏轼《月夜与客饮酒杏花下》

　43、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

　44、云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。——王琪《望江南·江南月》

　45、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》

　46、晚云收，淡天一片琉璃。——晁端礼《绿头鸭·咏月》

　47、日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。——高适《塞下曲》

　48、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》

　49、何夜无月何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游》

　50、蝉吟古柳声相续，月入幽扉影正方。——陆游《秋夕·浴罢纱巾出草堂》

以月亮表达情感的诗句5

　1、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲》

　2、时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

　3、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。——孟浩然《夜归鹿门山歌》

　4、江畔何人初见月江月何年初照人——张若虚《春江花月夜》

　5、山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》

　6、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》

　7、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀天容海色本澄清。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。——苏轼《六月二十日夜渡海》

　8、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》

　9、缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》

　10、琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

诗词类

1、

还依水光殿，更起月华楼。

（水光殿，在这儿观赏到水光波影，却还要再起一座月华楼，让皇上欣赏到月色的温柔。）

——李商隐《陈后宫》　

2、

万里乡为梦，三边月作愁。

（置身于万里之外乡情化为梦境，眼望那边地明月激起阵阵怀恋。）

——岑参《送人赴安西》　　

3、

明月照高楼，流光正徘徊。

（明月照在高高的阁楼上，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动着。）

——曹植《七哀诗》　

4、

月黑见渔灯，孤光一点萤。

（漆黑无月的夜里，孤零零的一盏渔灯像萤火虫一样闪现在河面。）

——查慎行《舟夜书所见》　　

5、

佳期旷何许，望望空伫立。

（如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。）

——孟浩然《秋宵月下有怀》

6、

玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。

（玄宗返回长安杨贵妃早已死，云雨虽然消失了但日月依旧更新。）

——郑畋《马嵬坡》　

7、

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

（今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家。）

——王建《十五夜望月》　

8、

明月，明月，胡笳一声愁绝。

（明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。）

——戴叔伦《转应曲边草》　

9、

斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。

（半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。）

——晏几道《蝶恋花醉别西楼醒不记》　　

10、

安知千里外，不有雨兼风？

（哪里知道远在千里之外，就没有急风暴雨呢？）

——李峤《中秋月二首其二》

11、

雁引愁心去，山衔好月来。

（看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。）

——李白《与夏十二登岳阳楼》　

12、

高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。

（高大的客馆里灯火通明酒也清，直饮至夜钟响归要鸣的月落时分。）

——高适《夜别韦司士》　

13、

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

（一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。）

——戴叔伦《兰溪棹歌》

14、

广泽生明月，苍山夹乱流。

（明月从广阔的湖面上缓缓升起，两岸青山夹着滔滔乱流。）

——马戴《楚江怀古三首其一》　

15、

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

（拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。）

——韩翃《宿石邑山中》

16、

惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

（只有那两行低飞的鸿雁，知道我独坐在高楼上，看着月亮思念伊人。）

——范成大《霜天晓角梅》　

17、

千门开锁万灯明，正月中旬动地京。

（家家户户出门游乐观灯、处处灯火明亮，正月十五的长安热闹非凡。）

——张祜《正月十五夜灯》

18、

山吐月千仞，残夜水明楼。

（千仞群山，一轮弯月，湖水清澈，楼阁倒映。）

——王以宁《水调歌头呈汉阳使君》　　

19、

白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

（白云和城垣的影子倒映在江面上，微波涌动，恍若白云、城垣在轻轻摇荡，垂落的露珠仿佛从月中滴出。）

——李白《金陵城西楼月下吟》

20、

胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。

（胡人吹起羌笛响在戍楼之间，戍楼之上景象萧条月光幽闲。）

——高适《和王七玉门关听吹笛》　

21、

粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。

（可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。）

——纳兰性德《菩萨蛮催花未歇花奴鼓》　

22、

云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。

（树梢上的云层散去，远处山影渐渐显现，月亮慢慢升到屋檐，照亮了层层叠叠的楼阁。）

——辛弃疾《满江红和范先之雪》　

23、

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

（早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不在。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。）

——李商隐《无题相见时难别亦难》　

24、

子规啼破城楼月，画船晓载笙歌发。

（在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。）

——李师中《菩萨蛮子规啼破城楼月》　

25、

唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。

（我们呼唤出满天皎洁的月光，照见我们的心地像冰雪一样明透。我们的胸襟啊宽广浩荡，好似百川融汇奔流。）

——辛弃疾《水调歌头和马叔度游月波楼》

古典诗词中托物言志艺术手法鉴赏(2)

古典诗文

2010-01-21 1241

古典诗词中托物言志艺术手法鉴赏(2)

鉴赏训练：

一：抓住所咏物的形态、色泽、特征、生长环境，分析物的象征意味。例： 梅花绝句 陆游

闻道梅花坼晓风，雪堆遍野满山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

写梅实写人，表明追求 的品质。

二：抓住在描摹事物中寄托的感情，物的品质透视出的人生追求、态度，寄托了的理想，或说明一定道理。例：

蜂

无论平地与山尖，无限风光尽被占。

采得白花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

借蜜蜂来歌颂 ，讽刺 。

墨梅

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气在人间。

墨梅：水墨色的梅花。

诗人赞美墨梅 的美德，实则以梅自喻，表达自己 的情厂操。

三：把物的特征和的生平、遭遇联系起来（物即自己的形象，目的侧重抒怀）。例《名师》328页〈〈归燕诗〉〉

四：咏物诗艺术上主要采用象征，如〈〈蜂〉〉，或用比喻、拟人。或正面描写，或侧面烘托

五：达标练习

a、咏 柳 贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

b、咏 柳 曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

碧玉：出自乐府《碧玉歌》，这首诗是歌咏-位名叫碧玉的美丽女郎的

1． 两首诗运用了不同的修辞方法，前者主要用了＿＿＿ ，

后者主要用了＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

2． 两首诗对柳的态度是截然不同的，前者表现了＿＿＿＿＿的态度，后者表现了＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 的态度。

3．两首诗虽然写法不同，但都抓住了柳枝的特点展开联想，请分析两位抓住了柳枝的什么特点，而由此联想到什么

答：

4．对这两首诗的字句的解说，不恰当的一项是

A．贺诗中\“碧玉\”是乐府所写的一位妙龄女郎，这里以此比喻高高的树干。\“丝绦\”即丝带，这里以翠绿的丝带喻写纷披下垂的柳条。

B．贺诗中三、四句设问作答，\“谁裁出\”，\“似剪刀\”，其意思是春风像碧玉手中的剪刀，剪出了千万条的柳叶。

C．曾诗中\“初黄\”指柳枝初吐嫩芽， 呈浅**。\“乱\”、\“倚\”、\“狂\”表达了诗人愤怒、憎恶、嘲讽的感情色彩。

D．曾诗中\“解\”读作\“jiě\”，意思是散开、抛洒。“清霜”指秋天肃杀的严霜。三、四句的意思是以飞舞的柳絮去遮掩日月的光明，，忘了春夏之后，秋天的严霜将把柳叶剥得精光。

5．关于这两首诗，分析解释不恰当的一项

A．贺诗用梳妆打扮的碧玉少女为喻，描写了早春二月的垂柳。又以春风像少女纤纤素手中的利剪为喻，写出春风下柳芽萌发。这样写使诗的后两句与前两句紧密联系起来。可以说想象出奇，描写生动。

B．曾诗一反\“托物寄兴、言志抒怀\”之常格，以所咏之柳比喻某些政治小丑得意忘形、猖獗一时的丑态；告诉人们那些得志小人以蒙骗手段为非作歹，总有一天失势遭殃，受到惩罚。与传统咏柳诗相比，可以说是反其意而用之的\“别调\”。

C．两首诗同为咏物诗，构思均与传统咏物诗相异。贺诗咏柳而不抒离别思乡感伤之事，曾诗咏柳而不颂柳，却反其意以喻小人，进行贬斥、嘲讽。

D．两首诗都为七言绝句，都以柳作喻，有深刻的寓意。贺诗颂扬了唐王朝兴盛、光明； 曾诗抨击了北宋末年政治斗争之黑暗。

a在狱咏蝉 骆宾王

西陆①蝉声唱，南冠②客思深。

那堪玄鬓影， 来对白头吟。

露重飞难进， 风多响易沉。

无人信高沾， 谁为表予心。

b蝉 李商隐

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

注：①西陆：指秋风。②南冠：指囚徒。

梗犹泛：典故出白《战国策齐策》中的一段寓言，说的是一个泥偶与一个桃梗做的木偶在对话，桃偶说：“你不过是西岸的泥土，被做成人的模样，到八月，大雨来临，洪水泛滥的时候，你就残破了。”泥偶说：“我是西岸的泥土，即使破了，也就回归西岸的土地罢了。你呢，却是东国的桃梗，被削为人形，八月的大雨把你冲入河流，那么你就会漂离家乡，不知道一直漂流到哪里去了。”这里用桃梗漂泊流离来比拟自己的宦游生涯。

1． 咏物诗的一个显著特点是以物喻人，但由于各人的身世、处境的不同因而也自然感触各别，两首诗都在诗中表明白己的处境，前者是 （ ），后者是（ ） 。

2．骆诗写环境恶劣的句子是

李诗写处境艰难的句子是

3．两人在诗中都表明自己的心迹，骆诗表示自己的心迹的词语是

李诗表示自己的心迹是

4．对两首咏蝉诗的分析，不恰当的一项是

A．两位诗人都以寒蝉的清高来表现自己的志行高洁，以寒蝉所处环境的冷酷表现自己的不遇于时。

B．骆诗的首联“西陆蝉声唱，南冠客思深”两句，写出自己在特殊处境中，听到秋蝉的悲鸣，引发心中的深沉悲恨。

C．李诗的颈联“薄宦梗犹泛，故园芜已平”两句，笔锋一转，离开咏蝉，纯写诗人遭际，体现出此诗物我分合的灵动笔法。

D．在结构上，两诗采用了咏物—抒情一一咏物—抒情的结构方式，层次清晰，富有条理，四联着眼点不同，感情却是一致的。

鹧 鸪 郑谷

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。 山鸡：鸟名，即雉，羽毛斑斓美丽。黄陵庙：在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡，死于苍梧，二妃从征，溺于湘江，后人遂立祠于水侧，即黄陵庙。

1．这首诗里头有一个统领全篇的关键词，它就是 ：

2，诗歌的第二联通过环境的描写，为全诗诗歌点染出一种凄迷幽远的意境，试分析塑造了一个怎样的环境。

答：

3．末联“相呼相应湘江阔”的主语是什么

答：

4．这首诗通过对鹧鸪的描写，以物喻人，抒发了一种怎样的情绪

答：

5．对这首诗的赏析，不恰当的一项是

A．在首联中，诗人并没有对鹧鸪的形象作工笔式的描绘，而是通过写鹧鸪的嬉戏，将它与山鸡类比，作了画龙点睛的勾勒。

B．颔联中的荒水、野庙加上“雨昏”“花落”，给诗歌点染出一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂销肠断的氛围。

C．颈联从鹧鸪转到写入。诗人选择了游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，有力地烘托出鹧鸪啼声之哀怨。

D．尾联实写一群群鹧鸪的“行不得也哥哥”的叫声在浩瀚的湘江上回响，在“日西向”时，它们飞回苦竹丛中。

卜算子 咏梅 陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

霜天晓角 梅 范成大

晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数株雪。

胜绝，愁亦绝，此情谁共说惟有两行低雁，知人倚，画楼月。

驿：驿站，古时候供递送官府公文的公差和来往官员暂住、换马的处所。

1．同是写梅，两位运用的修辞方法不同，陆词用的是 ，范词运用的是 方法。

2． 同是运用环境烘托的写法，两首词也是各有差异的，陆词突出环境的 ，塑造了梅花的 形象：范词突出环境的 ，塑造了梅花的形象。

3．同是借物抒怀，但两首词寄托的深浅有别。陆词抒写梅花的 品格，范词抒写梅花的 品格。

4．对两首词中字句的解说，不恰当的一项是

A．陆词中“着”字不是助词，而是动词。“更着”意思是“再加上”，在上句的基础上递进一步。

B．陆词中“无意”一词的意思是说“没有条件”、“没有资格”，与“苦”字一起写出梅花凄苦的生存环境。

C陆词中“一任”的“一”字和范词中“一夜”的“一”字意义稍有不同，前者是“一概”之意，后者是“全”、“整”之意。

D范词中“胜绝，愁亦绝”两个“绝”字的意思都是“到了极点”，都融进了诗人的情感。

5、对两首词的分析，不恰当的一项是

A．两首词都是咏梅，都不着重于正面刻画梅花的具体形态，而着重于用侧面烘托的手法表现梅花的神韵

B．陆词为梅花创造了一个风雨黄昏的环境，范词为梅花创造的是一个雪后月夜的环境。

C．两首词都表现了梅花的幽独气质，同时都借助梅花表现了诗人自己高洁不污的坚定信念。

D．陆词最后两句从假设的角度，写出梅花惨烈的悲剧命运，也写出梅花孤芳不变的品格。

杜荀鹤《小松 》鉴赏

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。

[解说]：咏物言志诗先要看清所赞扬的“物”有什么特点，其次再分析所赞扬的精神和品质。本诗是说，松树在小的时候没有引起人的重视，直到高耸入云，人们才说它高。可以想道是以“小松”自喻。

这首小诗借松写人，托物讽喻，寓意深长。

松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《小松》前两句，生动地刻画出这一特点。

“自小刺头深草里”──小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”──那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出小松具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。

不是么？──

“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故小松从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护小松的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心小松成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故笔锋一转，发出深深的慨叹-------“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指小松，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把小松看成是栋梁之材的，有多少小松，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些小松，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？

杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“小松”，不也正是诗人的自我写照？

由于诗人观察敏锐，体验深切，诗中对小松的描写，精炼传神；描写和议论，诗情和哲理，幽默和严肃，在这首诗中得到有机的统一，字里行间，充满理趣，耐人寻味。

咏物言志诗鉴赏答案

两首《咏柳》

1．比喻 拟人

2．喜悦、赞赏 贬斥、嘲讽

3．前者由柳枝的纷披下垂、姻娜多姿联想到翠绿的丝带，后者由柳枝的随 风摇摆、披拂不定联想到没有节操、反复无常的小人。

4．D(“解”字是“‘瞳得”、“矢口道”之意。)

5． D(贺诗没有颂扬唐王朝兴盛光明的明显用意。)

两首《咏蝉》

1．南冠 薄宦

2．器重飞难进， 风多响易沉。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。

3．高洁 举家清

4．D(李诗不是采用这种结构方式。)

(鹧鸪，

1． 啼

2．诗人选择荒水、野庙的地点加上“雨昏uf‘花落”的时刻，给诗歌点染出 一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂销肠断的氛围。

3．应是游子、佳人

4．鹧鸪啼声，极似“行不得也哥哥”，故古人常借鹧鸪啼声抒发逐客游子之 情。此诗吟咏鹧鸪，抒写了一阕游子思妇的断肠曲。

5．D(理解太实，是群群鹧鸪在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻” 在呼应呢，这是值得想象和玩味的。)

两首(咏梅)

1．拟人 比喻

2．偏僻、凄苦， 寂寞； 清冷、萧疏， “脉脉”

3．高洁刚强 孤寂幽独

B(“无意”的意思是不着意追求。)

5．C(范诗没有表现出“高洁不污的信念”。)

蝉 虞世南

垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是借秋风。

⑴诵读解意

⑵形象特点：一只在高树上饮着清露、自在鸣叫的夏蝉。

⑶思想内容：只要品性高洁，声名自然远扬，无须任何外在凭借。

⑷手法：托物言志

易错题解题方法大全：古诗鉴赏

例1、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。

第四桥

自把孤樽孹蟹斟，荻花洲渚月平林。

一江秋色无人管，柔橹风前语夜深。

综观全诗，你看到了一个什么样的人物形象？并结合句简要分析人物的心情。

答：

题型分析这是一道鉴赏意象型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①你从诗中看到了一个什么样的形象？

②作者为什么描写这一形象？

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，找到诗中描绘的相关语句，准确理解形象的基本含义。

第二步，用精炼的话语概括形象的特征。

第三步，结合文章的主旨指出描绘形象的作用或效果。

技巧运用

第一步，找到诗人描绘形象的相关语句，准确理解形象的基本含意。“自把孤樽孹蟹斟”

“一江秋色无人管”是描写人物形象的句子，其中“自”“孤樽”等词是关键。

第二步，用精练的话语概括形象的特征。可以概括为：傲岸不羁、逍遥洒脱、闲适恬淡。

第三步，结合文章的主旨指出描绘形象的作用或效果。可以概括为：一个寄情山水、傲岸不羁、逍遥洒脱、闲适恬淡的诗人形象跃然纸上。

第四步，紧扣要求，整理思路，形成答案：秋天的月夜，诗人泛舟江上，自斟自酌，乐在其中，一个寄情山水、傲岸不羁、逍遥洒脱、闲适恬淡的诗人形象跃然纸上。从中我们可以感受到人物心境，虽然孤独一人，并没有茕茕孑立的凄凉之感，而是在橹声秋色中显得怡然自得。

练习1：阅读下面一首古诗，然后回答问题。

冉冉孤生竹

冉冉孤生竹，结根泰山阿。

与君为新婚，菟丝附女萝。

菟丝生有时，夫妇会有宜。

千里远结婚，悠悠隔山陂。

思君令人老，轩车来何迟？

伤彼蕙兰花，含英扬光辉。

过时而不采，将随秋草萎。

君亮执高节，贱妾亦何为？

诗中塑造了一个什么样的女子形象，请简要分析。

答：

练习1、答案解析“冉冉孤生竹，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这显然是女子的自喻。“为新婚”不一定是已经结了婚，是指已经订了婚，但还没有迎娶。“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草，用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时，过时不采，蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶，不要错过了时光。最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己又何必怨伤呢？（第一步）诗中塑造了一个已有婚约而尚未成婚，男方迟迟不来迎娶，遂有种种疑虑哀伤的女子形象。（第二步）

例2、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。

梦 回

林景熙

梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。

深夜无风莲叶响，水寒更有未眠鸥。

本诗的景物描写营造了怎样的氛围？抒发了诗人怎样的情感？

答：

题型分析这是一道鉴赏意境型的题型。这种题型常见的提问方式有：

①这首诗描写了什么样的景物？

②这首诗为我们展现了一幅怎样的画面？

③这首诗营造了一个怎样的意境氛围？

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，抓住诗中的主要景物，在忠实原诗的基础上进行联想和想象，并运用自己的语言描绘诗中展现的图景画面。

第二步，用一两个专业术语（双音节词）概括这些景物所营造的情境的氛围特点，或孤寂冷清，或恬静优美，或雄浑壮阔，或萧瑟凄凉……注意遥能准确地体现景物的特点和情调。

第三步，根据意境氛围地特点来分析作者地思想感情。

技巧运用

第一步，抓住诗中的主要景物，并运用自己的语言描绘诗中展现的图景画面。诗中描写了“荒馆”、“月”、“砧声”、“莲叶”、“鸥”等景物。诗人在一个秋天的月夜，借宿在驿馆之中，捣衣的砧声撩起了诗人思乡的情绪，夜深却无法入眠，“深夜无风”，何来枯荷的响声，原来未眠水鸥也辗转反侧，弄得枯荷沙沙作响，使人听了倍感孤独伤感。

第二步，用一两个专业术语（双音节词）概括这些景物所营造的情境的氛围特点。诗中所描写景物的特点可概括为：幽寂、荒凉、冷清。情景的氛围特点可概括为：凄凉悲怆。

第三步，根据意境氛围的特点来分析作者的思想感情。在此种环境中的人应是愁肠百结、乡思无限，应是孤独、寂寞、伤感。

第四步，紧扣要求，整理思路，形成答案：诗歌开篇便如愁云乍起，“荒馆”、“月笼秋”展现了秋月惨淡、客馆荒凉的景物，阵阵捣衣声更是触发起无限的愁肠。尚未入睡的欧鸟在莲叶中辗转反侧，正是愁肠百结、彻夜不寐的诗人的自况。景物描写营造出凄凉悲怆的氛围，从而抒发了诗人异乡漂泊的离愁别恨。

练习2：阅读下面一首诗歌，按要求答题。

绝句二首(其一)

杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都草堂时。

此诗描绘了怎样的景物？表达了诗人怎样的感情？请简要分析。

答：

练习2、答案解析此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动(第一步)。这是一幅明净绚丽的春景图(第二步)。表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境(第三步)。

例3、阅读下面的宋诗，然后回答问题。

溪 亭

林景熙

清秋有余思，日暮尚溪亭。

高树月初白，微风酒半醒。

独行穿落叶，闲坐数流萤。

何处渔歌起？孤灯隔远汀。

请结合全诗，评析第三联中“穿”、“数”二字的艺术效果。

答：

题型分析这是一道鉴赏炼字型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①这一联中最生动传神地是哪个字？为什么？

②某字历来为人称道，你认为它好在哪里？

③请结合诗句评析某字地艺术效果。

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，首先表明自己的看法。

第二步，用一两句话准确表明该字在诗句中的准确含义。

第三步，结合诗歌地有关内容具体分析这个字所描述的景象。

第四步，适当展开联想和想象，说说该字营造了怎样地意境，或表达了怎样的感情等。

技巧运用

第一步，表明自己的看法。评析“穿”“数”二字的艺术效果，实际就是表明，这两个字用得好，所以表明好与步好的看法这一步实际可以不谈。

第二步，用一两句话准确表明二字在诗句中的准确含义。“穿”字是穿梭行走。“数”是细数。

第三步，结合诗歌的有关内容具体分析这二字所描述的景象。“穿”字描写了诗人独自在落叶飘零的树林中穿行的情形。“数”形象地道出了诗人坐在林中百无聊赖地“数”起了流萤地神态。

第四步，说说这两个字营造了怎样的意境，或表达了怎样的感情。“穿”字形象地传达出诗人孤独、徘徊地情绪，“数”字传神地描绘出诗人苦闷无聊的心境。

第五步，紧扣要求，整理思路，形成答案：诗人于清秋日暮迈上溪亭散心。月上高树，酒已半醒，周围一片冷清幽寂。诗人独自在落叶飘零的树林中穿行。“穿”字形象的传达出诗人孤独徘徊的怀绪。诗人又坐在林中百无聊赖地“数”起了流萤，“数”字传神地描绘出了诗人苦闷无聊的心境。

练习3：阅读的诗歌，回答下面问题。

南浦别

白居易

南浦凄凄别，西风袅袅秋。

一看肠一断，好去莫回头。

前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗？为什么？

答：

练习3、答案解析同意。（第一步）看，在诗中指回望(第二步)。离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。此字让我们仿佛看到抒情主人公泪眼朦胧，想看又不敢看的形象(第三步)。只一“看”字，就淋漓尽致地表现了离别的酸楚(第四步)。

例4、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。

葛溪驿

王安石

缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。

病身最觉风露早，归梦不知山水长。

坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。

鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。

诗人的心绪集中体现在“乱”字上，全诗是怎样表现的？请简要赏析。

答：

题型分析这是一道鉴赏诗眼型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①某字（词）是全诗的“诗眼”，为什么？

②全诗围绕某字展开，请结合全诗分析。

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，指出该字在表达主旨中所起的作用。

第二步，结合该字在表达主旨中所起的作用。

第三步，指出该字在结构上所起的作用。

技巧运用

第一步，突出该字对主旨所起的作用。本诗以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。

第二步，结合诗句进行梳理，列举全诗围绕该字写了哪些内容。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心绪意乱。颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势。颈联转写忧国之思，以天地凄凉的色彩加以烘托，使烦乱的心情更推进一层。尾联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱心境渲染到极致。

第三步，从该字在诗中的结构上所起的作用考虑。“乱”实际是全诗的纲（线索），串联诗人所见、所感、所想，使诗歌内容虽多而集中。

第四步，紧扣要求，整理思路，形成答案：本诗以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心绪意乱。颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势。颈联转写忧国之思，以天地凄凉的色彩加以烘托，使烦乱的心情更推进一层。尾联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱心境渲染到极致。

练习4：阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

过香积寺 （王维）

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

泉水咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

注：安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念。毒龙：指世俗杂念。

古人评诗时常用“诗眼“的说法，所谓”诗眼“往往是指一句诗中最精炼传神的一个字，你认为这首诗第三联中两句中的”诗眼“分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。

答：

练习4、答案解析“诗眼“分别是”咽“和”冷“。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低呤，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷（第一步）。“咽”、“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示了山中幽静孤寂的景象（意境）（第二步）

例5、阅读下面一首诗，然后回答问题。

长干曲四首（其一）

崔颢

君家何处住？妾住在横塘。

停舟赞借问，或恐是同乡。

这首诗歌在语言上有何特色？请略加分析。

答：

题型分析这是一道鉴赏语言风格型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①这首诗在语言上有何特色？

②这首诗具有怎样的语言风格？

③请分析这首诗的语言风格。谈谈此诗的语言艺术。

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，用一两个鉴赏术语准确点明语言特色，如清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、委婉含蓄、雄浑豪放、简练生动等。

第二步，结合有关诗句具体分析这特色是如何体现的。

第三步，指出表现了作者怎样的感情。

技巧运用

第一步，用一两个鉴赏术语准确点明语言特色。本诗的语言特色是：朴素率真。

第二步，结合有关诗句具体分析这种特色是如何体现的。何处住，在横塘，通过自问自答的对话形式明白道出；停舟暂借问，或恐是同乡，过程何心理展露无疑。感情朴实，流露自然。

第三步，指出表现了作者怎样的感情。这首诗刻画了一个朴素直率的船家女形象，蕴涵了作者欣赏、赞许的感情。

第四步，紧扣要求，整理思路，形成答案：这首诗语言朴素自然，犹如民歌。“何处住”，“在横塘”，通过自问自答的对话形式，采用朴素的口头语言，不加雕琢，烘托出一个素朴率真的船家女形象。

练习5：阅读下面一首诗，完成下面的题目

春 怨

打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

请分析此诗的语言特色。

答：

练习5、答案解析此诗语言特点是清新自然、口语化，（第一步）“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨，“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦，（第二步）这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。（第三步）

例6、阅读下面一首元曲，回答后面问题。

[中吕]十二月过尧民歌•别情

王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

在这首小令的上阙中，作者主要运用了什么样的抒情方式？请结合具体诗句作简析。

答：

题型分析这是一道鉴赏表达技巧型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①这首诗采用了何种表现手法？

②这首诗运用了怎样的艺术手法？

③诗人是怎样抒发自己的情感的？有何效果？

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，准确地指出诗中运用了什么表现手法或表达技巧

第二步，结合诗句说说这个手法或技巧所表现地内容。

第三步，分析作者选用这种手法或技巧的原因。

第四步，这种手法表现了诗人怎样的感情，表现出怎样的旨趣。

技巧运用

第一步，准确地指出诗中主要运用了什么表现手法或表达技巧。作者在上阙中主要运用的是借景抒情、寓情于景的抒情方式。

第二步，结合诗句说说这个手法所表现的内容。远景的遥山、远水，勾起了女子无尽的回忆和思念，不堪相对；而眼前的杨柳、桃花也同样撩起了她深沉的愁绪：柳绵滚滚使她想起离人的漂泊，桃花灼灼亦使她自伤红颜薄命。景中见情，情寓景中。

第三步，梳理这种手法表达了诗人怎样的感情，表现出怎样的旨趣。通过对特定景物的描写，表达了女主人孤寂清冷的心境和对离人的无限思念之情。

第四步，紧扣要求，整理思路，形成答案：作者在上阙中主要运用的是借景抒情、寓情于景的抒情方式。远景的遥山、远水，勾起了女子无尽的回忆和思念，不堪相对；而眼前的杨柳、桃花也同样撩起了她深沉的愁绪：柳绵滚滚使她想起离人的漂泊，桃花灼灼亦使她自伤红颜薄命。外面景物虽美，却易触发别情，而黄昏的雨点又送来一声声凄清冷寂的况味，一景一物，无不触发女主人公离别的联想，不言愁而愁意自见。

练习6：阅读下面一首诗，完成下面的题目。

早 行

陈与义

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。

寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

此诗主要用了什么表现手法？有何效果？

答：

练习6、答案解析主要用了反衬手法，（第一步）天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静，（第二步）两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞。（第三步）

例7、阅读下面一首宋诗，完成下面两题。

看 叶

罗与之

红紫飘零草不芳，始宜携杖向池塘。

看花应不如看叶，绿影扶疏意味长。

诗的最后一句“绿影扶疏意味长”中“意味长”包含哪两层意思？体现了作者怎样的情趣？

答：

题型分析这是一道理解诗句含义型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①某句该如何理解？请结合全诗分析。

②某句包含了哪些意思？请结合诗歌简要赏析。

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，阐明诗句的表面意思，并发掘其深层含意。

第二步，指出诗句的描写作用，或表达了什么样的感情和旨趣

技巧运用

第一步，阐明诗句的表明意思，并发掘其深层含意。一是指，这种错落有致、忽明忽暗的闲雅的景致多么意味深长；一是指绿叶不像鲜花那样生命短暂，它给人的美感是长久的。

第二步，体现了作者与众不同的审美趣味。他欣赏的叶，是扶疏的绿影，是绿叶的生命活力，是叶的本质美。“看叶”， 绿影扶疏永茂，叶虽平淡，却活力长存，生生不息。这是一种历尽荣华、渐趋淡泊的人生感悟。不慕繁华、自甘淡泊，这是成熟的人生思考。

第三步，紧扣要求，整理思路，形成答案：一是说，这张错落有致、忽明忽暗的闲雅的景致多么意味深长；一是指绿叶不像鲜花那样生命短暂。通过这一饱含哲理的诗句，表达了作者历尽荣华、渐趋淡泊的人生感悟和不趋众人的审美趣味。

练习7：阅读下面一唐诗，完成下面的题目

春夜洛城闻笛

李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？

“折柳”二字是全诗的关键，“折柳”寓意是什么？你是否同意“关键”之说，为什么？

答：

练习7、答案解析“折柳”的寓意是“惜别怀远”， （第一步）而诗歌的主旨正是思乡之情，这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。（步骤二）

例8、阅读下面的宋词，然后回答问题。

霜天晓角•梅

范成大

晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

有人说本词是“咏梅之作”，请简要说明自己鉴赏后的见解。

答：

题型分析这是一道评价观点态度型的题型。这种题型最常见的提问方式有：

①有人这样认为，有人那样认为，你的观点呢？

②有人认为本诗是表达什么的，有人认为则是表达什么的，你同意哪种看法？

答题技巧这种类型题的答题模式是：

第一步，明确表明你的观点。

第二步，结合诗句进行分析，找到原诗中能支持自己观点的地方阐述原由。

技巧运用

第一步，明确表明你的观点。本词是“咏梅之作”/本词是“怀人之作”。

第二步，结合诗句进行分析，找到原诗中能支持自己观点的地方阐述理由。是咏梅之作。词题是“梅”，词的内容句句或直接或间接写梅。上阙第一句是交代梅开之“时”，第二句写梅与“天淡”、“云来去”相融相洽。下阙虽写情也是因见梅而生情。

是怀人之作。上阙写梅，写得极美，即下片中说的“胜绝”，这“胜绝”之景是为写人情而设，写“胜绝”是为了写“愁绝”，起反衬作用，获得相反相成的艺术效果。

第三步，紧扣要求，整理思路，形成答案（见上文）。

练习8：阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

与夏十二登岳阳楼（唐 李白）

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。

诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”，你认为那一句更妙，为什么？

答：

练习8、答案解析“雁引愁心去”一句更妙。（第一步）“雁引愁心去”一句运用了拟人手法，（第一步）写出了李白流放遇赦的高兴心情，这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬，“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，更新颖。（第二步）

例9：阅读下面的诗歌，完成1—2题。

裴给事宅白牡丹

裴 潾

长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。

别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

古人写诗，经常运用对比手法。这首诗中，诗人是怎样对比的？

答：

通过对比，表达了诗人怎样的人生感叹？

答：

题型分析这首诗歌的试题考查鉴赏表达手法和评价作者的思想观点态度。

答题技巧看题目，从题目把握诗歌的主旨和作者的观点态度。题目常常是诗眼，或诗歌要表达的中心事件。透过它，我们很容易了解作者写作的对象，进而把握作者的思想感情。

技巧运用这首诗题为“裴给事宅白牡丹”，但四句诗中没有直接出现“白牡丹”一语，只是在第二句写“争赏街西紫牡丹”，那么就要好好想一想，第三句中的“玉盘”是否就是“白牡丹”的喻体。回答是肯定的。这样，解答本题也就不是很难了。诗题中特别点出“裴给事宅”，含蓄地表达了作者对裴给事人格高洁而无人赏识的人生感叹。

练习9：阅读下面的诗歌，回答下面的问题。

独坐敬亭山 李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

作者在本诗歌中要表达的是一种什么样的思想感情？

答：

练习9、答案解析李白的《独坐敬亭山》，一个“独”字，已透露出作者的孤独寂寞之情。此诗写独坐敬亭山时的情趣，正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情，到大自然怀抱中寻求安慰的生活写照。

例10：阅读下面的诗歌，完成1—2题。

宣州谢朓楼饯别校书叔云

李 白

弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

1、这首诗通过在谢朓楼与李云饯别的描写，抒发了诗人 的苦闷，也流露出了 的思想。诗歌开头采用的是 的抒情方式，将自己心中的“弃我”、“乱我”的郁结畅快地表现出来，这恰恰体现了李白诗歌豪迈奔放的浪漫主义特色。

2、“长风万里送秋雁”这样一幅大自然的壮丽景象为什么会激起作者“对此可以酣高楼”的兴致？联系整首诗歌以及李白的生平遭遇，谈谈你的理解。

题型分析这道题对对文章主旨的把握，及评价作者在文中的观点态度。

答题技巧看作者。孟子说过“知人论世”，意思就是要通过了解作者来推测印证其创作。还有人说过“诗如其人”，说的就是诗歌就其特点来看，它就是诗人的内心情感的外露。因此作者的身世、经历、所处的时代背景、创作风格不可避免地要影响其诗作，与诗作发生必然的联系。所以看作者，了解一些相关的知识，对解读诗歌很有帮助。

技巧运用李白对现实不满，但是有有豪放的性格，把握了这点，诗歌的主旨就很好理解了。对现实不满，自然郁闷，豪放，自然有发泄，借酒浇愁。

1、怀才不遇、抑郁难平的苦闷；消极避世；直抒胸臆。2、本来诗人有着远大的抱负和崇高的理想，可是现实的污浊和黑暗却一再地压抑他，于是，大自然的壮丽景观就成了他寄托思想感情的对象。而今，面对长风万里，秋雁南飞，自己的精神便有了一种难得的爽快。由于诗人又是酒中仙，有如此美景的触发，岂能不畅饮一番？因此，“酣高楼”就成了必然的宣泄方式，可以借此解脱一下自己心中的郁闷，希望达到“借酒浇愁”的目的。

练习10：阅读下面一首诗，然后回答问题。(6分)

湖州歌(其六) 南宋•汪元量

北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。

夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州。

[注]此诗是元灭南宋时，作者被元军押解北上途中所作。

(1)简析“望”字在诗中的作用。

(2)简析“大江东去水悠悠”与苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”表达的不同情感。

答：

练习10、答案解析（1）“望”字是全诗的统领，四句诗只写一个“望”字，紧紧围绕一个“望”字来写。北“望”燕云，不知命运如何；眼前“望”着大江东去，无力挽回颓势；向东西的四百州一“望”，不胜依恋之情。 (2)苏轼的“大江东去”表达的是词人对历史流转、英雄不再的感慨，感情高亢壮阔，侧重怀古。“大江东去水悠悠”象征南宋的国运一去不复返了，表达的是词人作为俘虏的亡国之恨，感情沉痛，侧重现实。

我之前鉴赏古诗能力也很差，掌握了以上技巧进步很大喔，希望对你有帮助！

借月亮表达不同情感的诗句（精选130句）

　在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。你知道什么样的诗句才能称之为经典吗？以下是我整理的借月亮表达不同情感的诗句（精选130句），仅供参考，希望能够帮助到大家。

借月亮表达不同情感的诗句1

　1)我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

　2)俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

　3)峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。

　4)松风吹解带，山月照弹琴。

　5)深林人不知，明月来相照。

　6)明月松间照，清泉石上流。

　7)广泽生明月，苍山夹乱流。

　8)月黑雁飞高，单于夜遁逃。

　9)露从今夜白，月是故乡明。

　10)星临万户动，月傍九霄多。

　11)故园松桂发，万里共清辉。

　12)但愿人长久，千里共婵娟

　13)俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月

　14)深林人不知，明月来相照

　15)何时倚虚幌，双照泪痕干明月，天涯共此时

　16)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟

　17)月白庭空树影稀，鹊栖不稳绕枝飞

　18)月出惊山鸟，时鸣山涧中

　19)野旷天低树，江清月近人

　20)松排山面千层脆，月点波心一颗珠

　21)独出前门望野田，月明荞麦花如雪

　22)无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋

　23)水国兼葭夜有霜，月寒山色共苍苍

　24)望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差

　25)残月脸边明，别泪临清晓

　26)月出浮云尽，风生中夜清

　27)回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜

　28)今人不见古时月，今月曾经照古人。

　29)床前明月光，疑是地上霜。

　30)举头望明月，低头思故乡。

　31)花间一壶酒，独酌无相亲。

　32)举杯邀明月，对影成三人。

　33)明月出天山，苍茫云海间。

　34)长风几万里，吹度玉门关。

　35)今夜月明人尽忘，不知秋思落谁家！

　36)今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。

　37)月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。

　38)月上柳梢头，人约黄昏后。

　39)月没星不亮，持底明侬绪。

　40)月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。

　41)明月松间照，清泉石上流。

　42)月明星稀，鸟雀南飞。

　43)绕书三匝，何枝可依？。

　44)风月自清夜，江山非故园。

　45)独上江楼思渺然，月光如水水如天。

　46)同来望月人何处？风景依稀似去年。

　47)多谢月相怜，今宵不忍圆。

　48)铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

　49)秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　50)明月照积雪，朔风劲且哀。

借月亮表达不同情感的诗句2

　1、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　2、三五明月满，四五蟾兔缺。

　3、长安一片月，万户捣衣声。

　4、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　5、此生此夜不长好，明月明年何处看。

　6、月黑见渔灯，孤光一点萤。

　7、鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。

　8、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

　9、大漠沙如雪，燕山月似钩。

　10、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

　11、白云千里万里，明月前溪后溪。

　12、庭下如积水空明，水中藻、荇交横。

　13、举杯邀明月，对影成三人。

　14、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

　15、月黑雁飞高，单于夜遁逃。

　16、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

　17、人攀明月不可得，月行却与人相随？

　18、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

　19、日月之行，若出其中。

　20、不似秋光，只与离人照断肠。

借月亮表达不同情感的诗句3

　1、今夜鄜州月，闺中只独看。——《月夜》

　2、长风几万里，吹度玉门关。——《关山月》

　3、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》

　4、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》

　5、还依水光殿，更起月华楼。——李商隐《陈后宫》

　6、灭烛怜光满，披衣觉露滋。——张九龄《望月怀远》

　7、似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》

　8、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》

　9、明月黄河夜，寒沙似战场。——李流芳《黄河夜泊》

　10、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

　11、永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》

　12、仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》

　13、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》

　14、金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》

　15、春风催客醉，江月向人开。——刘长卿《喜李翰自越至》

　16、凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。——许浑《汴河亭》

　17、佳期旷何许，望望空伫立。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　18、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

　19、玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。——郑畋《马嵬坡》

　20、断肠风月可怜宵。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

　21、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。——孟浩然《秋宵月下有怀》

　22、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。——《苏台览古》

　23、津亭秋月夜，谁见泣离群。——王勃《江亭夜月送别二首》

　24、圉圉从它归丙穴。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

　25、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——王昌龄《宫曲》

　26、月到东南秋正半。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》

　27、明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦《转应曲·边草》

　28、两岸月桥花半吐。——真德秀《蝶恋花·两岸月桥花半吐》

　29、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》

　30、斜月半窗还少睡。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

　31、子月水寒风又烈。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

　32、安知千里外，不有雨兼风？——李峤《中秋月二首·其二》

　33、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》

　34、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　35、雁引愁心去，山衔好月来。——《与夏十二登岳阳楼》

　36、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

　37、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》

　38、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——高适《夜别韦司士》

　39、醒时同交欢，醉后各分散。——《月下独酌四首·其一》

　40、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》

　41、我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》

　42、广泽生明月，苍山夹乱流。——《楚江怀古三首·其一》

　43、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》

　44、东风柳陌长，闭月花房小。——贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》

　45、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》

　46、山南山北雪晴，千里万里月明。——戴叔伦《转应曲·边草》

　47、举头望明月，低头思故乡。

　48、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》

　49、两耳隔墙花，早晚成连理。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

　50、添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。——金地藏《送童子下山》

　51、千门开锁万灯明，正月中旬动地京。——张祜《正月十五夜灯》

　52、烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

　53、阑干倚处，待得月华生。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

　54、山吐月千仞，残夜水明楼。——王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》

　55、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

　56、冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

　57、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

　58、金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

　59、月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

　60、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

借月亮表达不同情感的诗句4

　1、当时明月在，曾照彩云归。——《临江仙》

　2、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

　3、小时不识月，呼作白玉盘。——《朗月行》

　4、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——《暮江吟》

　5、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

　6、床前明月光，疑是地上霜。——《静夜思》

　7、举杯邀明月，对影成三人。——《月下独酌四首·其一》

　8、月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。——《相见欢》

　9、天下三分明月夜，二分无赖是扬州。——《忆扬州》

　10、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——《月夜》

　11、我寄愁心与明月，随君直到夜朗西。——《闻王昌龄》

　12、明月松间照，清泉石上流。——《山居秋暝》

　13、白云千里万里，明月前溪后溪。

　14、明月出天山，苍茫云海间。——《关山月》

　15、露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》

　16、深林人不知，明月来相照。——《竹里馆》

　17、明月几时有？把酒问青天。——《水调歌头》

　18、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——《西江月》

　19、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——《自河南经乱》

　20、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——《春江花月夜》

　21、野旷天低树，江清月近人。——《宿建德江》

　22、长安一片月，万户捣衣声。

　23、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——《水调歌头》

　24、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。——《漫成一首》

　25、青天有月来几时，我今听杯一问之。

　26、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——《春题湖上》

　27、大漠沙如雪，燕山月似钩。

　28、晨兴理荒秽，戴月荷锄归。——《归园田居》

　29、三五明月满，四五蟾兔缺。

　30、明月净松林，千峰同一色。——《自菩提步月归广化寺》

　31、海上生明月，天涯共此时。

　32、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——《塞下曲》

　33、片云天共远，永夜月同孤。——《江汉》

　34、月色醉远客，山花开欲然。——《寄韦南陵冰》

　35、斫却月中桂，清光应更多。——《一百五日夜对月》

　36、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》

　37、此生此夜不长好，明月明年何处看。

　38、月上柳梢头，人约黄昏后。——《生查子·元夕》

　39、今人不见古时月，今月曾经照古人。

　40、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——《西江月》

四时田园杂兴（其一） （《夏日田园杂兴》(其一）被选入人教版小学语文四年级下册）　昼出耘田夜绩麻，　村庄儿女各当家。　童孙未解供耕织，　也傍桑阴学种瓜。　春日（其二）　　土膏欲动雨频催，　　万草千花一饷开；　　舍后荒畦犹绿秀，　　邻家鞭笋过墙来。　夏日（其七）　　昼出耘田夜绩麻，　　村庄儿女各当家。　　童孙未解供耕织，　　也傍桑阴学种瓜。　夏日（其十一）　　采菱辛苦废犁锄，　　血指流丹鬼质枯。　　无力买田聊种水，　　近来湖面亦收租。　秋日（其八）　　新筑场泥镜面平，　　家家打稻趁霜晴；　　笑歌声里轻雷动，　　一夜连枷响到明。　夏日田园杂兴(其二）　梅子金黄杏子肥，　麦花雪白菜花稀。　日长篱落无人过，　惟有蜻蜓蛱（jiá）蝶飞。　（《其七》和《夏日田园杂兴》(其二）被选入北师大版语文六年级下册中）　风止　风止　收尽狂飚卷尽云，　一竿晴日晓光新。　柳魂花魄都无恙，　依旧商量好作春。

州桥

　　州桥　州桥南北是天街，　父老年年等驾回。　忍泪失声询使者：　“几时真有六军来？”

横塘

　　横糖　南浦春来绿一川，　石桥朱塔两依然。　年年送客横塘路，　细雨垂杨系画船。

编辑本段作品：词

满江红

　　满江红·冬至　　寒谷春生，熏叶气、玉筩吹谷。　　新阳后、便占新岁，吉云清穆。　　休把心情关药裹，但逢节序添诗轴。　　笑强颜、风物岂非痴，终非俗。　　清昼永，佳眠熟。　　门外事，何时足。　　且团栾同社，笑歌相属。　　著意调停云露酿，从头检举梅花曲。　　纵不能、将醉作生涯，休拘束。　满江红　竹里行厨，来问讯、诸侯宾老。　春满座、弹丝未遍，挥毫先了。　云避仁风收雨脚，日随和气熏林表。　向尊前、来访白髯翁，衰何早。　志手里，功名兆。　光万丈，文章耀。　洗冰壶胸次，月秋霜晓。　应念一堂尘网暗，放将百和香云绕。　算赏心、清话古来多，如今少。　满江红　雨后携家游西湖，荷花盛开　柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。　雷雨过、半川荷气，粉融香浥。　弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。　打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。　山倒影，云干叠。　横浩荡，舟如叶。　有采菱清些，桃根双楫。　忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。　任碧筩、十丈卷金波，长鲸吸。　满江红　罨画溪山，行欲遍、风蒲还举。　天渐远、水云初静，柁楼人语。　月色波光看不定，玉虹横卧金鳞舞。　算五湖，今认只扁舟，追千古。　怀往事，渔樵侣。　曾共醉，松江渚。　算今年依旧，一杯沧浦。　宇宙此身元是客，不须怅望家何许。　但中秋、时节好溪山，皆吾土。

千秋岁

　　千秋岁·重到桃花坞　北城市埭。　玉水方流汇。　青樾里，红尘外。　万桃春不老，双竹寒相对。　回首处，满城明月曾同载。　分散两国盖。　消减东阳带。　人事改，花源在。　神仙虽可学，功行无过醉。　新酒好，就船况有鱼堪买。

浣溪沙

　　浣溪沙　催下珠帘护绔丛。　花枝红里烛枝红。　烛光花形夜葱茏。　棉地绣天香雾里。　珠星壁月彩云中。　人间别日子春风。　浣溪沙·烛下海棠　　倾坐东风百媚生。　万红无语笑逢迎。　照妆醒睡蜡切轻。　采〔虫东〕横斜春不夜，　绛霞浓淡月微明。　梦中重到锦官城。　浣溪沙·新安驿席上留别　　送尽残着更出游。　风前踪迹似沙鸥。　浅斟低唱小淹留。　月见西楼清夜醉，　雨添南浦绿波愁。　有人无计恋行舟。　浣溪沙　歙浦钱塘一水通。　闲云如幕碧重重。　吴山应在碧云东。　无力海棠风淡荡，　半眠官柳葱茏。　眼前春色为谁浓。　浣溪沙·元夕后三日王文明席上　　宝髻双双出绮丛。　妆光梅影各春风。　收灯时候却相逢。　鱼子笺中词宛转，　龙香拨上语玲珑。　明朝车马莫西东。　浣溪沙　红锦障泥杏叶鞯。　解鞍呼渡忆当年。　马骄不肯上航船。　茅店竹篱开席市，　绛裙青快〔属刂〕姜田。　临平风物故依然。　浣溪沙　白玉堂前绿绮疏。　烛残歌罢困相扶。　问人春思肯浓无。　梦里粉香浮枕簟，　觉来烟月满琴书。　个侬情分更何如。

朝中措

　　朝中措·丙午立春大雪，是岁十二月九日丑时立春　东风半夜度关山。　和雪到阑干。　怪见梅梢未暖，情知柳服犹寒。　青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。　已把宜春缕胜，更将长命题幡。　朝中措　身闲身健是生涯。　何况好年华。　看了十分秋月，重阳更插黄花。　消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。　饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。　朝中措　系船沽酒碧帘访。　洒满胜鹅黄。　醉后西园入梦，东风柳色花香。　水浮天处，夕阳如锦，恰似鲈乡。　中有忆人双泪，几时流到横塘。　朝中措　海棠如雪殿春馀。　禽弄晚晴初。　倦客长惭杜宇，佳辰且醉提壶。　逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。　一棹何时归去，扁舟终要江湖。　朝中措　天容云意写秋光。　木叶半青黄。　珍重西风祛暑，轻衫早怯新凉。　故人情分，留连病客，孤负清觞。　陌上千愁易散，尊前一笑难忘。

蝶恋花

　　蝶恋花　春涨一篙添水面。　芳草鹅儿，绿满微风岸。　画舫夷犹湾百转。　横塘塔近依前远。　国多寒农事晚。　村北村南，谷雨才耕遍。　秀麦连冈桑叶践，看看尝面收新茧。

南柯子

　　南柯子　槁项诗馀瘦，愁肠酒后柔。　晚凉团扇欲知秋。　卧看明河银影、界天流。　鹤警人初静，虫吟夜更幽。　佳辰只合算花筹。　除了一天风月、更何求。　南柯子　怅望梅花驿，凝情杜若洲。　香云低处有高楼。　可惜高楼、不近木兰舟。　缄素双鱼远，题红片叶秋。　欲凭江水寄离愁。　江已东流，那肯更西流。　南柯子·七夕　银渚盈盈渡，金风缓缓吹。　晚香浮动五云飞。　月姊妒人、颦尽一弯眉。　短夜难留处，斜河欲淡时。　半愁半喜是佳期。　一度相逢、添得两相思。

鹊桥仙

　　鹊桥仙·七夕　双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。　娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。　相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。　新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

水调歌头

　　水调歌头　细数十年事，十处过中秋。　今年新梦，忽到黄鹤旧山头。　老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。　星汉淡无色，玉镜独空浮。　敛秦烟，收楚雾，熨江流。　关河离合，南北们日照清愁。　想见垣娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。　酾酒间蟾兔，肯去伴沧洲。　水调歌头·又燕山九日作　　万里汉家使，双节照清秋。　旧京行遍，中夜呼禹济黄流。　寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。　岁晚客多病，风露冷貂裘。　对重九，须烂醉，莫牢愁。　黄花为我，一笑不管鬓霜羞。　袖里天书飓尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。　惟有平安信，随雁到南州。

西江月

　　西江月　十月谁云春小，一年两见风娇。　云英此夕度蓝桥。　人意花枝都好。　百媚朝天淡粉，六锐步月生销。　人间霜叶满庭皋，别有东风不老。　西江月　北客开眉乐岁，东君著意华年。　遮风藏雨晚云天。　应怕杏梢红浅。　不惜灯前放夜，从教雪后留寒。　水晶帘箔万花钿。　听彻南楼晓箭。

宜男草

　　宜男草　篱菊滩芦被霜后。　袅长风、万重高柳。　天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。　橘中曾醉洞庭酒。　辗云涛、挂帆南斗。　追旧游、不减商山沓沓，犹有人、能相记否。　宜男草　舍北烟菲舍南浪。　雪倾篱、雨荒蔽涨。　问小桥、别后谁过，惟有迷鸟羁雌来往。　重寻山水间无恙。　扫柴荆、土花尘网。　留小桃、先试光风，从此芝草琅开口长。

秦楼月

　　秦楼月　窗纱薄。　日穿红慢催梳掠。　催梳掠。　新晴天气，画檐闻鹊。　海棠逗晚都开却。　小云先在阑干角。　阑干角。　杨花满地，夜来风恶。　秦楼月　　珠帘狭。　卷帘春院花围合。　花围合。　昼长人静，双双胡蝶。　花前苦殢金蕉叶。　瞢腾午睡扶头怯。　扶头怯。　闲愁无限，远山斜叠。　秦楼月　　香罗薄。　带围宽尽无人觉。　无人觉。　东风日暮，一帘花落。　西园空锁秋千索。　帘垂帘卷闲池阁。　闲地阁。　黄昏香火，画楼吹角。　秦楼月　楼阴缺。　阑干影卧东厢月。　东厢月。　一天风露，杏花如雪。　隔烟催漏金虬咽。　罗帏暗淡灯花结。　灯花结。　片时春梦，江南天阔。　秦楼月　浮云集。　轻雷隐隐初惊蛰。　初惊蛰。　檗鸠鸣怒，绿杨风急。　玉炉烟重香罗浥。　拂墙浓杏燕支湿。　燕支湿。　花梢缺处，画楼人立。

惜分飞

　　惜分飞　　易散浮云难再聚。　遮莫相随百步。　谁唤行人去。　石湖烟浪渔樵侣。　重别西楼肠断否。　多少凄风苦雨。　休梦江南路。　路长梦短无寻处。

念奴娇

　　念奴娇　双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。　月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。　谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。　碧城凝望，高楼缥缈西北。　肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。　雾鬓风虔相借问，浮世几回今夕。　圆缺睛明，古今同恨，我更长为客。　蝉娟明夜，尊前谁念南陌。　念奴娇　十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。　一掉归来吴下看，俯仰心情今昨。　强倚雕阑，羞答雪鬓，老恐花枝觉。　指摩愁限，雾中相对依约。　闻道家宴团来，光风转夜，月傍西楼落。　打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。　沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。　袜尘生处，为君重赋河洛。　念奴娇　吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。　醉舞空明三万顷，不管娼娥愁寂。　指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。　水云飘荡，阑干千丈无力。　家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。　一笑闹身游物外，来访扁舟消息。　天上今宵，人间此地，我是风前客。　涛生残夜，鱼龙像听横笛。　念奴娇　水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。　南浦潮生帆影去，日落天青江白。　万里浮云，被风吹散，又被风如织。　尊前歌罢，满空凝淡寒色。　人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。　赢得长亭车马路，千古羁愁如织。　我辈清钟，匆匆相见，一笑真难得。　明年谁健，梦魂飘荡南北。　念奴娇·和徐尉游口湖　湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。　料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。　一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。　邻家相问，这回真个归到。　绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。　赖有风流车马客，来觅香云花岛。　似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。　奔名逐利，乱帆谁在天表。

梦玉人引

　　梦玉人引　送行人去，犹追路、再相觅。　天未交情，长是合堂同席。　从此尊前，便顿然少个，江南羁客。　不忍匆匆，少驻船梅驿。　酒斟虽满，尚少如、别消万千滴。　欲语吞声，结心相对呜咽。　灯火凄清，笙歌无颜色。　从别后，尽相忘，算也难忘今夕。　梦玉人引　共登临处，飘风袂、倚空碧。　雨卷云飞，长有桂娥看客。　箫喜生春，遍锦城如画，雪山无色。　一梦才成，汉天涯南北。　舞馀歌罢，料宣华、回首尽陈迹。　万里秦吴，有情应问消息。　我欲归耕，如何重来得。　故人若望江南，且折梅花花相忆。

如梦令

　　如梦令　罨画屏中客住，　水色山光无数。　斜日满江声，何处撑来小渡。　休去，休去，　惊散一洲鸥鹭。　如梦令　两两驾啼何许，　寻遍绿阴浓处。　天气润罗衣，病起却忺微暑。　休雨，休雨。　明日榴花端午。

菩萨蛮

　　菩萨蛮　　小轩今日开窗了，　揉蓝染碧缘阶草。　檐佩可怜风，　杏梢烟雨红。　飘零欢事少，　鬓点吴霜早。　天色不愁人，　眼前无限春。　菩萨蛮·元夕立春　　雪林一夜收寒了，　东风恰向灯前到。　今夕是何年。　新春新月圆。　绮丛香雾隔。　犹记疏狂客。　留取缕金幡。　夜蛾相并看。　菩萨蛮　黄梅时节奏萧索。　越罗香润吴纱薄。　丝雨日昽明。　柳梢红未晴。　多愁多病后。　不识曾中酒。　愁病送春归。　恰如中酒时。　菩萨蛮·木芙蓉　冰明三润天然色。　凄凉拚作西风客。　不肯嫁东风。　殷勤霜露中。　绿窗梳洗晚。　笑把玻璃盏。　斜日上妆台。　酒红和困来。　菩萨蛮·湘东驿　　客行忽到湘东驿。　明如真是潇湘客。　晴碧万重云。　几时逢故人。　江南如塞北。　别后书难得。　先自雁来稀。　那堪春半时。

临江仙

　　临江仙　羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷蔽。　新声谁唤出罗帏。　龙须将笛绕，雁字入筝飞。　陶写中年须个里，留连月扇云衣。　周郎去后赏音稀。　为君持酒听，那肯带春归。　临江仙　　万事灰心犹薄室，尘埃未免劳形。　放入相见似河清。　恰逢梅柳动，高兴逐春生。　卜昼匆匆还卜夜，仍须月堕河倾。　明年我去白鸥盟。　金闺三玉树，好问紫霄程。

减字木兰花

　　减字木兰花　玉烟浮动。　银阙三山连海冻。　翠袖阑干。　不怕楼高酒力寒。　双松冻折。　忽亿衰翁容易别。　想见鸥边。　压损年时小钓船。　减字木兰花　折残金菊。　枨子香时新酒熟。　谁伴芳尊。　先问梅花借小春。　道人破戒。　染酒题诗金风带。　愁病相关。　不似年时酒量宽。　减字木兰花　彼娇鬓袅。　中隐堂前人意好。　不奈春何。　拚却轻寒透薄罗。　翦梅新曲。　欲断还联三叠促。　围坐风流。　饶我尊前第一筹。　减字木兰花　枕节睡熟。　珍重月明相伴宿。　宝鸭金寒。　香满围屏宛转山。　鸡人声沓。　瑶井玉绳相对晓。　黯淡窗纱。　却下风帘护烛花。　减字木兰花　腊前三白。　春到西园还见雪。　红紫花迟。　借作东风万玉枝。　归田计决。　麦饭熟时应快活。　身在高楼。　心在山阴一叶舟。

鹧鸪天

　　鹧鸪天　体舞银貂小契丹，　满堂宾客尽关山。　从今袅袅盈盈处，　谁复端端正正看。　模泪易，写愁难。　潇湘江上竹枝斑。　碧云日暮无书寄，　寥落烟中一雁寒。　鹧鸪天　荡漾西湖采绿苹。　扬鞭南决衮红尘。　桃花暖日茸茸笑，　杨柳光风浅浅颦。　章贡水，郁孤云。　多情争似桂江春。　崔徽卷轴瑶姬梦，　纵有相逢不是真。　鹧鸪天　嫩绿重重看得成。　曲阑幽槛小红英。　酴醾架上蜂儿闹，　杨柳行间燕子轻。　春婉娩，客飘零。　残花浅酒片时清。　一杯且贾明朝书，　送了斜阳月又生。　鹧鸪天·雪梅　压蕊拈须粉作团。　疏香辛苦颤朝寒。　须知风月寻常见，　不似层层带雪看。　春髻重，晓眉弯。　一枝斜井缕金幡。　酒红不解东风冻，　惊怪钗头五燕乾。

好事近

　　好事近　云幕暗干山，肠断玉楼金阙。　应是高唐小妇，妒娼娥清绝。　夜凉不放酒杯寒，醉眼渐生缬。　何待桂华相照，有人人如月。　好事近　昨夜报春来，的〔白乐〕岭梅开雪。　携手玉人同赏，比看谁奇绝。　阑干倚遍忆多情，怕角声呜咽。　与折一枝斜戴，衬鬓云梳月。

卜算子

　　卜算子　凉夜竹堂虚，小睡匆匆醒。　银漏无声月上阶，满地阑干影。　何处最知秋，风在梧桐井。　不惜骏写弄玉箫，露湿衣裳冷。　卜算子　云压小桥深，月到重门静。　冷蕊疏枝半不禁，更著横窗影。　回首故园春，往事难重省。　半夜清香入梦来，从此熏炉冷。

三登乐

　　三登乐　一碧鳞鳞，横万里、天垂吴楚。　四无人、抛声自语。　向浮云，西下处，水村烟树。　何处系船，暮涛涨浦。　正江南、摇落后，好山无数。　尽乘流、兴来便去。　对青灯、独自叹，一生羁旅。　欹枕梦寒，又还夜雨。　三登乐　路辅横塘，风卷地、水肥帆饱。　眼双明、旷怀浩渺。　问菟裘、无恙否，天教重到。　水落雾收，故山更好。　过溪门、休荡桨，恐惊鱼鸟。　算年来、识翁者少。　喜山林、踪迹在，何曾如扫。　归鬓任霜，醉红未老。　三登乐　今夕何朝，披帕幌、云关重启。　引冰壶、素空似洗。　卷帘中、被枕上，月星浮水。　天镜夜明，半窗万里。　盼庭柯、都老大，树犹如此。　六年前、转头未见。　唤邻翁、来话旧，同签新蚁。　秉烛夜阑，又疑梦里。　三登乐　　方帽冲寒，重检校、旧时农圃。　荒三径、不知何许。　但姑苏台下，有苍然平楚。　人笑此翁，又来访古。　况五湖、元自有，扁舟祖武。　记沧洲、白鸥伴侣。　叹年来、孤负了，一蓑烟雨。　寂寞暮潮，唤回棹去。

浪淘沙

　　浪淘沙　黯淡养花天。　小雨能悭。　烟轻云薄有无间。　官柳丝丝都绿遍，犹有春寒。　空翠湿征鞍。　马首千山。　多情若是肯俱还。　别有玉杯承露冷，留共君看。　玉杯，官舍中牡丹绝品也。

虞美人

　　虞美人·寄人觅梅　霜余好探梅消息。　日日溪桥侧。　不如君有似梅人。　歌里工梁妍笑、两眉春。　疏枝冷蕊风情少。　却称衰翁老。　从教来作静中邻。　冷淡无言无笑、也无颦。　虞美人　落海时节冰轮满。　何似中秋看。　琼楼玉宇一般明。　只为担娥添了、万枝灯。　锦江城下杯残后。　还照郭江酒。　天东相见说天西。　除却衰翁和月、更谁知。　虞美人　玉箫惊报同云重。　仍怪金瓶冻。　清明将近雪花翻。　不道海棠消瘦、柳丝寒。　王孙沈醉狨毡幕。　谁伯罗衣薄。　烛灯香雾两厌厌。　仿佛有人愁损、上盾尖。　虞美人·红木犀　谁将击碎珊瑚玉。　装上交枝粟。　恰如娇小万球妃。　涂罢额黄嫌怕、污燕支。　夜深未觉清香绝。　风露落溶月。　满身花景弄凄凉　无限月和风露、一齐香。

醉落魄

　　醉落魄·元夕　春城胜绝。　暮林风舞催花发。　垂云卷尽添空阔。　吹上新年，美满十分月。　红蕖影下勾丝抹。　老来牵强随时节。　无人知道心情别。　惟有蛾儿，惊见鬓边雪。　醉落魄　　栖乌飞绝。　绛河绿雾星明灭。　烧香曳簟眠请秘。　花久影吹笙，满地淡黄月。　好风碎竹声如雪。　昭华三弄临风咽。　鬓丝撩乱纶巾折。　凉满北窗，休共软红说。　醉落魄·海棠　马蹄尘扑。　春风得意签歌逐。　款门不问谁家竹。　只棕红妆，高处烧银烛。　碧鸡坊里花如屋。　燕王宫下花成谷。　不须悔唱关山曲。　只为海棠，也合来西蜀。　醉落魄　雪晴风作。　松梢片片轻鸥落。　玉楼天半褰珠箔。　一亩梅花，吹裂冻云幕。　去年小猎漓山脚。　弓刀湿遍犹横塑。　今年翻伯貂裘薄。　寒似去年，人比去年觉。

霜天晓角

　　霜天晓角　晚晴风歇，一夜春威折。　脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。　胜绝，愁亦绝，此情难共说。　惟有两行低雁，知人倚、画楼月。　霜天晓角　少年豪纵。　袍锦团花凤。　曾是京城游子，驰宝马、飞金鞋。　旧游浑似梦。　鬓点吴霜重。　多少燕情莺意，都泻入、玻璃瓮。

玉楼春

　　玉楼春·牡丹　云横水绕芳尘陌。　一万重花春拍拍。　蓝桥他路不崎岖，醉舞狂歌容倦客。　真番解悟人倾国。　知是紫云谁敢觅。　满眼桃李不能言，分讨仙家君莫惜。

眼儿媚

　　眼儿媚·萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘　酣酣日脚紫烟浮。　研暖破轻裘。　困人天色，醉人花气，午梦扶头。　春慵恰似春塘水，一片新纹愁。　溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

惜分飞

　　惜分飞·南浦舟中与江西帅增酌别，夜后忽大雪　画戟锦车皆雅故。　萧鼓留连客住。　南浦春波幕。　难忘罗袜生尘处。　明日船旗应不驻。　且唱断肠新句。　卷尽珠帘雨。　雪花一夜随人去。

谒金门

　　谒金门·宜春道中野塘春水可喜，有怀旧隐　塘水碧。　仍带曲尘颜色。　泥泥榖纹无气力。　东风如爱惜。　恰似越来溪侧。　也有一双鸂鵣。　只欠柳丝千百尺。　系船春弄笛。

秦楼月

　　秦楼月·寒食日湖南提举胡元高家席上闻琴　湘江碧。　故人同作湘中客。　湘中客。　东风回雁，杏花寒食。　温湿月到蓝桥侧。　醒心弦里春无极。　春无极。　明朝残梦，马嘶南陌。

水龙吟

　　水龙吟·寿留守　　　仙翁家在丛霄，五云八景来尘表。　　黄扉紫闼，化钧高妙，风霆挥扫。　　漠北寒烟，桥南和气，笑谈都了。　　自玉磷归去，金牛再款，却回首 、人间少。　　入与丹台旧籍，笑苍生、祝公难老。　　春葩秋叶，喧寒易变，壶天长好。　　物外新闻，风歌转危．吃皤虎绕。　　想如心高会，寒霜夜永，尽横参晓。

酹江月

　　酹江月·严子陵钓台　浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。　富贵功名皆由命，何必区区仆仆。　燕幅尘中，鸡虫影里，见了还追逐。　山间林下，几人真个幽独。　谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。　试把渔竿都掉了，百种千般拘束。　两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。　荒台遗像，至今嗟咏不足。

朝中措

　　朝中措　长年心事寄林扃。　尘鬓已星星。　芳意不如水运，归心欲与云平。　留连一醉，花残日永，雨后山明。　从此量船载酒，莫教闹却春情。　（以上见《侵村丛书》本《石湖词》和《补遗》）

白玉楼步虚词六首　并序

　　白玉楼步虚词六首　珠霄境，却似化人宫。　梵气弥罗融万象，玉楼十二倚清空。　一片宝光中。　白玉楼步虚词六首　　浮黎路，依约太微间。　雪色宝阶千万丈，人间遥作白虹看。　幢节度高寒。　白玉楼步虚词六首　罡风起，背负玉虚廷。　九素烟中寒一色，扶阑四面是青冥。　环拱万珠星。　白玉楼步虚词六首　流铃响，龙驭化云来。　夹道春华笼彩仗，红云扶格辗天街。　迎驾鹤毰毸。　　白玉楼步虚词六首　钧天奏，流韵满空明。　琪树玲现珠网碎，仙风吹作步虚声。　相和八鸾鸣。　白玉楼步虚词六首　接阑外，辇道插非烟。　闲上郁萧台上看，空歌来自始青天。　杨袂揖飞仙。

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中兴四大诗人

1、「行路难三首」李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，

拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，

多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，

赤鸡白狗赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。

淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

君不见昔时燕家重郭隗，拥彗折节无嫌猜。

剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。昭王白骨萦烂草，

谁人更扫黄金台。行路难，归去来。

有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。含光混世贵无名，

何用孤高比云月。吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。

子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保，

李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。

君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。

2、「长相思」李白

长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，美人如花隔云端。

上有青冥之长天，下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，

梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

3、「关山月」李白

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

4、「将进酒」李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，

千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，

请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，

斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

5、「蜀道难」李白

噫吁戏危乎高哉，蜀道之难难于上青天。蚕丛及鱼凫，

开国何茫然。尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉颠。地崩山摧壮士死，

然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，

下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，

猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，

畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，

使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，

嗟尔远道之人胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，

万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，

夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，

不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

6、「采莲曲」李白

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，

风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

7、

南阳送客

斗酒勿为薄。

寸心贵不忘。

坐惜故人去。

偏令游子伤。

离颜怨芳草。

春思结垂杨。

挥手再三别。

临歧空断肠。

8、峨眉山月歌

峨山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

9、望天门山

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

10、早发白帝城

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

附：李白在唐诗中10大最经典诗句！

1、最大气苍凉的景色描写：

黄河之水天上来，奔流到海不复回。

2、最自信的诗句：

天生我才必有用，千金散尽还复来！

3、最狂傲不羁的句子：

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！

4、最无奈的诗句：

大道入青天，我独不得出。

5、最脍炙人口的忧愁诗：

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

6、最细腻的景物描写：

云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

7、化为经典成语的诗句：

一夫当关，万夫莫开。

8、最惊心动魄的景物描写：

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

9、最摧人泪下诗句：

令人惭漂母，三谢不能餐。

10、中国人最熟悉最经典的诗：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡

1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》

2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 《宣州谢眺楼

饯别校书叔云》

3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 《北风行》

4、天生我材必有用，千金散尽还复来。 《将进酒》

5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 《将进酒》

6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《将进酒》

7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 《望天门山》

8、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》

10、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 《登金陵凤凰台》

11、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。 《南陵别儿童入京》

12、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 《蜀道难》

13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 《登金陵凤凰台》

14、浮云游子意，落日故人情。 《送友人》

15、山随平野尽，江入大荒流。 《渡荆门送别》

16、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 《菩萨蛮》

17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《赠汪伦》

19、白发三千丈，缘愁似个长。 《秋浦歌》

20、何日平胡虏，良人罢远征。 《子夜吴歌》

21、举杯邀明月，对影成三人。 《月下独酌》

22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 《早发白帝城》

23、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 《越中览古》

24、今人不见古时月，今月曾经照古人。 《把酒问月》

25、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 《梦油天姥吟留别》

李白在中国人民的心中，早已不只是一个诗人那么简单。他变成一则如风的传奇，吹拂着我们，使我们拾不得睁开现实的眼睛。

念他的名字，四壁间便彷佛溢满酒香。

念他的名字，胸怀里便彷佛擂动着豪气的鼓。

念他的名字，尊贵的帝王御手调羹。

念他的名字，掌权的高傲奴才也为他脱革化。

低声，念他的名字，他们看见水月轻晃，连死亡也也因为他变得浪漫，柔美。

「人生得意须尽欢，莫使金樽空对月」，就请暂且放下一些琐事，让我们同天上谪仙人——李白，共醉一场绝美不似人间的酒宴。

2生平梗概：

李白（七0一～七六二），字太白，出生在碎叶（唐朝时设北庭都护府管辖，今哈萨克境内），生于唐武后大足元年，卒于肃宗宝应元年，年六十二岁。大约五岁那年，李白随父迁居到蜀中的江油，年少；的李白博览群书，很快学会了写诗作文。那时，苏 为益州长史，对李白的才华相当讶异，他说：「是子天才奇特，稍益以学，可比相如」。大约二十五岁，李白开始漫游蜀中的名胜古迹，唐玄宗开元十三年（公元七二五年）春，李白告别四川，沿长江而下，漫游各地，他说自己年轻游扬州时，「不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之」（『上安州裴长史书』），又曾在今湖北安陆住过相当长的时间，所谓「酒隐安陆」，在此期间，他既和友人元丹丘，元演在中原到处游览饮宴，更「学剑来山东」，寓家任城（今山东济宁），与孔巢父，韩准、裴政等会徂徕山，酣饮纵酒，号竹溪六逸。可见其生活的一斑。李白的这段漫游时期，正当开元盛世，他的许多诗都已充份显示他的艺术才华。天宝初年，他应召八京，贺知章见其文，叹曰：「子谪仙人也」，唐玄宗对他很重视，让他供奉翰林院，起草诏诰。后来李白被高力士所谗，玄宗赐金让其还山，浮游四方，与杜甫成为莫逆之交。

天宝十四年（公元七五五年），安史之乱爆发，李白加入永王李璘的队伍，想协助他平乱，从来，肃宗忌之，杀李璘，李白因「从逆」被补，理当杀头，由于得到朝中大将郭子仪的营救，才免除死罪，被判处流放夜郎（今贵州）。遇赦而还，开始了一生中最后一次漫游。这次漫游历时三年多，地点主要在今安徽省南部。相传他醉欲捞水中之月，因溺死。

3代表著作：

春夜宴桃李园序：本文选自李太白集，虽名为序，但与序跋不同，应属杂记类古文。李白的散文虽然不多，但往往独辟蹊径，颇具特色。春夜宴桃李园序写的不过是日常生活中宴酒咏诗的寻常场景，但李白却下笔不凡，于诗情画意中别见一番豪迈之气。

文章开篇，既不写春，也不点宴，而是宕开一笔：「夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。」两句整饰工丽的骈文，抒写天地之博大，光阴之永恒。「浮生若梦，为欢几何」写如梦之人生，面对着永恒的时空，不禁感叹起自己的渺小和脆弱。

接着，作者笔锋一转，以「阳春召我以烟景，大块假我以文章」两句，将人们从悠悠的玄思拉入桃李芳园纵情欢娱的场景，召「群季」，集「俊秀」，把酒揽月，赏花咏诗，高谈畅饮之际，更当如惠连、康乐一般述志写情，一泄胸中奇才壮采。全文明快欢畅之音转为泪扬奔放。「开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？」诗人们任兴所趋，尽情地诉说自己生命的美丽、信心和渴望。充满了对自我豪迈的肯定。

望庐山瀑布：这首诗措写了庐山瀑布的壮丽景色，反映出诗人对祖国大好河山的热爱。

长相思：

『长相思』，乐府『杂曲歌辞』旧题。题意取自古诗：「上言长相思，下言久别离」，「着以长相思，缘以结不解」。现存歌辞多写思妇之怨。李白这首诗描写思妇缠绵悱恻的相思之情，深沉含蓄，韵律参差错落，艺术上很有创造性。同时，又采用典型景物的烘托、渲染，很好地表达了思妇的离别之苦。

关山月为乐府鼓角横吹十五曲之一，多写离别的感伤，李白此诗沿用乐府古题，反映战士们戍守边疆、思念家乡的心情。气象雄浑，令人赞赏。

赠孟浩然；孟浩然(六八九——七四O)，襄州襄阳(今湖北襄樊)人。是盛唐著名诗人。隐居当地鹿门山，在四十岁时才出游京师，很受当时上层人物的赞誉，但终未出仕。这首诗赞扬孟浩然不愿仕宦、醉酒隐居、风流儒雅的个性和生活。从中二联看，本诗当是在孟浩浩然离开长安归襄阳后所作。

《蜀道难》，乐府相和歌辞旧题。齐梁以来，诗人多以此题描写蜀道的艰险。李白此诗无论在思想性或艺术性上都远远超出了以往的同类作品。它大体按照由古及今、自秦入蜀的路线，抓住沿途各处的景色特点来展示蜀道之难和山势的高危；用泼墨山水式的笔力，酣畅淋漓地描绘出山川的壮丽；以丰富的想象，将神话、传说与现实融为一体。诗人还设想，万一有人据除险守关，便会为非作歹，从中寄寓了他对时局的关切。全诗句式长短错落，音节铿锵有力，气势磅礴，豪迈奔放，堪为李白浪漫主义诗篇的代表作。

《清平调》是唐代大曲名。李白在长安供奉翰林时，有一天唐玄宗与杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹花，命李白写新乐章，李白奉命写了这三首诗。诗的内容是歌咏名花与美人。第一首赞颂贵妃美如仙女。第二首写贵妃胜过巫山神女和赵飞燕。第三首说名花与美人为君王带来了愉悦。全诗构思精巧，写得清丽自然，咏花咏人，难分难辨，表现出诗人极高的描绘能力。

行路难：李白的《行路难》共有三首，均写于天宝三载（七四四）李白离开长安以后，天宝元年（七四二），李白满怀豪情来到长安。唐玄宗叫他供奉翰林，诗人得到的不过是御用文人的待遇，宏大的理想和热切的期望都化为泡影。诗人又受才言离间，被迫离开长安。

独坐敬亭山：敬亭山，在今安徽宣城北。风景幽美秀丽，山上旧有敬亭，是南齐诗人谢朓的吟咏处。此诗写得平淡如水，若秋云行空，反映了诗人对人生和自然的态度。

早发白帝城：干元二年（七五九），李白长流夜郎，行至 州奉节县白帝城，遇赦得释，回到江陵。本诗就是途中所作。诗中抒写了他遇赦后欣喜的心情。白帝城，在今四川奉节东。

4轶事：

皇帝「御床赐宴」

李白初到长安时，是十分荣耀的。据说，他面见皇帝那天，玄宗降辇步行迎接他的到来。一见面，玄宗就说：「你没有官职，而我竟能知道你的名字，可见你一定是个道德修养极高的人。」在交谈中，玄宗见李白对答如流，写的诗篇绚丽多彩，人又长得仪表非凡，甚为高兴。他让李白坐在七宝御床上，设宴款待他，这叫做「御床赐宴」。由于有一碗汤太烫了，玄宗还亲自拿起汤匙，为他调凉点，这叫做「御手调羹」。

宠奴才脱靴

李自不仅看不惯宫中的生活，而且也看不起那些只顾谋求个人私利的权贵，甚至连皇帝及其身边受宠的「红人」都不放在眼里。时间一长，有些人便制造谣言，在皇上面前大讲李白的坏话。其中说李白坏话最多的两个人，是高力士和杨贵妃。

高力士是唐玄宗最宠信的太监，皇太子管他叫「阿哥」、王公大臣管他叫「阿爹」。朝中的许多大官都是靠拍他的马屁才爬上来的。然而，李白却十分鄙视他。有一天，皇上想让李白写些东西，正赶上李白喝得酩酊大醉，内侍们急忙把他弄醒，扶入宫中。李白坐下来，伸出脚，对高力士说：「脱靴！」由于玄宗在场，高力士只好耐着性子给他脱了。这件事可把高力士气坏了。因此，他伺机要对李白进行报复。有一天，他见杨贵妃正在兴冲冲地吟唱李白写的《清平调词》，她唱到「可怜飞燕倚新装」这句时，高力士乘机在一旁煽动说：「这李白真是胆大包天，他竟敢在词中将你比作汉成帝的皇后赵飞燕，那赵飞燕虽然才貌出众，但后来由于作风放荡，被皇帝废黜了。李白的这种比喻，显然是别有用心的！」这样一来，杨贵妃也恨起李白了。从此以后，他们串通起来，经常在玄宗面前说李白如何如何不好。玄宗也慢慢对李白冷淡了。在这种情况下，李白深知，长安已不是他所能待的地方了。他上书皇帝，请求离去。玄宗也乐得做个顺水人情，说了一些不痛不痒的话，送了他一些钱，就把他打发了。李白也不在乎，「高歌大笑」着走出了长安。

5评价：

李白是中国文学史上最伟大的浪漫主义诗人。他创造性地运用一切浪漫主义的手法，描写社会上的各种现象，抒发个人的种种感受，歌颂中国的壮美河山等等。正如一位诗歌史专家所说：在中国诗歌史上，还没有一个浪漫主义诗人像李白那样广阔而深刻地反映社会生活的面貌。在艺术上，他以磅礴雄伟的气势、炽烈奔放的情感、丰富奇丽的想象、大胆惊人的夸张、清新自然的语言，创造出了瑰丽多彩的艺术形象，达到了「笔落惊风雨，诗成泣鬼神」的艺术效果。从而把浪漫主义推到了一个新的高峰。李白的诗歌成就对唐代及以后诗歌的发展产生了巨大的影响。他是中国人民最熟悉最热爱的诗人，也是世界人民喜爱的诗人。他的诗歌已被译成许多国家的文字，广泛流传

1、从浓厚的表bai达情感的词、句或du表达感情的事物入手。

叙事或抒情、议zhi论带dao有诗人极浓厚、强烈的感情成分、感情色彩。所以，品味诗歌中具有浓厚情感的词句或强烈感情色彩的事物，是我们迅速地把握诗歌中形象和题旨的重要途径。

2、从“带有诗人主观色彩的景物”入手。

诗人们善于通过写景来表达自己的主观感情，因而，使诗中的景物明显地带有诗人的主观感情色彩，融入了诗人的情感和独特的思想，从而形成情与景的和谐统一，也就有了古人追求的寓情于景、借景抒情、托物言志的艺术境界和表现方式。

3、从“诗眼”入手。

古人写诗讲究炼字、炼句，有“为求一字稳，耐得半宵寒”；有“吟安一个字，捻断数茎须”；有“语不惊人死不休”；有被称为“红杏尚书”宋祁的诗句“红杏枝头春意闹”着一“闹”字，就静中显动，使杏花怒放，春意盎然，鸟语花香的大自然活力跃然纸上。

4、从“意象”入手。

“意象”一词最早见于刘勰的《文心雕龙》。它包括抽象的主观的“意”与具体的客观的“象”两个方面。它是“意”（诗人主观的审美思想与审美情感）与“象”（作为审美客体的现实生活的景物、事象和场景）在文学的第一要素——语言中和谐交融和辨证的统一。

5、从抒情方式和表现手法两个方面入手。

在诗歌鉴赏中，抓住抒情方式和表现手法，我们可以探求诗人运用抒情方式和表现手法的真实意图，把握诗歌的内涵及诗人内心感情。

扩展资料：

古诗词的意境是鉴赏的最高层级，可使鉴赏者得到美的享受，情感的熏陶，心灵的净化，从而主动自觉地去创造、拓宽古诗词的艺术境界。

领悟意境要注重比较、挖掘求新、联想创新。如：陆游《卜算子·咏梅》与范成大《霜天晓角·梅》两首咏梅都偏重于虚写，以梅喻人，借梅抒怀，但意境不同。