青松岭原唱是谁

是蒋大为。

《沿着社会主义大道奔前方》是1973年长春**制片厂重拍的故事片《青松岭》中的插曲，张仲朋作词，施万春作曲，蒋大为演唱。

蒋大为，1947年1月22日生于天津市和平区，中国男高音歌唱家。国家一级演员，国务院特殊津贴获得者，中国音乐家协会会员。1978年，蒋大为去军队慰问演出，演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。1980年，蒋大为凭一曲《红牡丹》成名。

扩展资料：

演艺经历——

1971年，蒋大为作曲并演唱《采伐工人心向党》。

1975年，12月4日，蒋大为调到中央民族歌舞团，6日，他被安排参加演出。

1978年，蒋大为去军队慰问演出，演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。

1980年，蒋大为凭一曲《红牡丹》成名。

1984年，首次参加央视春晚，演唱《在那桃花盛开的地方》。

1986年，蒋大为演唱的央视版《西游记》中主题曲《敢问路在何方》。

1986年，参加春节联欢晚会并演唱歌曲《在那桃花盛开的地方》。

1993年，辞去了团长的职务，重又全心投入艺术的创作和表演之中。

同年，蒋大为到美国演出。

1996年，参加春晚并演唱歌曲《在那桃花盛开的地方》。

1997年，蒋大为、关牧村参加1997年春晚，演唱《手挽手心连心》。

1999年，在春晚舞台上，蒋大为演唱《在那桃花盛开的地方》。

同年，参加第一届广西民歌节（南宁国际民歌艺术节前身）。

2005年，蒋大为参加牡丹之歌《风华国乐2005年新民歌演唱会》。

2006年，在十二届青歌赛，蒋大为公开提出“中国唱法”的概念。9月，参加《农民文化活动周》晚会。

2007年3月，蒋大为将做客《童心回放》栏目。在建党86周年，也是香港回归10周年之际，参加“颂歌献给党”大型主题音乐会。

2008年，蒋大为参加《艺术人生》栏目——“歌声中的时代记忆《艺术人生》之蒋大为印象”。

2009年，再次登陆央视春晚与张燕合唱《满园春》。由他作曲并演唱的《说中国》《和谐家园》两首歌入选中宣部100首爱国歌曲大家唱曲目。

2010年3月6日，蒋大为参加茅台白金酒颁奖大会。同年，参加天津卫视《津夜嘉年华》栏目，5月30日，参加2010中国·天津“海河之春”国际音乐艺术节。

2012年，蒋大为参加牡丹情桃花韵《民歌中国》演唱《心中的故乡》。在龙年春节联欢晚会上，蒋大为演唱歌曲《思乡曲》。

2013年1月，参加第三届“华语流行音乐榜”实至名归颁奖典礼。同年，担任江西卫视《中国红歌会》评委。

2016年8月25日，做客河北卫视《明星同乐会》，与学生好友共庆70寿诞。

经典合唱歌曲都有：《绸缪》、《怀念战友》、《洪湖赤卫队》、《高原之歌》、《俄罗斯我的故乡》

1、《绸缪》

被亡国之痛煎熬的越国少女，因春天的到来，而有了片刻的快乐，她们在之江中边劳动边嬉戏，在春光中怀想对情人的思念。这首《绸缪》取自《诗经唐风》中的古老情歌，配以着意变化了的古曲，简约、准确地表达了西施和越国的少女们在国家不幸的情势下忧伤的青春。

2、《俄罗斯我的故乡》

这首混声合唱篇幅不大，却可称作这部歌剧的点题之曲。经典的俄罗斯旋律融汇着苏联卫国战争歌曲的曲风，表达了俄罗斯人民不惧邪恶的法西斯，深切的热爱祖国、向往和平的情感。 乐曲由主歌、副歌和尾声三个部分构成。

3、《怀念战友》

这是一首特殊的怀念牺牲战友的歌曲，通常的处理开始就充满极度的忧伤的情绪，而这首歌的开始，是那么平稳，似乎没有发生什么，丝毫感觉不到撕心裂肺的悲痛，这就是少数民族表达情感的不同方式。这首歌是公认的怀念之歌，恰恰是这平静的开始才反衬出最后的爆发将是多么大的力量。

4、《高原之歌》

歌曲《高原之歌》是作曲家雷振邦为经典影片《冰山上的来客》创作的主题曲，由他的女儿雷蕾在其基础上编配成男声独唱加混声合唱。浓郁的塔吉克民歌风展现了西域辽阔宽广的高原冰峰雄姿和能歌善舞民众热情好客之情。

一、《冰山上的雪莲》

作词：雷振邦

作曲：雷振邦

演唱：雷振邦

冰山上的雪莲**《冰山上的来客》，属于中国民歌的一首歌曲。

二、《高原之歌》

作词：白辛

作曲：雷振邦

演唱：李世荣

《高原之歌》是一首由李世荣演唱的歌曲，由白辛作词，雷振邦作曲，收录在《记忆的符号》专辑中。

三、《怀念战友》

作词：雷振邦，赵心水

作曲：雷振邦

演唱：李世荣

《怀念战友》是由雷振邦创作词曲，李世荣演唱的歌曲，亦是**《冰山上的来客》的插曲，发行于1963年。

四、《花儿为什么这样红》

作词：雷振邦

作曲：雷振邦

演唱：于淑荣和李世荣

《花儿为什么这样红》是由雷振邦创作词曲，于淑荣和李世荣演唱的歌曲，亦是**《冰山上的来客》的插曲，发行于1963年。

剧情简介

1951年的夏天，我边防军某边卡得到一群匪特潜入金沙川的情报。一日，新疆萨里尔山口牧民纳乌茹孜从外地娶来一个冒名古兰丹姆的新娘子，她实为匪首热力普逃跑时潜伏下来的女特务古里巴儿。

新娘子的来到，勾起解放军哨所新战士阿米尔的一段辛酸回忆。他和古兰丹姆自小青梅竹马，情深意笃，后因古兰丹姆被她的叔叔卖给江罕达尔和热力普为奴仆，改名买日乌莉，从此杳无音讯。

《高原之歌》——讲述雪域高原上的草原生活

相比南极北极，第三极更富有色彩，这里有大片的绿色，草原。本集讲述的是草原牧场的故事。安多赛马节上，盛大的场面，展现了牧民的精神风貌。

这集中您会看到人们用传统的方式驯马，在海拔超过五千米的村子，牧民在一年中最寒冷的时候，利用结冰的湖面，运输羊群到小岛上吃草，牧民背着那些不能行走的羊以及母羊在小岛上产下羊羔等等一个个令人感动的场面。本集还介绍了说唱草原英雄格萨尔的艺人，他同时是一位大学生，完成的是国家的课题，这正是草原上发生着的新鲜变化。

众所周知，**本身兼具了艺术性与商品性的双重属性,是一种特殊的商品。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容，欢迎大家阅读参考!

篇1

浅析十七年间雷振邦**歌曲中的民族性

十七年间，**被当作是政治宣传的主要工具之一，这样的主流意识形态造成了当时的几乎每一部**都带有着浓厚的政治色彩，带有政治色彩的**也成为了当时的主流**。而少数民族**则是当时主流**的另一个补充，成为了中国**风格和样式的开拓者。随着**《芦笙恋歌》、《五朵金花》、《刘三姐》等**的相继问世，作曲家雷振邦逐渐出现在人们的视野当中，这位坚持深入生活，不断地从民间音乐中积累音乐灵感的作曲家认为，艺术来源于生活，文艺必然要带上各民族自己的风格和特色，而他的创作也遵循了自己的观点，鲜明的民族性是他**歌曲创作中的重要标志。

1 民族调式的运用

二十世纪五六十年代，西洋作曲技法已经传入了中国，许多优秀的歌曲都是由西洋大小调式创作而来。虽为从国外留学归来的“留洋”音乐家，雷振邦的**歌曲创作当中，使用最多的还是中国传统音乐的音阶调式，例如**《五朵金花》中的插曲《只有山歌敬亲人》、**《芦笙恋歌》中的女主角唱段《怀念》以及**《刘三姐》中的插曲《山歌好比春江水》等，都是运用五声音阶创作而来，五声音阶调式也是雷振邦**音乐创作中使用最多的音阶形态;七声音阶的使用率较少，其中最为出色的当属**《冰山上的来客》中的主题曲《花儿为什么这样红》，在这首改编自塔吉克族民歌的歌曲中，多次运用了增二度音程，形成了其独特的调式调性，旋律极具异域风情，征服了万千观众的心。

2 地方特色的音乐语言

雷振邦认为，想要表现鲜明的民族风格，其关键在于对民族风格和地方特色音乐语言的运用。因此他创作的很多歌词都是取材于少数民族原本的民歌当中，再经过加工、改编，产生了既符合歌词创作的普遍规律，同时又描绘出了独属于各少数民族地区特有的风情的歌词。

例如**《五朵金花》中的歌曲《蝴蝶泉边》中就唱到：“哎，蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊咿哟……”歌词中的“哎”、“哟”、“ 啊咿哟”等衬词以及“阿哥”、“阿妹”、“莫怕”等方言的运用，简练而又生动地表达了音乐的思想情感，生活气息十足的同时又充满了亲和力。

3 丰富的演唱形式

一首好的**歌曲，除了词曲家的精心创作、歌唱家的声情并茂、符合**主题与情节的发展之外，演唱的形式也是其中一个不可忽视的重要因素。同样的一首歌曲若是运用了不同的形式去演唱，其艺术的感染力也是不同的。雷振邦显然深谙其道，在十七年间他创作了许许多多优秀的少数民族题材的**歌曲，将少数民族当地特有的如对唱、一领众合等演唱形式充分地运用到自己的**歌曲创作当中，将浓郁的少数民族地方色彩发挥得淋漓尽致。

对唱形式是雷振邦**音乐创作中使用最多的演唱形式，不管是**《芦笙恋歌》中的《婚誓》、《五朵金花》中的《蝴蝶泉边》，还是《冰山上的来客》中的《冰山上的雪莲》，这些歌曲都是运用了男女对唱的演唱形式，而全部由对唱歌曲来演绎的**《刘三姐》，还采用了一人与众人对唱的演唱形式，这些歌曲不但优美动听，更是**情节中不可或缺的“文字”之一，雷振邦能将少数民族特色的对唱形式与**情节巧妙地融合在一起，这也就无疑他的创作能够广为传唱了。

4 地方音乐素材的运用

我国的民间音乐相当丰富，这是其他任何一个国家都无法比拟的，雷振邦创作的许多歌曲都是有民间音乐基础的，大多都是由民间音乐和民歌改编加工而成，他坚持深入各地少数民族采风，云南、广西、新疆、陕西等中国的大半河山，有许多地方都留下了他追寻音乐的足迹，他将当地的少数民族音乐作为素材，创作出独属于当地特色的**歌曲。

《五朵金花》中采药老人的唱段便是由此而来，这首几乎没有变动原曲一个音符的曲调，来自于白族中类似于说唱艺术的《大本曲》中的曲牌《花上花》，雷振邦只是将原曲的过门给缩短了。

《花儿为什么这样红》之中的插曲《高原之歌》也是雷振邦在借鉴当地民间音乐的基础上创作出来的。当时他正要去往塔什古尔干郊区进行访问，路遇了一位牧羊人正一边赶着羊群一边唱着山歌，也正是这首山歌，给了雷振邦写作《高原之歌》的灵感。他将山歌的后半段作为引子，之后接上了一首塔吉克族歌曲《古丽碧塔》作加工和发展，创作出了《高原之歌》。

5 小结

中国有着几千年的悠久历史，也有着几千年优秀的音乐传统，作曲家们所创作的歌曲与历史是不可分割的，祖先所留下来的灿烂遗产与先辈们所积累的创作经验，都值得我们去继承与发展，雷振邦无疑就是继承与发展者中的佼佼者。他将“古为今用”与“推陈出新”运用得淋漓尽致，将民族音乐中的精华与新时代赋予的音乐内涵结合在一起，为推动中国**音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。

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