《关于莉莉周的一切》说的是什么？求故事梗概

  莲见雄一（市原隼人 饰）与母亲、继父、弟弟生活在一个幽静的小城里。他跟同班同学星野修介（忍成修吾 饰）同在剑道部，两人成为好朋友。星野本来是一个品学兼优的学生，却遭到了同学的嫉妒。

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家庭暴力，是个沉重的老话题。据统计，全世界有25%-50%的妇女都曾遭受过家庭暴力。全国妇联抽样调查表明，16%女性被配偶打过，14%的男性打过配偶。

过去，人们总认为“清官难断家务事”，两口子打架，外人不便插手。在这种旧观念庇护下，家庭暴力问题越来越严重。二十年前，电视剧《不要和陌生人说话》热播，让家庭暴力一夜之间成为公众话题。这部剧，对普及家暴法律问题做了积极贡献。此后，越来越多国人开始正视家庭暴力现象。人们发现，家庭暴力原来不单是家庭问题，还会牵涉到社会和法律层面，搞不好，还要吃官司。

在美国，也有反映家庭暴力的艺术作品。小说《莉莉的选择》，就是这一题材的代表作。它讲述了几十年间，家庭暴力怎样深刻影响了一对普通母女的命运。

科琳·胡佛是这本书的作者。她生于1979年，是《纽约时报》畅销榜作家，也是美国颇受瞩目的人气作家。别看她不老，著作却不少，已经出版了十一部小说，代表作有《离开悲伤后》、《退却时刻》等。《莉莉的选择》里，有些内容是科琳本人的童年经历。这本书，被称为她的“锥心”之作，可见费了多少心血。付出总有回报，这本书获得了美国“读者选择奖”，好评总数超过10万条，仅亚马逊上，评论数就近4000条。

小说主人公莉莉，从15岁小女孩，成长为23岁女青年，经历了两段爱情，一段是刻骨铭心的初恋，一段是变化难揣的艳遇。两个男人都深爱着她，分别给了她两种不同的恋爱体验。这让她开始反思家庭暴力对自身的影响，以及真正的爱情到底是怎样的。小说采用现实与回忆交错形式，两条感情线并辔而行，勾连起莉莉母女两代人的情感生活。

冰与火式爱情VS细水长流式爱情

这本书一开场，大学毕业的莉莉来到大城市波士顿独自打拼，她感到既兴奋又孤独。傍晚，她来到公寓楼天台上望风景。这时，有个自称莱尔·金凯德的男青年过来搭讪，他是神经外科医生。莱尔和莉莉聊人生、聊情感、聊七聊八，说实话，聊得还蛮有深度的。最后，他很露骨地说，想和莉莉一夜情。

都说男人不坏女人不爱，这不，莉莉被眼前这个莱尔的浪荡外形和直白言辞深深吸引了。她不是随便的人，但也招架不住莱尔的男性魅力。就在她都快点头答应时，手机响起，电话把莱尔唤回了手术室。临别前，两人恋恋不舍。

在波士顿一家营销公司干了几个月后，莉莉决定辞职创业。她开了一家花店，开张第一天，莱尔就来了。不得不说，这家伙是个情场高手，在他的猛烈攻势下，莉莉成了他女友。两人关系日渐亲密，已经到了谈婚论嫁阶段。这时，一枚“导弹”毫无征兆地向莉莉袭来，打得她措手不及。

这天，莱尔用微波炉时，被热盘子烫了手，看到他笨拙的样子，莉莉笑了起来。没想到，正在气头上的莱尔猛一抬胳膊肘，莉莉倒在地上，摔破了眼角。莱尔是成心的。事后，他诚恳地向莉莉道歉，莉莉接受了，但警告他，以后再敢动手打人，就和他分手。但是，莉莉不知道，打人是种习惯，不是说改就能改的。在这之后，接连又发生了两件小事，莱尔借题发挥，狠狠地揍了莉莉。当他最后收起拳头时，莉莉对他的爱也随着收起的拳头一并消失了。对这个男人，她再也爱不起来了。任莱尔怎么道歉，莉莉都不回头了。她深知，“家暴——道歉——再家暴——再道歉”的思维模式已经刻在这个男人的骨子里，狗改不了吃屎，莱尔也改不了挥拳头。

就在莉莉最迷茫最无助的时候，她生命中出现了另一个男人。这个人叫阿特拉斯，是一位高档餐厅的老板。其实，莉莉和阿特拉斯是旧相识。九年前，当莉莉15岁时，就偶然结识了当时还是流浪儿的阿特拉斯，那时，阿特拉斯刚满18岁。莉莉同情阿特拉斯的遭遇，常偷偷带阿特拉斯回家，给他吃的喝的，还和他一起玩。阿特拉斯很感激莉莉。不久，阿特拉斯投奔他舅舅家了（舅舅家住波士顿），后来又参加了海军陆战队，退役后又返回了波士顿。他和莉莉九年没联系了，再次见面，分外亲热。

阿特拉斯和莉莉有许多共同点，比如，他们都有过被家暴的经历，都有严重的童年阴影，都爱看“艾伦秀”，都对人生充满希望等。流浪儿那段经历，是阿特拉斯人生最低谷，是莉莉无私的帮助，让他挺过难关。九年之后，当莉莉手足无措时，他义无反顾地站出来，为她分忧解难。他俩的爱情，让人想起《阿甘正传》里，小阿甘与小珍妮的故事。至今仍记得，小珍妮拽着小阿甘逃进玉米地，小珍妮跪在地上，乞求上苍垂怜的情景。那一幕，深深打动了观者，赚足了人们的眼泪。

与莱尔闷骚勾引的套路相反，阿特拉斯对莉莉的爱，深沉内敛，从不张扬。更多时候，他选择默默守护莉莉，而一旦莉莉有危险，他会毫不犹豫地冲上去保护她。为了莉莉的幸福，他甘愿藏起自己的爱。 离开莱尔之后，莉莉经过慎重考虑，决定选择和阿特拉斯共度余生。而此时的阿特拉斯，早已摆脱了少年时代的自卑感，如今的他事业有成，一表人才。他向莉莉敞开了怀抱，他深知：莉莉，正是他此生挚爱。

发现了吗？莱尔的爱，是冰与火式的，而阿特拉斯的爱，是细水长流式的。那么，真正的爱情，是什么样的？美国心理学家罗伯特·斯滕伯格认为，真爱的基础，是亲密加承诺。这恰好符合莉莉和阿特拉斯之间的爱，他们不仅心有灵犀，而且彼此包容鼓励，共同进步。再看莱尔对莉莉的爱，更多的是亲密加激情。浪漫是浪漫，到底肤浅些，这样的爱情，长不了。

童年阴影 “毁”人不倦

小说里的三个主角，其实都是受害者。

先说莉莉。莉莉的原生家庭很不幸福，父亲有暴力倾向，经常打人。莉莉几次亲眼看到父亲打人的场景，包括打她母亲，打阿特拉斯等，莉莉惊呆了，甚至由于过度惊恐还被送去过医院。正因如此，莉莉对父亲恨之入骨，父亲死后，她不但不难过，反而觉得是种解脱。 多年后，当莱尔对莉莉动粗时，唤起了莉莉童年的痛苦记忆，她一下从23岁回到了15岁，又成了那个惶恐无助的小姑娘。作为家暴受害者，莉莉比谁都憎恶家暴行为，所以，在给了莱尔两次机会后，当莱尔第三次动手时，莉莉毫不犹豫地选择了分手，断得干净、彻底。

再来看阿特拉斯。他从小跟母亲长大，没见过父亲。后来母亲改嫁，继父对他又打又骂，还把他赶出家门，让他流落街头。当年，要不是莉莉的帮助，他早就自杀了。是莉莉给了生活下去的勇气，让他重新振作，直到最后实现人生逆袭。可以说，阿特拉斯是自强不息的典范。从他身上，人们看到了奋斗的意义。一个人，即使出身再不好，环境再不好，都没关系，只要不放弃、肯奋斗，终有机会实现梦想。

三个人里，最可悲可叹的，是莱尔。他没受过家暴，但他的童年阴影比前两位更重。六岁时，他误拿手枪当玩具，打死了哥哥（这里佩服一下作者的脑洞，美国是该控枪了），他小半辈子都活在深深的内疚中。从小见识了死亡，让他体验到极致的痛苦，再不肯轻易付出真情。他变成了放荡不羁的人，只爱一夜情，拒绝任何感情投入。莉莉，是唯一让他动真情并想结婚的女人。故事的结尾，没交代莱尔的结局，但可以想象，他如果不做深刻反思，悲剧很可能还会在他身上循环上演。

心理学泰斗弗洛伊德认为，童年经历对一个人影响深远。按照他的说法，我们几乎可以推断，莉莉的父亲小时候恐怕也是家暴的受害者。都是可怜人。

没有尊严的婚姻，一文不值

这个故事的主角是莉莉，但另外两个人也很重要，那就是莉莉的父母。

莉莉的父亲一出场就是个死人，整个故事里，他是条暗线，起着阴魂不散的重要作用。俗话说，君子动口不动手，这位父亲正好相反，喜欢动手，一言不合就开打，看谁不爽就上拳头。书里，没写他的职业，但从他打老婆时，透露出的只言片语可以猜出，应该是个苦力。正因为常年得不到外人的尊重，他才把一腔怨气撒在亲人身上，老婆女儿就是他的出气筒，怨气越重，下手越狠。莉莉的父亲，用别人的错误惩罚了自己及亲人。真的很可悲。

而莉莉的母亲性格懦弱，面对家暴，她常年隐忍，不敢反抗一下。她不但自己不反抗，在小莉莉被父亲揍出血后，她还让小莉莉也要隐忍，骗大夫说是自己撞的。莉莉的母亲太爱面子，宁愿自己憋屈，也不愿家丑外扬。这样做的结果，是拿自己的大好青春给别人当沙袋练。尽管婚姻很失败，但为了面子，莉莉的母亲没有选择离婚，而是打落牙齿和血吞，屈辱地活着。 当莉莉带莱尔拜见她时，她真心为女儿找到好人家高兴，不成想，这人又是另一个莉莉爸。后来，当莉莉把和莱尔分手的决定告诉她时，她也活明白了，坚定地站在了女儿这边，还由衷地感谢女儿当年为她打抱不平。

小说一开始，这对母女的关系并不好。从小到大，莉莉一直把母亲视为反面教材，时刻提醒自己不要走上母亲的老路（被家暴而不敢反抗）。随着莉莉的情感变化，母女之间反而越走越近，最终双方冰释前嫌，真正成了一家人。可能连莉莉自己都没想到，她不仅救了自己，也救了母亲，让母亲获得了重生。

莉莉的两段爱情之旅，能带给我们很多启示：究竟什么是真正的爱情：鲜花？戒指？美食？承诺？……不，那些统统都是外物。真正的爱情，必然是以尊重为前提的互敬互爱。没有尊重，给座金山，也是囚笼。 这样的“爱情”，太廉价！

美国作家奥康纳有篇小说，叫《救人就是救自己》。看完《莉莉的选择》，不由想到这句七字真言：救、人、就、是、救、自、己。在寻找爱情的过程中，莉莉从懵懂女孩成长为坚强女性，她终于明白了：真爱，不是干柴烈火，而是两个灵魂之间的理解和包容。最终，她不仅寻找到真爱，还救赎了母亲，母女两代人都实现了自尊自强，拥有了崭新的生活。

《莉莉的选择》英文名为《It ends with us》，意思是：我们之间已经结束。是的，有时候，结束，才是美好生活的开端。

关于家庭暴力的话题，似乎永远都说不完。家庭暴力事件中的打人者和被打者，都是输家。前些年，“疯狂英语”创始人李阳由于家暴妻子，登上了各大媒体头条，一时臭名远扬。家暴事件严重影响了李阳的事业发展，此后，“疯狂英语”在下山路上一路狂飙。试问：如今还有几人记得他？

有人可能会说：我是男的，不可能被家暴。这话说早了。在我国，除了丈夫揍妻子，也有反过来的。媒体曾有过这样的报道：丈夫被妻子毒打之后，状告无门，只得求助当地妇联保护。看，家庭暴力就是家庭暴力，不是哪个性别的人才会受害，而是每个人都会受害。值得庆幸的是，2016年3月1日，我国正式颁布了《中华人民共和国反家庭暴力法》。有了法律保护，相信家暴事件今后会逐渐减少。

家暴事件里，最应受惩罚的当然是打人者，但一件事总有正反两面。假设有一天你被家暴/羞辱了，能全怪对方吗？不一定。心理学上有个概念，叫“元认知”，指从结果入手，倒推出原因。假如你被家暴/羞辱了，除了低头抹泪，你还得好好反思一下：对方为什么会家暴/羞辱你？是不是你先给了对方这样的机会，Ta才敢对你肆无忌惮？下一次，你该怎么做，才能不被这样对待？经过这种深刻反思，你也会和莉莉一样，在心灵上得到巨大成长。

生活中，每个人都有选择的权利。当面对苦难时，有人咬牙隐忍，有人自暴自弃，有人习惯性拿别人撒气……还有一些人，他们不断反省、奋发自强，最终凭强大的内心，战胜苦难，迎来了人生的春天。

现在，想好了吗，你要做哪一种人？

PS：夸夸这本书的其他亮点：一封面：端庄大气有质感（爱死这个封面设计了）；二翻译：生动有趣接地气（被这个翻译逗笑好几回）。

2018·6·24晚

是一篇很感人的小说。我哭了很多次。《莉莉》以拟人的口吻，叙说一头叫做莉莉的狮子，被原野上孤独的猎人抚养长大，在这个狮子、猎人与狗组成的奇特家庭中，莉莉得到了足够的爱和温暖，逐渐遗忘了自身的野性和仇恨。直到成年，她被猎人放逐回森林，遭遇了人生的一系列变故，在相聚与离散，得到与失去，眷恋与背叛中，她学会了独立面对并承担这个世界。此时的她，终于蜕去了青春的感伤与青涩，而变得无比成熟与强大。

或许可以将本篇看作一个在“迪斯尼”浸*下的“80后”所创作的童话故事，却也可看作一篇饱含深切情感体验的成长小说。在我看来，童话只是作者借用的外壳，莉莉哪里是一头狮子，分明是一个女性从婴孩到少女，**到母亲的一生的成长历程。这其中，有年幼被柔情呵护的温暖，以及从此而生的浓烈的恋父情结，有成年后被放逐漂泊的孤独，还有年长世事皆历后的苍凉，无论写哪一种情感，作者的情绪都是那样饱涨着，满得像就要溢出来。小说的语言尚显稚嫩，公狮阿朗爱上驯兽师婴舒并因此死去的情节是与莉莉爱上猎人做有意为之的对位，处理得太过急躁。　 正如作者笛安在创作谈中所说：“如果一定要问我《莉莉》说了些什么，我的回答只能是：我就是莉莉，莉莉就是我。”从形式上看，短篇小说《莉莉》是一部颇有些迪斯尼味道的成人童话，或者说，是一篇以童话形式写就的少女的成长小说。

有这样一批80后的作家，他们的写作已经在很大程度上摆脱了传统的现实主义。他们写作自己的成长，不是通过对真实的成长历程进行反思式的描写，而是直接将成长的体验、将他们对外部世界的认知融入一个虚幻的、寓言般的故事里。他们的经验也许是不成熟的，也许和当下社会格格不入，但在他们所构建的故事里，他们执著地坚守自己的经验。他们的爱是绝对的，恨也是绝对的。与经验本身所企及的思想高度，也许更多的是这种决绝与执著，给他们的作品带来一种与作者年龄不符的成熟与冰冷，以及感动，以及力量。其中，郭敬明的《幻城》和张悦然的《樱桃之远》堪称代表。

在某种程度上，《莉莉》也是这样的。《莉莉》同样是借用一个不真实的故事来叙述自身的成长，故事同样完美而单纯。在故事情感上，它甚至比《幻城》或者《樱桃之远》还要简单，所有人物都是某种“爱”的化身——母女、父女之爱、兄妹之爱、男女之爱，却很少有恨；而藏在故事背后的作者的想法，也是单纯而理想的：“对于真正不同凡响的作品而言，打动人的不是它的聪明，而是它的无助。……我爱这种永恒的无助，我相信所有我们想知道的意义就在这无助里面。”（摘自作者创作谈）我们可以看到，《莉莉》中所有人物的相爱和互相原谅，其实都来自于这种面对着偌大世界的无助，它以一种无条件和绝对的姿态出现，成为一切悲喜剧的开始、结束和解释。

但是，如果说它和《幻城》、和《樱桃之远》有什么不同，那就是《莉莉》似乎并不是为了书写这份“爱”本身而作——不是为了要表现这种爱本身的曲折，或壮烈，或纯粹，或决绝。相反，作者更感兴趣的是这种“爱”的习得——她要写主人公莉莉是怎样在数次离去与回归、背叛与谅解中学会这种爱的。而爱的习得过程，也就是她面向世界敞开自我、与外部世界对话的过程。她不断被外部世界所伤害，但每一次伤害只是带给她更深的思考。所以，莉莉的成长，不仅仅包含她对自身个人情感的追寻和坚守，更多的是她思考这个世界、并试图为这个世界寻找答案的心路历程。而这份答案，正是作者所相信的那份“无助的爱”。

我们可以用很多名词来解读《莉莉》：莉莉的女性视角、恋父情结、莉莉的自然性与复杂人性的对立等等。但我总觉得，《莉莉》最能感动我们的，正是莉莉（也是作者）在探索外部世界的过程中所表现出的勇敢真挚的思考、以及这思考中透出的单纯和善良。就此而言，《莉莉》是理想主义的。我不知道莉莉带着这份爱能够走多远，但至少，她给我们带来了希望。我也不敢断言这份希望的真假（事实上，童话这一体裁本身就暴露了这种希望的虚幻成分），但至少，世界上多一点温暖的希望，总还是好的。

现在让我们再次回到开头，回到《莉莉》与迪斯尼通话的那个类比，我要说，《莉莉》恰恰是最不迪斯尼的，它是对迪斯尼《狮子王》那个凭借宏大理想、凭借崇高力量而活的世界的解构，它要告诉我们的是，《狮子王》的那个世界已死，而我们又该如何继续怀着爱去活。

“好色”的女人，大多有哪些明显的特征，很难隐藏？一：和异性之间没有距离感，看到帅男他主动加微信好友

一个普通的正常的女人，在与异性接触时，都是会维持适度的间距，一方面她会怕别人看见造成不必要误解，另一方面她不想让人觉得你你是随便的女人。反过来，一个“贪色”的女人，在面对异性朋友层面，一点也没有界限感，一直表现的非常积极。《千金归来》中，沈长清的好闺蜜赵真真，一方面在长清眼前装可怜，一方面但又积极贴近她身边那些有权有势的男人。

有一次沈长清邀约她参加晚宴，为了她挑了更好看的礼服裙，她在聚会上遇见了服装造型师杰克，于是便积极献殷勤，两个人在一起了。还有一次，沈长清带她去家中，她趁长清没有在，有意坐到大客厅，直至沈长清的后爸发生，她主动向前问好，接着又端茶送水，和长清的后爸在一起。好色的女人，他们丝心惊胆寒和男人有亲近，总是会在当做积极搭话的那一个人物角色。

二：选择伴侣时，只选择相貌好异性朋友

选择一个男人，逐渐一段感情，原本应该是一件保守的事儿，可是，好色的女人就基本不放在心上。在她们的观念中，只要对方长相酷帅，合乎内心的审美观，也会选择跟对方在一起。莉莉便是这样的女孩子，她和好朋友聊天的时候，两人谈起了对另一半的期盼，莉莉一脸犯花痴地说他只要对方很帅就能。

没多久，在一次聚会上，莉莉认识了一个男人，又高又帅，很阳光，她他主动让朋友推荐他们遇见了，一周后，莉莉就凭借着自己的风采，取得成功虏获男人心的。这一男人很帅气，对莉莉也很体贴，乃至还跟莉莉谈起过之后两个人结婚的问题。但是莉莉却纠结了，因为他企业新来了一个同事，一样挺帅，但跟男朋友不一样的是，多了一份完善。莉莉好像在不断的追寻更帅的那一个，因此，和这种女人在一起，带给自己的通常是损害。你觉得自身全心全意投入获得了她的心，实际上，当更帅的人出现的时候，她依然会毅然决然地背叛你。

三：很轻易地开始一段爱情关联

遇到一个适合的人做恋人，确实需要非常大的情缘。因此在进行一段爱情关联时，许多女人要考虑的越来越多了，不管是从另一方人品，或是家中，都是会侧边做一个全面的了解，肯定不会很迅速，轻易同意开始一段关联。即便另一方长得像明星，帅气逼人，家中赫赫有名，物质生活丰富，她也会考虑再三，他知道自己的内心必须的是怎么样的男人，而非这种徒有其表的东西了。两个人在一起，关键的是三观一致。而好色的女人，他们对待感情则显得比较随便，只要对方帅，身材苗条，就会马上同意它的告白。

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2、如果母孕期出现精神紧张、高热、服用药物等原因，孩子也有可能会出现自闭症。

3、如果母亲或者是婴幼儿炎症因子异常或者是微量元素异常，也有可能会出现自闭症问题。

以上的原因都有可能，但是自闭症出现的原因目前仍然没有阐明，有可能是综合很多因素最终出现的自闭症。

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结婚的前5年，德彪西和莉莉的家庭生活十分美满，美丽的莉莉虽不懂音乐，却是德彪西感情世界的女神，他再次激发创作的灵感，完成了生平惟一一部歌剧《佩莉亚斯与梅丽桑德》。1902年，这部歌剧在巴黎首次公演，但之后他与莉莉的感情却开始出现裂痕，他鄙视莉莉贫乏的艺术修养，认为上流社会的女人才能吸引他。