许文强是被谁杀死的 上海滩许文强原型

《上海滩》许文强的角色给很多人都留下了非常深刻的印象，不仅仅只许文强和冯程程两人之间若即若离的感情，更被许文强身上的民族大义所动容，其中最精彩的当然还是许文强和冯程程之间情感细节的描述，但是很多人都不知道上海滩许文强并不是真实存在的人物，而他的原型也是名震上海滩的一位大人物。

许文强是燕京大学的一名学生，他由于从事爱国学生运动而被捕关押三年，并失去了志同道合的女友。经历这一沉重打击后他只身来到上海，决心不再对社会和身边的人抱任何感情，一心一意追求物质享受。想当一位痞子，但骨子里却流淌着文化人的血。重情重义的兄弟丁力，纯洁善良的冯程程，温柔贤淑的阿娣，以及精武门与日本特务之间的恩恩怨怨一次次地动摇他的决心。他在情与恨中徘徊，在各方势力中斡旋却无法力挽狂澜，直到魂断上海滩。

上海滩许文强和冯程程的关系：冯程程是冯敬尧的女儿，这个身份注定了她的命运是与众不同的。在某种程度上，她不能够控制自己的命运。因此，她经常去教堂祈祷，乞求神灵来帮助她完成她不可能完成的心愿。而许文强在经历了那么多痛苦与磨难，战火与纷争之后，也需要寻求内心的安宁与平静，他选择排遣苦闷的方式同样也是去教堂祈祷。两人这一共同信仰是他们爱情的基础。两人第一次在教堂相遇，程程惊喜地发现那个救过她一命，功夫了得，不怕枪林弹雨的年轻人竟然也来教堂祈祷，而且还优雅地弹着钢琴看着她，她深深地被面前这位文武双全的男人所吸引。

文强同样对这位打着拍子教孩子们唱赞美诗的大家闺秀产生了好感。但是文强知道，程程是黑帮老大的女儿，他自己是十分抗拒黑帮的，他明白他们之间的感情很大可能是不会有结果的，他不想拖累程程，不想让程程受到伤害。所以，文强开始对程程总有些躲躲闪闪，不过程程还是用她的纯真与善良打动了文强。是的，程程的确是纯真的，她会因为许文强而跟方艳芸吃醋，她会毫不掩饰对丁力的不重视，甚至当文强和爸爸已经彻底决裂时，还天真地以为她可以调和他们之间的矛盾。

在文强的世界里，有民族大义，有爱情，有兄弟情谊，有朋友情谊，有太多太多他不堪承载，却又不得不承载的东西；而在程程的世界里，只有许文强。程程无法走出文强的影子，因此当文强被迫要离开上海滩时，要程程选择，是跟他在一起，还是跟她爸爸在一起，程程毫不犹豫地选择跟文强在一起。而当她发现，她爸爸要利用她做诱饵杀害文强的时候，她又痛苦地决定保护文强，和她爸爸在一起。两次不同的选择，原因只有一个：她深爱着文强，不忍心文强受伤害。就算最后与丁力结婚，也似乎是因为只有在丁力身上才能找到些许文强的影子吧。

许文强是被谁杀死的

版本一：许文强和冯敬尧一起死

这个结局同周润发版的结局如出一辙：许文强干掉日本人，但自己也中弹，心灰意冷地开车前往教堂。教堂里，冯程程和丁力正在举行婚礼。到达教堂后，许文强点燃最后一支烟，下车扔掉烟头。这时丁力、冯程程和冯敬尧刚好走出教堂。许文强走向冯敬尧，拿枪对准了他。枪声响起，冯敬尧倒地，但许文强也死在丁力枪下。

版本二：许文强死，冯敬尧不死

许文强向冯敬尧举枪一刹那，许文强看了一眼冯程程，迟疑了一下，放下了枪。这时丁力掏出枪，大喊着朝许文强连开三枪，声音凄绝。随后许文强跪倒在地，脸上表情无可名状，一分钟后，轰然倒地。

上海滩许文强原型

其实现实中并没有许文强这号人物，不过许文强确实有原型的，他就是在上海滩鼎鼎大名的杜月笙。杜月笙是中国近代史上一个传奇性的人物，他从一个小瘪三混进十里洋场，成为上海最大的黑帮帮主，成为了现代实业家、社会名流与地方领袖，成为当时活跃的政治风云人物。杜月笙有过人的投机沾营本领与玩弄权术的狡诈,对前清遗老、军阀政客、党国高层、社会名流，乃至金融工商巨子，无不执礼甚恭，倾力结交。而蒋氏高层如孔祥熙、宋子文、戴笠等，无不结为杜氏豪门密友。杜月笙心里一直对文化向往和敬畏，发迹后与文化界甚密，能在知识界、文化界也周旋得游刃有余。

杜月笙有经营头脑，会做生意。杜月笙未必真有多少金融大才，一生皆为半文盲，不过杜月笙很早就意识到，单单在刀口上讨生活，并非长久之计。钱财用得光，交情用不光”，杜月笙的生意经从来不是一进一出的数字账，而是吃好人面、场面、情面”这三碗面的大算盘。从水果月生”，鱼跃龙门，身兼数十家公司董事长，成为上海工商界呼风唤雨的人物，其自言是曲鳝修成了龙”。杜月笙既有青帮背景的威吓力，更要紧的还是海量人脉，以及对于时机的精准把握。

她，曾经是上海最风光的交际花，热闹的百乐门舞厅，常有她曼妙的身影出现；她，与陆小曼被世人并称为“南唐北陆”，成为两道令人瞩目的风景线。在大上海的交际名媛中，风情妩媚的她，是众人关注的焦点，风头最盛，无人能及。

她，就是十里洋场一枝花，唐瑛。

唐瑛出生于1910年，彼时正是风雨飘摇的民国时期，但颇不安定的时代大环境并没有影响到她的安稳成长。

她的母亲徐亦蓁是金陵女子大学的首届毕业生，与著名教育家吴贻芳是同学；她的父亲唐乃安，是清政府获得庚子赔款自助的首批留洋学生，也是中国第一个留洋的西医。回国后在北洋舰队做医生，后在上海开私人诊所，因经常为名门望族看病，收入颇丰，家底殷实。

唐瑛便是在这相对富足而自由的优越环境中，一步一步走向了她成长的未来。

深受西方文化影响的唐父，对女儿的成长格外注重，不似传统家庭，只教些针织女红，而是更偏向才艺气质方面的培养，他想把女儿培养成端贵雍容的社交名媛。因此，唐家的女孩们，从小就有专门的老师来教导舞蹈、英文和戏曲，这些出众的才艺无疑为她后来的交际生涯增添了一笔砝码。

除了这些才艺学习之外，她还修炼着名媛的基本功——衣食讲究。用餐礼仪，是她每日的必修课，这些也养成了她在吃穿用度上的不俗品味。

据传，唐瑛有十个描金箱子用来装衣服，而皮衣则挂满了一整面墙的大衣橱。她有自己的私人裁缝，当唐瑛穿着新做的衣服出现在交际场中，全上海的裁缝就都忙活了起来，众人争相模仿唐瑛的穿着打扮，只因为她代表着上海滩最顶尖的时髦女郎。

虽说物质并不能代表一切，但它也恰恰能代表一个人的身份以及品味，也许这就是“大家闺秀”由内而外散发出的优雅气质吧。

在“富养”环境中熏陶培养出来的唐瑛，窈窕如春月之柳，清丽如出水芙蓉。既有着东方女子的温柔婉约，又含有西方女人的妩媚风情，举手投足，一颦一笑都吸引着众人追随的目光，美好得让人难以忘怀。

1926年，在其父的许可下，16岁的唐瑛正式踏入上海交际圈。当唐瑛穿着旗袍高跟鞋，身姿摇曳地出现在百乐门舞厅时，便惊艳了世人的眼睛，引起轰动。

很快，这位多才多艺的名门淑媛便在社交界崭露头角，独领风骚。有个叫《玲珑》的杂志，把唐瑛当成“交际名媛”的榜样，鼓励女性要学会社交。

《春申旧闻》中关于当年上海的“交际名媛”有这样一段描写：“上海名媛以交际著称者，自唐瑛、陆小曼始。”而这些“交际花”中唐瑛无疑是风头最盛的。

1927年，在中央大戏院举行的上海妇女界慰劳剧艺大会上，她与陆小曼联袂登台亮相，出演昆曲《牡丹亭》选段，年仅17岁的唐瑛丝毫不怯场，与陆小曼的表演相得益彰。

她们一个扮“杜丽娘”，一个扮柳梦海，古典戏文的沉重与无奈在唐陆二人精彩的演绎下，变成了社交中信手拈来、风流旖旎的韵事佳话。人生如戏，戏如人生，二人恍若入戏，执手相视，不相上下的风姿气韵，交相辉映，留给了那座城市无数的香艳回忆。

她们皆是那遗世独立的绝色佳人，一个倾国倾城，一个任性骄傲。但并不影响各自为对方的气质修养所折服，她们也由此成为了一对惺惺相惜的好姐妹，在民国的舞台上大放异彩。

此时，在唐瑛的带动下，旧上海的名媛们纷纷走出了过往的阴霾，从男人的背后走到台前，开始寻找属于自己的精彩人生。

对时尚颇有心得的唐瑛与陆小曼等人筹办了“云裳服装公司”，这也是中国第一家专为女性开办的服装公司，而唐瑛则是云裳服装公司的形象代表。对服装有着不俗品味的唐瑛，引领着上海滩的服装潮流走在时尚的前沿，“云裳”成为民国时尚女性最青睐的服装品牌。

1935年秋，唐瑛与当时的沪江大学校长凌宪扬将《王宝钗》搬上了卡尔登大剧院，并且整场演出都是全英文的流利对白，而无唱段。外语与国粹的混搭，不得不说这一举动是开创了纯英文演出的第一次。这场演出在当时引起了极大的轰动。

在洪深编导的话剧《少奶奶的扇子》中，当唐瑛穿着曳地长裙在百乐门一亮相，观众便沸腾了。台下乌泱泱的看客，都是奔着一睹主角芳颜来的，可见当时的唐瑛人气有多旺。

此时的唐瑛，俨然已是上海滩名媛中最耀眼的明星，光芒万丈。

这样一位集美貌与才艺于一身的女人，自然有着不可抵挡的魅力。追求她的男人如过江之鲫，但总有一种女人，她的故事里，男人从来就不是主角。

相比于她的美貌与才艺带来的高涨人气，她的爱情却没有想象中的轰动 。

提起唐瑛的爱情，就不得不提到她与当时的“钻石王老五”宋子文那段秘而不宣的不了情。

唐宋两家乃是世交，唐瑛的二哥曾与宋子文一起在美国留学，回国后成了宋子文最亲信的秘书。二人关系融洽，来往密切，唐腴庐也经常以朋友的身份邀请宋子文来家里做客。

此时，年过三旬的宋子文依旧单身，而唐瑛也尚待字闺中。

这种相逢纵使隔着16年的时光差距，纵使有着“君生我未生，我生君已老”的遗憾，可那于千千万人中一回眸的缘份，却使唐瑛情不自禁沦陷其中，不忍忘怀，相思成灾。

这便是唐瑛与宋子文的初遇，不是那个与盛家七**爱恨情仇的宋子文，而是在唐瑛的戏台上偶然登场的宋子文。

当宋子文看到娉婷玉立的唐瑛时，立刻惊为天人，对历经情感沧桑的宋子文而言，洋溢着青春气息的唐瑛，犹如山涧清泉般泠泠动听，沁人心脾。正值人生最美好年华的唐瑛就这样闯入宋子文的视线，从此后，宋子文便开始对唐瑛展开了猛烈的追求。

宋子文给唐瑛讲述大洋彼岸的异国风光和风土人情、人文戏曲，这对于学惯中西的唐瑛来说，非常具有诱惑力。

不仅如此，宋子文还给唐瑛写信表达爱恋之情，一封封火热的情书成了唐瑛梳妆台上的常客。在字里行间的倾诉之中，在体贴温柔的追求之下，唐瑛的心也渐渐被这个富有、英俊、成熟、权盛一时的男人攻陷。但名门淑媛的矜持和父亲的反对使她只能远远站在窗帘之后，望着这个男人到来的方向，日日等待。

1931年，唐腴庐和宋子文在上海火车站受到刺客的袭击。先下车的唐腴庐被刺客误认为是宋子文而开枪，后下车的宋子文则警觉地躲了起来。唐腴庐身中数枪，不治身亡。

这个不幸的意外使得唐家悲痛万分，原本就反对儿子从政的唐父，从此后更不愿与宋家再有来往。

兄长的死亡无疑成为唐瑛与宋子文之间永远无法消除的阴影。那一道无法修复的巨大鸿沟阻断了渐生的情愫。宋子文对唐家心存愧疚，不想再扰乱唐家的生活，也为此打消了继续追求唐瑛的念头。

宋子文留给唐瑛的二十封情书则被她锁在了小抽屉里，细心珍藏。让一段往事尘封于心间，任谁也无法打开。现在想来，那一场岁月，他与她终究只是擦肩而过，向来情深，奈何缘浅，他们之间终还是少了些情缘。

不久后，唐瑛便嫁给了宁波“小港李家”——沪上豪商李云书的儿子李祖法。

婚后的唐瑛，仍维持着交际花的排场。

李祖法留法归来，时任水道工程师，搞技术工程的他虽出生于豪门贵族，可生性安静沉稳，不喜交际，也不喜欢自己的妻子在外抛头露面，而唐瑛却热衷于过“热闹”的生活。当唐瑛在卡尔登大戏院演出《王宝钏》大红大紫的时候，家里的气氛却是冰冷灰暗的。

两人性格上的巨大差异，最终引发了更大的矛盾，视交际如生命的唐瑛无法理解丈夫的反对，再三权衡之后，决定与李祖法离婚。1936年，儿子六岁时，两人结束了将近七年的婚姻。

离婚后的唐瑛并没有因婚姻的失败而黯然，反而在社交场上更加如鱼得水。

当然，这次失败的婚姻并不是唐瑛情感的终结，彼时她只有27岁，尚且年轻而美丽。不久之后，她遇到了生命中的第三个男人——容显麟，并再次坠入爱河。

经过了岁月的历练和人世的沧桑，她明白很多事情都已经是过眼云烟不值一提，只有合适的彼此才能相依相伴一直走下去。而性格活泼热情，同样喜欢娱乐社交的容显麟无疑是最佳人选。两人很快步入婚姻殿堂，结伴共同享受生活。

不同于李家的保守思想，容家是个开放的望族，这样的家庭氛围更适合热闹的唐瑛。

婚后幸福的生活为唐瑛一波三折的感情经历画上了圆满的句号。

1948年，唐瑛随丈夫远赴香港，后来移民到美国，渐渐隐匿于浮世风霜，她在大洋彼岸继续做她的美人。

20世纪70年代，唐瑛回到了阔别多年的上海。当她着一袭绿旗袍，姿态恬静而优雅地从清晨薄雾中远远走来时，60多岁的她竟没有沧桑感，仿佛是被时光遗忘的葱茏少女。她的脸上虽留下了岁月的痕迹，可岁月却无法将美人迟暮的哀愁之伤雕琢在她眼中。

1986年，唐瑛在纽约的公寓里离世，平静安详。

她写下了大上海“交际女王”的传奇，被称为名媛的典范，却在最美丽的巅峰抽身离去，从此云淡风轻地度过一生，即便是最后的离开，也是一脸从容。

唐瑛，这个风华绝代的民国女子，配合着时间演好了她的每一段人生历程。世事变迁，于她而言，仅仅是人生舞台的背景更换，丝毫不影响她演绎自己的美丽。

不同于陆小曼的任性偏激、爱情至上，她活得自成一派。她有着上海女人的聪慧与精明，她清楚地明白自己要的是什么，能够得到什么，懂得女人应该为自己做些什么，她以平凡女人的姿态去追求属于她的爱情和生活，也许不是自己曾经期盼的爱情，却也是圆满的。

“比我漂亮的人，没有我聪明；比我聪明的人，又没有我漂亮。”这是唐瑛的聪明与睿智之处，在最好的年华里，她尽情挥霍自己的美丽，而年老时，岁月的磨砺使她高雅的气质浑然天成，依旧美丽。

纵观她这一生，最爱的人始终是自己，一生爱自己，让她做足了一辈子的美人。

这样的恰到好处，成全了她云淡风轻、美丽高贵的一生。而一个普通女子要经过多少红尘颠沛，方明白这个道理呢？

　　鼠年生人，为天贵星，性格非常聪明伶俐，凡事宜有心德，此人志愿颇高，利欲心很强，颇有成就，且有积蓄财富，一生多幸福，不过贵星太多，防欺人太甚，到时则会如命理所说："四贵克子孙"，多与人和睦，到中年运到来风调雨顺，一切所谋遂意，到老年万事达到成功境界，此时得荣华富贵，若逢破星克命，虽富也不会吉也。

　　射手座不同日期内出生的人的具体性格

　　11月23日 代表人物：约翰·拉贝 机智、聪明、活泼、冲动，喜好神秘事物； 射手座

　　向往自由自在的生活，喜欢无拘无束；口才 流利 优点是思想敏锐，反应快速；好学不倦，好奇心重。 缺点是主观强，喜欢和人争辩；思想独特，我行我素。 11月24日 代表人物：罗特列克 热情、大方，非常喜欢社交活动，结交朋友； 充满幻想和对爱的憧憬，喜欢和人聊天、讨论事情，凡事以追求快乐为先。 优点是乐观，人缘好；感情丰富，心地善良；具有艺术才能。 缺点是敏感、任性，有时相当情绪化，容易和人发生口角。 11月25日 代表人物：Amy Grant 拥有丰富的想像力和艺术天赋； 活力充沛，企图心旺盛，做事有效率，富有干劲；喜欢充满挑战和动态的人生。 优点是成就欲望很高，能力很强，意志坚定，能克服各种困难。 缺点是喜欢要求别人依照自己的想法做事，主观强，比较独断。 11月26日 代表人物：大野智（岚 Leader） 注重创意和个人的成就，既富理想又现实；一方面喜欢无拘无束、自由自在， 另方面则喜欢脚踏实地、按部就班，内心很矛盾。 优点是创造力丰富，能实现理想；富有正义感，喜爱朋友。 缺点是常常犹疑不决，无法作决定，感情方面尤其如此。 11月27日 代表人物：李小龙 勇猛、冲动、果敢，喜欢冒险； 热爱运动，喜爱自由自在的行动，不愿受约束；直觉能力和爆发力很强。 优点是热诚、活力充沛，行动和反应快速，充满自信。 缺点是容易冲动、愤怒；不如意时容易感到沮丧。 11月28日 代表人物：威廉布莱克 活泼、开朗、热情、活跃，非常坦诚和直率； 喜欢向外发展，擅长交际；口才极佳，善於表达自己的意见。 优点是聪明、机智、富创造力，富有活力；沟通能力很好。 缺点是非常个人主义，十分敏感，生活不安定。 11月29日 代表人物：约翰·弥尔顿 幸运数字和守护星 11月29日出生的人会受到数字2（2＋9＝11，1＋1＝2）和月亮的影响。 受数字2影响的人通常都是很好的同事与合伙人，但却不是***，然而这个特质却有助于今天的出生者实现他们对家庭和工作团队的理想； 不过，这项特质也就像他们个人动力和行为的一个煞车器，经常为他们带来挫折感。这种个性也会因为月亮强烈的反射性和被动倾向显现出来。 月亮和木星（射手座的守护星球）的双重影响会使今天出生的人具有强烈评断别人的倾向，喜欢把别人潜藏的动机挖掘出来。 第二个影响今天寿星的数字是11，这个数字使得他们对身体的感觉特别灵敏，也对秘有成双成对的事物特别感兴趣，例如双胞胎、对称美等。 建议 有时保留对其他人、事、物的判断和道德评价也是不错的。让自己冷静下来。学着在旁静观而不表示意见。善用能力，以积极正面的观点改变周遭环境。 11月30日 代表人物：马克吐温 具有优雅、迷人的气质和艺术、创作方面的才能； 乐观、开朗、热情，事业心重，喜欢 独立创业或工作。 优点是幽默、机智，富有创意和艺术品味，非常独立自主。 缺点是个性真；太注重表面和物质方面的享受。 12月1日 人物：伍迪艾伦 聪明，有胆识，充满创造力；有丰富的想像力和创作才华， 善於表达和表演；擅长交际，喜欢热闹。 优点是活力充沛，企图心强烈；口才好，有艺术表演天分。 缺点是对感情有点玩世不恭，只顾追求自由，不愿受到束缚。容易冲动。 12月2日 人物：范思哲 谭杰希 富有理想及远见，不断探求真理；天性开朗、乐观；强烈的感染力；有自己的风格； 具有浓厚的求知欲和良好的判断能力；个性坚强，有奋斗不懈的精神。 优点是具有独特的见解，坚持自己的信念；感情丰富；心地善良。 缺点是太情绪化；主观强，喜欢批判和指挥别人。 12月3日 人物：安迪·威廉姆斯 乐观、愉快，喜欢向外发展，追求更高的成就； 具有非常好的技艺和创作才能，做任何事务求完美无瑕。 优点是热爱工作，全神贯注於工作上；具有非常好的创造能力。 缺点是无法容忍别人的不完美，不放心授权给别人。 12月4日 人物：宋子文 非常外向、积极、主动，喜欢接受挑战； 反应敏捷，行动快速；意志力坚强，具有冒险精神。 优点是有胆识、有活力，企图心强，具有很好的领导能力。 缺点是太霸道，专断；经常背负太多责任，超过自己的能力。 12月5日 代表人物：沃尔特·迪士尼 思想很敏锐，做任何事都信心满满；乐观，好奇心和求知欲重， 具有很好的说服力；复原能力很强，感情遇挫能够很快平复。 优点是聪明、能干，知识丰富，具权威性；做事注重敦效率。 缺点是太自负，不听别人的意见；理想太高，有点不切实际。 12月6日 代表人物：李炜 充满热情及同情心，向往自由恋爱的滋味；喜欢结交朋友，受人欢迎； 善於协调、管理，懂得察言观色，掌握机运，获得成功。 优点是感情丰富，能力很强；人缘很好，受人爱戴。 缺点是对感情犹豫不决，无法容忍别人的弱点。 12月7日 代表人物：西尔斯 具有丰富的想像力，非常理想主义； 拥有许多梦想和幻想，喜欢旅行和自由自在的行动。 优点是具有远见和洞察力，非常天真，有很大的可塑性。 缺点是思想和行为很独特，似乎不切实际，让人无法认同。 12月8日 代表人物：金·贝辛格 全心全意帮助他人，非常负责尽职； 乐观，充满活力，喜欢结交朋友，对工作非常投入。 优点是对人友善，企图心强；有责任感，是非分明。 缺点是过度承诺别人，无法达成时内心会很沮丧。 12月9日 代表人物：寇克·道格拉斯 充满热情和想像力，追求浪漫而富冒险性的人生； 喜欢寻找新奇和刺激，希望成为公众 注目的焦点。 优点是充满活力，非常积极主动，勇於接受各种挑战。 缺点是行事过於冲动，欠缺考虑；脾气比较不好。 12月10日 代表人物：艾米莉·狄金森 积极、主动，对自己有很高的期许，相当乐观和理想主义； 具有服务人群的理念，乐於 帮助别人。 优点是雄心勃勃，聪明，活力充沛，懂得掌握时机。 缺点是太自负，以自我为中心，碰到挫折或压力比较难适应。 12月11日 代表人物：黎明 行事优雅，具有想像力，对工作非常认真； 能够以坚强的毅力和意志力克服困难；坦白、直率，喜怒形於色。 优点是刚毅中带有温柔，对人真诚；企图心强。 缺点是渴望受到别人重视，若被忽视，内心会非常沮丧。 12月12日 代表人物：法兰克·辛纳屈（即弗兰克·西纳特拉） 活泼、外向、活跃，个性极不安定；拥有非常好的口才，能言善道； 善於社交，喜欢向外发展；愿意为感情付出一切。 优点是聪明，反应快；体能很好，喜欢冒险和创新。 缺点是个性太冲动，有些不切实际，承担太多风险。 12月13日 代表人物：福楼拜 喜欢标新立异，特立独行；拥有独特的思想和见解， 喜欢我行我素；行动力很强，敢打 破成规。 优点是具有创新精神和无比的勇气，能够从失败中再站起来。 缺点是行事风格与众不同，历经的困难和波折比较多。 12月14日 代表人物：乔治六世 思想敏锐，具有很强的说服力和影响力； 善於表达自己的意见，凡事追求完美和均衡，懂得自律和自制。 优点是聪明、活泼，具有非好的艺术和创作能力。 缺点是想法太多、太复杂，对事情的要求标准太高。 12月15日 代表人物：盖帝（石油大王） 具有海阔天空的想法和雄心大志；充满自信和创造力，喜欢新奇和刺激； 个性迷人，受人欢迎，擅长社交。 优点是乐观、开朗，具有艺术品味，懂得生活享受。 缺点是有些不切实际，沉溺在物欲的享乐中，过於奢华。 12月16日 代表人物：贝多芬 非常理想主义，沉迷於神秘事物； 好奇心重，喜欢冒险；个性浪漫，开朗、快乐，热爱生命。 优点是具有丰富的想像力和远见，碰到挫折不会轻易放弃。 缺点是想法太多，无法实现；个性敏感，不易和人相处。 12月17日 代表人物：麦肯锡金（加拿大总理） 脚踏实地，能够兼顾理想和现实； 具有很好的才华，很能干，能够集中全力完成自己的 目标。 优点是非常负责和认真，值得信赖；个性独立，充满自信。 缺点是个性强，缺乏弹性；顾虑较多，对自我的限制也比较多。 12月18日 代表人物：雷锋 果决、勇敢，具有伟大的理想和企图心； 感情丰沛，敏感，有丰富的想像力和创作能力。 优点是精力充沛，企图心强烈；有魄力，做事有效率。 缺点是想法有时不切实际，做事则太过冲动。 12月19日 代表人物：勃列日涅夫 大胆、刚毅，野心很大，能够全神贯注投入工作和事业； 提倡自由精神，受人推崇和拥 戴；具有很好的领导力和影响力 优点是坦诚、直率，非常热情；敢於接受挑战，克服困难。 缺点是主观意识强，喜欢指挥和控制别人，比较霸道。 12月20日 代表人物：金泳三 工作非常认真、执著，具有丰富的创意； 敏感，有很好的思考和判断力，以及极佳的雄辩能力。 优点是意志力坚定，一旦决定做任何事绝不半途而废。 缺点是对自己太有自信，不能够接受别人批评。 12月21日 代表人物：简·方达 斯大林 心胸开阔，志向远大；具有强烈的企图心和坚强的意志， 做任何事都非常注重成果，可 以达到很高的成就。 优点是乐观、开朗，有无比的潜能和开创能力。 缺点是过於自负，野心太大，过度扩张，风险也大。 射手座面对爱情的抉择 当射手座勇敢地选择爱情时，却常常教人又敬佩、又担心。 射手座的基本情况

　　射手座的克星 最受不住巨蟹座满有心事的样子，以及天蝎座带来的压迫感，会令射手座坐立不安，想尽快逃离现场。化解方法最好是学习天秤座，用惊讶的语气和表情，缓和周围的气氛，做出别人期望的反应。 射手座的外形 射手座的眼睛灵活生动而有神，鼻子具有希腊鼻直而长的特征，唇型优美，下巴较尖，椭圆的脸上五官精致，头发卷曲浓密，气质高贵不凡。思想开明且能兼容并蓄，但有时则不够圆滑和喜欢渲染夸大，充分表现出极不传统的射手座性格。 射手座人的特点 为人慷慨，待人友善令射手座并不缺乏朋友，乐观的天性、丰富的幽默感使得有他在地方必定充满欢笑，不过若遇到难以解决或无法掌握的事时，那时缺乏耐性、做事冲动及不知三思而后行的特性即会表露无遗，长久下去可能性情急燥，宛如暴君一般，令人有难以靠近之感。对于爱情，射手座较自我、主观、自在，常对恋人说：“爱我就给我自由。”也不试着了解对方的想法，虽是相当深情，但又要一有不满意即不再接受，故恋爱来的快去亦快；爱得多离更多，可是却不会为分手而苦恼。 射手座人适合的工作 歌手、空中服务员、翻译员、外交人员、律师、出版业、旅游业、贸易业、资讯业、诗人、作家、文 学家、哲学家、 画家 、艺术家警察 房产经理 休闲 富有艺术细胞，可从舞蹈之中得到相当的乐趣。他们喜欢大自然、户外活动，故而热衷于运动及遥远冒险的旅行。 父母 挑战性依旧在此星座的亲子关系中扮演重要的角色。乐观的天性使射手座的父母对子女充满信心，并能从教育子女中满足喜欢挑战的心理。在智慧的层次上，或许会有期待过高的表现，但孩子在他的潜移默化之下，不仅能享受生活情趣，也能适应生活的挑战。 子女 射手座的孩子较难驯服，他们无法忍受过分严格的家教和校规，假如管教过严时，就会有严重反弹的倾向。女孩子顽皮捣蛋的程度不在男孩之下，相对的亦长于运动和游戏，并且反应灵敏。 优点 乐观，活泼，坦率，自尊心强，多才多艺，有很高的智慧，颇赋知觉与鼓舞他人得力量；思想开朗，适应力强，有很好的判断能力，有处理紧急事务的才能；擅长哲学思考，富崇高的正义感，非常敏感而聪慧，喜爱自由，诚恳，正直，可靠，慎重。 缺点 自命不凡，反复无常，挥霍无度，浪费，有不安份的倾向； 盲目而过分乐观，粗心，狂热，伪善。 性格 射手座喜欢一切空间广阔的户外活动，特别是骑马奔驰。此星座人无论精神上或是实际生活中都有对未知领域探索的倾向，他们认为生命是有一连串的挑战组合而成的。对任何事都充满好奇心，在成长过程中，若发现可以狩猎之处必如满铉之箭瞄准猎物。对射手人而言，生命过程中的理想和憧憬，往往比目的更重要。 射手座年轻时作风莽撞，开车喜欢超速的快感而很少顾及安全问题，有过度追求刺激的倾向，且生性乐观，甚至有点盲目乐观，因此射手从犯错中受到教训的次数较其他星座频繁。年轻时常会有不合传统的举止，但年老时，很容易忘记年轻时的莽撞而成为古板的人。虽然他终生不改崇尚个人自由的习性，但总能发挥与生俱来的智慧和潜能，很可能会涉及和哲学有关的领域。 射手座也相当擅长思考，非常爱好追求真理及正义，喜欢探讨自己所不了解的领域。语言是他们拓展见闻的工具，因而积极拓展多方面的语言能力。他们常会着眼于自己能力所不及的事物，将之视为简单易得的目标而全力追求，总是在完成一件事情之前就急于从事新的计划。 射手座的人和双子一样，天生多才多艺，经常从事一种以上的工作；具强烈的野心，是相当出色的执政人才，非常适于政治生涯；经常从事多方面的脑力劳动，故需要大量的运动加以缓和压力。当他们感到疲倦时，多半是因为单调无聊所致，只要换个工作就能恢复一贯的生气。 隐藏个性 爱冒险的射手座，不喜生活秩序遭破坏。 爱情 射手人浪漫多情，对世界充满好奇，无戒心，故常因冲动而受到伤害。幸而乐观的个性使他们不至被挫折击倒，反而有再试一次的勇气，所以常有人误以为他游戏爱情。喜欢两性交往，所以常会有从友情转化成爱情的情况发生，事实上，他们往往也不清楚这两者的区别。虽然渴望快乐，但异性朋友中可能有许多柏拉图式的精神恋爱。他们在情感上需要有适度空间来容纳其所崇尚的自由，善妒或是占有欲过强都会使他们丧失热情。如果在婚姻中得不到适度的自由，连带日常生活也会受到影响----在双重束缚下，他们很可能会产生挣脱枷锁的意念。 事业 射手人通常喜欢动物，因为它们情感上不会有需求，正好符合他们喜欢自由的天性，所以兽医，养狗，驯马均是此星座的专长。对艺术也相当有天分。此星座的人即使没有机会受到较高的教育，也依然具有强烈的求知欲，他们会在失学之后继续进修。由于天生喜欢挑战，故在事业上也要求有成就感。为了逃避沉闷和呆板，他们总是处于不断变动当中。

望江南 温庭筠

赏析温庭筠《望江南》

这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。 花间词鼻祖温庭筠画像

在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？ 接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 “过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组**镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。 这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。 思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。 （选自《唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版）

简析

“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。

作者简介

温庭筠：(约812—870)，晚唐人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐宰相温彦博之裔孙。温彦博，我国古代著名词人，两《唐书》有传。温庭筠虽为并州人，但他同白居易、柳宗元等名诗人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西户县）郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称“温李”。 温庭筠早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。多写女子闺情,风格浓艳精巧,清新明快。诗词兼工，是花间词派的重要作家之一,被称为花间鼻祖。 “花间词派”鼻祖--温庭筠 关于温庭筠的生年，史籍无载。温集旧注断为穆宗长庆四年（824年），夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年（812年）。近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生干贞元十七年算，卒于咸通七年（866年），则他享年66岁。 温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自动好学，苦心砚席，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。在当时与李商隐齐名，时号温李。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而象温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。

这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。 在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？ 接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 “过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组**镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。 这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。 思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品

主旨：身居闺中的女子对心上人的思念

感情：女主人公从希望到失望到悲怅的感情

<武陵春>

时间：宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。

事件：当年李清照是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

景物及人物情感：首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

主旨：具言作者之愁