媳妇和老公公吵架该怎么办？

媳妇和老公公吵架，这个时候老公在其中调和的作用就是非常重要的。

家庭关系一直都是剪不断理还乱的一种状态，有句话叫作清官难断家务事，所以当媳妇和老公公吵架的时候，真的很难判断他们中间究竟是谁对谁错，更多的是生活琐事中的一些矛盾的日积月累，才会有吵架这种情绪的爆发。我的一个朋友曾经就和她老公吵架，并且吵得还非常的严重，真的，现在不是婆婆很难相处，有的老公不也是很难相处的。

而作为夹在中间的那个男人，我认为她老公处理的还是很好的，首先她老公是非常理解老婆的一些情绪，毕竟走入一个陌生的家庭，非要按照自己父亲的那种方式来生活，不是一朝一夕就可以改变的。况且人家也没有必要为了迎合你这个家庭的一些生活就改变自己，从小到大的一些习惯。她老公只做了简单的两件事，第一件事就是他们搬出去住这了，离父母很近，但是又不需要在一个屋檐下的地方。然后不会强制要求我朋友去她父母的家里，但是应该孝顺和给他爸爸面子的时候还是一定要给的。而对于他自己的父亲，他也会花更多的时间和精力去安抚对方的情绪。

老婆觉得他是一个非常体贴自己的人，为了这个爱自己的丈夫，我的朋友之然而然有更多的耐心去和他的家人沟通，虽然其中也会有一些磕磕碰碰，但有丈夫的理解的女人，他的底气会更足，他也不会老是用吵架这种方式来表达自己的真实想法。而她老公公在儿子儿媳妇搬出去以后，也收敛了很多，其实很多婆家人对于媳妇的态度都取决于他儿子对他老婆的态度。当他知道自己儿子是安心和这个人一起生活，并且这个人还是她唯一的儿子的时候，自然而然也会考虑到更多。

人和人之间都是相互的，你退一步我也退一步。退一步海阔天空，两个人自然而然不会再吵起来。所以当媳妇和老公公吵架，最重要的就是儿子要从钟坐到调节的作用，不要两边拱火。吵架并不重要，重要的是吵架之后要怎么去让彼此的关系恢复到最初。不要指望两个都在气头上的人，主动承认自己的错误，现在最关键的是需要有人在中间做沟通的桥梁。

前言：家家都有一本难念的经，父母催婚，年迈多病；妻子特别喜欢抱怨，喜欢拿丈夫和闺蜜的老公对比；丈夫经常不回家，而且脾气暴躁；儿女成绩很差，非常叛逆等，都是我们一般家庭出现的问题。还有一个问题不可以忽视，就是婆媳矛盾，最为难的就是作为丈夫不知道如何去解决，经常被夹在中间，非常头痛。其实可以从以下3点处理好婆媳矛盾：

1、在母亲面前说母亲的好话，在媳妇面前说媳妇的好话

婆媳关系有矛盾很有，可能是双方都没有错。比如母亲不忍心自己的儿子被儿媳妇使唤，作为妈妈看到自己的儿子给另一个女人当牛做马，自己确实很心疼，所以就会把媳妇当成敌人。媳妇也觉得自己的的丈夫已经是成年人了，不应该再听他妈妈的话，就应该把钱都让自己保管，只要婆婆一参与小两口的事情就会怒发冲冠。其实这些都是正常的反应，无论是自己的亲妈还是自己的媳妇都谈不上错，那么作为丈夫，就应该在母亲面前说母亲的好话，让母亲知道自己是站在她那一边的，母亲就会觉得我的儿子并不是有了媳妇就忘了娘，因此对媳妇就没有那么大的敌意。丈夫也应该在妻子面前说妻子的好话，这样妻子也觉得丈夫是站在她这一边的，并不是妈宝男，因此心里面也得到一定的安慰。

2、婆媳矛盾冲突时，谁有理支持谁

很多时候婆媳矛盾并不是哪一方出现错误，但绝大部分婆媳矛盾确实是有一方做得太过分了。比如婆婆总是觉得媳妇在家里面没有好好干活，也没有出去外面赚钱，就知道花儿子的辛苦钱，然后就会处处刁难儿媳妇。媳妇也会觉得婆婆搬过来一起住，打扰到了小两口，而且还不帮自己带孩子，埋怨婆婆不称职。那么作为儿子，其实已经看明白了谁是有理的，那么就应该把两个人叫到一起分析一下对错，然后就该安慰的安慰，该批评的批评，毕竟家庭也是需要讲一定道理。

3、在家人相处的时候放家庭伦理片

丈夫自己解决婆媳矛盾的能力可能并没有那么强，那么就需要借助外力的作用。比如说可以选几部反映现实题材的家庭伦理片在大家享用晚餐之后一起坐在沙发上观看电视的时候播放，那么婆婆和儿媳其实都不好意思走开，被迫看 下去，那他们就会有所反思，毕竟电视剧里面的婆媳矛盾教育还是很不错的，会帮助丈夫解决很多种婆媳矛盾。

总结：十个家庭有九个家庭都有婆媳矛盾，丈夫其实是最为难的，同时也是处理这个关系的关键。在婆媳吵架的时候，懂得谁有理支持是谁，在吵架之后懂得见人说人话，见鬼说鬼话，如果还是不能解决问题，可以在家人相处的时候播放家庭伦理片，通过影视作品的力量来缓解婆媳矛盾。

“儿媳”这个角色 ， 在中国影视剧中，一直是一种极其特殊的存在。

一方面，在中国传统的 社会 习俗中，儿媳上要照顾公婆，下要培育后代，中间还要伺候老公，是家庭中最累的。

另一方面，在大家长式的中国家庭中， 儿媳往往充当着最为矛盾的角色。

她是全家唯一一个 “外姓人” ，既要接受婆家的管束，还要被娘家监督，既要履行儿女的义务，还要遵守伦理纲常。

普天之下，儿媳最为难当， 所以自古就有“媳妇熬成婆”的喟叹 。

也正因为这种矛盾性和复杂性，中国的影视剧尤其是家庭伦理剧， 对“儿媳”这个角色，可谓有特殊的偏爱。

《中国式离婚》中， 蒋雯丽饰演的儿媳可谓是“泼妇”的代表 ，看着丈夫一天天越发精神矍铄儒雅绅士，自己却变成了黄脸婆，她的婚姻也因此亮起红灯，家庭被闹得天翻地覆。

《金太郎的幸福生活》中，李小璐的米小米则是人见人爱儿媳的代表，她长相可爱，识大体明事理，做到了“撒娇女人最好命”，无论在什么场合，都能给足老公面子，深得观剧绅士们的喜爱。

《结婚十年》里徐帆饰演的韩梦，则是典型的中国式贤妻良母，虽然偶有拌嘴，但用心经营婚姻，经营家庭和生活，全身上下充满了母性的光辉和贤妻良母的包容，是所有剧中贤良淑德的典范。

这两天， 可能是全中国演“儿媳”，演得最好的演员海清， 又出了一部专讲儿媳的剧，名叫《心居》。

看剧的过程中，皮哥一直不自觉地将 她饰演的儿媳冯晓琴 ， 与《人世间》中同样饰演儿媳的殷桃相比较。

都是儿媳，都以异姓人的姿态生活在另一个大家庭中， 都是上有老下有小的“保姆式”角色，冯晓琴和郑娟，有太多的相同点 。

可无论是对待公婆还是对待丈夫，无论是对待哥哥姐姐还是对待家中事务，冯晓琴和郑娟两个儿媳， 却又处处展现出不同的处事风格和做人智慧。

今天我们就来对比一下两个角色，看看不同年代的两位“儿媳”， 她们的处世之道，究竟谁更高明一些，到底又有哪些差别， 造成这些差别的原因究竟在哪儿。

第一位：海清饰演的冯晓琴

《心居》原著中，冯晓琴可不是一般人。

她生于安徽的一个小镇，长得漂亮又能干，用当地人的话说，谁以后娶了冯晓琴做媳妇，是上辈子修来的福分。

在小镇人们的追捧下，冯晓琴充满了自信，以至于她第一次来到上海，就打定主意要在这个城市中生存下去，还要把全家人都接到上海。

“买什么样的房子，就是什么样的人” ，这是冯晓琴刻在生命里的信条，为了成为上海人， 她对房子有一种偏执 。

也正是这种偏执 ， 造就了冯晓琴的性格 ，也决定了她在自己婆家的各种行为。

《心居》中一心想逆天改命的冯晓琴，是市侩庸俗且精明能干的。

顾晓琴有多市侩？

在 一个摊上买了菜 ， 临走还要顺把葱 ，顺便跟摊主杠两句。

十块钱的菜，愣是砍价到八块，对家庭主妇来说，省下来的两块，或许就是一张饼钱。

冯晓琴的一切行动， 出发点都是节省 ， 总结起来，就是为了之后能更好地生活。

冯晓琴的“精明”，则更多体现在她对钱的执着 。想买房子就要攒钱，没钱什么都没有。

所以对一套房子的苛求，最终转化为对金钱执着的渴望， 可家中积蓄不多 ， 她只能将矛头转向老公的姐姐，都市金领顾清俞。

在借钱这件事上，冯晓琴则将过人的敏感和精明，体现的淋漓尽致。

她自己不好出马，只能让老公顾磊上。顾磊嘴笨，她便准备好一套说辞，让老公上班下班背诵。

这套说辞中， 先从亲情关系套近乎，再用儿子做突破口 ，晓之以理动之以情，考虑到了任何情况，堪称完美。

只可惜老公嘴笨，饭局当场撂了挑子，导致了一次家庭危机。

每当家庭危机出现的时候，顾家人总要聚在一起商量对策， 而这时候，被当作外人的冯晓琴总要守在门外，偷偷听他们说了什么。

听到 顾清俞 不想借钱， 冯晓琴第二天直接留下一张字条，离家出走了。

既然不借钱， 那就让你们知道，这个家离开了我，能不能过下去。

无论对于顾清俞还是对公公，在借钱这件事上，冯晓琴都是针锋相对的，有点不达目的不罢休的泼妇气质。

冯晓琴本质上是善良的， 偷听、离家出走，都只是她心思机敏的体现。

对于一个居住在别人家的 “穷媳妇” 来说 ，她唯一能用的手段，也就只有这些“小把戏”了 。

顾晓琴身上 这些看似负面的特质 ，其实并不是因为她是个坏人， 而是因为她做事是目标导向的。

她 就像职场上的女强人一样 ，只不过 女强人的魂 ，被 安放在了一个家庭主妇的身上 ，

实际上，无论面对老公，公公还是姐姐， 冯晓琴都称得上贤妻良母。

作为儿媳，她将一大家子人照顾得井井有条，她会在全家人起床前做好早餐，会主动修好公公的眼镜，分好顾奶奶的药，记着儿子的测验。

作为妻子，她时刻督促老公学习上进，不仅自己帮他报名财会考试，还帮他报补习班，并督促他学习。

在老公因意外去世后，没什么职业技能的冯晓琴，甚至一边照顾家中一边送外卖，独自一人养起了家。

有了这个人物基础， 我们再看海清的表演——

因为之前演过太多“媳妇”的角色，甚至有个“国民媳妇”的名头压着， 所以在饰演冯晓琴的时候，海清在表演上换了种方式，她调用了大量的微表情，有些甚至是夸张的。

从开场的砍价开始，片中观众能很容易捕捉到海清 丰富的面部表情， 而带出来的 “画外音”和“留白”。

无论是对老公的鄙视，还是对顾清俞的不满。

这种表演放在其他角色身上或许 有用力过度之嫌 ，但放在冯晓琴身上却十分恰当。

在这个家中，冯晓琴是没有话语权的，就连吃个饭，都是她在厨房忙活，顾家一大家子人坐等。

所以，她想说的话，只能靠老公顾磊去转述，顾磊就是她的“代言人”，是她向顾家发声的“傀儡”。

可这个傀儡嘴笨手笨， 冯晓琴免不了就需要用夸张的表情和肢体动作提醒。

这种提醒，既反映着冯晓琴张扬的性格特质，又从侧面显示出冯晓琴在这个家中并不高的家庭地位，这种戏剧的矛盾点，反而会更加生动。

虽然冯晓琴这个儿媳角色 ， 与海清之前的媳妇角色颇有不同 ，但她在剧中的表演，却妙趣横生，既有生活化的文戏，又有饱满的情绪，令观众看完颇有回味。

第二位：殷桃饰演的郑娟

跟冯晓琴相似，《人世间》中的郑娟， 几乎就是冯晓琴在那个年代的翻版。

郑娟带着儿子周楠去周家生活，而冯晓琴则是带着妹妹冯茜茜进入顾家。

郑娟的丈夫 周秉昆是周家几个儿女里最“没出息”的那个 ， 冯晓琴的丈夫顾磊，比起姐姐也差了不是一点半点。

每次围着灶台转的，顾家是冯晓琴，周家则是郑娟。

但郑娟和冯晓琴 ，是有本质上的不同的 。

小时候，冯晓琴是小镇里的“名人”，有着“漂亮能干”的标签，郑娟则不同，她生而命苦，

《人世间》原著中，郑娟从小被亲生父母抛弃，被善良的郑母收养长大，正值花季却被暴徒侵害怀上了孩子，生下孩子后又成为寡妇。

原著中说：“郑娟长了一张迷死人不偿命、人畜无害的美人脸，这既是她的幸运，也是她的不幸。”

因为这张脸，她被侵害，也因为这张脸，她与周秉昆相爱。

从小的命运，注定了郑娟不会是一个具有锋芒的女人，她没有逆天改命的任何构想，也没有什么宏图大志，她唯一的愿望，就是找个爱自己的男人好好过日子。

这种愿望，最朴素，却也最真实。

也是这种愿望， 让郑娟和冯晓琴有了本质上的不同， 在她的生命里，改变命运的不是钱，不是房子，而是人，具体来说，就是周秉昆。

在命运的捉弄里，郑娟形成了一套自己的处世哲学。

她不惹事，但不怕事，韬光敛彩，剑走偏锋。

在对待周家一家人的态度上，郑娟将自己的姿态放到了最低。

在周志刚不知情的状况下，郑娟以儿媳的身份，照顾瘫痪的周母李素华两年，一双纤纤玉手愣是按摩出了满手的茧子。

周志刚回家第一天， 二话没说就将郑娟赶回了家 ，即便是这样的态度，郑娟也全盘接受。

周志刚和周秉昆吵架， 郑娟只是在一旁安安静静地看着。 她没走，因为怕父子俩产生更大的矛盾，她也没插嘴，毕竟这是他们父子之间的事。

在郑娟的处世哲学里，对“度”的把握很好 ，她总能 四两拨千斤，巧妙地化解诸多矛盾 。

剧中郑娟对三件事的处理，恰把她这种“度”的智慧，反应的淋漓尽致——

第一件事：

周家父子闹矛盾，一个不理一个，为了让周秉昆给周志刚写信，郑娟绞尽脑汁，先是告诉周秉昆自己不会写字，让他帮忙。

随后又说自己文化程度低，很多字都不会写，还不如周秉昆亲自动手写。

虽然只是一封信，但郑娟只字不提周家父子的矛盾，不揭伤疤，而是通过“写字”的问题，旁敲侧击提醒周秉昆，既照顾到了秉昆的尊严，也巧妙的点出了问题。

第二件事：

周秉昆第一次入狱的时候 ，为了不让周志刚担心， 每次收到周志刚汇给周秉昆的钱， 她都会让乔春燕妈妈去 派出所开证明 ，然后将钱取出来。

因为如果取不出来，就得退回去，钱退回去，周志刚就知道家中出事了，难免心急。

周秉昆出狱的时候，她把周父打的所有钱都放在一起，亲手交给了他。

因为这时候，自己还没有被周父承认，所以在态度上， 郑娟还没完全把自己当周家媳妇，所有事她都得拎清。

第三件事情：

对待哥嫂，她真正将周秉义和郝冬梅视为自己的亲人。

当骆士宾找到她，希望把周楠要走的时候，郑娟并没有第一时间告诉周秉昆或者周志刚，而是跟学识更多，见识更广的周秉义和郝冬梅坦白了。

坦白的原因，她也并非说是为了自己，而是怕有过植物人经历的周母无法承受。

这件事本身是她和骆士宾的矛盾，但郑娟很巧妙地将这个矛盾转化成骆士宾和周家的矛盾。

这样一来，帮自己出谋划策的人更多，即便出了事，也不全是她一个人扛。

她外表温柔贤淑，内里却坚强如铁。

最能反映郑娟这个特质的，是她面对感情危机时的处理方式。

孙小宁爱上周秉昆的时候，郑娟是先于周秉昆知道的，她没有告诉丈夫，而是决定自己处理这件事。

第一次和孙小宁的交锋，是在医院送饭的时候。

她问饭是谁做的，孙小宁傻傻回答：我妈。

郑娟话里有话：不该麻烦老人，怪我。

表面上说自己的不是，实际上指责孙小宁连饭都不会做，还要跟她争，一句话就透出一个女人捍卫自己 情感 的锋芒。

第二次是在书店，这次交锋更为激烈。

她直接向孙小宁抛出问题，问孙小宁是不是也想和周秉昆结婚，随后得到了肯定回答。

两个人互相递钱的样子，也颇有火药味。

随后，郑娟话锋一转，说到了孙小宁的手上。她夸孙小宁的手好看，同时问到了旁边的吴倩。

吴倩表示，郑娟的手才是最好看的，只不过给周秉昆母亲按摩了两年，把手毁掉了。

借别人之口，郑娟就点醒了孙小宁：自己为周家付出了这么多才有了今天的 情感 ，你一个没有任何付出的小女生，还不配。

两次交锋，虽然没有泼妇骂街式的大吵大闹，但机锋十足，让人回味，也让观众看到了郑娟柔弱外表下刚强的一面。

在表演方法上，殷桃与海清完全背道而驰。

《人世间》里，我们看不到 殷桃有海清那样夸张的面部表情和肢体动作 ，大多数情况下， 殷桃都是温声细语，款款道来的。

这种表演，是郑娟这个角色决定的。

命运悲惨的农村女孩和颇有名气的小镇少女，自我定位不同， 这就决定了两人在面对自己生存的权利时，冯晓琴大多数是 打出一套炫耀武力的组合拳 ， 靠锐利的性格去争取 ；而 郑娟几乎全是祭出自己的太极拳，借力打力化矛盾于无形。

所以看《人世间》的郑娟，你虽然体会不到具体而强烈的冲突，但总能感受到 情感 的暗流在涌动。

冯晓琴和郑娟两种“儿媳”的处事，很难说谁对谁错。

我们常说“性格决定命运”，在面对命运的时候，冯晓琴和郑娟都不约而同地选择了扛下来—— 一个照顾着一大家子送外卖，一个推着小车天寒地冻卖红薯。

同样是演“儿媳”， 海清直接而干脆， 解决矛盾的方式往往是 “正面刚” ，她像一朵浑身 带刺的玫瑰 ，直接 扎根在顾家的土壤里 。

殷桃克制而内敛 ，处理问题的办法经常是 “化骨绵掌” ，她是 并不鲜艳的夜来香 ， 虽然没有人注意到她的存在，但不知不觉，家中已满是芬芳。

生活里的很多家庭，都有这两种“媳妇”，你更偏爱哪一种呢？

文/皮皮**编辑部：蜉蝣

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