如果很想念一个人却不能联系，也不能在一起，你会怎么做？

你就只能忍着了，反正不能做什么很傻的事情，毕竟感情又不是不变的。世界上有一种默契，叫做我不联系你，你也不联系我。很想念却又不能联系的原因无非有两种，客观环境限制条件和主观的意愿。除非你强大到可以改变环境，否则只能忍着，当然，还有一种可能性，就是客观环境再无逆转的可能，简单点说，比如，和男（女）朋友分手后。

时间会改变一切的，想念归想念，但是真的不能去打扰，这是既定的事实。他没有联系你，证明他真的过得很好另外一种就是主观的意愿，虽然很想念，可是就是放不下尊严去主动联系，像前任3里的孟云和林佳，他们明明相爱为什么不联系，你不联系我，我也不联系你，我们的关系就这样慢慢消失了，能习惯有你的陪伴，也能习惯没有你的孤单，世上的事就是这样。

你很想念对方，但是对方不一定想念你，或许对方已经有他自己的生活了。最尴尬的莫过于高估自己在别人心里的位子。努力了，珍惜了，问心无愧。其它的，交给命运。如果你不知道该做什么的时候，那就去提升自己，因为提升自己永远不会出错。走在路上，听见某首歌，看见某个东西，甚至是黏在鞋底的口香糖都会让你想到过往的浪漫。

我相信你会找到适合你自己的感情，不要纠结过去，放下你的而且，我相信，大多数的真正的爱情或者友情，是棋逢对手，而不是你将就我或者我将就你，知道什么样的情敌最让你感到威胁吗？不是长得帅的，不是长得美的，不是有钱的公子哥。所以，与其在这里纠结来纠结去 ，还不如果断出击，去行动，当你变得耀眼的时候，所有人都会被你吸引过来。

在和你的旧日恋人分手前，最好先做好哪些“准备” ？让感情并没有缺憾和后悔莫及

当问一个人针对感情的体会的情况下，很多人都感觉缺憾，假如时长能重新来过，一定会对他好一点或是两个人可以更为了解一下彼此之间。可是，岁月不可以倒回，有的事儿过去便是过去。因此，在和旧日恋人分手前，要先做好准备，不必让这一段感情留有缺憾。该去的地区两个人一起去，该做的事儿两个人一起做，一旦分手后，就并没有退路了。

面对孤单的提前准备

有时人要习惯性一种生活状态，忽然的变化通常让内心生紊乱。这也是无知者无畏。当你和一个人在一起时间长了，一下子分手后，你面对的第一步是孤单，忽然被抽身的感觉是很恐怖的。人怕寂寞，人是群居动物的，因此在分手前应提前准备的便是如何去面对孤单。当你没有什么勇气去面对时，就需要谨慎的考虑到分手。

接纳下一段感情的提前准备

一段感情的完毕，通常给人产生许多的损害，或是许多的危害。并且这类干扰会维持到下一段感情，反映在与下一个人的交往中。因此，当你要想和旧日恋人分手时，你需要考虑到分手后是否会危害你接纳下一段感情，假如危害，那麼危害多久，是否可以更改。这种是必须做好准备的，假如提前准备不太好，你很有可能要面对2段不成功的感情。

不必被前男友纠缠不清

并不是所有人可以拿的起放的下，这一全世界大量的是平常人，拿不会起也忘不掉，针对感情担心十分。因此，当你要想分手的情况下，可以考虑一下是否会被旧日情侣纠缠不清。假如两个人处在纠缠不清的情况，既并不是分离也不是合好，那麼便会很不便。因此在考虑到分手以前，你需要考虑到好这个问题，不然两个人的影响会十分难堪。

放下过去的岁月

一段感情完毕也代表着一段岁月的完毕。假如你忘不掉，那麼这段时间会使你十分痛楚，以往的不可以以往，如今的仍在继续，那样的矛盾令人乱成一团。假如你能放下过去的岁月，那麼就能从容面对以往，那麼就搞好了与旧日恋人分手的提前准备，假如你忘不掉那一段岁月，那麼你需要深思熟虑一下你与情侣的分手。

通平通、平平通仄，通通仄通平仄。（词牌格式）

夜茫茫、重无觅处，觉来小院行遍。（全文）

由词牌而知，该处“觉”为“通”音，读“jue（二声）”，“感觉”的“觉”，意为“睡醒”之意。全句意思为“夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒后我寻遍了小园，处处都无痕。”

通平通仄，通通通仄，通仄通平平仄。（词牌格式）

古中如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。（全文）

由词牌而知，该处“觉”为“仄”音，在理论上应该读“jiao（四声）”，“睡觉”的“觉”。但考虑到其意思（此处“觉”亦为“睡醒”之意，全句为“古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，只有些怀念旧日情感”），故也读为“觉”，因为词的韵时可破的。

希望在下答案能对你有所帮助。

让夫妻更加和睦的卧室门朝向

让夫妻更加和睦的卧室门朝向，不得不说有时候夫妻之间的感情和风水有很大的关系，风水在理论上是稳固婚姻的保障，下面一起来解读一下，让夫妻更加和睦的卧室门朝向，希望能帮助到你！

让夫妻更加和睦的卧室门朝向1

1、朝南

南方汇聚了许多有利的运势，是个风水宝地，不管是做房子或者什么，人们都喜欢朝着南方，南方的生命力也是非常强的，所以，要想夫妻关系更加和睦，卧室门朝南开必是好的，它有利于生育，更有利于调节人的心理。

2、朝北

北方是略为阴凉的地方，有助于人的情绪控制，而夫妻之间最容易引起摩擦，一旦控制不住就有可能引发更严重的后果，而卧室门朝北开，可以让双方都冷静下来思考，认真对待彼此的关系，一些伤人的话自然就不会再说口，夫妻关系当然也不会破裂。

3、朝西

西边是太阳落山的地方，此时面向这边正好避开锋芒，让自己的心情得以安宁一些，卧室门如果朝西开。那么夫妻两人的心情也会得到调整，让彼此的气势都不再那么强烈，变得温和一些，那么家庭关系就不会大起大落，夫妻之间当然会更和睦。

卧室门朝哪里开，是一个学问，如果格局设置好了，夫妻关系自然就稳固。反之两人就会引发茅盾，最终有可能走向解散的结果，所以说卧室的格局布置等最好按照风水来安排。

让夫妻更加和睦的卧室门朝向2

1、向南

南方地区聚集了很多有益的运程，是个风水地，无论是做房子或是哪些，大家都喜爱向着南方地区，南方地区的活力也是十分强的，因此，要想夫妻感情更为和谐，房间门朝南开必定好的，它有益于生孕，更有益于调整大家的心理。

2、朝北

北方地区是稍为荫凉的地区，有利于人的情绪操纵，而夫妻间最非常容易造成磨擦，一旦控制不住就会有很有可能引起更比较严重的不良影响，而房间门朝北开，能够让双方都平静下来思索，认真完成彼此之间的关联，一些伤心的话当然就不容易再聊口，夫妻感情自然也不会裂开。

3、朝西

西面是太阳落山的地区，这时朝向这里恰好绕开光芒，让自身的情绪得到平静一些，房间门假如朝西北开。那麼夫妇两个人的情绪也会获得调节，让彼此之间的气魄都不会再那麼明显，越来越柔和一些，那麼亲子关系就不容易起起落落，夫妻间自然会更和谐。

房间门朝哪儿开，是一个大学问，假如布局设定好啦，夫妻感情当然就牢固。相反两个人便会引起茅盾，最后有可能迈向散伙的结果，所以说卧房的布局布局等最好是依照风水学来分配。

让夫妻更加和睦的卧室门朝向3

一、主卧房避免门冲

门就是气口所在，会有空气再流通，所以若主卧房门外，刚好有客厅大门、厨房门、厕所门、杂物间门的话，就会产生不良的影响。因为气场会被扰乱，像是厕所的秽气，除了影响到健康，还造成元气衰退，什么事都提不起劲，运势当然不顺遂。厨房的火气，让人心情烦躁、很容易发脾气，夫妻经常口角、吵闹，哪还有时间罗曼蒂克，做些恩爱的事情。所以最好是尽量避免，若无法改变的话，就要加装屏风、矮柜、门帘来化解，就可以缓和冲的现象。

二、主卧房门口不能堆放杂物

主卧房的门口，除了不能有门冲，也不能堆放杂物，才不会挡住气口，影响气流的通风。特别是房门若无法正常开关，或是被堵住的话，将会影响到感情婚姻。对未婚男女来说，姻缘会珊珊来迟，就算有好的机会，也容易说不出口，或是有阻碍因素，造成彼此的分离。而已婚的男女，感情将日渐下滑，较缺乏恩爱亲密，互动将大受影响，夫妻将会出现隔阂。

三、主卧房灯光色调要柔和

主卧房的色调，尽量选择活泼的色系，特别是想要结婚的男女，或是刚新婚完的夫妻，这样子才能增加恩爱，亲密举动会变多，若是选择暗沉的色系，将会产生负面作用，热情将逐渐消退，精神体力也变差，出现冷漠的情况。再者，灯光的部分，不需要太光亮，而且以柔和的灯光为主，才可以制造气氛，让夫妻感情和睦，若是灯光出现损坏，就要赶快更新修补，否则将出现煞气，会有不良的影响。

促进夫妻感情的风水局

从生肖的角度而言，家里最好不要摆放与二人生肖命理相冲的饰物，也尽量少接触相冲相刑的生肖。

十二生肖相冲对应关系为：鼠马相冲;牛羊相冲;虎猴相冲;兔鸡相冲;龙狗相冲;蛇猪相冲。

十二生肖相刑关系为：蛇虎相刑、鼠兔相刑，牛狗羊三刑，猪、马、鸡自刑。

化解影响婚姻的“煞气”

所谓婚姻中“煞气”，是指对婚姻生活不利的“流气”。两人性格的差异，成长背景的反差等是婚前“先天”的。就我们可以改变的婚后“煞气”而言，应当从哪方面着手呢

1、清理“旧物”

大多数人的结婚对象不是最初恋爱的人，而此前的交往难免会留下一些怀念物品，孰不知这些“旧物”上都附有旧日情感的烙印，这种烙印难免与现在的`婚姻感情相冲突。所以，凡此类物品，应尽早处理，以绝后患。

2、营造“温馨”的港湾

婚姻会受到居室气场、环境的影响。新婚的时候，很多人喜欢用粉色调来装饰卧室，增强喜庆色彩。殊不知粉色有招桃花的嫌疑，如果长期居住于此，难免会引来桃花泛滥，埋下了第三者入侵的隐患，所以最好减少家中粉色的基调。

选择寓意吉祥的绿植

植物常在风水应用中被用来作趋吉化煞之用，是经济、多功能的风水工具之一。最好选择幼小的植物开始培养，在二人的共同努力下长大，增加感情。

百合：百年好合是新婚夫妻爱的誓言。

玫瑰：花儿虽美，需要用心养护;虽然有刺，正比喻如果不小心，感情也许会伤人。

兰花、万年青、常春藤则有爱情长长久久之意。

不宜请热孝之人到家里来

旧时，父母去世百日之内叫热孝。在这里，热孝之人泛指家中直系亲属去世不久的人，他们身上会带有哀伤、不吉的气场，所以最好不要请到家里来，以免影响新婚的甜蜜喜庆。新婚第一年，好比家庭大厦的基石，坚固与否，直接关系到今后的幸福。

咋选促进婚姻的风水

一、方圆1公里内有公园

小区湖综合院子周围一公里内有公园，植物园或者整片的绿地，并且按步行来说15分钟之内可以到达的公园，这些都是属于好风水了；居住在这样环境下的夫妻，婚姻大多数都是幸福快乐，很少出现什么外遇之类的，平安居多。

二、数公里内有大面积水域

不管是动物还是人，缺水以后都无法生存的，而在风水学当中也是特别注重水这一方面；要是住宅小区离湖泊、河流太近者反而不好，容易多愁善感，还会影响到健康问题，如果是离家5-10公里的话，那么就属于好风水的，最好就是人工湖。要想在家摆放一些风水饰品就会更加的旺了。就好像有些人希望夫妻和睦，可以请一个“F4和合镇”摆放家里，效果很不错。

三、临近休闲运动服务空间

小区周围要是有休闲运动的场所，因为宅就为静，休闲娱乐为动，一动一静结合，和谐发展，身体健康，夫妻也就自然的和谐了。

四、交通便捷，无噪音煞

道路被风水视为“假水”主财运，气流，交通便捷不但出行方便，而且利于空气流通；不过需要注意噪音问题，比如周边有大修厂、钢铁厂等，强大的噪音煞，会破坏家运稳固，并且会让夫妻的脾气变得暴躁起来，容易引发吵架。

情感在道德面前变得如此无能为力，拒绝与逃避的话题变得如此意味深长——那段属于60年代的花样年华渐行渐远，亦真亦幻，唯有吴哥窟泥封处疯长的野草见证者已逝的浪漫岁月，并以年年如约般的青翠对那段“花样的年华，月样的精神”虔诚地缅怀。

物是人非，原本就是60年代的香港往事，真实与否都已不再是应追问的话题。袅娜的穿着旗袍的步态，绰约的寥落风姿，暗巷的雨夜，昏黄的街角灯光，暗香浮动带着韵脚的音乐，还有守候在那儿的孤寂的男子的背影，构成了《花样年华》全景画般的风情。

爱了却没有长相厮守，那是一段无法诉说的北上网时；分开了却依旧情意绵延，那是一段欲说还休的心灵衷曲。曾经的伤痛羽化成魅力的四年，成为《花样年华》结尾处张曼玉（饰苏丽珍）重回故地时泪光莹莹的深情凝望，梁朝伟（饰周慕云）数年后重回故地的寻访。然而，近在咫尺却仍然逃脱不了命定般的错过，而这一错过，或许就是一生。记忆中的那个年代、那段年华，仿佛就是为了让人怀旧与感伤的，就像是发黄的就上海的月份牌，年代久远却风韵不减，尤似当年。

抽身退回记忆中的那个年代，梁朝伟泥封记忆的吴哥古迹在王家卫的镜头下以层层迭迭的“门”的意象存在着，那是所有人进出的地方，是带着真心而来、带着祈祷而走的地方。真心是欲念，祈祷依然还是欲念，因而，正如

钱钟书

先生所说的——门许我们追求，表示欲望。在梁朝伟泥封记忆并且自以为轻松离开的时候，画面中有一位高僧背对着摄影机，俯视着他的一举一动。梁朝伟成为一个被看的客体，当局者迷，局外者清，更何况是那样以为得道高僧呢！燃烧着的欲望再怎样泥封都只是自欺的手段，不过是虚张声势而已，属于他和她的爱欲与文明是永恒的不老记忆，鲜活而且具体。

其实，影片伊始的片头字幕就已经定下了男女主人公必然分离的终局——“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。”分手不需要理由，王家卫在影片中一再的强调着男女主人公错位的机缘，传达出他们偶然的相遇与必然的分离。

情境错位：偶然与必然之间

影片以一系列的偶然开场，让梁朝伟与张曼玉匆匆相见相识，演绎情感围城中两个被动的等待者如何深陷情感漩涡又主动突围德尔故事。诸多情境上的错位强化着他们之所以相爱又分开的理由。

情境1租屋

开场戏用笔极为简洁。张曼玉与

房东

太太定下租约，转头而走的瞬间，与前来租屋的梁朝伟不期而遇，短暂得可能没有任何印象，然而红尘一瞥，却是情缘一生的开始。

情境2搬家

然后是因赁屋而致的搬家。梁朝伟与张曼玉隔壁而居，不约而同选择了同一天搬家，恰好两个人又都是独撑局面，因而家搬得毫无章法，家具、生活用品多次被搬家人员错放。梁朝伟将错放的书籍还给张曼玉，让两人迈出了相识相知的第一步。偶然而戏剧化的清洁预示着在叙事展开的过程中，男女主人公必会因这种偶然的互相走入而牵扯出某些或然的可能。

情境3拟境

影片颠覆了传统的叙述模式，淡化了梁朝伟妻子和张曼玉丈夫的出场，只吝啬地给了他们背影与声音，将原本是四个人的关系只简化为两个人的故事。然而，在梁朝伟与张曼玉的情感世界里，却始终纠缠着另外两个人的影子。为了得到“他们是怎样开始的”这一答案，梁朝伟与张曼玉以“模拟情境”的方式体验着事实真相。影片以此种方式既强化了**影像的趣味性与多种可能性，同时也在错位的“角色互换”中使男女主人公无奈与无助的内心世界暴露无余。

剧中有几处模拟情境一处是两人虚拟情境，意图发现彼此的爱人谁会是调情的主动者，结果以张曼玉依据：“你知道你的老婆是个怎样的人吗？”气急败坏地转身离开作为结束。此时虚拟情境与真实情境合二为一，点名张曼玉对丈夫既爱且恨而又无计可施，只能以言语方式发泄怨气的可怜可叹的处境；另一处是张曼玉向虚拟成她丈夫的梁朝伟质问：“你是不是外面有了女人？”结果在“丈夫”承认的情况下，张曼玉只以默默流泪应对，伤心至极；再一处是属于梁朝伟与张曼玉两个人的。两个人因害怕离别而虚拟着离别时的场面，梁朝伟松开了张曼玉的手，转身走开，留下张曼玉任由手指掐掐了臂上的肌肉。短暂的黑场，梁朝伟将肩膀借给张曼玉，任其倚靠，后者痛哭不止。

因深爱并纵容着爱人的两个人同时陷入了情绪的低谷。或许是最初因为同病相怜，随后彼此同情而惺惺相惜、相互关爱。“拟境”既让观众了解了事情的前因后果，又让观众走入了两人的情感世界，感受着他们节制的欲望与真情。都市的喧嚣背后，人类情感以多种方式上演着，错位镜语中的情爱淡淡地来却浓浓地萦绕着，挥之不去。

一、道德错位：接受与拒绝之间

一面是双方爱人日渐彰显的畸恋，一面是男女主人公以礼节情的传统道德，这种伦常错位所形成的对立的价值取向使影片产生了一个巨大的“张力场”。王家卫无疑是聪明的，选择如此扩张感极强的视角必将使情绪的宣泄收放自如。

在拍摄过很多现代都市题材，诸如《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》之后，王家卫为何又退回60年代，选择了“怀旧”情绪？其实仔细分析，便不难发现，在“怀旧”表层的背后隐喻着都市情感向原初的皈依。正像片中何老板所说，总觉得新领带花了点（

余

**/情人送的），还是旧的那条好。现代都市情感的迷失大多出于无法或是不愿承受生命的平常与平淡使然。而何老板所言恰恰直击过来人的要害，其实却是“人不如旧”，情感回归的意象被云淡风情地简笔带过，暗示着张曼玉最终的情感选择。

王家卫匠心独具，始终未将情感与道德底线的那个薄层点破，只是紧紧围绕“怀旧”这一生命母题，游弋在梁朝伟与张曼玉接受与拒绝的情感漩涡之中，诠释着道德判断的终极价值。而有意味的是，王家卫精巧地设置了一系列主客观背景，始终在为他们提供着组中走到一起的可能。

首先是主观心理的趋同。对方妻子与丈夫的情感背叛，使梁朝伟与张曼玉本就产生的朋友之谊更多了向前发展一步的可能，而且接触过程中两人的情投意合、共同的生活志趣都在激荡着互慰的灵魂撞击。张曼玉偶然知道梁朝伟生病并想吃芝麻糊，便煮了一大锅与包括梁朝伟在内的所有人分享，个中滋味，可见其情；梁朝伟在旅馆再次生病，张曼玉急切地赶往本不打算去的“2046”号房间，关心之情，可见一斑；得知梁朝伟要去新加坡，情急之下张曼玉说出“我们自己知道没什么不就行了”，留恋难舍之意，溢于言表。

然而“旗袍”意象的每次在场都指向着中国女性的“传统”情结，从而制约着情感世界再次错位的出现，抑或是由于传统观念中“发乎情而止于礼义”的道德戒律迟滞了张曼玉的决定以致未能实现“多一张船票”与梁朝伟一同离开香港的选择。而梁朝伟对张曼玉的感情之挚，也是日久弥切。梁朝伟因为向和张曼玉在一起而提议共写武侠小说；有因为害怕令张曼玉颇多闲言而新租寓所；因害怕她不来新寓所而焦灼等待；因担心她而让她回去后打个电话，哪怕一句话都不用说。正因为体念之深，才使得梁朝伟在追求并说出爱意之后却始终无法冲决那块“积着灰尘的玻璃”，选择了放弃并离开了伤心之地。

他们在共同坚守着“我们不会和他们一样”这一道德信条，在同双方爱人的道德缺失比照的同时，只能任由怀恋日笃。这种道德上的对立与错位，其实正是一种普泛化的时代表征。

其次是客观“景语”的营造。王家卫承袭着他惯用的风格，即以小空间负载深厚内涵的影响策略。诸如租屋、旅店、办公室、餐馆等场景的构设皆是单调而缺少家庭温馨的存在物，更遑论狭长的路面、窄仄的楼梯、楼角昏暗的灯光、斑驳的墙面透露着局促与不安、暗淡与凄凉。这些导演可以流露的审美观照成为王家卫的影像格调，凸显出浮华人世中作为个体存在的人所面对的生存境遇——如此的渴盼与失落，如此的寂寞与孤独。偶然的一次擦肩而过就可以成全一段错位的足以毁掉两个家庭的畸恋，情感的不可把握与不可寄托在此体认无疑。

“景语”的调用是对人生际遇无常无法释怀的一种呈示。王家卫深谙此道，不时地运用画面造型的能指功能，在舒展、沉缓的音乐氛围中，在灰暗、浅淡的影调中渲染人世的无助与无可奈何，苦闷与抑郁。每一次“雨”的不期而至都是对梁朝伟与张曼玉情绪的指认，呈示男女主人公如雨一样绵延不断、挥之不去的愁情。梁朝伟欲离开香港‘离开张曼玉的前夕，即将分离的眷恋情绪在雨景中被渲染着、弥漫着，裹挟着雨中显得越发孤独的两个被遗落于爱的世界之外的灵魂。“烟”的意象是直接与梁朝伟的情绪世界紧密相关的：在知悉妻子的不忠之后，陋巷墙下苦涩的孑然独处，吸烟成为他排解情绪的最佳方式；约张曼玉共写武侠小说后，办公室内的闲愁，“青蓝色”的烟雾恰恰与随后张曼玉场景中的灰蓝色的调子如出一辙，这种蓝调笼罩着他和她，外化着他们压抑而忧伤的内心世界。

这些主客观情境的设置，都在暗指着同样境遇下的两个人有充分的理由可以走到一起，然而，正像“烟”的意象所潜隐的——一切必会消散，“那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了”。只因不愿再践踏灵魂中的那方净土，两个人宁愿割舍未来拥有幸福的可能，空余下对旧日纯美时光的感怀，留待岁月慢慢繁荣记忆。

爱欲与文明之间只是那么一步之遥，影片中无数次出现“时钟”这一道具，或居于画面一隅，或成为画面特写，时间渐行渐远，年华逐年老去，他和她将那句执著的“我们不会和他们一样”的话语固守成了一道牢不可破的风景。纵然情感美丽，却憔悴了花样的年华。

三、时空错位：取舍与得失之间

王家卫对艺术的唯美追求近乎于恪守，此片更有过之。苏丽珍的扮演者张曼玉每次出境时，旗袍的雅致与不落俗套，明示着怀旧气氛。加之低调、渗透着生命感伤的音乐以及周璇“花样年华”歌曲的适时介入无疑又平添了旧日情怀的醇浓。凸显“怀旧”的主旨，其实就意味着男女主人公在取舍之间的最后选择结果：怀旧意味着记忆，记忆意味着已经失去。

导演巧妙地运用了若干镜头语言直接或间接暗示着时空位移，铺设得失置换的可能情状。

1 选择情境

上文提到的“拟境”其实都是选择情境。举一例。梁朝伟即将离港赴新加坡而与张曼玉告别的一场戏里，导演用了选择情境：一种是两人轻轻牵手，张曼玉倚在墙上落寞地任梁朝伟悄然离开；一种是两人轻轻牵手，张曼玉遂反握其手，倚在梁朝伟的肩头痛哭失声。这种实验并不像德国汤姆·蒂克《罗拉快跑》的叙事结果：同一个故事，不同的发展导致了不同的结局。王家卫的选择情境是在选择之后、在情境悬置之后又合二为一，最后的结果只有一个——梁朝伟在拟境中已目露坚毅之色，最终执意离开。实际上，结果并非选择情境的重点，重点在于选择的过程让张曼玉袒露了心中的真情实感，既让梁朝伟得以明了，同时又让观众心知肚明，更进一步地渲染结局的悲情效果。

2慢镜头与定格

影片运用慢镜头多次延展男女主人公的情绪空间，调动观众的幻想性思维，臆想二人可能会有的爱如潮水的未来，从而与现实形成强烈的反差。

“定格”语言的调用，在强化视像冲击的同时，也加重了影片的意义指向。梁朝伟在离港前，委婉地告知张曼玉：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”无望地等待之后，梁朝伟走出2046，在长长的走廊尽头被瞬间“定格”。在此之前，张曼玉因梁朝伟生病，赶来2046而后离开时，也在同一地点被瞬间定格。导演将“定格”这一镜头语言置放在同一地点绝非偶然，意在强调因时空错位而导致的最终结果，哪怕有一个人稍微回一下头，奇迹就会发生，结局就会改写。然而，两个人都不约而同地选择了在留与去、取与舍之间挣扎的痛苦。如果他们缘份的时空没有错位的话，我们又何尝能体会到这份痛楚与伤怀，又何尝能体会导演王家卫的这份苦心孤诣。

选择本身就意味着一种痛苦，为了固守灵魂的安适而宁肯与愿相违又是怎样的一种勇气！结尾处的他和她生活着，却再也没有大悲大喜。而曾经的那扇蓄满情感的心灵之门在有风的日日夜夜是否会悠悠开启，情感是否会渐渐弥漫氤氲？时过境迁的几年后，梁朝伟还是放不下旧日情感而只能是自欺欺人地把“秘密”泥封，而张曼玉再次回到曾租赁居的窗前，也仍为旧日情感刺痛得泪光闪闪。转借冰心先生的一句美文，毕竟“有泪可落，也不是悲凉”。何况，谁又能说，爱就必须要长相厮守，分离就不是最好的结局！