情感才是人格的核心

在探讨人格的各种理论中，以思维和行为为标准对人格进行分类的形式占据了主导地位，鲜见有对人类情感及情感表达方式进行研究和以此为依据对人格进行分类的。

从人类进化史角度看，作为自然生物的人类，其情感是先于思维产生的，思维产生于人类规范和表达感情的需要，这个进化过程表明，情感的产生以生理感官刺激为基础，而思维是以情感为基础的，是人类为了更好地表达和实现自己的情感需要而催生了思维。

人类区别于自然界其他动物的最根本特征是人类所特有的情感，因此，情感才是人格的基础和本质特征，思维、行为、语言都是为了满足情感的需要而产生的。

作为派生的思维只不过是情感规范和表达的形式，这种形式因其对情感的解释和说明，并不能全面准确的反映情感的全貌，情感经思维的规范和抽象，总有一部分被潜藏和无视，甚至有时会被思维放大、缩小或者扭曲。

思维对于情感的认识始终不是全面和准确的，情感只能被大致的表达出来，而将一部分暂时或者永远的隐藏起来，这形成了人类社会规范制约之外的爱恨情仇，且这种隐藏着的情感往往被人自己和社会所忽视，但是不经表达的情感是有能量的，这种潜藏的未经表达的能量，要么因内部冲突而造成人精神心理内耗，要么通过扭曲方式向外表达，造成人际冲突甚至是社会危害。

情感和思维的错位就形成了所谓的潜意识，所谓的潜意识是情感和思维的不对等形成的。潜意识实质是一种未被表达的情感能量。

孙绍振老师在第一章介绍了他的阅读美学的基本理念——情感的审美超越实用后，后面的章节主要是从不同的文学形式来逐一解说和论证的。

其中从第二讲主要分析的就是 小说的情节功能 ，三四五六讲分别从曹操的人物形象特点、武松打虎的精彩点、祥林嫂之死的经典及鲁迅为什么偏爱《孔乙己》来具体阐释，分析精当深入，有很强的说服力。

从中我们可以学习到让小说情节精彩的正确打开方式，有益于我们分析小说，也有益于我们写作小说。

首先，什么叫情节？好情节的原则是什么？ 这是要先树立的观念。

孙老师批判了至今仍在中学课堂上大行其道的“开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性，认为它不符合现代小说的实际，现在有很多小说不追求传记式连续性叙述模式，而是从生活截取一个侧面。而且故事和情节是有区别。根据福斯特的《小说面面观》的理念，“国王死了，然后王后死了”这是故事；“国王死了，王后因悲痛过度而死”这才是情节，而且得是情感原因，不能是实用原因。 所以情节的构成要具有假定的，独特的情感因果性。 也就是说评判小说情节好不好的 原则是审美情感要超越实用情感。

其次，让情节精彩的正确打开方式就是下列三种。

第一，把人物打出常规。

写常规状态的人物，故事会无聊无趣， 要想故事有趣有料，就得把人物置入一个他平时不会处的那个环境境遇中去 。比如《林教头风雪山神庙》，如果光写林冲有房有工作有娇妻，那没什么看头，这是常规，但是把他发配到沧州，又继续派人追杀，逼入人生的绝境这个非常规环境中，故事才有曲折有跌宕。光写黛玉和宝玉心心相印，故事不好看，就是要看他们各种折腾各种折磨，才有意思。

所以，要想小说好看，就要把人物置入非常规环境情境中！

第二，暴露深层心态。

把人物置于非常规境遇中，就是 为了把人潜在的不像他平常的那个自我暴露出来，挖掘人性深处的特点。 如果没有逼入绝境，林冲还是个安逸的中层公务员，哪能有后面血性反叛的豹子头的精彩；如果没有不可逆再也不能学法语的最后一课，那小孩还是一个讨厌学习的孩子，哪能有后面既后悔又热爱的反省。

萧亚轩唱的都是因为那盏灯，忽然那么闪了一下，于是就想起你。灯闪，提醒了非常规的环境的唤起，想起你，说明现状你已不在跟前。于是故事就开始脑洞大开了。

所以要想塑造精彩的人物，就要把人物的深层心理挖掘出来。

第三，造成多个人物之间情感错位。

上一点是针对一个人物要求，但是小说一般有多个形象，要想精彩纷呈，就得 让同一情感结构之中的人物心理发生错位。

鲁迅在这方面做得很好。他所展示的小说美学原则，重要的不是人物遭遇，而是人物在他人眼中错位的观感。所以你可以发现，鲁迅很少正面描述故事，他的故事很多都是通过不同的人说出的，同时也就带有不用的人的看法和情感理解。祥林嫂的死，是通过长工的嘴透露的，他说是“穷死的”；鲁四老爷说“可见是个谬种”；我的惴惴不安。三种情感是错位的不统一的，甚至还是矛盾的。所以祥林嫂的死就尤其显得可悲。

我们在看**看小说的时候都可以发现，相爱不能相守，事业不能顺利，友情不能长存……人与人之间总是没有默契，不能心心相印反倒心心相错，所以才虐心虐情，情节精彩！

所以要想有人爱看情节，就得让人物之间矛盾迭出，情感错位。

无论是判断小说是否精彩，还是想要写好小说，这几个方面都是不可或缺的。你学会了吗？

复旦大学博士、中国传媒大学电视与新闻学院讲师徐帆认为，东方卫视《幸福魔方》的收视不断取得新高，第一当推节目组的“思想突破”，“有想法更有办法”，这是《幸福魔方》节目组最突出的特色，如“玻璃房”和“九宫格”的设计，都令人欣赏。第二当推“错位竞争”的策略，《幸福魔方》是情感类节目，但完全不同于其它卫视的情感类节目。无论是独具匠心并具有自身知识产权的舞台设计，还是针对城市年轻人群的观众定位，均有自己的构建理论基础，从实际效果来看，是取得成功的。第三当推“题材突围”，《幸福魔方》抓住了两个要害，第一个抓住了一线大城市如上海、北京等城市的年轻人群，因为他们具有引领作用，这是二、三线城市年轻人所不具备的功能。二是抓住了“80后”的这个概念，这个群体当前是生活矛盾的聚焦点，更是社会关注的重点，具有强大的冲击力，《幸福魔方》节目组做的很好。 对于未来的《幸福魔方》，徐博士表示，在不断的“思想突破”下，需要更加强化“错位竞争”和“题材突围”，更加突出节目的特点和个性。“错位竞争”，始终要关注竞争卫视同类节目的变化，不断跟进和颠覆，产生新的“错位竞争”举措。“题材突围”方面，要紧密关注“80后”群体的变化，尤其是强化和放大“上海”的概念，上海的年轻人，上海的生活，上海两代人的冲突，上海新移民、新一代的交锋等等生活话题，把这种变化和话题清晰地表现出来，进行全新的题材拓展。总而言之，关注竞争者，将“有想法更有办法”进行到底。

表达了在对的时间遇到错的人。

其一，自愿互爱，爱情是不可强求的，恋爱双方首先要在自觉自愿的基础上，相互尊重，相互爱慕，从而促使爱情关系建立和发展；

其二，忠贞专一，爱情具有排他性，恋爱方应相互信任和保持依恋感，决不能三心二意，朝三暮四，见异思迁；

其三，相容互补，无论爱情双方存在什么样的个性差异，只要不是原则问题，都应该心理相容，并在实际生活中相互尊重，相互学习，取长补短，满足需要，共同发展；

其四，强烈持久，恋爱双方应保持强烈深厚的感情，从而保证爱情关系的稳定性和持久性。

扩展资料

注意事项：

1、恋爱要严肃认真、感情专一。

爱情是两个人之间的爱慕关系。这种关系包括自己特有的感情和义务，它只能存在于恋爱者两人之间，不容许第三者介入。而且，恋爱不是儿戏，双方要真诚相待、实事求是地对待自己，也实事求是地对待对方。

2、正确处理爱情与学业、事业之间的关系。

爱情是美好的，它是人生内容的重要组成部分，但不是人生的全部，它应该服从于事业，促进事业的发展。一个人只有学业、事业取得成功，其爱情之花才会开得更加鲜艳芬芳。

然而，阻碍爱情的事情太多太多，往往我们会因为各种原因而不得不放弃。当我们放弃时，如果你是主动提出分手的一方，请学会好好的处理，分手也要学会心疼人。

曾经在听一首悲伤的情歌时，看过一个母亲留下的一段评论，讲述的是她自己的故事。

她在结婚前，有过一段刻骨铭心又痛彻心扉的爱情，最后以遗憾而收场。

恋情的是由男方发起的，他们是通过朋友介绍的，男人喜欢上了她，并努力追求。在经过一段真诚的追求之后，她答应了男人。并开始了他们美好的爱情之旅。

起初的时候，男人对她比追求的时候更加用心。每天早上，男人都会早起并给她带可口的早餐，晚上又会开车亲自送她回家。在她难过的时候，男人总会在她身边陪她，非常暖心。

就这样，她渐渐地爱上了他，并且变得无比依赖。往往女人的爱情总是开始不温不火，一旦真的爱上了，就会无比认真，而且更容易收到伤害，她就是典型的一位。

错位的意思离开原来的或应有的位置。

拼音［cuò wèi ]。

近义词错乱、跑偏、移位。

错位造句：

(1)有时候，垃圾只是放错位置的人才。

（2)我做数学题时，一时疏忽，把小数点给点错位了。

（3)生活中有许多东西被摆错位置，放到不该放的地方。这就是人们常说的错位，由物及人，偏僻处英雄真金失色，闹市区狗熊瓦釜生辉。

（4)粮食，这不是可三联的错位，实际上冶炼半路出家。

（5)谁是谁的救世主呢？谁也不是，在错位的情感里，我们只能各自为各自的那份痛楚买单，痛到极至，也不能埋怨旁人一分。

（6)在错位的情感里，我们只能各自为各自的那份痛楚买单，痛到极至，也不能埋怨旁人一分。

（7)宿命给每个人都安排了属于自己的位置，即使短暂的错位，也终将会回归本位。