曲剧调门有哪些？

曲剧调门有阳调（包括哭阳调，喜阳调，快阳调等等）、慢垛、书韵、诗篇、扭丝、哭书、软诗篇、满洲、上流、平垛、撩子、谓调、飞板阴阳、翦剪花，大汉江，小汉江等。

调门就是平时书面上的曲牌，在南阳邓州那边一般都称作调门或调，也就是一段比较独立的旋律，这段旋律有一个名称，这个名称就成为调门的名，也就是曲牌名。比如说哭阳调，它对应有一段旋律，如果我们按照这个旋律进行演唱，唱出来的调就是哭阳调。

曲剧音乐的构成，就是这样的一个一个的调门构成，这些调门的旋律有的诙谐幽默，有的沉稳大方，也有的大喜大悲。喜怒哀乐都可以用不同的调门来表现，因此曲剧的音乐就通过这些调门的组合形成。从这种意义上说，曲剧也属于曲牌体戏曲的一种。

对于调门本身来说，从旋律是否演唱方面，我觉得应该分成两类：演唱类和游场类。演唱类的调门可以填上对应的唱词进行演唱。比如我们经常演奏的阳调。

游场类的调门不需要填词，大多用于演出的背景音乐，例如双叠翠，自由花。从情绪表达方面，我觉得应该分为喜，怒，哀，乐，悲等类别，只有了解了不同调门旋律所要表达的主体情感，才能在具体的情节中运用不同的调门进行表演。

扩展资料：

另外，不常用的调门有（一般都是大调曲子用到）：鼓头、鼓尾、破儿下、定缸调、上小楼、石榴花、川阴阳、太平年、一串铃、念奴娇；

满江红、西满洲、四股绳、老阳调、西洋调、莲花落、梅花落、太湖、潼关、玉娥郎、双翠鸟、老翦剪花、叠落、大桃红、小桃红、边关调、叠断桥、倒提帘；

二簧平、倒推船、孝顺歌、南罗儿、垛子头、垛子尾、起字调、寄生草、耍孩儿、越调头、越调尾、双叠翠、自由花、采花落、萧飞舞等。

过门和调门的关系：

过门是演员在演唱中间的间隔旋律。也就是演员在演唱之前，或者在演唱之间。乐队给予的旋律。所以就一个用于演唱的调门而言，它由过门旋律和唱腔旋律构成。

从某种意义上说，在一个调门中演员不唱时乐队的伴奏都是过门。但在这些过门中他们的用处是不全一样的，有的过门用于渲染整个场面的情绪，有的用于为演唱者垫板。

有的则用于让演唱者表演。过门分为前奏和间奏。前奏是指演唱者开腔前的演奏，间奏指演唱者在唱的过程中所演奏的过门。

平时我们也许会听到拉个大过门，拉个小过门。大小过门主要是针对过门的长短。究竟多长算大过门，多长算小过门。我觉得一个开腔过门少于四板的过门一般大家都称为小过门。

《桑林收子》唱词：

昨夜晚我做了个梦，

这个梦气得我牙根疼，

夜晚住在那人王苗，

什么奶奶给我托朦胧，

她算我，

今年穷到年三十，

过去初一还是穷，

走哩慢了穷撵上，

走哩快了撵上穷，

不紧不慢走几步，

扑通掉进那穷人坑，

左手按住个穷蝎子，

右手按个穷马蜂，

蝎子蛰马蜂拧，

疼的老婆不受用，

老婆仰脸叹口气，

哎——啪，

穷老啥屙我一喉咙。

扩展资料：

《桑林收子》是由河南省曲剧团优秀青年演员张晓英自编自导自演的戏曲小戏。该剧根据同名传统戏改编，讲述齐老太太与女儿在桑林里救下了一名准备自尽的少年，最终引来一段美好姻缘的故事。小戏《桑林收子》截取了其中“救人”一折进行重新创作。

曾获河南省文联、省剧协主办的第五届黄河奖小戏小品大赛导演奖、表演一等奖；在2012年中国戏剧家协会主办的第九届全国小戏小品比赛中，荣获优秀剧目、最佳导演、最佳表演奖。

在第五届中国戏剧奖·小戏小品奖决赛中，由省曲剧团优秀青年演员张英自编自导并主演的曲剧小戏《桑林收子》一举摘得“优秀剧目奖”。

央广网-豫曲剧《桑林收子》拿全国大奖

曲剧大弦音筒尺寸005米。琴筒八方，区别于张桐木板的坠子，直径(008)米，长度(014)米，内直径005米前端蒙蛇皮。张两根弦，琴身琴筒全用硬木制作(紫檀乌木等)琴身全长(088)米声音传透力很强。低音区淳厚略带沙哑，中音高音洪亮清脆。音色接近人声，主要用于戏曲伴奏和独奏，四度定弦，演奏技巧与二胡近似，擅长滑奏。

其实，河南戏曲的剧种是非常多的，河南也是我们中华民族的戏曲文化发源地，戏曲种类繁多且经典，很多弦乐和调子都非常有名，除了豫剧、曲剧和越调这三种有名的戏曲之外，传唱的最多的应该就属：，大平调、四平调、二夹弦了，当然太康道情、河南坠子、宛梆也不错，不过在音调上与前者有些区别，因为，大平调、四平调、二夹弦属于那种比较大开大合适的调调，而太康道情、河南坠子、宛梆，在调调的高低衔接处，做得很委婉。

我个人是非常喜欢听大平调的，它的代表作有：《反徐州》《下高平》《困河东》，都是非常有名的，尤其是里面的故事情节再配上大平调的调调，听着听着，我仿佛置身其中，让它带我回到了当时的那个年代。

不过我个人认为，大平调中有所不足的地方是，大平调对于细节的处理还有所欠缺，对于每个音符的衔接，虽然已经做到很完美，但是可能由于总调的干涉，在高低处理衔接的时候，稍微的有一些瑕疵，就是说让你听着听着，忽然会有一点不搭调的感觉，所以我冒昧的说一下自己的意见，我觉得对于细微之处的处理应，该更加的精准和圆滑，最好是让人听上去感觉衔接感没有那么强烈，而是非常的顺畅。

除此之外，《梁祝》大家都听过吧？梁祝就是非常著名的“二夹弦”代表作，梁祝的故事大家也都比较理解，我想说的是，大家在听《梁祝》这首著名曲目的时候，有没有觉得置身其中？为梁山伯与祝英台可悲的爱情而感到可惜？其实这正是我想说的，这些经典的曲调，准确地表达了，故事当中事情与人物的心情，句句堪称经典。