如何看待戏剧冲突

如何看待戏剧冲突

国产**有一个显而易见的特点：人物总是喜欢吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表现现代生活的影片，这样的场面更是比比皆是。观众对这种戏很厌恶，可是我们的**创作者却依然故我地写那些吵架的戏。我问一个拿了这样剧本给我看的朋友，为什么这样处理剧情呢？他回答说：没有冲突，哪来情节？

确实，在戏剧界有一句尽人皆知的话：没有冲突就没有戏剧。这句话几乎成了戏剧创作的神圣法律，没有谁斗胆超越它。在戏剧舞台上上演的人生故事，通常都是命运跌宕，明争暗斗，剑拔弩张，你死我活的时刻。这已经是稍有戏剧常识的人不争的事实。

事实上，人们通常也认为这样的法律适用于所有的故事**。在**剧作理论中，人们将冲突律作为剧作结构的原则和依据，几乎没有谁对戏剧冲突在**剧本的情节和结构中的至高无上地位产生怀疑的。

然而，如果我们今天要问：在《黄土地》这样的影片中，是谁和谁在冲突？那么，在苏联影片《两个人的车站》、日本影片《谈谈情，跳跳舞》、美国影片《为戴丝**开车》、法国影片《花边女工》等等世界各国为数众多的影片里，又是谁和谁在冲突呢？抱定冲突论的人肯定是难以回答这个问题的。因为谁都无法将《黄土地》归结为八路军战士与那家农民的冲突。也许在《两个人的车站》的开端部分男女主人公发生了传统意义上的冲突，但接下来整个剧本的人物不是冲突律所规定的将这个冲突激化并推向高潮，而恰恰是相反逐渐化解冲突，使男女主人公产生动人的爱情。

总之，**创作的现实以大量成功的作品向我们表明，在**创作中冲突绝不是唯一的选择，相反，**可以不表现冲突或者不表现冲突的激化过程，而是表现它的化解。可是您发现了吗？剧作理论在这个问题上是大大滞后于创作实践的。人们至今还没有总结出冲突律以外的结构规律。是什么原因使人们这样藐视现实而将戏剧冲突供奉为**剧作之神的呢？是什么原因促使**剧作冲破了冲突律？那些无冲突或淡化了冲突的**剧作有哪些新的创作规律和特点？如果我们不对这些问题加以研究，便会直接影响今天的**创作。

向佐作为一名动作演员，出演许多优秀的作品。最近公布他与郭碧婷的感情，成为大家关心的话题。最近郭碧婷与向佐两个人在综艺节目上经常发生一些小矛盾。在这种情况下，就有人开始吐槽向佐，说向佐追郭碧婷的时候，好话说尽，将人家捧在手心，但是结婚之后完全变了样子，开始不珍惜郭碧婷了。这一话题的热度持续不减。

针对这一事件，向太为自己的儿子发声。说儿子和儿媳在生活中是十分恩爱的，在综艺节目中是作秀的，是节目组中要求。向太之所以发声，其中的一个原因是因为不忍心自己的孩子被别人污蔑，因为每一个孩子都会父母的宝贝，父母都希望可以给孩子最好的，因此，向太为自己的儿子发声也是情理之中的。

向太在圈内是十分有想象力的明星，她并不畏惧一些权势，敢于发表自己的想法。也正是因为他们手中有一定的权利，并且自己的影响力仍然存在，向太才不会畏惧一些事情，敢于让观众们知道事情的真相。如果她没有一定的权势、影响力也逐渐下降，那么当她发声的时候，可能就没有那么多的人对她进行关注，在这种情况之下的发生也就没有任何价值。

向太敢于发声，一方面是她对自己儿子的宠爱，不忍心看到儿子被别人污蔑；另外一方面是因为她有着足够让他们相信她的理由，所以她才会说出郭碧婷与向佐的吵架是剧本。

怎么骂能演戏心机重 表面一套背后一套的朋友 表面一套背后一套的朋友非常有心机 他们是表里不一的人 这种人是不可交的 在日常生活当中 我们要坦坦荡荡的做人 平平安安的做事 如果你身边有这样表里不一的人 你做事还要提防到他是很累的 遇到这样的人 要敬而远之 离他远一点 他会在你面前说的天花乱坠 说的和做的确实不一样 在背地里使班子说你如何如何不好 在朋友当中也说你的坏话 在你面前还装着人模狗样的 那你还有点儿发现不了 因为他是一个非常有心机的人 非常会演戏 时间长了 你要是知道了这个人就没有什么可说的了 尽量离太远一点 对自己以后的生活和工作都有一定的好处 要不然他会添枝加叶 背后说你的坏话 你什么事情就是耳不听心不烦 有人听了不知道是真假 但是心里对你产生了反感 这样的人是不可取的

亲，因为你的情绪太过激动了，每次都说一些极端的话，你的男友他第一会害怕，会担心你，但是次数多了，他就会认为你只是说说而以，他也会不在在乎了。亲，所以你真的要学习控制情绪，当你想说时，告诉自己我暂时忍耐一下，当时间稍微长一点，你就能不在说伤人的话。如果你不改的话，很难和男友走下去了。

金晨、王安宇《炽道》吵架花絮流出，两人的默契度很好。很好磕、

　　该剧改编自作者Twentine的同名小说。

在福建小岛渔村长大的段宇成（王安宇 饰）梦想成为一名跳高运动员，在助教罗娜（金晨 饰）的循序善诱之下，不仅训练成绩突飞猛进，两人也在朝夕相处过程中情愫悄悄滋生，最终段宇成突破了极限也同时收获了和罗娜的真挚爱情。

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