【正经瞎唠】网文的鄙视链

[出版与网文是对亲兄弟，网文就像是文学的二胎。]

写文的人用电脑的时候多，累了的时候可以听点东西。比如罗辑思维。当然这是我的个人建议，你也可以听听歌听听别人的节目，人有不同各有所好。我选择听罗辑思维是因为他讲的东西有观点而且有道理，让我不用啃大部头的书就能学到东西。比如昨天听了罗辑思维的《鄙视链是怎样炼成的》，就觉得很有趣。

听到了有趣的东西总爱多想想。写文的人大多爱琢磨。这是病，得治。不过就是不怎么好治。

于是就想到了网文的鄙视链。

这让我就有种特别想要叨叨的冲动。对，找个人叨叨的冲动。不叨叨出来就会憋出内伤的那种冲动。

唔，就是这样。

所以我打算撸起袖子好好的叨叨一下。你愿意听就听，不愿意听呢，那你就不听呗。反正我就是要叨叨完。

咳，看我不严肃的表情，你肯定知道我要开始了。

首先，罗老师说鄙视链形成的第一种现象是技术层次的。比方人家打算盘的就瞧不起按计算器的，唱美声的就瞧不起唱通俗的。原因是我们技术难啊，我们阳春白雪啊，我们就是瞧不起你们这些投机取巧身娇体软易推倒的。这种事儿很常见吧？再往身边了说，就是你跳绳会玩个麻花，你很可能就瞧不起那些只会跳绳的。

反正就是那种高人一等的感觉吧。

放在文学界呢，就是写传统出版的看不起写网文的。

艾玛，不知道你们有没有，反正我有一种被人射穿了膝盖的感觉。在很长一段时间里，写传统出版的人都在一劲儿的吐槽网文是小白文缺乏技巧平铺直叙还灌水。

摸着你的良心说，网文有没有这种情况？有。

在网文刚刚兴起的时候，网文的确缺乏规范和技巧。出版作品在出版以前有编辑把关，每本书都是精心打造。从方面来说，网文的低门槛发布的随意性，就显得十分的幼稚和烂大街。

但网文真的全都这样吗？现在还这样？也不尽然。

人家唱通俗的现在都有技巧，美声和通俗的都能合唱了。咱们网文发展这么久了，能没技巧吗？那我们平时说人设矛盾大纲代入感是啥呀？那不都是技巧吗？咱们慢慢的也有自己的技巧了。

网文有很多经典的作品，在写作上的表现也是可圈可点的。

所以我想说，那些盯着网文缺点的老大哥们是不是该歇歇了。咱能睁开眼睛别老盯着那些拖后腿的不。我们也没说你们各种抄袭各种死板各种炒冷饭啊是不是，都是喜欢写作热爱文学的，何必互相伤害呢。也许是时候看看网文兄弟的进步了。网文并没有你们想的那么洪水猛兽。我们大部分是想好的想上进的孩子哇。

悄悄的，咱悄悄的也给网文新手说几句题外话。网文并没有你们想的那么简单。你听了那么多歌，你敢说你会作曲吗？你看了那么多**，你敢说你会编剧吗？那你凭什么以为你看了很多书，你就会写作了呢？真的喜欢写作想写好书，踏踏实实的去学习一些写作技巧。一边学一边写，也是个不错的方法。别再让出版的老大哥们笑话咱们了行吗，这真的是门手艺，别看轻了。

然后，罗老师说了第二种现象就是没钱的鄙视有钱的。这个乍一听连我都觉得太表象了。但是真的冷静的看看身边的人，这种人真的不少啊。不说你是不是那种吃不着葡萄说葡萄酸的，咱们就说身边，谁没听过几次仇富言论呢。人家有钱就是黑心赚的，人家有钱就是走关系的，人家有钱就是昧良心的，人家有钱就是吃软饭的。亲，世界这么美好，你就不能阳光点吗？

在各种行业领域，也是这样子的。好像赚钱了，就是出卖了艺术灵魂贬低了理想。大部分出版作者赚钱其实不如网文写手多。尤其是新手对比（别拿郭小四来比网文新人，这就没脸没皮了，哪边儿都有大神，但大神是凤毛麟角。咱们就说说基层新人，拿新人比新人）。出版新人是比较尴尬的一群人，不说签约之前自己埋头吭哧吭哧写十几万字是没钱的，签约了修改改稿好几个月，出版上市又几个月，大部分人拿到的稿酬其实很低（更别提还有毁约的，还有拖欠的）。现阶段出版市场正在走低，新人混得多么艰难我就不说了，大半夜的免得心酸。如果说网文新人哀嚎扑街每月按时更新拿600块全勤，努力点的1000块保底。出版新人很多都会由衷表示羡慕的。因为前前后后一算，人家更新半年已经赶上出版稿酬了。但是网文更新半年吗？大部分都是一年左右吧。从稿酬的总数和及时性上，以我个人观察，出版真的不如网文。

但即便是这样，写出版的赚的不如写网文的多。很多出版的小伙伴还是要鄙视写网文的。先是从技术上鄙视，然后就从理想上鄙视。说网文不是文学，写网文的人都是出卖文字的人。

亲，你说话这么不负责是要掌嘴的。

我更新字数多我就是卖字儿的？我们怎么就不是热爱文学了呢？我们怎么就不是文学了呢？我不说出版里头也有滥竽充数的，就说网文里面有没有富有文学精神的作品？把网文粗暴的归类为小白文爽文种马文，那是你自己标签选错了好不好？很多网文作品也是在积极努力的传播正能量的。

出版和网文，从某方面来说，只是渠道的差异。当然因为渠道的不同，各自发展出了不同的特点。但不能因为特点不同，就忘了本是同根生的道理。来写网文的写手们，绝大多数都是因为热爱写作热爱文学才投入到网文大军中来的。

本是同根生，相煎何太急。

真正喜欢的文学的人应该是不受渠道局限的。只要文写得有技巧有水平有内涵有深度。不管是出版还是网文，都是会赚钱的。我们不能以财富论英雄，但也不能以财富论狗熊。

第三种现象是上层阶级玩的艺术鄙视下层阶级玩的艺术。在很久很久前，写书读书藏书都是奢侈的事情，是一种身份的象征。网文让文学走进了千家万户，让文字变成了白菜价。从某方面来说，网文写手的涌现的确降低了文人的身份。网文的出现让写文变成了谁都能做的事情。

但网文让文学变得亲民的同时，网文不是也让文学得到了更多的关注和认同吗？网文让很多年轻人拿起了书，让大家开始习惯阅读。

如果我们接受事实，接受这样的一个时代。我们所热爱的文学不是正在迎来一个辉煌的时期吗？大家喜欢看书了，不管是纸质的还是电子的，那都是一个文学蓬勃发展的时代啊。

为什么我们不互通有无一起为这个时代做点什么呢？用你的技巧，用我的渠道，互相学习互相督促。为文学的未来献出自己的力量，说添砖加瓦也许俗气，那说携手共进怎么样呢。

呐，放下武器。别再拿刀子对着亲兄弟了。

出版与网文是对亲兄弟，网文就像是文学的二胎。年纪小长得快还会嚎，是占了点光争了点宠，搁眼前有点讨人厌，但咱们不还是一条根上的吗。等咱长大了，不都是给文学家的争光吗。

回首2019年，网文爱好者就算没看过《大王饶命》，也应该听说过这本书。

毕竟，月票第一、热销第一、本章说第一、读者活跃度第一等等头衔长期出现在一本书身上时，想不引人注目也难。

那么，这本书到底为什么会突然爆红，成为现象级作品，一路高歌猛进呢？一本并不符合常见的爽文套路，很少装哔打脸踩人的作品，又到底是怎么吸引住读者持续追更的？

很多作者朋友都有类似的这些疑惑。

毕竟，看着和《大王饶命》像是同一类型的作品，成绩似乎也算不上多出众。不像当年很多作者只需要学习一下《重生之都市修仙》，成绩就会有明显提高。

据我所知，有些作者跑去看了本书后，纷纷表示自己看不下去，对这书为什么能取得现在的成绩感到异常的费解。而有些作者看了书后，却是对本书大加赞誉，甚至化身读者每日追更。

于是，“彼之仙草，吾之毒草”在这本书上表现得格外显眼，仿佛生生将读者群割裂为了两个群体。

对于《大王饶命》取得成功的原因，笔者有过一些思考，或许并不全然正确，但多少也能对大家提供点参考价值，便斗胆写上此评，以抒己见。

首先，笔者要对《大王饶命》做一个定性。

如果说《重生之都市修仙》是对网文无线市场读者阅读爽点的高度总结，那么《大王饶命》，就是贴合了网文读者阅读口味变化趋势的需求。

​在当前的男频网文市场，无线风一直大行其道，因为无线风始终面向的是最广大的读者群——即便小白读者会变成中老白，也始终有新的小白读者在涌入。

但换个角度，由小白转化而来的中老白读者，经过这么多年的不断积累，其实已累积了不低的数量——更何况，有着抖音头条这些时间杀手分流小白读者，新人读者的付费率持续走低的情况下，中老白读者的付费占比极可能是在上涨的。

如果能瞄准这群人的阅读需求，充分调动他们的阅读欲望，成绩也是很可观的。

事实上，最近这段时间，小众题材不断出现爆款，就是中老白读者数量在持续增长的体现。

但道理大家都懂，可真正要说到调动中来白读者的阅读欲望，却千难万难，很多作者费尽心思推广，可能也不过是多了些盗版读者而已。

所以，言归正传，还是说回《大王饶命》一书上。

《大王饶命》，贱道人设，轻松搞笑文风，段子玩梗情节，灵气复苏流背景，负面情绪值收集系统……

以上，大体是本书可以提炼出的标签，或者说作品元素。

有些人就照着这些元素参考学习，也开始去写和《大王饶命》看着像是同一类型的作品，或灵气复苏，或段子玩梗，成绩却并不怎么如意。

就好比是炒菜，同样的菜，不同的人炒出来的味道乃至卖相都会有差异。

而这，就涉及到了炒菜技巧——放在小说创作上，就是对不同元素的处理。

首先说人设，贱不贱倒在其次，关键得一如既往，立住人设。好比有些书，主角前期高冷霸道，后面看见美女就挪不动步了，这形象立马就崩了，自然也就没多少可说的了。

其次来看轻快欢快的文风，体现着目前读者们阅读口味的变化，表明读者们普遍开始从追求爽追求发泄，变成追求轻松追求休闲。这是阅读口味变化的大趋势，有很多作者都开始往这方面文风靠拢，写得出彩的也不在少数。

按理说，文风如何，不过是作者笔力习惯使然的体现，没多少好说的。

但有好些人，却容易将轻松欢快文风，与段子玩梗情节混为一谈。实际上，段子玩梗只是手段，并非目的，若刻意去写段子玩梗，反倒是舍本逐末了。

以《大王饶命》来说，作者虽然会时不时抖个包袱玩个梗，但真要说道，这些玩梗主要是胜在自然，恰到好处，让读者印象深刻。但其实，即便没有这些玩梗的包袱，将这些东西全拿掉，剧情也是顺畅的。

就好比炒菜时放的提味的调料，是一种手段，让人胃口大开，但最终呈现给读者的，仍旧是内容。

若刻意去追求段子玩梗，就好比厨师把调料当作主体，食客没法吃，读者不爱看。

实际上我个人觉得，肘子在这里最厉害的，是让这些玩梗剧情的画面，给读者留下深刻印象。

用最通俗的理论来说，能让读者印象深刻的剧情，就是有效剧情。有效剧情越多，核心竞争力越强，后劲就越足。

那些千篇一律的剧情，看完后转头就忘的剧情，实际上竞争力很差。这年头，哪怕是小白文，都得讲个微创新，在靠更新量取胜的同时，尽量形成作者或作品本身的特色。否则一旦读者暂告段落，甚至都想不起自己有看这书的话，很难再捡起来继续往后看。

至于背景跟系统，其实也是同样的道理，只是写文的手段而已，并不能成为写文的目的。

这么多年来，除了可拓展性极强的无限流这个背景，或者说这个概念，一直在推陈出新，姑且算是一直富有生命力的背景外，其他世界观背景，真没有背景本身在读者圈里始终有活力的。

作为手段，背景与系统等设定，更重要的是考虑其功能性。

灵气复苏背景，确实有可以深挖的点，但跟《大王饶命》的成绩，关联并不算多重。所以，这里就不过多耗费笔墨，只说最简单的一点。

《大王饶命》的灵气复苏背景，最大的功能目的，是让这本书的世界观能给读者一定的耳目一新之感。

如果大家都写灵气复苏了，却又没有抓住这种背景的核心卖点，那么也照样是无法吸引读者、留住读者的。

最后，是关于系统的设定。

在网文界，系统这一设定的出现，最初的根本是为了节省笔墨塑造世界观，方便直接给主角行动的理由来推进剧情。

说白了，就是为了写爽文，将非必要因素尽量弱化，专注于写出爽文剧情。

当系统成为很常见的基础设定后，则又慢慢出现了微创新，各种令人耳目一新的设定变种。

《大王饶命》的负面情绪值收集，就是其中之一。

在《大王饶命》火起来后，有一段时间，我曾见过好多关于情绪值系统的稿子，各种花样的情绪值都给命名出来的有，甚至可以说是把正面的、负面的情绪值给玩出了花来。

但是，舍本逐末，忽略了肘子这个设定真正的功能目的。

《大王饶命》，虽然不是对准看爽文的小白读者，但他所针对的目标群体，特点仍旧是“白”，直白的白。

把情绪值什么的弄得花哨，对获取读者认同并无帮助。

真正让读者认同买账的，反而是那句简单粗暴、直白至极的“来自XX的负面情绪值，+666”。

甚至于这书某些剧情的画面感，之所以让人印象深刻，很大程度上也是因为这句话。

阅读过程中，读者是不喜欢思考的。

简单直白的一句“来自XX的负面情绪值增加”，其实就是在总结剧情，告诉读者这里的剧情或对话，让谁谁谁吃亏了。

而谁谁谁吃亏了，当读者意识到这一点时，这就是作品给这书读者带来的实打实的正反馈——也就是爽感啊！

游戏之所以吸引人，就在于游戏可以很容易地给予玩家正反馈。而大多数小说，都得靠着编织剧情来让读者感到正反馈，得煞费苦心。

但肘子这看似简简单单的一句话，不仅给读者带来了正反馈，还能进而让读者回味这段作者总结的小剧场——大多数时候就是那些运用得恰到好处的段子玩梗情节——让读者对这种剧情的印象变深。

如果这个时候，读者刚好对这个梗有所了解，这段作者总结的小剧场剧情，还会调动起用户这方面的相关记忆，实现对比之下的反复加深印象。

所以，在这块设定上，真正的功能目的，在于让阅读时不怎么思考的读者，在合适的时候能够停下来回味剧情，加深读者对相关剧情的印象，提高作品的核心竞争力。

那些借鉴《大王饶命》的作品，越是把情绪值系统弄得花里胡哨，在我看来就越是不得要领。

关于《大王饶命》，还有好些可以挖的点，不过我又不想写论文，就姑且打住吧，趁着兴头再写点自己想写的内容。

其实在现在这个资本运作的IP时代，很多人都知道IP这个概念，也意识到一点：写小说就是在经营IP，或是作者IP，或是作品IP。

那么，什么是经营作品IP呢？

我觉得，把IP这个概念形象化，具体地说，就相当于是做一款产品、运营一款APP。

作品的成绩，就像是APP的流量。成绩变好，就是流量变多、日活变高。

对于作品的成绩，尤其是字数逐渐累积的新书期，很多人总有一个观念，觉得网站如果舍得推荐，大小推荐全都安排上，成绩就能变好。

毫无疑问，这个说法没错，推荐给得越多，成绩当然越好。

但这个想法，太浅，不够全面。

安排推荐，就相当于APP烧广告拉流量，拉的越多，流量当然越高。

但光靠烧钱，是做不好APP的。

决定APP成绩的最核心因素，不在引流新增，而在留存。

同样多的新增，一个次日留存70%，一个次日留存30%，谁好谁坏，一目了然。

写小说，一样得看留存——因为，读者是会流失的。

很多作者忽略了读者流失这个环节，实际上，这个环节最为重要，弃书的比例也比大多数人想象的高——一旦吸引力减弱，很多小白读者都会奔向抖音的**姐。

而怎么说呢，弃书的人多，留存就低，再怎么安排推荐，都没法让这书的成绩真正变好，稳步上升。

而且网站安排推荐，也是看留存的。留存好的书，自然能像引来风投一般，让网站逐渐安排越来越多、越来越好的推荐位。

作品的留存，受作品的核心竞争力决定。

这年头，在剧情质量达到水准线的前提下，越是作品有核心竞争力，越是个人特色鲜明的作者，读者黏性就越高。有了死忠书友，哪怕不写网文，在其他内容相关的领域下功夫，也一样能有所收获——这才是属于作者的铁饭碗。

所以，钻研市场与套路的作者们，最好还是琢磨下网文行情的变化趋势，尽量让所写的作品，能起到塑造作者IP的作用。

只有这样，在网文圈越来越强的马太效应下，才能站得住脚。

越来越多的人喜欢看网文，一方面原因是网络的普及和便捷，方便了人们的浏览和阅读；另一方面，网文的题材广泛，内容丰富，能够满足不同人群的阅读需求，同时也提供了更多新鲜、有趣、刺激的阅读体验。另外，随着网络文学的发展，越来越多的作家涌现出来，他们通过网络平台发表作品，吸引了大量读者的关注，其中不乏优秀的网文作品。

我读过的最好的网文是《庆余年》，该小说讲述了一个年轻小说家穿越到唐朝时空，转身成为了一位书生吴承恩。吴承恩在唐朝时期耳濡目染，见识广博，拥有了撰写《西游记》、《红楼梦》等名著的惊人才华。在小说中，吴承恩与当时的历史人物共事、斗智斗勇，创造了一个崭新的历史虚构世界。

该小说叙事流畅、情节惊险、人物性格丰富、语言精湛，读者阅读起来非常过瘾，深受读者的喜爱。《庆余年》的成功可以说是对中国网络文学的一次尝试和创新，也给网文界树立了更高的标准和更好的发展方向。

除了《庆余年》外，还有一些非常优秀的网文作品。

《择天记》：该小说讲述了一位少年：“编号为000”的少年貌似平凡，但却具备拯救人类的力量，他踏上了征战的征途，与各种神秘魔物对抗，最终成为了一方传奇。“择天记”是一部非常精良的玄幻小说，情节紧凑、场面壮观、人物形象鲜明，深受年轻读者的喜爱。

《雪中悍刀行》：该小说讲述一个叫张小凡的少年在异世界里成长，爱情、友情、荣誉、背叛交错在一起，张小凡最终成为了一位“悍刀”，登上巅峰。“雪中悍刀行”已经被改编成了同名电视剧，广受观众喜爱。

《斗破苍穹》：该小说以强者之战为主线，讲述了年轻的林动崛起的故事。与一般网文不同，《斗破苍穹》将侧重于修行和打斗融合在一起，属于轻奇幻类型的作品，情节复杂、人物卡带、文笔流畅，受到玄幻小说爱好者的广泛追捧。

网文是传统文学的一种延伸和变体，其发展与崛起还需要更多有才华的作家和读者的关注和支持。