大海跑得快这首诗里有什么情感表现

大海跑得快这首诗里有童真童趣的情感表现。大海跑得快这首诗是一首儿童诗，站在儿童的角度来看大海。诗歌内容：大海没有腿,跑起来可真快,我在海滩桑玩,只听到:“喂!让开!”回头一看,不得了!这是一千条腿的大海。他蹦,我跳,我逃,他追,大海吐着唾沫,一个劲儿扑过来。大海本没有腿，不会跑，但是在孩童的心理还是觉得大海长有腿，把随风上岸的海浪当成追赶他的人来写。和海浪玩的不亦乐乎，符合儿童童真童趣的特点。跑字用的是比拟的修辞手法，把大海当做人来写。所以大海跑得快这首诗里有童真童趣的情感表现。

荷塘里的童年

叮咚叮咚，泉水叮咚叮咚。

看着故乡的荷塘，我的心变得宽松了，沉静了。

小时候，每逢夏季，荷塘便是我们小孩的游乐园。

夏天很热，大家都喜欢在荷塘里玩，我也不例外。每每和朋友们去荷塘，跳进故乡的荷塘，就仿佛鱼儿跳进了水里，如痴如醉。

几株垂柳下脱光了衣服，走过一段湿润的沙地，跳入清澈的水中。恬静的墙面便响起一片喧闹声，一条条“黑泥鳅”在水中钻来钻去，水流像母亲柔和的手，轻轻地抚摸着我们，我们像荡在摇篮中。

有时，我们排成整齐的横队，有人发一声喊，只听得“扑通通”、“扑通通”，像哪个鼓队乱了套似的一阵乱响，身后翻着大菊花似的浪。这就是我们常玩的“狗刨比赛”。

“刨”到岸边，人人都气喘吁吁，仰面倒在柔软的沙滩上。太阳热烘烘的，晒得我们昏昏欲睡，驾云似的。

有时，我们分成两队，相互击水。那情景更是闹得慌。急速的水线向对方射去，又从对方射来，水线交射在一起，撞击出点点白珠，腾起，落下。“哗哗”的撩水声，“呀呀”的叫喊声，乱糟糟响成一片。塘边树上的鸟也被骇得停止了鸣叫。两条战线越逼越近，最后混成一团。搞不清谁和谁是一队的啦，只是闭着眼，嘴里“扑扑”地吐着，使劲往外击水。当我们互相扭在一起时，便停止了击水，哈哈大笑起来。

有时，我们看那荷塘，似乎就像少女一般美；

有时，我发觉，荷塘已不是荷塘；

有时，我认为荷塘蕴含的不仅是甘甜的水，更是一些令我开心、令我向往的美好事物，以及那些熟悉的面庞，都已经深深地印在了我的脑海里，不管我在哪里，离故乡有多远，经历了成功或失败，那荷塘给予我的，将终身受用之不尽

如今，又回忆起那个荷塘，那个欢乐的时光，那份童真，那份爱，那份淳朴的情感，那份人世间的真、善、美，那份宁静淡远

难忘那荷塘，难忘那故乡，更难忘那童年。

赏析：1、看着故乡的荷塘，我的心变得宽松了，沉静了。

答：此句设置悬念，引起下文，激发读者兴趣，为下文描写荷塘为什么令“我”怀恋做铺垫。

2、 有时，我们看那荷塘，似乎就像少女一般美；

有时，我发觉，荷塘已不是荷塘；

有时，我认为荷塘蕴含的不仅是甘甜的水，更是一些令我开心、令我向往的美好事物，以及那些熟悉的面庞，都已经深深地印在了我的脑海里，不管我在哪里，离故乡有多远，经历了成功或失败，那荷塘给予我的，将终身受用之不尽

答：几个连续的句式相同的句子构成排比，使句子有气势，更加突出了荷塘的美，及对“我”的影响之深远。

3、 难忘那荷塘，难忘那故乡，更难忘那童年。

答：几个连续的句式相同的句子构成排比，使句子有气势，有利于抒情，直抒胸臆，表达了“我”对故乡以及童年的热爱之情。

城南旧事

窗边的小豆豆

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。

相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。

在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。

从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。

可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。

这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。

但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。

当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一

《城南旧事》

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。

50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。

读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

《窗边的小豆豆》的作者黑柳彻子是日本著名作家、著名电视节目主持人、联合国儿童基金会亲善大使。她的代表作《窗边的小豆豆》1981年首次在日本出版，截至2001年，日文版累计销量已高达938万册，成为日本历史上销量最大的一本书。在日本，平均每三个家庭就拥有一本《窗边的小豆豆》。

该书被译成33种文字，其中英文版在美国出版时，《纽约时报》发表了两个整版的书评文章，这一“殊荣”，不仅在此之前没有人获得过，在此之后也尚无第二人。该书的英文版仅日本国内销量就达70多万册，至今无人超越。

《窗边的小豆豆》讲述了作者上小学时的一段真实的故事：7岁的小豆豆在大人的眼里肯定是算不上个好孩子，因淘气被原学校退学后，来到巴学园。巴学园怪怪的校长，极其注重对孩子自身个性的培养，并给孩子们充分的自由空间。于是小豆豆们获得了真正的来自于心灵的感动。小林校长常常对小豆豆说：“你真是一个好孩子呀！”在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐变成了一个大家都能接受的孩子，并奠定了她一生的基础。这本书不仅带给全世界几千万读者无数的笑声和感动，而且为现代教育的发展注入了新的活力，成为20世纪全球最有影响的作品之一。

＜窗边的小豆豆＞，讲一个小孩小时候在一个很好的学校里读书的事情。我恨不得自己小时候也在这样的学校里读书，也很后悔没有在小学的时候看到这本书。这个小孩叫小豆豆，其实就是作者黑柳彻子自己。她小时候比较活泼好动，一年级时上课要不停地翻开合拢铅笔盒子，要自由走动，看到有趣的东西还要大声喊出来，后来被学校退学了。后来她来到一家很好的学校里。这所学校总共只有50多个学生，校长是著名的教育家，接受西方思想影响，回国专程创办了这样一所学校。学校里的一切都遵循以学生为主体的原则，尽量的有趣、简单，让学生进行各种体验，学会关爱。有时候校长叫学生们一起带着帐篷等到学校里来露营，把学校里的树分给每个同学。上课采用个别辅导与自学相结合的形式。有很大量的活动时间，游泳、爬树、开运动会、做韵律操、出去旅游、泡温泉等等。一切均按着学生的兴趣与天性进行。尤其是老师与同学、同学与同学之间的感情更是令人感动。小豆豆刚到学校里，自己的一只很好看的钱包掉到厕所里去了，她就去捞，结果捞不到，就先把粪便捞出来，渐渐地捞出一大堆粪便，堆在四边，身上也弄得很脏，校长看见了，没有责怪她，而是亲切地告诉她，从哪里拿出来的，要放回哪里去。然后走开了。小豆豆也很感动，她最后没有把钱包捞到，但是把周围的粪便全都放了回去，并且细心地清除所有的污迹。还有一次，学校里召进来一个男孩子一条腿较短一条长，他马上成了小豆豆的好朋友。运动会时，这个男孩子是全校的冠军。因为有一个项目是登台阶，那些腿长的人反而发挥不出优势，而这个男孩子的身体条件却正合适。这时全校的学生都在想方设法追赶那个男子。原来这个项目是特意为这个男孩子而设计的。这样感人的细节比比皆是，这儿就不一一例举了。

小豆豆在这个校园里学会了关心别人、热爱生活，这部著作是从小豆豆的内心感受为线索写成的，读者跟着这个小孩的视角一起感受到那种成长。这部书被翻译成了多国语言，成为一本杰出的世界名著。

**《小王子》，是一个关于童真的童话故事。**的主人公小王子，是一个带有纯洁童真的小男孩。和许多的小男孩一样，他在宇宙中生活着、成长着。然而，他与别的小男孩也同样存在着区别。他有着成人世界里所少有的纯真心灵，他有着追求自己内心真爱世界的思想。

**当中，另外一位主人公小女孩，当她出现在小王子身边的时候，小王子已经长大成人。他不停地为商人老板工作，而老板也买下了许多漂亮、纯洁的星星。从这个片段当中看来，成年后的小王子似乎失去了儿童时代那份纯真、善良的心灵世界。而此时的他的内心深处，全然只装着工作。**试图向我们在述说一个没有了纯洁和快乐的成人的世界。也似乎，向我们传递着成人世界中的种种美善心情缺失的状况。

可是，**向我们转向了美好的结局。在小女孩的帮助下，成人王子看到了飞行员与小女孩讲述中的童年时代的纯洁的王子的扉页。他突然间想起了自己儿童时代那份不变的善良和纯洁，他勇敢地找回了被商人、被工作磨去了希望的美好心灵。所以，他与小女孩坐上了飞机，挣脱被工作而控制着的心灵枷锁。而小女孩，也勇敢地打碎那个巨型玻璃器皿，救出并且放出宇宙间那些纯净、善良的金色星星。

此时的天空，已经点缀了许多闪闪发亮的星星。人们也在夜空当中，可以欣赏到很多数不尽、看不完的美丽星际。从这些情节当中，我们看到了儿童岁月里那些宝贵的、不易被抹去的情感、思想、纯洁以及善良。因为只有我们心中始终怀着那份纯净与美好，我们才可以在生活的道路上，看到前方的希望，看到美好的前路。

尘世间，我们往往因为长大成人，而习惯了埋头工作、埋头学习、埋头生活。然而，无论是童年时代的我们，亦或是已经长大成人的我们，都应该学会向小王子的心灵世界学习。学会他那份纯净、善良、满怀希望的灵魂纬度，学会用孩童时代的双眼去发现我们身边的真、善、美。更应该从人生的旅程当中，找到那份童真岁月里拥有的、美好的希望。进而，珍惜它、爱护它、守护它。从而，让我们心中的星星世界，永远闪亮着纯真、童真、金色的光芒！

在二美的推荐下，我接触了一类清奇的影片。这类影片的代表作有：《乔乔的异想世界》、《月升王国》，特点是从孩子的视角看世界，所以影片不像普通的商业片尽力追求真实或逻辑的无懈可击，有时会有孩子般的处理：想象、忽略，天真。

《乔乔的异想世界》尽力还原一个孩子的视角：奇怪的阿姨、很凶也很有趣的上尉、尽管与事实不符但在他心目中曾一度是他的好朋友的希特勒，幽默坚强的妈妈。悲剧突然降临时，乔乔只能看到妈妈的脚，正是孩子的视线，混乱的战场、像超人一样穿着斗篷作战的上尉，像乔乔在自我保护和回忆中还原的场景，时间加上伤痛，让一切看起来不那么真实，甚至有些搞笑，却更细腻地表现了孩子的心理，乔乔为了留住麦肯琪，撒谎说德国赢了，小孩子的小小心思引人爱怜、令人泪目。

《月升王国》里一帮孩子决定帮助同伴逃跑，因为他们听说同伴送到社会福利院的话会被割掉大半脑子，没有人澄清，孩子的世界允许想像、夸张，或者也不尽然是夸张呢？12岁的山姆和苏茜在逃跑上路上决定举行婚礼，童子军首领立刻化身为牧师，认真地和他们讨论结婚事宜，并特地声明：虽然你们的婚姻在世俗来说无效，但对双方都有很强的道德约束，你们确定要结婚吗？军装外挂了一条紫色的绶带，简单而隆重的婚礼仪式就完成了，婚姻，在12岁的孩子眼里，就是这么简单、纯净。

简直怀疑导演聘请了一帮孩子做监制，要不怎么能如此细致入微地表现孩子的内心、情感，而不会有大人居高临下自以为是的油腻感呢？

看这样的片子，会让人忘记真假，以前总喜欢分析**的哪个情节不真实，哪个情节荒谬离谱，但这样一部像童话故事一样的片子却让人忘了分析真假，因为孩子的世界本就是真假不分的。

看这样的片子，心会被融化，不是被强行煽情煽融的，而是不动声色地融入细节深入骨髓成为底色的对孩子的保护、尊重。

看这样的片子，会给人打开一个新的世界，没有那么多丝丝入扣，跳跃着、混乱着、被包容着的世界有不幸，也有很多希望和美好。