（一）草原啊草原
草原啊草原
我生命的摇篮
清澈甘甜的流水是哺育我的乳汁
芳草淡淡的清香润我生命的心田
圣洁坚实的马背是我成长的登攀
阿妈期待的笑脸是我力量的源泉
每当我想起草原啊草原
就想起那生命的摇篮
草原啊草原
我可爱的家园
辽阔草原给了我宽大的胸膛
秀美山川给了我健壮的脊梁
风雪严寒给了我坚强的性格
阿妈的艰辛给了我永恒的力量
每当我想起草原啊草原
就想起那可爱的家园
草原啊草原
酒香茶浓亲情无限
想你啊草原
我相恋的草原
想你是甜甜的回忆
想你是苦苦的眷恋
想起你就思念悠悠
天蓝地绿心心相连
想你啊草原
我心中的草原
想你是甜甜的回忆
想你是苦苦的眷恋
想起你就情深绵绵
伴着娘亲伴着蓝天到永远
永远的草原
草原啊草原
我的大草原
我绿波荡漾的草原
鲜花如海的草原
生我养我的地方
你是我生命的摇篮
草原啊草原
我的大草原
我阳光照耀的草原
雨露滋润的草原
生我养我的地方
你是我力量的源泉
草原啊草原
我的大草原
我春风拂面的草原
秋波荡漾的草原
生我养我的地方
你是我永远的温暖
草原啊草原
我的大草原
我歌美情深的草原
骏马飞奔的草原
生我养我的地方
你是我心中的永远
某些事情让我们心里有了一些心得后，可以通过写心得体会的方式将其记录下来，如此就可以提升我们写作能力了。那么心得体会怎么写才能感染读者呢？以下是我精心整理的追忆似水年华读书心得7篇，希望对大家有所帮助。
追忆似水年华读书心得7篇1马塞尔·普鲁斯特，是19世纪末、20世纪初法国著名的作家。在法国乃至世界文学史上，他同巴尔扎克一样，都占据着极其重要的地位。特别是1987年以来，法国好几家有影响的出版社，竞相重新出版普鲁斯特的名作《追忆似水年华》。
《追忆似水年华》，并不是是一部哲学意味深重的小说。正相反，它是一部生活气息极其浓厚，极具强烈的小说。它主要写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子缓慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。而这，正提醒了我们对于自我认识的重要性。一个人无论再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。对自己的肯定才是前进路上最大的动力，因为只有自己才是最了解自己的。别人的评论可以影响到我们，但是绝对不能左右我们对于自己人生的判断，对于人生的每一个抉择。在若干年后，我们回过头去，或许会笑自己当初的青涩、莽撞。但是自己所做的决定是绝对不会后悔的，因为了解自己，因为“我”就是“我”！
《追忆似水年华》以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。它不仅再现了客观世界，同时也展现了作者的主观世界，记录了作者对客观世界的内心感受。
总的说，《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体的小说，从作者自己的童年生活开始，一直写到他晚年的心情。作者三十多岁由于严重的哮喘与气管炎，怕见阳光，怕吹风，把自己囚禁在斗室中，白天绝对不出门，也尽量少接见来访者。实际上从那时起，他已经与世隔绝。《追忆似水年华》，它是一个自愿活埋在坟墓中的人，在寂静的坟墓中回想生前种种经历与感受的抒情记录。
作为回忆录式的自传体小说，《追忆似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小说都有所不同。这不是一部普通的回忆录，作者对回忆的概念，对于时间的概念都与众不同。而对往事亲切而多情的回味，是作者创作《追忆似水年华》的主要线索。
该小说虽然有一个中心人物“我”，但没有贯彻始终的中心情节。只有回忆，没有情节。小说主要写人，写小说中的主角，但也写作为陪衬的人物，而有时写得很仔细。比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝，女主人往往拿她的农民思想，天真和迷信的言论开玩笑，这增加了小说的人情味。作者有时也描写居室和室内的陈设，但都是一笔带过，简略而不烦琐；有时也写居室外面的庭园，甚至大门外的街巷，以及郊外的田野山川。这一切，都增加小说的人间气息，也正是吸引读者之处。《追忆似水年华》的语言也极其吸引人，不仅文字极度细腻典雅，而且长长的感性长句带有典型的普鲁斯特风格。所以读这部小说需要高度集中，心浮气躁根本融入不了其中的气氛。
读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。
看完这部小说，仿佛让人明白了真正的乐园是已经逝去的乐园，人只有生活在回忆中，对曾经的生活进行加工，再创造，才是真正的生活。我们可以看到在时间的镁光灯下，流逝的时间对人无时无刻的侵蚀。“现在”是一个难以琢磨的东西，我们很难把握，很难判断它的真实程度。或许只有失去了的东西，才是最真实的，最有意义的。
在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。
的确，我们每个人都有属于自己的青春年华。不过，在现实生活中，我们还是要把握好能把握的所有，不要让青春徒留遗憾。每个人还是应该好好珍惜现实生活中我们身边的亲人朋友，不要只生活在过去的世界里。即使过去的回忆再美好，那也只是过去，现在的世界才是真的。我们要好好的度过现实中的每分每秒，让自己在以后能够真的追忆属于我们自己的似水年华！
追忆似水年华读书心得7篇2寂寞如果可以在春天归来时开放，应该是青春中最阴霾的一朵花，终要在阳光的温暖中凋零。但脆弱的往往是岁月的韶华，无法守住与青春之间的任何一个承诺——纵使当时的信誓旦旦历历在目，也一样无动于衷。
香榭丽舍的常春藤爱上了蔷薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”对希尔贝特的，只属于青春的爱情。日落时分，都以知晓还有二十四小时的漫长旅途才能再度重逢，但却天真的臆想只要尽力挽留就可以避免道别，却最后成了现实的奴隶，匆匆惜别。或许不是爱情，只是青春点亮的心底的悸动，在初次相逢的地方散落了多少心灵的碎片，总要使人不厌其烦的回到邂逅发生的地点，拾起这不堪的玩笑。
恐怕只有寂寞的人才会觉得青春仓促，像一本早已过时的三流言情小说，第一页中是一对满怀希望的恋人，一页一页，十年二十年……书的最后他按照每天的惯例在养老院中散步，脚步蹒跚，没有人同他讲话，因为他已经老到足以忘记一切。青春的伤痛大致如此，也许只是因为最快使人发现的美是最容易让像一样厌倦的美吧！又因为时光残酷的可怕，一点一滴的攫取年华的美好，虽然这些美好在普鲁斯特笔下只是一场华丽的幻觉，就算充满暧昧的风花雪月，到最后也只是无望的幸福，哪怕拥有一切，也难以留住青春的满头乌黑，只好眼睁睁的看着年华款款，青丝换白发。
但青春停留在了一个字迹潦草的练习本上，上面写满了希尔贝特的名字和地址，一遍一遍的倾诉，不为结局，只是徒劳且苍白的奢望有一天，本子无端落入她的手中，那么这在心头徘徊了如此之久的折磨便终有回报了。可惜，这世上除了岁月，还有什么无端的事可能发生呢？
终究会有一天，回忆占据了整个空乏疲惫的心灵，他知道，青春的爱情如同佛罗伦萨的春天，开满了纯净的百合与银莲，但永远不会有人采撷，因为完美的永远只是幻像，花季一过，凋敝的凋敝，零落的零落，纷繁的把心碎丢弃在眼前。总会明白的，就像普鲁斯特一样，人们只可以把世界变得复杂，却无法让他来的简单化。
人生最难寻找的并不是最终的一个正确答案而是人生到处都充满了正确答案。放弃又是最容易办到的事情，于是走过青春的人，往往两手空空，只是满满的回忆，走向一去不回的，命中注定的路途。
幸福不是一个瞬间可以兑现的，就像青春难以用爱情来计算，因为片面的永远无法成为全部。如同那条“我”所钟爱的槐树路，槐花缥缈的香气已经消失殆尽，可枯萎的秃枝与嶙峋的树干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠记忆来吊唁已逝的青春。
就算青春可以停滞，时光可以挽留，又有谁愿意牺牲全部的未来与无限的希翼，只为曾几何时的那个动人心魄的凝眸浅笑。
大概普鲁斯特的记忆中也有一个这样支离破碎的威尼斯，只得靠无数记忆的桥梁才可以连接起拼凑成难以名状的优雅与极致的美丽，难以触碰，无法拥有；与香榭丽舍相似，发生了太多太多细碎琐屑的故事，却也埋葬了太多太多绚烂的青春。而青春送给我们记忆的也只有一张一张拍坏了的泛黄老照片，像生活一样，永远难以掌握。
那么青春在普鲁斯特的眼中就是一场场虚假的爱情，来的轰轰烈烈刻骨铭心，最后却也难逃消逝的命运，一落在年华猖狂的风暴之中，没有怜香惜玉，有的只是义无反顾的葬送。而普鲁斯特终归是看破红尘的人，所以可以微笑的接受并记录下风花雪月里无情的青春。
可是离开《追忆似水年华》，离开普鲁斯特，在我们平凡的现实之中，当岁月凋零，时光落寞，青春了无凭据的时候，又有谁会守在谁归家的那条林荫路旁，等待着永远不会出现的谁呢？
追忆似水年华读书心得7篇3卷集长篇巨著《追忆逝水年华》是法国作家马塞尔。普鲁斯特（1871—1922）的代表作，全书共七部，十五卷，从1905年开始创作，至作者逝世前全部完成。小说的第一部《通往斯万家的路》于1913年问世，但反应冷淡，作者便自费印行。后来《通往斯万家的路》逐渐获得文艺界的赞赏。第一次世界大战结束后，小说的第二部《在花枝招展的少女们身旁》出版，获龚古尔文学奖，普鲁斯特名声大振。此后，小说的第三部《盖尔芒家》和第四部《索多姆和郭穆尔》相继于1921和1922年出版，最后三部《女囚犯》（1923），《逃亡者》（1925），和《昔日再现》（1927）则是普鲁斯特逝世后才出版的。《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。
整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。小说中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。
此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂患同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人查琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。
小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物我合一的艺术境界。《追忆逝水年华》这部长篇，除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我”的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。小说开卷，“我”从床上醒来，在梦幻般的状态中千思百想集于心头。这时，由于一杯茶和一块点心的触发，使他回忆起小时候在姑妈莱奥妮家生活的情景。这不仅引出了叙述者的家庭身世和个人经历，还引出了盖尔芒和斯万两大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小说的内容就是通过叙述者的回忆向纵深发掘，逐步推进，最后完整地呈现出来。《追忆逝水年华》象一支如痴的梦幻行板，款款地滋润着读者的心灵，给人以丰富的美感享受。
追忆似水年华读书心得7篇4为什么我会选择这本书来读呢？也许是因为那六个字，那深深嵌进我内心深处的逝去的年华，教我无法转移视线。这本书我其实并没有读完，所以这篇文章可以暂且算为它的“读中感”。普鲁斯特睿智的思想在我头脑中不断反射和共振，让我的心里有种说不清道不明的惆怅。这一切的'根源，在于两个词：“时间”和“回忆”。
《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，追忆逝水年华将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的东西是”自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采用了”自由联想”方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的`基本特征。因此，这部小说成为意识流小说的先驱，并宣告了”意识流小说”文学流派的形成。
作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。小说还描写了一些下层的劳动者。《追忆逝水年华》这部长篇巨著通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。
普鲁斯特用他的笔将他心中无限的忧郁用时间当线，用回忆作针织成了《追忆似水年华》。我翻阅着，深思着，听到了岁月里属于我们的心跳声。
追忆似水年华读书心得7篇5读《追忆似水年华》，是一次美妙的精神漫游。在一个个寂静的夜晚，静静地走进普鲁斯特的世界，可以看到一个人的心灵怎么繁衍、成长为一个阔大幽深的花园。
《追忆似水年华》是我读过的所有长篇小说中篇幅最长情节最散漫随意的一部，它没有严谨的故事，除了马赛尔以外没有贯穿始终的人物。但没有一部长篇小说让我如此着迷，我彷佛面对一座规模浩瀚博大、结构精致繁复的宫殿，推开那扇看似平凡的门，发现里面竟是一个非常奇妙的世界。普鲁斯特用其精美、精细和精微构造出了一种博大的气势。
《追忆似水年华》以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求、自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生出许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。小说大量采用了自由联想的方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势。在这本小说中，“生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。”如一连串在海中跳跃的浪花。
在整个阅读过程中，我惊讶于作者丰富的学识。书中大量的引述贯穿了整个欧洲的历史、文化、艺术、文学，更像是一部百科全书或世界通史，令你无所适从，找不到自身归宿地。正是这样的原由，使理解的难度大大加大。但是我可以完完全全从另一个方面去接触它，感触它，书中到处所流露出的饱富激情但却倍受压抑的感情，它甚至令我有种窒息的感觉。
读《追忆似水年华》，很自然地让人想起雨果的话：“比海洋和天空更为辽阔的，是人的心灵。”普鲁斯特的生活不算太曲折，生活阅历也不算太丰富，生活所见也是有局限性的。他没有高尔基这样的坎坷多难的青少年时代，也没有杰克·伦敦和海明威那样的传奇经历。如果没有写《追忆似水年华》，人们在墓地回顾他的一生时大概非常平淡。然而在他的小说中，他把心灵之门打开，用他不由自主的回忆方式把这平淡的一生写得曲折而奇妙。心灵的丰富对于每个人都是一样的。心灵的世界是最神秘也是最浩繁的，天地万物，都可以包孕在心灵的世界中，变幻无穷，缥缈无际。当然，只有那些才华出众、思想深邃的艺术家才可能为世人破译并展现这个世界，而且也仅是这世界的一小部分。
在普鲁斯特看来，人最真实的世界是在回忆之中，因为回忆，人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间，却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了，直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生，不是靠对某个细节，某个情景的主动的追忆。而是在某个时候，因为某个微小的感受与昔日所经历的契合，从这个小小的感受，回忆便自然地展开到面前来。
此外，作品的结构和语言也极有特色。对于作品的结构，序言里有一个著名的比喻：“圆拱”。斯万家和盖尔芒特家的两条线索在作品里发展，最终汇合在一起，构成了一个完整的建筑一般的一部家族史。普鲁斯特的文字也相当优美，尤其擅长使用比喻，对于各种细小的事物和内心感受都刻画得具体而真切，即使是中文译本也不能使其减色。
总之，要真正领略《追忆似水年华》的魅力，还只能靠亲自读一遍。虽然普鲁斯特的文字有时也给人太细致以至？嗦的感觉，但只要你耐心把它读完，你一定会有不少收获的。
追忆似水年华读书心得7篇6《追忆似水年华》的兴起，标志着法国传统小说的中介和现代小说的兴起，因此马塞尔·普鲁斯特也被称为不世出的法国作家。《追忆似水年华》是作者马塞尔·普鲁斯特穷尽一生所著的一个鸿篇巨制。它运用叙述性的语言为广大读者营造了一个又一个堪称完美的意境，作品的文字灵动，艺术技巧高超，对于生命的体察细致入微，人物形象塑造堪称经典，甚至还有全新的写作模式——裂变式描写，这些都是构成这部传世不朽之作的必要元素，缺一不可。
本书的内容我只读了前面的一小部分，但是却感受颇深。因为我总是会沉陷在极其悠长的对某个人物的描写里面而忘了作者是怎么样来塑造上一个的人物形象的。有人说，马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》之所以留世是因为他那盖世绝伦的叙述语言。这一点我非常赞同，因为在读书的过程中深有体验。作者在文章中的叙述性语言虽然悠长但并非以辞藻华美而吸引人的眼球，但在字里行间，我们可以充分感受到其语言的诙谐，以及其对文体的娴熟驾驭能力。这也许与他长期模仿写作巴尔扎克的作品有关，这使得他笔下的人物无不熠熠生辉，他笔下的人物或俗或雅，或俊或俏，个性十分鲜明。
从这些语言中，我们可以对马塞尔·普鲁斯特独特的叙述性语言的魅力窥见一斑。除此之外，马塞尔·普鲁斯特还喜欢用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。鲁斯特的复合句式由之而构成的一连串从属句的用途就在于不仅把某一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，似乎使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。如：“维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德·夏吕斯先生（戈达尔没有看见他）啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，故意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：‘男爵正是这么对我们说的……’这对戈达尔来说太过分了。”
以我贫乏的语言不能总结出马塞尔·普鲁斯特所擅长的叙述性语言所拥有使得无穷魅力，在这里引用网络上的一则书评中的话来表达对此种语言风格的欣赏和崇拜。这些长句依靠副句的层层相叠和协调并列竖起一棵棵枝繁叶茂而又错落有致的大树，呈现出匀称美丽的框架结构，它们又如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句，旋律优美，婉转流丽，读来悦耳动听。长句生动的形象和乐感为所叙事物增添了某种具体形式，使读者更加便于感受。独特的叙述语言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、细致的裂变式描写等构成一个个生动而形象的小说人物。普鲁斯特巧妙地将这些手法娴熟地运用在《追忆似水年华》中，为读者们呈现一个“近看一片模糊，远看光彩夺目”的意境。他的作品就像一幅印象画，只宜远观，只宜意会，如果非分出个一二三来，那就偏离了作者写作的本意。
追忆似水年华读书心得7篇7“惟一幸福的岁月是失去的岁月，惟一真实的乐园是失去的乐园。”
有人说：“未来只会更差，不会更好。”那些我们曾经蹲在树下抓着蛐蛐，看着重复再重复的动画光碟——那些我们曾觉得如此无聊的童真岁月，在如今难以闲下脚步的生活里变得如此珍贵，只是我们再也回不去了。生活的步伐推着我们不断向前，我们不可能靠着回忆过一辈子，唯一能做的就是将它嵌入心底封存起来。
普鲁斯特在这部带有自传体色彩的小说中构建了一座庞大宏伟的记忆花园，里面的每一个人物，每一处精彩纷呈的细节都浸润了作者别具匠心的笔墨。虽然我只读了很少章节，却不得不感叹这个高度完整的回忆世界，里面每一个栩栩如生的人物，还有大段的细腻的场景描写。
普鲁斯特自幼生活在一个较为宽裕的资产阶级家庭中，体弱多病。他没有像海明威那样的传奇经历，但他凭着自己过人的天才和敏感，创造出了一个普鲁斯特式的浩大而缥缈的心灵世界。
我想敏感
终于读完了《追忆似水年华》，掩卷的刹那，时间会停留么？而我心中为你奔涌着的情感却无法停息，如水的节奏在寒冷的冰层下继续潜流着，带着散漫的心意用文字为你编织一件件暖衣……
多想用简短浓郁的诗歌为你而舞，可我害怕它如火的猝然，不，我要小心的将情感缓缓地衍生在你的时间里，不让你有丝毫的负重感，轻松上阵，在你的梦想之路上英姿飒爽，只希望我为你编织的暖衣能在你的胸怀留下一点点瘙痒和温情……
普鲁斯特用晚年的寂寞写就了一部伟大的充满诗意般的作品，他是在时间抗衡，同时用在留住那些美好的时光，重现生命华美的篇章。而我却想和你一起飞翔时间的前站，用追忆的目光细细记录下一寸又一寸的光阴，为我们共有的暗潮建造一座崖岸，让每一个月满之夜，任我们欢愉的潮水尽情的拍打戏耍……
整部书是一个无比宽广的花园，而其中的每一节文字都是一个精妙的角落，随意翻到哪一页，都能找到你所赞叹不已的精妙文字。这就是本书的奇妙所在，浩瀚之中不失之于细节，天马行空而自有节奏。
这样的书，可以一遍又一遍地读，每一次读起，都会有新的收获，体会到新的精妙之处，这就是经典的魅力。
看到书名时便想起很多，那些人和事一股脑儿堆积眼前，形形色色，分辨不清。这本书是我喜欢的，正在读的，永读不完，它太长，又有意思，你也别想着摸清它轮廓。里面的故事像穿越多年发生在身边，不由自主把周围人纷纷对号入座。记起《小王子》里的话“那时太小，还不懂得如何去爱她”，又讲到“我不知道我怎样才能走进他心里，不知何时才追上他的思绪，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特临终前对挚友说，我死了，你还活着，把我仇恨的缘由让那些不知的人知晓，并且他又重复一遍，你若真的爱我，就在这严酷尘间，将我的事情传扬。
当我再把已知的回忆，光怪陆离的故事，同引人深思的话相联系，我发现这种感情如黄沾所描绘的少年故事“你爱谈天我爱笑，又带一点惘，那是我们落魄美丽的天堂”。这种纯粹也正如亚里士多德所述“悲剧主人公之所以陷入厄运，不是他们为非作恶，而是他们犯了错误”。往往，这种错误是心智所致，是必然，而且这种错误让我们在成长过后回首，不至于惊呼少年时一无所有。想起我们在追忆，却永远赶不上它的脚步，不明白它在说些什么，却每次都在想着自己的事，跟着故事片断的发展，奇妙的组成了关于只属于自己的似水年华。不知道，要用多久，去追忆似水年华？
林则徐，福建候官人。早年家境贫寒，受过良好的教育。嘉庆十六年赐进士。在为官40年中，他“经世自励”，廉洁奉公；又重视水利事业，救灾赈民。他最大的功绩是领导了中国历史上轰轰烈烈的禁烟运动，指挥了抗英斗争，维护了国家主权和民族的尊严，成为中国近代史上第一位民族英雄和爱国者。同时，他编译《四洲志》等外文书籍、资料，开创了中国近代学习和研究西方的风气，是中国近代维新思想的先驱。
林则徐(1785—1850年)，字元抚，又字少穆、石磷，溢号文忠。乾隆五十年七月二十六日(1785年8月30日)出生在福建候官(今福州市)一个下层封建知识分子的家庭里。父亲林宾日，以教读、讲学为生。仅靠父亲教私塾的微薄收无法维持生活，于是，母亲用手工劳动来分担家庭的困窘。
在科举时代，林则徐的父母指望自己的儿子能在仕宦之途发达上升。林则徐性聪颖，在4岁时便由父亲“怀之入塾，抱之膝上”，口授四书五经。在父亲的精心培育下，较早地读了儒家经传。嘉庆三年(1798年)，他14岁中秀才后就到福建著名的鳌峰书院读书，受教于具有实学的郑光策和陈寿祺。在父亲和亲友的影响下，开始注意经世致用之学。嘉庆九年(1804年)，20岁中举人。父亲的淳淳教导使林则徐的学业取得了惊人的成就。但此后由于家庭日难，外出当私塾。在十一年(1806年)秋，应房永清之聘到厦门任海防同知书记。这里的鸦片烟毒引起他的注意。次年初，受新任福建巡抚张师诚的赏识招入幕府。他在张幕中获知了不少清朝的掌故和兵、刑、礼、乐等知识以及官场经验，为他日后的“入仕”准备了些必要条件。
嘉庆十六年(1811年)，林则徐会试中选，赐进士，选翰林院庶吉士，开始进入了官场，实现了父母所斯望的入仕做官。十九年(1814)授编修。此后历任国史馆协修、撰文官、翻书房行走、清秘堂办事、江西、云南的正副考官、江南道监察御史。在京官时期，他矢志做一个济世匡时的正直官吏。于是，他“文学而潜修”。为了通于政事，“益究心经世学，虽居清秘、于六曹事例因革。用人行政之得失，综核无遗”。在京师为官七年中，他广泛搜集元、明以来几十位专家关于兴修畿辅水利的奏疏、著述，写了《北直水利书》。书中明确指出“直隶水性宜稻，有水皆可成田”，“农为天下本务，稻又为农家之本务”。认为只有发展华北水利，提倡种稻，就地解决漕粮，才能合理解决南粮北运及由此产生的漕运积弊问题。嘉庆二十四年(1819年)，林则徐曾在京参加过一些士大夫“雅歌投壶”的文艺团体“宣南诗社”，结识了龚自珍、魏源等人，在诗社里进行诗文酬唱活动。
嘉庆二十五年(1820)七月，林则徐外任浙江杭嘉湖道。他积极甄拔人才，建议兴修海塘水利，颇有作为。但他感到仕途上各种阻力难以应付，曾发泄“支左还绌右”“三叹作吏难”这样的苦闷。终于在次年七月借口父病辞职回籍。林则徐为人民做过许多好事，但由于性情过于急躁，请人写“制怒”大字悬挂堂中以自警。
道光二年(1822年)四月复出，到浙江受任江南淮海道，未履任前曾署浙江盐运使，整顿盐政，取得成效。林则徐受到道光皇帝的宠信，很快跨入官场上青云直上时期。道光三年(1823年)正月，提任江苏按察使。在任上，他整顿吏治、清理积案，平反冤狱，并把鸦片毒害视为社会弊端加以严禁。江苏这一年夏秋之际大雨成灾，松江饥民聚众告灾，汹汹将变。林则徐反对调兵镇压，亲自赴松江安定灾民，采取一系列救灾措施，缓和了阶级矛盾。年底入觐归来，署江宁布政使，让林则徐负责全省灾赈事务。但道光四年秋，林则徐先后遭父母丧，在籍守制。直至十年正月再度出仕。
道光十年(1830年)服丧完毕。从六月到次年七月，林则徐先后任湖北、河南、江宁布政使。“—岁之中，周历三省、所至贪墨吏望风解缓。疆臣重其才，皆折节倾心下之。”他为清朝统治的长远利益，锐意整顿财政，兴修水利，救灾办赈”，“一时贤名满天下。”十月，升任河东河道总督。面对关系到河道民生重大问题，决心“破除情面”，“力振因循”，以求“弊除帑节，工固澜安。”为了治理黄河，亲自顶着寒风，步行几百里，对备用的几千个治水商梁秸进行检查，还将沿河地势，水流情况。绘画张挂，便于了解和治理。林则徐办事认真，一丝不苟的精神在当时是很了不起的。
道光十二年(1832年)二月，调任江苏巡抚。从这一年起到十六年间，他对农业、漕务、水利、救灾、吏治各方面都做出过成绩，尤重提倡新的农耕技术，推广新农具。他在实践活动中认识到：“地力必资人力，土功皆属农功。水道多一分之疏通，即田畴多一分之利赖。”林则徐这种农耕思想，是在实际考察中体验出来的。道光十二年(1833年)，江苏大水灾，林则徐不顾报灾限期和朝廷斥责，详尽陈述灾情，呼吁缓征漕赋，提出“多宽一分追呼，即多培“一分元气”请求，这对发展生产，苏息民困在客观上起了有利的作用。同时，他分析水灾原因是由于吴淞江、黄埔江、娄河及与之相表里的白茆河年久失修，逐年淤塞所致，于是决定兴修白茆河、娄河，还修建海塘，这些在我国水利史上都有一定的地位。在这一时期，林则徐对清王朝的财经政策、贸易政策提出异议，反对一概禁用洋钱，并第一次婉转地向道光帝提出了一套自铸银币，建立本国银本位制度的主张。这是中国近代币制改革的先声。这也是适应政治经济形势变化，保护本国工商业者，保护民族经济独立发展，抵制西方资本主义经济侵略的先进思想。
道光十七年(1837年)正月，升湖广总督。面对湖北境内每到夏季大河常泛滥成灾，林则徐采取有力措施，提出“修防兼重”，使“江汉数千里长堤，安澜普庆，并支河里堤，亦无一处漫口，”对保障江汉沿岸州县的生命财产，做出了不可磨灭的贡献。同时林则徐整饬吏治，严惩贪赃枉法。“要正人，先正已”。“身教重于言教”，林则徐十分注意严格要求自己，事事以身作则，处处为人表率。在出任湖北布政时，入湖北发出《传牌》，禁止沿途阿谀奉迎，借端勒索。在总督任内，仍保持“一切秉公办理”的作风。林则徐办事兢兢业业，是当时官场中最廉明能干、正直无私受群众爱戴的好宫。
当时鸦片问题渐成为政治性争论问题之一。道光十六年(1836年)，太常寺少卿许乃济倡“驰禁论”，请准民间贩卖吸食，使鸦片走私合法化；道光十八年(1838年)，鸿炉寺卿黄爵滋提出“严禁论”，以重治吸食为先。林则徐曾向朝廷上奏，请求严禁鸦片。未等皇上批示，就开始在全省厉行禁烟，收缴烟土、烟膏与烟具，并配制“断瘾药丸”，供人戒烟，成效卓著。随后又一道奏折，力陈烟禁特别是杜绝鸦片来源的重要性和禁烟方略，并针对反对派的驳斥强调说：“法当从严，若犹泄泄视之，是使数十年后，中原几无可以御敌之兵，且无可以充饷之银”，举棋不定的道光帝认识到严禁鸦片的迫切性、必要性和可能性，于是，被迫接受严禁主张，决定禁烟。十一月十五日(12月31日)，道光皇帝特命林则徐为钦差大臣赴粤查办禁烟。
入广州之前．林则徐先弄清广州受鸦片毒害情况，查找各家烟馆，掌握大量第一手资料，于道光十九年正月〔1839年3月〕抵广州，于二月初四(3月19日)，林则徐会同邓延桢等传讯十三行洋商，责令转交谕帖，命外国鸦片贩子限期缴烟，并具结保证今后永不夹带鸦片，他还严正声明：“若鸦片一日不绝，本大臣一日不回，誓与此事相始终，断无中止之理。”但外商拒绝交出，经过坚决的斗争，挫败英国驻华商务监督义律和鸦片贩子，收缴全部鸦片近2万箱，约237万余斤。于四月二十二日(6月3日)在虎门海滩上当众销毁。这就是闻名世界的虎门销烟，林则徐领导禁烟运动的胜利，是中国人民反侵略斗争史上第一个伟大胜利，这一壮举，维护了民族的尊严和利益，增长了中国人民的斗志。
林则徐在广州查鸦片的过程中，意识到英国会发动侵略战争。为了战胜敌人，需要知己知被。他经过多方面分析研究，得出：变敌人的长处为自己的长处，即魏源归纳阐述为的“师夷之长技以制夷”。于是林则徐亲自主持，组织翻译班子，把外国人讲述中国的言论翻译成《华事夷言》，作为当时中国官吏的一种“参考消息”；为了了解外国的军事、政治、经济情报，将英商主办的《广州周报》译成《澳门新闻报》；为了解西方的地理、历史、政治，又组织翻译了英国人慕瑞的《世界地理大全》，编为《四洲志》，这是我国近代第一部比较系统介绍西方地理的书；还翻译瑞士法学家瓦特尔的《国际法》。其中一条规定：“各国有禁止外国货物不准进口的权利。”说明中国禁烟完全合乎《国际法》。在军事方面，着手加强和改善沿海一带防御力量。林则徐专门从外国买来200多门新式大炮配置在海口炮台上。为了改进军事技术，又搜集并组织了大炮瞄准法，战船图书等资料。林则徐敢于学习外国先进科学技术的精神，受到人们高度赞扬，被称为“开眼看世界的第一个人。”虽然林则徐对西方认识比较肤浅，接触西学的目的是出于外交、军事需要，但毕竟开创了中国近代学习和研究西方的风气，对中国近代维新思想起到启蒙作用。
英国殖民者不肯放弃罪恶的鸦片贸易，而且蓄谋要用武力侵略中国。林则徐在广东一边禁烟，“边积极备战，修建炮台，拉拦江木排铁链，相信“民心可用”，招募五千多渔民编成水勇，屡败英军的挑衅。在1839年下半年，取得九龙之役、川鼻官涌之役等反击战的胜利。道光帝盲目骄傲，下旨停止英国贸易。于道光十九年十二月初一日(1840年1月5日)，清廷授林则徐任两广总督。鸦片战争爆发后，定海失陷，琦善到广州，与林则徐反其道而行之。在英侵略者威胁利诱下，擅自签定割让香港，赔偿烟价六百万元的《穿鼻草约》。但他却把这一切都归罪于林则徐。
林则徐抗英有功，却遭投降派诬陷，被光绪帝革职，“从重发往伊犁，效力赎罪。”他忍辱负重，道光二十一年(1841年7月14日)踏上戌途。在赴戌途中，仍忧国忧民，并不为个人的坎坷而唏嘘，当与妻子在古城西安告别时，在满腔愤怒下写了“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的激励诗句。这是他爱国情感的抒发，也是他性情人格的写照。
道光二十一年十一月初九日到新疆。林则徐不顾年高体衰，从伊犁到新疆各地“西域遍行三万里”，实地勘察了南疆八个城，加深了对西北边防重要性的认识。林则徐所译资料中发现沙俄对中国的威胁，促成了他抗英防俄的国防思想，成为近代“防塞论”的先驱。于是他明确向伊犁将军布彦泰提出“屯田耕战”，有备无患。他还领导群众兴修水利，推广坎儿井和纺车，人们为纪念他的业绩，称为“林公井”“林公车”。林则徐根据自己多年在新疆的考察，结合当时沙俄胁迫清廷开放伊犁，指出沙俄威胁的严重性，临终时尚告诫“终为中国患者，其俄罗斯乎!”林则徐的远见卓识，已被后来的历史所证实。
道光二十五年(1845年)，朝廷重新起用林则徐，调任陕甘总督、陕西巡抚、云贵总督。在任滇都时，他提出整顿云南矿政，鼓励私人开采，提倡商办等主张。这反映出他的思想中包含着萌芽中的资本主义思想。于道光二十九年(1849年)因病辞归。结束了他的政治生涯。道光三十年(1850)清政府为进剿太平军，再任命他为钦差大臣，督理广西军务。在赴任途中，于十月十九日(31日12日)暴卒于潮州普宁县，终年66岁。死后晋赠太子太傅，谥文忠。
林则徐从政40年，历官13省，是著名的封建政治家，地主阶级改革派的代表人物。虽然作为封建官吏，存在“忠君”思想，镇压过少数民族起义，但在中华民族面临沦入半殖民地的紧要关头，他挺身而出，“置祸福荣辱于度外”，坚决实行禁烟，抵抗外国武装侵略，捍卫了国家主权和领土。还主张学习西方先进技术，发展民族工商业。这是他一生活动和思想的主流。林则徐不愧是中国近代第一位民族英雄。林则徐生平爱好诗词、书法，著有《云左山房文钞》、《云左山房诗钞》、《使滇吟草》和《林文忠公政书》等著作。所遗奏稿、日记、公牍、书札、诗文等，建国后辑为《林则徐集》。
贺新年七律诗词有虎啸雄风过大年，梅开五福庆团圆。江南已绣花枝锦，塞北犹吟玉蕊笺。城市华灯炫楼宇，乡村彩炮动田川。含情老柳萌新绿，春到人间万象妍。欢快东风送暮冬，温柔酥雨觅青踪。山披绿氅春情厚，水映红妆暖意浓。燕语莺声惊柳梦，蜂飞蝶舞惹花容。人间美景无边好，羡煞神仙下九重。
辞年礼俗
辞年礼以亲友间馈赠礼物为主，特别是已定亲的准女婿要给岳父岳母送去年礼。以牢固婚姻关系。这样姻亲礼一年三次，端午，中秋，年节，称为三大节礼。一般亲友间的辞年礼主要是晚辈看望长辈，平辈之间相互探望。在岁末年初，冬春交接之际，人们相互馈赠礼物的同时，更重要的是大寒时节传递情感温暖。
这是读东野圭吾的第二本书，之前一本书是《解忧杂货店》。看了两周多才勉强看完，作为推理小说，结构非常新颖，和之前看到的推理小说完全不一样，没有对于每一个事件作出一个侦探推理结果，而且一个一个故事也是在时间轴上息息相关，构成了男女主角悲情路线，而且都是站在第三方来叙述，一个旁观者的角度，这样的方式还是第一次看到，非常推荐大家去拜读；最后一页没有解释谁是凶手，作案原因和手段的套路。甚至到最后一页，都没有毛利小五郎之辈跳出来给读者真相。但是每个章节都以第三者的视角跟男女主人公共同经历着生活，蛛丝马迹一点一点浮出来，最后拼成完整的十九年。
这里我要和大家梳理一下人物关系。
唐泽雪穗，原名西本雪穗，小时由西本文代带大， 之后由于母亲煤气中毒（其实不是意外，这是一个伏笔），就由唐泽家寄养，从小被养母教授茶道、花道，因此技艺超群，气质在所上的高中也是一等一的好，被称为校园中的气质美女。在校园交际舞时，与高宫诚相遇，成为了高宫太太。之后与高宫离婚，嫁给了康晴，康晴有一个女儿美佳，一个儿子。
桐原亮司，文章一开头命案受害者的儿子，从小尊敬父母，但母亲和店员搞暧昧，父亲却有恋童癖，在一个下午为了救雪穗而杀了父亲。之后更是隐性瞒名，但暗中和雪穗有来往。
这本小说，跨时间比较长，故事从一开头的主角幼儿时讲起，之后又写到成婚时。
故事分成了各种线路，有从警察和探员开始讲的故事，也有从高宫诚角度记叙、美佳角度记叙，这就是我上文提到的原因。
故事一开头，一个中年男子遭到腹部袭击，而被玩通风管的孩子发现其尸体。此后警察开始搜寻现场证据，寻找可能的嫌疑犯，从此发现了中年男子的妻子与店员有外遇关系，和略有阴郁的桐原亮司。同时，因为命案，又发现有关人物西本文代和她的女儿。
警察一口咬定西本文代是凶手，并进行逼问，但是由于证据缺少而终止。而这个时候，西本文代却发生了煤气中毒的事件，从此逝世。
故事似乎是水到渠成，读者只要这样看就能明白作者东野先生想要说的话，而故事，真相总是在平凡之下：
桐原亮司有一位恋童癖的父亲，这位父亲与唐泽雪穗的母亲西本文代进行了肮脏的交易，让唐泽雪穗承受那罪恶的行径，并以此换钱。
看到后面时，我推测了前面的故事，得知了这么惊人和肮脏的真相。母亲竟可以抛弃亲生女儿，这实在太过残忍。这也是本文白夜行的主题，我不知道我说的是不是对：
“ 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来就没有太阳，所以也不怕失去 。”
这句话，就是《白夜行》的主题。
而代替太阳的，就是桐原亮司。
在我的理解里，桐原亮司和唐泽雪穗是互生的，他们是不可缺少的彼此。如果没有桐原亮司，就没有后来的唐泽雪穗。也同样，如果唐泽雪穗消失了，桐原亮司也不会经历那么多的命案，造成许多的无辜的人死亡。桐原亮司说自己一直行走于白夜之中。白夜自然是对于两位主人公生存状态的一种比喻。与白夜相区别的则是“黑夜”和“白昼”。黑夜应该是一种完全抛弃了人性的犯罪状态，以伤害别人为职业，以牟利为目的。而白昼则是一般人为了生计和世俗情感辛苦工作、奋力追求的状态。白夜也是夜，本质上应该是跟黑夜差不多的，唯一一点不同就在于他们还保留了人性中的一点点美好，也就是相互之间出于“互利共生”需要的一种近乎动物本能的“情感”。这种情感，就是雪穗所言在她的灰暗人生中代替太阳的光源。她说她的人生没有太阳，但有别的东西可以替代，使她可以把黑夜变成白夜。
《白夜行》的悲剧，是社会悲剧，它揭示了一个崇尚金钱，迷信权势的社会将把人们带入怎样的阴森夜幕，也是对人性黑暗面的特写镜头。张爱玲在《金锁记》中曾说封建家庭是一个“没有光的所在”，而日本的白夜则有过之无不及。在白夜中行走，有的人愈加怀恋阳光的可贵，有的人则乐在其中，但白夜的前途注定是毁灭的前途。
每个人都有一场白夜或是黑夜，只是每个人的太阳，或是代替太阳的东西，各有不同。或是情人，或是亲人，或是同窗。而就是这些，交织成我们现在的生活。所以，即使有时候，会看不清前进的步伐，那就停下来，看看自己的太阳，或是星星。
在一场白夜下，掌心相合，说一声“谢谢。”
网上东野圭吾的扇子们做了一个完整的白夜行年表（白夜行年表：http://from1985pekorito/keigotaku/byaku_gen/byakuya_nenhtml），整理得真好，各种小细节也包含在里面，我搬了过来，内有全部情节透露，请小心观看。
第一章（1973～1974）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂 … 小学5年级学生
[时代背景]
3月四大公害审判结束。
江崎玲於奈因发明隧道二极管而获得诺贝尔物理学奖。
读卖巨人军团获得九连冠。
石油危机引起手纸（按：抢购手纸）骚动。
[视点]
笹垣润三 … 大阪府警捜査一课的刑事
田川敏夫 … 不动产业
[事件]
1973(昭和48)年10月12日(周五)，近鉄布施车站旁边的废弃大楼里，当铺店主桐原洋介(52岁)被人杀害。
·发现死者的是家住在附近的小学3年级学生。
·凶器是细小锐利的刀
·桐原洋介的足迹为：
从银行取出100万⇒在「嵯峨野屋」吃鲱鱼荞麦面⇒在糕点店「Harmony」买了4个什果布丁⇒去西本文代家⇒被目击到出现在从西本家到犯罪现场的路上⇒犯罪现场。
1973年11月，杂货商寺崎忠夫在阪神高速守口线上因交通事故死亡。
·死亡原因是疲劳驾驶
·在他的货车上发现了桐原洋介使用的Dunhill牌打火机
·但是上面没有发现任何指纹
1974年5月20日，在「吉田Heights」103号西本文代的尸体被发现。
死因为一氧化碳中毒。
·雪穂去拜访田川敏夫，因为自己没有房间钥匙请他打开门锁。田川跟雪穂一起去「吉田Heights」，发现了西本文代的尸体。
·田川听到从雪穂的双肩背包里面发出的铃声。
第二章（1977）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 大江中学校3年级
雪穂 … 清华学园中等部3年级。母亲死后，被父亲方面的亲戚唐沢礼子收为养女
[时代背景]
**「Rocky」上映并广受好评。
[视点]
秋吉雄一 … 大江中学校3年级，爱好摄影，亮司的同班同学
川岛江利子 … 清华学园中等部3年级，唐沢雪穂的好朋友
[事件]
秋吉雄一的视角
·借给同班同学菊池文彦一张照片，照片上有一男一女。
·菊池的弟弟是桐原洋介被刺杀事件发生时的第一发现者，菊池对这个事件非常有兴趣。
·菊池被卷进一场有警察介入的纠纷，因为亮司的证言而消除了嫌疑。
·注意到桐原亮司有一个绣有首字母RK的小袋子。
川岛江利子的视角
·因为仰慕雪穂，提出「希望跟雪穂成为朋友」。
·被雪穂询问围绕在其身上的传言，虽然不愿意还是一一回答了。
·跟雪穂一起，在现场发现了同年级的藤村都子被歹徒袭击（按：强暴·事件，但是并没有真正发生性关系）。
·在都子容貌秀丽成绩优秀的反面，是个性急并喜欢出言贬低他人的人。
·注意到雪穂在做一个绣有首字母RK的小袋子。
第三章（1979）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 集文馆高校2年级学生
雪穂 … 清华学园高等部2年级学生
[时代背景]
Invaders Game流行
[视点]
园村友彦 … 集文馆高校2年级学生
西口奈美江 … 大都银行昭和支店员工
[事件]
园村友彦的视角
·6月，在亮司的邀请之下跟高中同学村下一起，来到了举办中年女性秘密Party（按：其实就是亮司给中年女性们拉皮条）的场所。
·7月，与在秘密Party上认识的花冈夕子关系亲密。在City Hotel里，夕子在跟他发生性关系后突然死去（按：死因为心脏病发作）。
·跟亮司商量，亮司答应帮他进行掩盖。
·几天后，查出了在夕子已经死亡的那天晚上（按：夕子死亡时间是下午）11点左右，化装成夕子的女性叫了客房服务；并在夕子的阴道内检查出了与园村友彦不同血型的精液（按：精液的血型跟亮司的血型一致）。
·成为亮司创立的「无限企画」的合作者。
西口奈美江的视角
·6月，被从前职场的前辈川田和子邀请参加秘密Party，但在途中退出。
·那个时候，忘记了刻有工作地(大都银行昭和支店)名字的手表。
·成为亮司创立的「无限企画」的合作者。
第四章（1979）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 集文馆高校2年级学生
雪穂 … 清华学园高等部2年级学生
[时代背景]
前一年取得奇迹性胜利的Yakult Swallows今年成绩垫底。
[视点]
中道正晴 … 北大阪大学工学部电気工学科的学生。雪穂的家庭教师。
[事件]
中道正晴的视角1
·7月晚上10点左右，在最近的车站见到雪穂惊慌地搭乘出租车。
·雪穂事后解释到是「因为朋友自杀未遂引起骚动」。
中道正晴的视角2
·北大阪大学工学部电気工学科第六研究室『Submarine』被发现有盗版上市。『Submarine』是第六研究室的学部学生和大学院学生共同开发的计算机游戏。
·只有一次给雪穂看过『Submarine』。在学习之前给雪穂看了一下后马上放回了放于楼梯下的书包里，然后继续讲课。
中道正晴的视角3
·因为对雪穂生母的事故死亡感兴趣，拜访了由后辈内藤介绍的田川敏夫。
·由田川敏夫那里听说了该事件也有自杀的可能性。
·怀疑雪穂把事件伪装成事故死，并且故意推迟了死亡的发现时间。但是在看到雪穂流下的大颗眼泪之后改变了想法。
·雪穂给中道正晴看了事故发生时自己使用的带有铃铛的钥匙扣。
第五章（1981）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 没有继续读大学，一心一意经营「无限企画」
雪穂 … 清清华女子大学英文科的1年级学生
[时代背景]
前一年初次亮相的松田圣子的发型「圣子头」流行。
[视点]
川岛江利子 … 跟雪穂一起考入清华女子大学英文科，并一同参加了交际舞部。
篠冢一成 … 永明大学経済学部的学生。交际舞部的部长。日本可以进入五强的著名制药公司篠冢薬品的専务的长子。篠冢薬品的社长是篠冢一成的伯父。
[事件]
川岛江利子的视角
·升入大学之后，篠冢一成对川岛江利子抱有好感。
·跟篠冢一成关系亲密的仓桥香苗对川岛江利子充满敌意。
·5月的后半月，在跟篠冢定好约会的前一天，在买东西回来的路上被歹徒袭击（按：同样是强暴事件，但是并没有真正发生性关系）。
·在闻到氯仿之后，被人脱光衣服扔在卡车的装货台。
·几天以后，当时样子的照片被人送到家中。
篠冢一成的视角
·对交际舞部的新部员川岛江利子抱有好感，像「Pretty Woman」那样，想让她变美丽。
·在顺利交往走上正轨之后，江利子提出断绝来往。
·之后，收到了江利子的裸体照片。
·从前的交际对象仓桥香苗在交际舞部担任管理职位。篠冢一成发现部门的经费被挪用。并且，有人向仓桥香苗索要钱财（按：有人打电话给篠冢一成，让他给仓桥香苗带口信索要没有支付的钱）。
·根据前后状况，认为香苗雇用了什么人对江利子进行了袭击。
·雪穂以江利子代理人的身份出现，并且拒绝了篠冢一成要求通知警察的建议。
·雪穂跟篠冢一成捎口信，江利子提出跟他「断绝来往」。
第六章（1982）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 经营电脑软件通信贩卖组织「无限企画」
雪穂 … 清华女子大学英文科的2年级学生
[时代背景]
剧场版「机动战士高达」上映。
[视点]
园村友彦 … 信和大学工学部电気工学科的2年级学生
[事件]
园村友彦的视角
·亮司教给园村友彦Cash Card的密码读取方法。
·在亮司的带领下成功地伪造了Cash Card。
·侵占公款的事件暴露之后，协助被追捕的西口奈美江逃亡。
·然而奈美江在新的潜伏地点--名古屋的酒店里被人杀害。
·西口奈美江准备的用于逃亡的2000万円资金消失了。
第七章（1985）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 在关闭「无限企画」之后经营「PC Shop MUGEN」
雪穂 … 从清华女子大学英文科毕业
[时代背景]
阪神Tigers获得联盟冠军
[视点]
高宫诚 … 永明大学経済学部出身。在学校中担任交际舞部的副部长。目前在东西电装东京本社特许License部就职。
三沢千都留 … 东西电装东京本社特许License部的派遣社员。
[事件]
高宫诚的视角
·因为被三沢千都留所吸引，在跟交往了4年的唐沢雪穂结婚之前内心十分困惑。
·诚非常爱慕雪穂的美貌和智慧，但是决定结婚的原因是对雪穂做堕胎手术很愧疚。雪穂在给诚看过阳性的验孕用具之后，一个人解决了这件事。
·决定跟三沢千都留表达心迹之后，诚去了三沢千都留预约的酒店。
·在等候三沢千都留的时候，酒店的男服务员报告诚说「有一名男子打电话来说千都留取消了酒店的预约」。
三沢千都留的视角
·被高宫诚所吸引，但是听到他要与雪穂结婚的消息之后，决定断绝这个想法。
·在回老家的前一天，赶往预定的酒店时遇到警视庁的刑事，刑事表示为了调查一起事件，希望千都留让出预定的房间。
·刑事有関西地区（按：大阪属于関西）的口音。千都留接受了刑事的请求。
第八章（1985）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司…在关闭「无限企画」之后经营「PC Shop MUGEN」
雪穂…从清华女子大学英文科毕业
[时代背景]
任天堂的「SUPER MARIO BROS（按：超级玛丽）」开始发卖。
[视点]
园村友彦…参与经营「PC Shop MUGEN」
[事件]
园村友彦的视角
·跟店里的女员工中岛弘恵交往。
·对弘恵做堕胎手术的事非常后悔，为了警戒自己时刻带着验孕用具。有一次曾把验孕用具借给过亮司。
·当铺「桐原（按：亮司父亲经营的当铺的名字）」从前的员工松浦勇来到「PC Shop MUGEN」。亮司答应了松浦制作「SUPER MARIO BROS」的要求。
·年底的时候盗版制作者被一举揭发。
·逮捕令下发之后亮司消失了。
第九章（1988）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司…1986年化名秋吉雄一加入软件开发公司「Memorex」
雪穂…跟高宫诚结婚以后，与朋友一起共同经营高级Boutique
[时代背景]
瀬戸大桥开通
在上海发生火车正面相撞事故。高知学芸高校的老师和学生遇难。
[视点]
高宫诚 … 就职于东西电装东京本社特许License部
女性律师
[事件]
高宫诚的视角
·工作地东西电装开发的「生产技术 Expert System」程序泄漏。
·雪穂因为经营高级Boutique忽略了做家务，夫妻之间产生了嫌隙。
·雪穂邀请高宫诚参加高尔夫教室，在那里高宫诚再次遇到三沢千都留，两人关系迅速发展。
·高宫诚在雪穂去意大利进货的前一个晚上和她发生了争吵。雪穂说受到了高宫诚的暴力虐待，但是诚完全没有印象。
女性律师的视角
·高宫雪穂找到女性律师商量离婚的事。
·雪穂持有证实丈夫外遇的照片。
·雪穂边流泪边表示自己遭到了丈夫的暴力。
第十章（1991）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居
雪穂 … 在与高宫诚离婚后，经营的高级Boutique规模扩大
[时代背景]
大相扑夏季比赛中， 18岁零9个月的贵花田战胜了横纲千代的富士，成为史上最年轻金星。
[视点]
今枝直巳 … 经营探侦事务所
旧姓川岛江利子 … 大学毕业后在信用金库工作，相亲后结婚。
[事件]
今枝直巳的视角1
·在高尔夫练习场见到十分面熟的高宫诚。
·曾经接受过东西电装机密泄露事件调查请求的今枝，在监视可疑人物秋吉雄一的行动中，发现秋吉在监视三沢千都留。
·秋吉一直监视三沢千都留到发现她跟高宫诚开始交往后结束。
·高宫诚和三沢千都留因为都是东西电装的相关人员，被怀疑跟机密泄露事件有关联。但没有发现秋吉跟两人有过接触。
·机密泄露事件在没有调查出结果的状况下停止了。
今枝直巳的视角2
·在高尔夫练习场跟高宫诚有所交流。
·高宫诚在跟雪穂离婚后，与三沢千都留再婚（按：三沢千都留已怀孕）。
·接受了篠冢一成关于调查唐沢雪穂的请求。
·雪穂现在和篠冢一成的表兄弟篠冢康晴交往。
旧姓川岛江利子的视角
·接受了婚姻介绍所名叫前田和郎人的访问。了解到考虑跟雪穂的人正在对雪穂的情况进行调查。
·在回答前田关于雪穂离婚经历的问题时，江利子说出高宫诚不是雪穂最爱的人。
·因为调查员提到了藤村都子事件，江利子又想起自己对雪穂抱有的怀疑。。
第十一章（1991）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居
雪穂 … 在与高宫诚离婚后，经营的高级Boutique规模扩大
[视点]
今枝直巳 … 经营探侦事务所
[事件]
今枝直巳的视角
·今枝从江利子那里听到「雪穂最爱的人不是高宫诚」，询问篠冢一成「她最爱的人是你么？」。根据是雪穂对篠冢的Cartier手表过目不忘（按：这块手表篠冢只带过一次，就是在雪穂和高宫的结婚典礼上）。
在跟今枝直巳一起去雪穂高级Boutique的菅原絵里家里，发现了窃听器。
·从笹垣刑事的话里发现秋吉雄一就是跟雪穂具有共生关系的亮司。
·因为8月开始调查亮司和雪穂的关系，被人加害吸入毒瓦斯。
第十二章（1991年）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居
雪穂 … 经营高级Boutique。继青山店和代官山店之后计划开自由丘三号店
[时代背景]
恰克和飞鸟的「SAY YES」（按：《101次求婚》的主题曲）大流行
[视点]
栗原典子 … 药剂师。就职于帝都大学付属病院
篠冢一成 … 就职于篠冢薬品东京本社企画管理室
[事件]
栗原典子的视角
·5月中旬，在自己的公寓附近发现了看起来很不舒服的秋吉雄一，并照顾了他。
·得知秋吉雄一在性行为的时候不能射精，非常惊讶。
·秋吉说因为要写推理小说想看一下实物的氰化钾，典子虽然很不安但还是答应了。
·8月典子发现拿回来的氰化钾大量减少，非常惊愕。
·从秋吉拿回来的东西里面，发现了写有今枝探侦事务所的文件夹。但是里面什么都没有。
·9月，因为对秋吉抱有不信任感，典子和秋吉一道去了大阪。
·在秋吉出生的地方散步时，有一个女人对着秋吉喊「小亮？」。
篠冢一成的视角
·笹垣刑事联络了篠冢一成，并告诉他今枝失踪了，生还的可能性很低。另外，雪穂身边有跟她形成「虾与虎鱼」一样共生关系的伙伴存在。
·9月唐沢礼子死去，篠冢一成受篠冢康晴之托，为了帮助雪穂前往大阪。
·一成的心差点被遭受打击的雪穂夺走。
·不过，在了解了临近新店开张没有办法照顾养母的雪穂的状况之后，对雪穂的想法又改变了。
第十三章（1992）
[亮司和雪穂现况]
亮司和雪穂
亮司 … 跟药剂师栗原典子同居，但从初秋起失踪。
雪穂 … 跟篠冢药品常务取缔役篠冢康晴再婚。经营高级Boutique。相继开了在青山，代官山和自由丘开店，并计划开心斎桥店（按：前三店铺均在东京，心斎桥位于大阪）。
[视点]
笹垣润三 … 退休的大阪府警
栗原典子 … 药剂师。在帝都大学付属病院工作
篠冢美佳 … 篠冢康晴的女儿
[事件]
笹垣润三的视点
·笹垣润三跟自己的侄女婿，原来的部下现任大阪府警捜査一课长的古贺追忆近二十年的岁月。吐露出一直以来对雪穂抱有的怀疑。
·再次见到篠冢一成。得知一成因为被冤枉透露了企业的机密，被降职到子公司。
·根据栗原典子和亮司的关系，亮司和雪穂的关系得知，一成被亮司和雪穂所陷害是通过电脑黑客（按：亮司拿到典子的ID和密码，通过典子医院的网络连接到篠冢制药公司的网络）的方式。
栗原典子的视点
·从在婚姻介绍所认识的藤井保那里听说，秋吉雄一在同典子相遇之前曾经在她身边做过调查，典子十分惊讶。
篠冢美佳的视点
·对父亲的再婚对象怀有出明显的恶感，但因为一件事情况改变了。美佳一个人在家的时候被化装送货的人强奸了。
·回家察觉到事态的雪穂进行了完全的善后处理，美佳彻底被置于雪穂（按：雪穂在这里透露出了童年曾经不止被一个人强暴）的精神支配之下。
结局
·笹垣和一成一起拜访了篠冢康晴家，发现了玻璃的碎片（按：这些玻璃碎片其实是松浦勇带过的太阳镜）。这些碎片原来埋在雪穂从大阪自家里拿来的盆栽中。
·笹垣建议大阪府警捜査一课课长古贺搜索已故的唐沢礼子家的庭院。结果发现了失踪中的松浦勇的白骨。
·笹垣又从桐原弥生子那里得知，她死去的丈夫有偏爱少女的癖好（按：书中暗表雪穂的妈妈纵容/教唆自己的女儿卖*）。
·把握住了一连串事情的概要经过，笹垣在12月24日，「R&Y」大阪一号店的开店日，同府警捜査一课课员一起等待亮司的到来。
·装扮成圣诞老人的亮司因为制作的精美纸工（按：亮司把做好的纸工送给来店内买东西的孩子，被笹垣发现），被笹垣识破身份。
·亮司在逃走途中死亡。
·雪穂看到亮司的尸体说是「完全不认识的人」，然后离开（按：转身离开后根本没有回头）。
整理出来年表，给所有喜欢《白夜行》的人。其实全书只有一处点题，就是在雪穂的「R&Y」大阪一号店开张之前，店长说自己非常紧张然后问雪穂有什么感想。雪穂告诉她，害怕是因为经历过阳光明媚的白天而担心失去。而作为她自己并没有经历过白天所以也不恐惧；她所有的只是看起来像白天的很亮的黑夜，而这就已经足够了。我觉得雪穂真是一步一步踩着别人的尸骸向上爬的女人，但我也同情她，从粗鄙肮脏的环境长起来的聪明小姑娘，努力把自己的底子洗干净。雪穂屡次指使亮司强奸身边产生威胁的女孩子，之后对她们进行怀柔，恐怕跟小时候的经历有关。亮司也有温情的一面，比如做男孩女孩手拉手的剪纸送给朋友，关心他们什么时候结婚。可能因为背景太黑暗，星星亮点就变得耀眼起来。书中从头到尾没有提过两个人的正面接触，我虽然十分怀疑，但也愿意相信两个人之间还是有感情的。可是最后雪穂没有表情地抛下一句完全不认识这个人，也真残酷。
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《太阳吟》作于诗人1922年在美国留学期间，是诗集《红烛》中一首著名的爱国诗篇。诗人在同年给友人的信中说：“我想你读完这两首诗(按：指《太阳吟》、《晴朝》)，当不致误会我想的是狭义的‘家’。不是！ 我所想的是中国的山川，中国的草木，中国的鸟兽，中国的屋宇——中国的人。”(《致吴景超》)诗人把“太阳”作为自己对话的伙伴和歌吟的对象，看来不是无因的。第一，诗人置身异域，倍受民族歧视，环顾四周，能与自己平等以待、坦诚相对者能有多少？唯独太阳日复一日，“慈光普照”(顺便说一句，人们往往忽略了诗中出现的这四个字，以为不过是一般的形容而已，其实不然)，不因肤色不同而有所偏废，这自然令诗人产生亲切之感。第二，古诗云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”(《悲歌》)登高望远，所见到的山川、田畴、炊烟之类，同属华夏景物，当然会激起家乡之思，田园之念，在精神上得到某种安慰。
艺术歌曲是声乐创作的一种专门体裁，最初起源于19世纪的德国，当时是与民歌相对而言的，专指作曲家用精致的技巧写成的由钢琴伴奏的歌曲——史称艺术歌曲。除舒柏特、舒曼、勃拉姆斯等德奥作曲家写过大量这类歌曲外,匈牙利、波兰、法国及俄罗斯等国的作曲家也都相继写过这类歌曲。其中，中国听众较为熟悉的有舒柏特的《小夜曲》、《菩提树》、《魔王》,舒曼的《两个掷弹兵》，李斯特的《你好象一朵鲜花》，勃拉姆斯的《摇篮曲》，门德尔松的《乘着歌声的翅膀》,德沃夏克的《母亲教我的歌》，格林卡的《北方的星》，柴可夫斯基的《遗忘得真快》，穆索尔斯基的《跳蚤之歌》，拉赫玛尼诺夫的《春潮》及《丁香花》等等。这些数量可观的艺术歌曲与其他音乐体裁的传世名作一样,都是世界音乐宝库中的璀琛明珠。中国的艺术歌曲创作起步较晚，开山之作当属青主1920年在德国留学时写成的《大江东去》。六年后，赵元任写下了《教我如何不想他》。此后,黄自、应尚能、 李惟宁、贺绿汀、陈田鹤、刘雪庵、江定仙、马思聪、陆华柏、夏之秋、丁善德等作曲家也都写过不少优秀的艺术歌曲。中国的艺术歌曲创作从一开始就具有借鉴外国艺术歌曲的表现手法，又注意与我国的民族语言、民族气质和民族情感表达方式相结合的特点，这是我国艺术歌曲创作的开拓者们留给我们的优良传统之一。 任何艺术体裁都具有本体裁自己的艺术特征和美学规范,艺术歌曲也不例外。艺术歌曲的体裁特征是什么呢？下面就本人对艺术歌曲的了解和对艺术歌曲的发配历史来简单谈谈我的一点认识。第一，艺术歌曲是个人情感的抒发。即使是表现集体意志，也是通过个人体验的方式来完成的。譬如从下面这首由任萍、田川作词, 罗宗贤作曲的歌曲《岩口滴水》可以窥之一斑。歌词是这样的"岩口滴水打石崖，点点滴滴落下来，滴水穿石力量大,打得磐石如花开。阿哥你南山去修路呀嗨！一铺一锅把山开呀嗨，锅头磨成锤头样，路象金龙绕山崖。路象金龙绕山崖，驮着幸福游过来，穷山变成花果山，摘朵鲜花给阿哥戴，摘朵鲜花给阿哥戴。"歌曲是三段体歌曲。A段通过描写少女对滴水穿石自然现象的感慨表达少女对修盘山公路的永恒信心，表达了少女不怕困难的决心。B段描写了修盘山公路的艰难以及少女对美好未来的憧憬和对阿哥的深情。C段与A段相同，依旧是写少女对滴水穿石现象的感慨和对修路的恒心和决心。从这首歌曲不难看出它主要是写少女的个人的所见、所想，是典型个人情感的抒发。虽然其中也有描写阿哥等一批修路工人劳动的艰辛, 但也还是通过阿妹个人的口吻来叙述的,表现阿妹对阿哥修路的支持。再如歌曲《故 乡》也具有同样的特征。歌词是这样的：“故乡！我生长的地方,本来是一个天堂。 那儿有清澈的河流，垂杨夹岸；那儿有茂密的松林,在那小小的山冈。春天新绿的草原有牛羊来往:秋天的丛树灿灿辉煌。月夜我们曾泛舟湖上,在那庄严的古庙, 几次凭吊过夕阳。现在一切都改变了!现在已经是野兽的屠场!故乡，故乡!我的 母亲我的家呢哪一天再能回到你的怀里那一切是否能依然无恙”这首歌曲是由张帆作词、陆华柏作曲的。它由两个段落组成的两段体。A段以D为主音的五声调式，描写了故乡的可爱美景和对故乡的思念。B段是以B为主音七声小调式戏剧性加强，描写了日寇到来后家破人亡、妻离子散的凄惨景象，表达了作者对日寇的仇恨以及对家人和乡亲的担心和牵挂。从这首歌曲我们同样可以看出它写个人对故乡的感受,充分体现出个人对家乡和亲人的深爱以及对日寇的仇恨之情。这样的作品很多举不胜举。总之，艺术歌曲是注重个人情感的抒发，并且注重个人情感的抒发是其重要的一个特征。第二，歌大词都是音乐性、文学性较强的诗作，有些歌词则直接选自名家名诗。譬如赵元任创作的歌曲《教我如何不想他》，歌大词是这样的：“天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊微风吹动了我头发，教我如何不想他月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊这般蜜也似的银夜，教我如何不想他水面落花慢慢流,水底鱼儿慢慢游。啊燕子，你说些什么话教我如何不想他枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊西天还有些儿残霞，教我如何不想他”这首歌曲的歌词就直接来自著名的诗人刘半农所写的诗作。词句自然清新,节奏舒缓错落有致，可以说是词中精品。读起来朗朗上口，既富有诗意，又有抑扬顿挫的节奏感和音乐性。再如从青主作曲的《大江东去》和德国门德尔松作曲的《乘着歌声的翅膀》等歌曲 同样可以看出。《大江东去》歌词直接来自宋代著名的豪放派词人苏轼的代表作《念 奴娇赤壁怀古》这首词上阙写景，描写作者站在三国周瑜赤壁之战的古战场看到的 景象。下阙怀人，描写对周郎建功立业和枫爽英姿的敬佩仰慕之情，抒发了他想建功立业的美好愿望。《乘着歌声的翅膀》是一首优美动听的抒情歌曲。它的歌词直接来自德国著名诗人海涅的诗作。语言华美令人神往具有很强的音乐性和文学性。第三，艺术歌曲往往是为指定的声部(如女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、 男低音)而写作的。至于作品流传后，其他声部的歌者进行移调演唱那是另一回事。 譬如由宋代李之仪作词、青主作曲的《我住长江头》，这是一首为女高音创作的歌曲。 歌曲前半部分在中声区接近叙述语气，后半部分高音直达a2，并在高声区徘徊，具有强烈的感染力和爆发力，充分体现了女高音音色的亮丽美感。再如由张鸿禧作词、陆在易作曲的歌曲《祖国，慈祥的母亲》它是一首为抒情男高音专门创作的独唱曲。歌曲由两段组成，A段在中声区通过两句反问充分表达了对母亲深厚的爱。B段通过在高音区行腔，热情洋溢话锋一转由对母亲的爱转入对祖国母亲的爱。如随意转调就不能够表达出歌曲的情感。再如由端木京良作词、贺绿汀作曲的《嘉陵江上》就是一首写给男中音演唱的歌曲，歌曲是用叙事的口吻抒发了作者对嘉陵江和家乡的热爱之情，同时也表达了自己对日本鬼子的仇恨以及打回老家去的决心。如改用其他声部就不可能充分表达出歌曲的情绪，不能体现叙事的口吻。因此，为指定声部写作是艺术歌曲的重要特征。它既是作曲家高超的作曲技法的体现，同时也是作曲家深厚修养的表达。它反映了作曲家对歌词的深透理解和作品意境精到的把握。离开这一点作曲家是很难写出优秀的艺术歌曲的。第四，钢琴部分具有很重要的地位，它不是一般意义上的伴奏，而是与歌声相融合，成为作品的整体中不可更改的有机组成部分，因此，作曲家在写作时往往对二者是同时进行构思的。例如白白端木职良作词、贺绿汀作曲的《嘉陵江上》就具有以上主要特征。这是一首写给男中音演唱的歌曲。歌曲音区基本上都在中低音区，充分表达伤感悲痛之情，为了体现这种对敌人强有力的仇恨之情，该曲就大多采用了柱式和弦来伴奏刻画歌曲意境和较强的力度感。再如由意大利库尔蒂斯作词、作曲的《重归苏莲托》伴奏部分就写得非常成功，颇具说服力。这首歌是一首两段体的歌曲，A段描写了家乡苏莲托醉人的美景。在乐曲中作曲家谱写伴奏时在三拍子的基础上，先写八度低音，后两拍用琶音奏法和弦，让人感觉美景醉人犹如一朵朵浪花，在人心中荡起涟漏。B段采用柱式和弦给人一种很强的力度感，充分感受作曲家怀乡思人的强烈情感。这样既准确表现了歌词大意，又升华了歌曲意境，把歌曲感人的情感发挥到极至。可以说此曲的钢琴伴奏与旋律相互映衬、相得益彰它们是不可分割的有机整体。离开这种合理和谐的伴奏，歌曲将暗然失色，甚至失去灵魂。再如让我们看一看舒柏特的一些作品:《摇篮曲》由于歌曲是一首力度轻柔的摇篮曲，表现母亲对婴儿的关爱。因此，伴奏就采用半分解和弦，让人感觉仿佛慈爱的母亲边摇摇篮边哼唱令孩儿入睡的催眠曲。所以意境非常真实，使人听了倍受感动。《魔王》中为衬托黑夜抱着得病将死孩子的父亲骑马飞奔，在伴奏中采用柱式和弦震音奏法模仿飞奔的马蹄声。给人一种身临其境之感。充分烘托歌曲的气氛和渲染了歌曲的环境。总之，艺术歌曲注重钢琴伴奏部分的重要性,它把钢琴伴奏作为歌曲有机的组成部分。它对作曲家作曲技法和音乐理论基础要求达到了一个很高境地。基于此，艺术歌曲才具有其自身特有的美学规范和艺术特征。
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