【论期刊装帧美的创造】创造期刊

　　期刊装帧是以期刊为对象，对其进行美化和视觉上的设计。一本装帧精美的期刊，总是让人赏心悦目，爱不释手。作为人类文化意识的表现形式，期刊以潜移默化的方式影响和改变着人的文化知识和审美观念构成。我国现代画家、美术家、音乐教育家丰子恺说过，“善于装帧者，亦能将书的内容精神翻译为形状与色彩，使读者发生美感，而增加读者的兴趣。”应用美的形式所产生的审美效应激起读者的心理愉悦，是装帧设计人员不断追求的目标。装帧美不同于自然美，也不同于艺术美，它表现的是社会化的群体的审美意识，是多种因素相互谐调、有机统一的结果，属于社会美范畴。认真研究期刊装帧美的特征，对于认识期刊美的规律、增强创造期刊美的能力具有十分重要的意义。

一、期刊装帧是一种整体性、系统化的运作

期刊装帧一般包括封面、版式、标题、插图和装订形式等方面的内容，它们都有明确的视觉焦点、清晰的视觉脉络，以及合乎规律的饰美空间。它们是一个相互制约、相互补充、相互衬托、相互生辉的综合体。艺术的整体是美的第一要素。哲学家谢林说，“真正的艺术作品中个别的美是没有的――唯有整体才是美的。”装帧艺术尤其如此。期刊不同于其他出版物，有自己独特的内在生命结构与逻辑。它的内容比较宽泛，每期内容由诸多方面合成，文章与文章不形成连续性结构，可以说是一个完整的特殊的小世界。设计人员可以根据期刊性质、文章重点、写作内容和篇幅长短采用灵活多变的形式。期刊装帧的这种随意性，在版面、标题和插图的设计上尤为突出。拿标题来说，在同一期期刊上既可以是电脑输入的宋体、黑体、魏体或圆体，也可以是人工书写的楷书、行书、隶书或美术字；既可以横排、竖排或偏排，也可以用加花边、加题花或加题图的方式进行装饰美化。它们都有各自的魅力，设计人员可以根据题意自由选择。不过，这种“自由”不是绝对的，它只有在一个总体构思的指导下才能“享用”。 装帧设计遵循的是“合而求良”的原则，是一定设计思想与设计形式完美结合的命题的实现过程，追求的是一种协调。期刊的总体设计，必须有一个统一的美学构思，它贯穿一本刊物设计的始终。设计人员对每一局部作艺术处理时，不能顾此失彼，忘了每一个局部的处理都应与刊物的整体设计保持一致。古人曰“幅有大小，必有宾主”，无主之宾，谓之乌合。那种“只见树木，不见森林”，只顾一点不及其余的做法显然是片面的。从本质意义讲，装帧设计就是将若干相对独立的艺术单元串联成新的情节网络和美感层次，从而组成一个形彩俱异又和谐统一的艺术整体。

二、期刊装帧以功用目的为主导

美国著名的哲学家乔治・桑塔耶那认为，功用是决定形式的指导原则。期刊装帧的实质是把信息功用的必然要求转换成信息媒介的必然形体，其艺术处理以不妨害功用为限度，避免脱离期刊内容孤立地去创造所谓美的形式的做法。期刊美的创造要贯彻“以人为本，以人为先”的设计原则，始终把读者的期待和感受放在第一位。期刊装帧是以文字编排为主体的视觉传达设计，既存在“合目的性”的内容，又包含“合规律性”的因素，是一种公众性的艺术形式，其侧重点应在秩序与条理、文字排列、块面分割要形成一种合逻辑、有层次的视觉律动导向。“惯例性”是形式美的基本特征，它保证了形式生成过程中传统与创新之间的连贯性与延续性，以及形式的可理解性与可接受性。如果设计人员盲目求新求变，一味追求版式美，字体变化过于频繁，块面分割过于零散，结果版面的内在逻辑性和层次感遭到破坏，信息的显现和传递出现障碍，必然给人们带来阅读上的不便不畅。装帧只有在服务期刊内容的前提下，其美感作用才能充分显现出来。所以，对期刊装帧质量的把握，应看其是否从属于对信息内容传递上的可信性，从属于对文化意蕴表现上的准确性，以及从属于文字载体所给予的审美愉悦与艺术形式创造上的同一性。不过，装帧毕竟是一种外在形式，它和内容密切联系又保持一定距离。装帧虽然以功用目的为主导，但功用并不是它的全部意义，它的意义还应当超越功用范围而获得更丰富的表现。装帧总是以其显现和烘托的情调、趣味、气氛，在潜移默化中影响读者的感情和思想。这种感情色彩的达意往往是朦胧的、宽泛的，常常表现为美学家门罗所说的“多味美感”，让心态各异、趣味不同的读者各自获得最大的赏美空间，因此，不必要求出现在刊物上的每一根线条、每一个图饰都具备直接表达思想意义的主题。

三、期刊装帧要把“情”作为审美的原动力

中国有句古话，“感人心者，莫先乎情。”在设计家眼里，一切人造产品都是人的情感的外化，人与社会的种种复杂关系，都统一到主体与客体情感的交融之中，这是一种以情感为核心的物我同一美学观。英国艺术批评家克乃夫・贝尔说过，“艺术家的感情只有通过形式来表现，因为唯有形式才能调动审美情感。”英国著名艺术史家、美学家罗杰・弗莱也认为，“审美的情感乃是一种关于形式的情感。”装帧艺术的情感性，与自由应用形式美的要素和规律有直接关系。如色彩能激起人的各种情感驿动，或给人兴奋、温暖的感觉，或给人宁静、舒适的感觉，或给人高贵、华丽的感觉等，所以，我们通常把色彩视为“感情的语言”。又如，节奏是同一形象的点、线、面、色有序的、循环的组合，或重复，或交替，或间隔，或渐变……它们在和睦的律动中呈现出科学性、逻辑性、趣味性和审美性在装帧设计上的无穷变化，从而产生韵律，诉诸人的感情。节奏既是装帧的组织基础，也是装帧的情感基础，它是组织版面、表达情感、激起美感的理想手段。装帧设计就是应用各种形式要素和形式规律的表情性能创造形象，设置氛围，表现情趣，以此来打动人、吸引人。可以这样说，没有情感的显现，也就没有装帧美，所以要变“形式装帧”为“情感装帧”。但是，情感不能笼统视为美的最本质的东西，因为情感的概念常常被赋予各种含义。只有“震撼人心”又“照亮人心”的作品，才能称得上真正具有美感力度的作品。在现实观念上，有人把装帧美看作与情感毫无联系的东西，装帧不过是一些纯线条、纯块面和纯色彩的合成。有人注重了情感，却在所谓“现代感”的招幌下排斥对期刊思想内容和文化意蕴的理性分析，仅仅凭借心灵直觉即兴地去把握期刊装帧的审美价值，“情”因此成了泛滥无归的情，在期刊装帧设计上难免轻怪浮漂，甚至低下媚俗，这实属艺术创作中的一种非科学性倾向，都是审美观念的错觉在期刊装帧上的具体表现。

四、独创性是期刊装帧的生命所在

一切成功的装帧都有其最突出的形状、色彩、纹饰、版面和装订形式，集中表现了该期刊的独特之处，是此期刊与彼期刊的区别所在。法国著名画家马蒂斯认为艺术创造就像生活，假如大街上的人都穿着西装，那这个世界会变得多么乏味、无聊。期刊装帧没有新颖而独特的个性，给人“似曾见过”的感觉，就很难引起读者的注意和兴趣，很难激发读者的喜爱和订购动机。目前，仍然有一些期刊的装帧显得直白和简陋，停留在近乎千人一面的模式中，究其原因，在于设计人员对刊物的性质功能和文稿内容缺乏深刻的理解和贴切的艺术表现。各种期刊都有自己的办刊宗旨和读者对象，学术期刊不同于文艺刊物和科学杂志，刊载的都是学术理论文章，有的侧重哲学，有的侧重美学，有的侧重法学，有的侧重经济学，有的侧重艺术学，有的侧重历史学等。设计人员只有从刊物内容中获得独到的感受和理解，发现一个闪光的环节和侧面，形成独有的想象和构思，有意识地突出应该突出的方面，表现应该表现的主题，才能创造出真正独具特色的装帧美来。一切期刊装帧都是通过个体的人来实现的，这种熔铸了个人审美理想的形式具有与众不同的特点。审美理想是设计人员在长期的审美实践中形成的，审美理想一经形成，对客观事物的感知便带有明显倾向性，对所感知的方面能迅速产生相应的情感反映，出现相关的美的意象，并透过他创造的物化形态显现出来。一切装帧美都是设计人员实践审美理想的产物，因而富有个性特点。所谓“造之者富，随之者贫”， 装帧设计贵在创新。现代心理学研究表明，对创作活动起决定作用的不是人的知识和技能，而是人的创造力。创造力是设计过程中最重要的生产力，是决定装帧的成功与失败、优秀与低劣的关键所在。只有那些在艺术上不懈探索、锐意创新并有着敏锐艺术感受力和丰富艺术想象力的人，才有可能在不断设计实践中逐步形成自己的独特风格。而那些缺乏创造力、一味地因循模仿乃至赶潮流的设计人员，是很难在期刊装帧上有所作为的。

五、时代性是期刊装帧的本质特征

期刊作为人类精神产品的载体，其最显著的特点是以最快的速度展现人类进步的最新成果。20世纪中期，人类社会面临着新技术革命浪潮的冲击。先进的技术使得生产的含义与效率发生了质的变化，技术的智能化使得生产的投入与产出变得极为自动与简易。现代文明的新建构，使装帧设计人员对观念、思维、智慧、力量、速度、效率这些抽象美感产生了极大兴趣，并试图在点、线、面、色的关系组合中探寻表现这种感觉。抽象几何图饰在期刊装帧上的广泛应用，就是人类宏观与微观世界视觉领域扩大的必然反映。抽象是对自然物象和感性经验的超越与升华，它远离感性与自然，更贴近现代工业文明给人的总体感受，在社会现代化初期往往相对受到青睐，成为一时风尚。然而，当人类跨入21世纪，在高度物质文明包围中享受新生活带来的舒适与便捷的人们，却感受到一种被时尚潮流驱动的疲惫与无奈。人们愈来愈强烈地感觉到，以往引以为骄傲与自豪的工业文明，如今已滋生出一股与人类日益疏异的力量，将自然的品格和人类的灵性从现代生存空间中渐渐抽走，于是，人们反过来又不约而同地回归到感性与自然，去寻找亲切细腻的感情与人情味。“绿色”“天然”“环保”等词语频繁地出现在人们的视野中，“回归自然”的呼声伴随着纷纷走向原野、山川、村寨的脚步，直入人的心田，侧重于具象风格的图饰便越来越多地被装帧设计人员所采用，这正是设计人员为迎合当代人“崇尚自然、返璞归真”的心理需求而推出的设计风格。“设计是生活方式的设计”，其含义不仅是指物质生活的一面，它还是精神世界的反映。它包含了人的主观因素，凝聚了人类的生活理念和审美观点，是一定时代信息反馈的总和。信息时代带来人们的生活观念、行为方式、价值标准、情感特征等不同程度的演变，形成一种没有区域与国界的、似乎相同又不尽相同的崭新的文化形态。设计文化不再简单地被界定在非此即彼的绝对范畴，而更多地具有了交互性与包容性，表现出了不同文化并存共生的时代特征。

结语

在艺术主张纷呈的今天，期刊装帧人员常常成为书籍装帧领域里的****。装帧设计的创新是以期刊装帧的创新为先导的，一些具有创新意识的装帧设计总是最先出现在期刊上，所以“超前意识”对一名期刊装帧设计人员尤为重要。有了“超前意识”，才可能有摆脱心理定势和常规模式的创造性的思维方法，也才可能有设计上的突破与创新。设计人员要把思维打开，大胆采纳新的设计理念，开启新的艺术视角，应用新的创作方法，不断提升期刊装帧的文化品位和审美功能。21世纪的中国期刊装帧理应有一个根本性的突变和飞跃。

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作者单位：江门市五邑大学艺术设计系

（责任编辑：贺秀梅）

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　参考文献是在学术研究过程中，对某一著作或论文的整体的参考或借鉴。征引过的文献在注释中已注明，不再出现于文后参考文献中。下面我们来看一下旅游论文的参考文献有哪些吧。

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　[19] 张广海,贾海威 江苏省交通优势度与旅游产业发展水平空间耦合分析[J] 南京师大学报(自然科学版) 2013(03)

　[20] 倪太婷 城市老商业街地域性色彩景观设计[D] 南京工业大学 2012

旅游论文参考文献7

　[1] 彭永祥,吴成基 地质遗迹资源保护与利用协调性评价 资源科学,2006,28(1):192-197

　[2] 彭华 中国丹霞地貌研究进展 地理科学, 2000, 20(3):203-211

　[3] 陈伟海 洞穴研究进展综述 地质论评, 2006, 52(6):783-792

　[4] 陈国达 武陵源峰林地貌形成的大地构造条件 大地构造与成矿学,1993，17(2):103-112

　[5] 卢云亭 河东文化型态特征及其地学形成机制 自然杂志,1993,16(5):30-35

　[6] 杜国云 云峰山魏碑刻石的地质地貌背景与资源保护研究 山地学报,2008,26(2):230-236

　[7] 洪昌松,王琪 旅游地学中有关“美学”问题及“旅游地学图”的编制 旅游学刊,1988,3(S1):33-36

　[8] 吕学斌 变幻造型地貌的旅游功能及其造景机理 山地学报,1997,15(4):253-256

　[9] 陈诗才 自然美、地质体的观赏特性及其观赏效应的研究 旅游学刊,1988，3(S1):30-33

　[10] 吴成基 陕北黄土高原地貌景观资源化探讨 山地学报,2005，23(5):513-519

　[11] 吕惠进 我国酸性火山岩中的柱状节理构造景观 自然杂志,2005,27(1):33-36

　[12] 陈传康 旅游地貌学:应用地貌学的新发展 人文地理,1994,9(2):1-3

　[13] 宋林华 喀斯特地貌研究进展与趋势 地理科学进展,2000,19(3):193-202

　[14] 齐德利 中国丹霞地貌空间格局 地理学报,2005,60(1):41-52

　[15] 韦跃龙,陈伟海 中国岩溶旅游资源空间格局 桂林工学院学报,28(4):473-483

　[16] 周学军 中国丹霞地貌的南北差异及其旅游价值 山地学报,2003，21(2):180-186

　[17] 冯淑华 基于分形理论的江西丹霞地貌景区点空间特征及优化整合研究 江西师范大学学报(自然科学版),2007,31(3):321-326

　[18] 赖良杰,彭东 喀斯特地貌景观特点及旅游形象塑造 中国岩溶,2003,22(4):318-323

　[19] 崔之久,杨建强,陈艺鑫 中国花岗岩地貌的类型特征与演化 地理学报,2007,62(7):675-690

　[20] 陈安泽 中国花岗岩地貌景观若干问题讨论 地质论评,2007,53(S):1-10

　[21] 卢云亭 中国花岗岩风景地貌的形成特征与三清山对比研究 地质论评,2007,53(S):85-90

　[22] 彭永祥,吴成基 地质遗迹资源及其保护与利用的协调性问题 资源科学,2004,26(1):69-75

　[23] 胡镜荣 旅游沙丘因子和临界容量 地理学与国土研究,1999,15(1):61-64

　[24] 彭永祥 地质公园保护利用协调的理论模式: 以陕西省为例 山地学报,2005，23(5):520-526

　[25] 崔越,杨景春 地貌旅游资源特征值评价模型研究 地理学与国上研究,2002,18(3):86-89

　[26] 谢凝高 云南石林景观美学价值评价研究 地理研究,2001,20(5):517-526

　[27] 胡炜霞,吴成基 中国国家地质公园建设特色及快速发展过程中的问题与对策研究 地质论评,2007，53(1):98-103

　[28] 吴成基,韩丽英 基于地质遗迹保护利用的国家地质公园协调性运作 山地学报,2004,22(1):17-21

　[29] 严国泰 国家地质公园解说规划的科学性 同济大学学报(自然科学版),2007,35(8):1133-1137

旅游论文参考文献8

　[l]保罗·杜盖伊，斯图尔特·霍尔等文化研究—索尼随身听的故事[Ml商务印书馆，23:251

　[2]崔凤军城市旅游的发展与实践〔M]中国旅游出版社，26:P65

　[3]程金龙，吴国清我国旅游形象研究的回顾与展望〔刀旅游学刊，24(2):93一94

　[4]丹尼·卡瓦拉罗文化理论关键词[M]江苏人民出版社，26:117

　[5]邓湘南，张筝，蔡小于乡村旅游的文化体验营销研究闭乡镇经济，28(6):97

　[6]顾朝林，宋国臣城市意象研究及其在城市规划中的应用闭城市设计，21，25(3):7

　[7]胡燕雯，张朋试论体验经济时代的旅游业发展〔月桂林旅游高等专科学校学报，23(3):49一5

　[8]胡允银，陈睿，王超学会吸引眼球—浅谈注意力经济[J]中南民族大学学报(人文社会科学版)，24(4):89一9

　[9]姜辉城市精神与现代城市形象的塑造[J]商业时代，27，1:4

　[1]蒋志杰，吴国清，白光润旅游地意象空间分析—以江南水乡古镇为例〔月中山大学学报(自然科学版)，24(2):32

　[11]李瑞城市旅游意象及其构成要素分析[J]西北大学学报(自然科学版)，24(34):494并95

　[12]刘小林对我区旅游营销形势的认识与分析闭西藏大学学报，1994，12(4):56

　[13]李彦亮文化在营销中的作用闭河南师范大学学报(哲学社会科学版)，26(5):117

　[14]毛金凤，杨莉，石玉决定旅游产业市场结构的因素:旅游文化营销的媒体传播闭商场现代化，27(l):282

　[15]麦晓霜浅论中国旅游营销发展历程[z]广西教育学院学报，26(5):116

　[16]马志强论软实力在城市发展中的地位和作用闭商业经济与管理，21(4):32

　[17]PauLAHerbig跨文化市场营销〔M〕中国人民大学出版社，22:23一24

　[18]齐善鸿，焦彦基于消费者购买行为规律的文化营销阴消费经济，27，8(4):25

　[19]秦学硕重庆都市旅游的文化价值和文化包装闭经济地理，22(2):116一117

　[2]沈福熙城市意象—城市形象其情态语义闭同济大学学报(社会科学版)，1999，1

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参考文献是指作者在写作过程中借鉴过的、对本文有启发的文献，一般标注在文章末尾。有的会在文章具体位置中标明具体的参考页码，有的不会。受文献启发的地方不一定要和原文完全一致，有时可同义转述或同义概述。

需要注意的是，各种杂志社的参考文献格式会各不相同，因此没有绝对统一的标准，一切以杂志社的要求为准。

参考文献格式注意事项：参考文献虽然没有绝对统一的标准，但是有基本标准。

参考文献基本格式：

主要责任者 题名：其他题名信息[文献类型标识/文献载体标识] 其他责任者 版本项 出版地：出版者，出版年：引用页码

一、参考文献怎么引用才合理

（1）参考文献的类型

参考文献类型较多，主要有专著[M], 论文集[C]，报纸文章[N]，期刊文章[J],学位论文[D]，报告[R]，标准[S]，专利[P]，论文集析出文献[A]等等，其中最常见的是期刊文章。

（2）引用参考文献的数量

一般学术文章的参考文献数量以20-40篇为宜，综述类文章的参考文献一般会比研究类参考文献数量多。除综述外，其他文章的参考文献超过40则说明相对于你的研究结果而言，讨论和前言部分所涉及的内容有可能过多，需要删减。

（3）参考文献正文中的引用格式

正文中参考文献的引用格式以不同的学校要求为准，但不外乎数字编号和人名。

数字编号比较简单，仅仅按照从前到后的顺序给所出现的文献一一编号即可。万一中间需要添加或删除参考文献，后面的所有数字就会改变。如果我们手动录入参考文献，那是十分麻烦的。这时候就需要用到endnote软件或者其他相关参考文献引用的软件帮助。

还有一种正文引用是人名的引用。一般而言，文献是一位作者的，直接写这位作者的名字即可；如果是两位作者，则这两位作者中间用and连接；若是三位或三位以上作者，则输入第一作者的名字后面加et al表示。由于et al是拉丁文的“等”的意思，需要斜体，又是缩写，所以后面要加点号。

有时候正文中我们会提及作者的名字，此时参考文献的引用位置往往紧跟名字的后面。如It is reported by Li et al[Li et al, 2010] that ……

（4）参考文献的内容与引文一致

引用之处的内容必须是出自所引参考文献的内容。我们可以通过参考文献的题目来大致判断是否正确引用。那种驴唇不对马嘴的引用肯定是错误的，遇到这样的引用必须做出修改。

（5）尽量引用原始文献

好多学生为了省事，拿来一篇文献引用里面的句子的同时，再次引用这篇文章所引用的其他参考文献，这就是二次引用。二次引用的危害在于在引用过程中，肯定会有人曲解了原文的意思，一错再错，这跟以讹传讹的道理是相似的。

那么如何避免这种情况的发生？我们可以查阅二次引用的原始文献，看原始文献是如何描述的，看引用的这句话是否符合原始文献的内容。确保无误的情况下再引用，才能避免错误引用。

（6）尽量选择较新的文献

这一点不是绝对的，倘若我们写的这篇论文确实是早些年有研究，中断了一段时间之后，重新研究。这时难免会引用早些年的文献。再者，有的文献确实是经典的，提出的理念至今都是说得通的，此时引用这些文献也是无可厚非的。但毕竟这两种情况是少数，大部分的研究还是基于最新研究的基础上进行的。因此引用参考文献也必须有几篇较新的参考文献，才能显示我们的研究的意义及重要性，特别是引言部分的描述。

（7）参考文献的档次

参考文献的档次在某种程度上决定了咱们所写文章的档次。我们的引文大部分都是2-5分左右的文章，那么我们的文章差不多也可以发2-5分左右，当然审稿老师并不会注意这个问题，因为没人会一一核实你所引用的文献的影响因子。

二、如何正确选用参考文献

（1）避免选用脱离论文主题的参考文献

选择参考文献必须紧紧围绕主题，为表现和论证主题服务。凡是能有力地说明、突出、烘托主题的就选用，否则就舍弃，这是选择参考文献的一个基本原则。有些论文在运用参考文献时常常犯不忍割爱的毛病，将一些与主题无关的参考文献，写进文章里，参考文献与主题脱节，影响了主题的表达。

甚至于有些论文只是为了体现论文的参考文献的新颖，直接使用了与论文主题无关的最新参考文献，这不但没能体现论文的参考文献新颖，反而是内容累赘、多余。

（2）选择参考文献不够典型

所谓典型参考文献，是指那些最有特征、最有代表性，能有力地揭示事物的本质，能集中地表现论文主题的参考文献。围绕主题选材，但没有必要，事实上也不可能把与主题有关的参考文献都写进去，必须精选典型参考文献。

对于十分经典的参考文献，要考虑是否过旧，过旧的参考文献或者广为人知的参考文献，我们应该简要概述。即便是十分典型的参考文献，太旧或者已广为人知的参考文献虽然能论证我们的主题但是却让文章的内容显得不够新颖。

（3）选择的参考文献不够真实

论文中用的参考文献只有真实，才有力量。所谓真实，是指参考文献确是客观存在的，能反映客观事物的本来面貌。论文中所运用的参考文献真实，论点才站得住，才有说服力。而有些论文选材不准，没有鉴别真伪，引用的历史人物、事件、时间、地点、数字、引文等等没有认真地核对，出现误差。

在引用参考文献的时候，对于参考文献的详细内容，我们要细心做到每个细节都不能出错，对于数字的摘写要绝对的准确，不能因为自己的疏忽导致原本准确无误的真实参考文献变成了错误参考文献或者非真实参考文献。

硕士论文的参考文献该怎么写

　写过硕士论文的伙伴都有遇到过这样的问题，就是论文的正文里面需要引用到大量的参考文献。尤其是研究生硕士毕业论文导师们在布置写作要求时都会有参考文献篇数的限制。这样问题来随之而来，若是论文正文中的参考文献是我们胡乱标注的，也就是说再我们把论文完稿后随便标上，但事实并不是真的引用了这篇文献里的话可以吗？

　告知大家碰到这样的情况从学术严谨度上来说，论文中引用的文献资料需要和参考文献对应上，这不仅仅是对原文作者的尊重，也是严谨学术态度的体现，毕竟硕士论文本身就是需要严谨求实，不能参假欺骗的。偶然也确实不能排除，很多论文尤其是已经发表的期刊论文存在参考文献胡乱标注的情况。

　下面我们来看看别人都是怎么说这个问题的

　 某期刊主编说：

　其实……标参考文献是否认真很大程度上取决于自己是否认真咯。

　很多人以为标出来查重就会忽略……其实检测那么多文章，并没有发现真的有用。

　而且除非你要发学报、核心甚至国际核心等高端期刊，会对你的引证一个个看，其他的期刊真的`不会管你引用了哪些，甚至这些引用是否真的存在……不能把这说成是乱象，而是这是件工作量太大的事情，核心审核时间长会细细看，普刊实际上是忽略的。

　如果是毕业论文，硕士毕业论文的话，还是好好写一下，说不定会有答辩老师揪着不放，本科的话，看学校的严厉程度咯。

　不过，个人希望，还是认真些，有引用就写出来，没有也别乱写，希望国内学术圈人人都能认真些。

　 某大学研究生：

　本着科学严谨负责的态度，无论一篇论文，一份报告，还是一本文献，目的就是交流学习，研究过往，探讨未来，正所谓有理有据。乱标出处，不支持，但想蒙混过关还需谨慎。

　 某研究院博士生：

　理论上是不可以的。首先，这样对读者的误导很大。平时，我们自己看文献时，往往会根据参考文献去追溯。其次，这样的论文投出去，也很容易被审稿人发现。因为审稿人一般都是相关领域的科研人员。这样乱标参考文献很可能毁了一篇论文。即使论文内容很好，都极有可能毁于一旦。因此不建议这么干，风险太大。

　当然，现实中还是会碰到很多参考文献和文中表述不相关或者相关性很小的情况。我就曾经在一篇JACS中看到一种计算方法，论文中说是参考另外一篇Angew。但是，当我找到那篇Angew则完全没有提到这种计算方法。发邮件去问JACs原作者，原作者也是顾左右而言他。

　所以，我的结论是：不可以。但如果铤而走险，这样的论文也有可能被接受和发表。

　 学报编辑：

　这样的论文最容易拒掉的，乱标参考文献，不按照学报格式，参考文献错误。参考文献用出现作者名字、题目、卷期、页码错误的，有理由认为作者没有查看该文献，文章的内容可能不真实，也是投稿大忌。切记，切记，切记，重要的事情说三遍。

　硕博告诫大家知之为知之，不知为不知，学术研究体现的既是学术能力，同时也包含个人的学术态度，硕士论文参考文献胡乱标注，普通期刊甚至学位论文，可能没有人有精力去研究和核对参考文献的引用是否合理，虽然容易蒙混过关，然而，对于其他引用者来讲，尤其是将你的论文作为参考文献的作者，如果也是胡乱标注，那么，参看文献引用还会有怎样的意义呢？因此，从净化学术环境角度来讲，也是本着科学严谨的角度来讲，参考文献的标注还是要尽可能的准确而非自己想怎么标注就怎么标注。

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文学研究论文参考文献

　论文写作中我们需要大量阅读参考文献来丰富我们的知识面，拓展我们的知识深度。下面是我和大家分享的文学研究论文参考文献，更多内容请关注毕业论文网。

　篇一：参考文献

　[1] 姜晓丽 女权主义对翻译的影响探析[D] 西安电子科技大学 2013

　[2] 王君 英语经济类语篇汉译实践报告[D] 辽宁师范大学 2014

　[3] 赵菁婕 论文学翻译中的创造性叛逆[D] 青岛大学 2014

　[4] 李夏 女性哥特视角下《简爱》与《呼啸山庄》的对比分析[D] 中国海洋大学 2013

　[5] 阳英 关联理论视角下《雾都孤儿》荣译本与何译本比较研究[D] 湖南工业大学 2014

　[6] 沈蔼亲 操纵学派“忠实观”与传统“忠实观”的对比研究[D] 湖南工业大学 2014

　[7] 郭慧 操纵论视角下理雅各与许渊冲《诗经》英译本的对比研究[D] 湖南工业大学 2013

　[8] 王番 概念隐喻理论视角下的情感隐喻翻译[D] 南京工业大学 2013

　[9] 姜姗 语境视域下的英语经济新闻文本汉译实践报告[D] 辽宁师范大学 2014

　[10] 蔡莹莹 风景抒情唐诗英译的象似性研究[D] 辽宁师范大学 2014

　[11] 王凯华 帕尔默文化语言学视角下的宋词英译意象传递研究[D] 辽宁师范大学 2014

　[12] 滕娇月 概念整合理论视阙下唐诗颜色词的英译研究[D] 辽宁师范大学 2014

　[13] 王筱 默认值图式视域下的《聊斋志异》英译研究[D] 辽宁师范大学 2014

　[14] 支翠霞 新闻翻译的后殖民视角[D] 湖南工业大学 2012

　[15] 薛颖然 目的论视野下的英汉字幕翻译[D] 湖南工业大学 2012

　[16] 贺倩 女性主义翻译理论与小说Jane Eyre的翻译[D] 新疆师范大学 2012

　[17] 何婧舒 操纵理论视角下《简·爱》两个中译本的文化再现比较研究[D] 四川师范大学 2012

　[18] 吴云云 《简爱》的女权话语研究[D] 华北电力大学(北京) 2010

　[19] 纪娜 成长路上的逃离与皈依[D] 湖南师范大学 2008

　[20] 胡娟娟 《简·爱》在20世纪中国的经典化建构及其女主人公的形象变迁[D] 上海外国语大学 2012

 

　篇二：参考文献

　[1] 刘禾着，宋伟杰等译跨语际实践[M] 三联书店， 2002

　[2] 胡安江 文本旅行与翻译研究[J] 四川外语学院学报 2007(05)

　[3] 郭延礼着中国近代翻译文学概论[M] 湖北教育出版社， 1998

　[4] 孟昭毅，李载道主编中国翻译文学史[M] 北京大学出版社， 2005

　[5] 张南峰着中西译学批评[M] 清华大学出版社， 2004

　[6] 谢天振着译介学[M] 上海外语教育出版社， 1999

　[7] (美)爱德华·W赛义德(EdwardWSaid)着，谢少波，韩刚等译赛义德自选集[M] 中国社会科学出版社， 1999

　[8] 冯庆华，主编文体翻译论[M] 上海外语教育出版社， 2002

　[9] 陈福康着中国译学理论史稿[M] 上海外语教育出版社， 2000

　[10] 刘宓庆着当代翻译理论[M] 中国对外翻译出版公司， 1999

　[11] 冯庆华编着实用翻译教程[M] 上海外语教育出版社， 1997

　[12] 唐玉娟，谭少青 译者措辞中的意识形态因素--《简·爱》两个中译本的比较[J] 成都教育学院学报 2006(11)

　[13] 符白羽 从旅行理论看文学作品在翻译中的旅行[J] 长沙大学学报 2006(04)

　[14] 赵俊姝 文学多元系统理论视角解读胡适翻译思想[J] 昆明师范高等专科学校学报 2005(02)

　[15] 李坤，贾德江 《简爱》两个中译本的历时比较[J] 河北理工学院学报(社会科学版) 2007(01)

　[16] 苏留华 小说对话的翻译--从符号学角度分析《简·爱》[J] 广州大学学报(社会科学版) 2004(11)

　[17] Clifford,JamesRoutes: Travel and Translation in the Late Twentieth Century 1997

　[18] Andre LefevereTranslation/History/Culture-A Source Book 2004

　[19] Lefevere AndreTranslation, Rewriting and the Manipulation of Literary Fame 2004

　[20] 于德英 用另一只眼睛看多元系统论--多元系统论的形式主义分析[J] 中国翻译 2004(05)

 

　篇三：参考文献

　[1] 刘美玲 操控理论视角下《世界是平的》两中译本的研究[D] 华中师范大学 2013

　[2] 杨晓琳 从翻译共性的角度探析英译汉中的“翻译文体”[D] 浙江大学 2013

　[3] 伊塔马·埃文-佐哈尔，张南峰 多元系统论[J] 中国翻译 2002(04)

　[4] 张书玲 英国博物馆资料翻译实践报告[D] 中南大学 2013

　[5] 笪鸿安，陈莉 从《简·爱》两汉译本谈直译与意译的运用[J] 河海大学学报(社会科学版) 1999(03)

　[6] 叶荷 翻译与改写[D] 华侨大学 2009

　[7] 王晓元 意识形态与文学翻译的互动关系[J] 中国翻译 1999(02)

　[8] 廖秋忠 篇章与语用和句法研究[J] 语言教学与研究 1991(04)

　[9] 周忠良 重思抵抗式翻译[D] 广东外语外贸大学 2009

　[10] 张焰明 剩余信息在翻译中的应用--兼评祝庆英和黄源深的《简·爱》译本[J] 韩山师范学院学报(社会科学版) 2004(01)

　[11] 葛中俊 翻译文学：目的'语文学的次范畴[J] 中国比较文学 1997(03)

　[12] 蒋骁华 意识形态对翻译的影响：阐发与新思考[J] 中国翻译 2003(05)

　[13] 杨自俭 语篇和语境--《衔接与连贯理论的发展及应用》序[J] 解放军外国语学院学报 2003(02)

　[14] 谢世坚 从中国近代翻译文学看多元系统理论的局限性[J] 四川外语学院学报 2002(04)

　[15] 郑雪青 《简·爱》两个译本翻译比较[J] 齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版) 2001(01)

　[16] 潘红 夹缝里的风景--谈黄源深先生《简爱》译本的审美特点[J] 福州大学学报(哲学社会科学版) 2002(02)

　[17] 颜凡博 从文化差异角度谈中式菜名的英译[D] 中北大学 2011

　[18] 赵伟 鲁迅小说两个英译本的对比研究[D] 上海海运学院 2000

　[19] Zhang Haifeng A Principle with the English Translation of Chinese Classical Poetry[D] 广东外语外贸大学 2001

　[20] 陈王青 虚构专名英译中的行为常式[D] 广东外语外贸大学 2007

　[21] 杜洪洁 政治与翻译：西方(后)现代主义小说在中国的译介(1979-1988)[D] 天津理工大学 2008

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