咏诗怀古诗结构 内容 表现手法 抒发情感

　　咏史怀古诗

　　一、

　　积累咏史怀古诗的基本常识

　　1、咏史诗、怀古诗和代表诗人

　　咏史诗： 是翻阅古书，捡点旧说，针对具体的历史事件、历史人物，陈述自己独到的见地而创作的诗歌。——长于议论精辟。

　　怀古诗： 是指因登临古地游览、凭吊古迹，追念往事，触景生情，抒发感慨而创作的诗。——长于情景交融。

　　咏史怀古诗：是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物的功过或历史事件的成败、以往朝代的兴衰发表评论，以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹引发出对时局或自己身世的共鸣，达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。我们合称为咏史怀古诗词。

　　代表作家：

魏晋时期的左思,唐代刘禹锡、杜牧、李商隐等,两宋的王安石、苏轼、李清照、陈与义、张元干、张孝祥、陆游和辛弃疾等人都写了一些震撼人心的诗作，是卓有成就的咏史大家。

　　2、形式标志

　　标题中有古迹、古人名;或在古迹、古人前冠以“咏”;或在古迹、古人后加“怀古”、“咏怀”等。《乌江亭》《乌衣巷》《石头城》《隋宫》《金陵怀古》《赤壁怀古》《咏怀古迹》

　　3、怀古诗的结构临古地——思古人——忆其事——抒己志

　　4、咏史怀古诗的意象

　　A前代的都城：咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京

　　B发生过重大事件的地点：骊山、赤壁、新亭、隋堤、马嵬、华清宫、汴河、淮水、

　　C历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙：乌衣巷、湘妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟

　　D特定的历史朝代：六朝、吴国、隋代、安史之乱、南唐后蜀等。

　　E其他：吴钩、《后庭花》

　　5、咏史怀古诗的意境 或雄浑壮阔、或含蓄沉郁

　　6、咏史怀古诗的常见内容及情感

　　描写此地眼前的衰败、荒凉、萧条，或描述历史事件的经过，抒发感慨;

　　⑴感慨壮志难酬或怀才不遇，面对古人功业的流逝，抒发时光不再，年华易老，而自己功业无成的感慨。

　　如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”

　　⑵感慨国运衰微，感慨盛衰无常，感叹昔盛今衰、物是人非，喟叹古今朝代兴亡变化。

　　①刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜

　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

　　②唐代韦庄的《金陵图》“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”

　　③刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

　　⑶抒发爱国情怀，揭露统治者昏庸腐朽、奢侈*逸，警告统治者吸取历史教训，借古讽今，批判现实。

　　①辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否”

　　②王安石《桂枝香·金陵怀古》“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

　　念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”

　　③李商隐的《隋宫》“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家,

　　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯

　　於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦

　　地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”

　　⑷追慕古贤(缅怀先贤)的成就，表达敬仰之情;

　　表达自己渴望像古人那样建功立业的心情或功业无成的感慨，

　　如杜甫的《蜀相》 “ 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

　　出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”

　　⑸对历史作冷静的理性思考，发表自己的见解，归纳历史规律等，

　　如杜牧的《题乌江亭》“胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。

　　江东子弟多才俊，

　　卷土重来未可知。”

　　7、常用的技巧手法

　　“诗”与“史”的结合：用典，双关

　　“咏史”与“言志”的结合：借古讽今，借景抒情

　　“古”与“今”的结合：虚实结合，对比，反衬

　　(1)抒情方式：①间接抒情( 借景抒情、寓情于景、情景交融)

　　《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

　　全诗通篇写景，群山仍在，潮水依旧，月光依然，所变者已是“故国”、“空城”、“旧时月”，昔日繁华已化为乌有，全诗基调凄凉不堪，句句都融合着诗人的故国萧条之感，令人不胜伤感。

　　②借古讽今、借古伤今、吊古伤今

　　A、《桂枝香》王安石 金陵怀古词

　　“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

　　念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相绪。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”

　　上片以“登临送目”四字领起，层层表现了“故国晚秋”中江山风物的胜概。下片则以“念往昔、繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意，实际上是借历史警诫当朝统治者不要一味贪图享受而重蹈历史之覆辙。

　　B、《与诸子登砚山》 孟浩然

　　“人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。

　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。”

　　[注]羊公碑：后人为纪念西晋名将羊沽而建。

　　首联勾勒出阔大的时代背景，包含着对时光流逝、无可阻挡的感喟，奠定了全诗的基调。颔联诗句平实，内涵丰富，既有对历史英雄羊公的回忆，也有诗人吊古伤今的感怀。颈联写眺望所见：“水落”“天寒”简捷形象地把羊公所处的背景环境描绘出来。尾联是悠然的收束，诗人在秋寒暮色中垂泪，赁吊怀古中融入了因个人遭际生发的苍凉感慨。

　　(2)描写手法：①用典

　　《永遇乐·京口北固亭怀古》宋·辛弃疾

　　“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否”

　　②对比

　　《越中览古》 “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

　　宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”

　　将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，写人事的变化，盛衰的无常。

　　③虚实结合

　　《念奴娇 赤壁怀古》

　　④联想想象

　　《扬州慢》姜夔 “淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”

　　(3)修辞手法：拟人

　　刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

　　第二句使用拟人手法，表面写潮，实为写人，写人的心境，写人的感慨。潮水拍打着城郭，仿佛也觉察到石头城的荒凉，碰到冰冷的石壁，又要带着寒心的叹息默默退去。可是想当初，这里曾经过六代豪奢，曾经是那么的繁华富贵。而如今山川依旧，金陵城昔日的繁华却难觅踪影。城空空，心空空，潮寂寞，人寂寞。一切都是那么的悲怆，那么的凄清。面对着这荒芜冷落的景象，不禁引入深思：为何当年的繁华留不下一点痕迹

　　此外还有直抒胸臆、象征、衬托、比喻、对偶等手法也常用于咏史怀古诗。

　　二、鉴赏咏史诗三步曲

　　1、所描写的古人、往事是怎样的(弄清史实、典故)

　　2、为什么要写这个古人这段往事 其中表达了诗人怎样的情感态度(体悟意图、领悟感情)

　　3、这种态度运用什么方法表达 (分析技巧手法)

　　弄清史实 → 体悟感情 → 分析技巧

　　★答题方法：寻找连接点;

　　归类，探求主旨

　　凡是课本、读本及其注释、练习中所出现过的历史人物和事件、典故都应牢牢加以掌握，切不可等闲视之。对于唐宋著名诗人的大体经历，也要略知一二，这样，在不懂得诗人创作该篇时的背景之情况下，也能做个大体的猜测，不至于两眼抹黑。这是最基本的。

　　举例：阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

　　登金陵凤凰台 李白

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　注①一水：亦作“二水”。

　　(1)分别概括这首诗颔联和颈联的内容，并说说其中寄寓了诗人什么样的感慨。(4分)

　　(2)“总为浮云能蔽日”一句用了何种修辞手法尾联表达了诗人什么样的思想感情(6分)

　　解题步骤

　　1了解诗人笔下的古人、古事、古迹是怎样的 (作者"怀"什么"古")

　　2把握诗人态度，归结所要表达的思想感情。(作者在怀古中的态度、感情)

　　3 运用什么手法来表现(特别要注意分析典故)

　　答案(1)颔联写六朝古都的历史遗迹，颈联写金陵美丽的自然风物(怀什么古);寄寓人事沧桑、自然永恒以及六朝兴废的感慨。(作者在怀古中的态度、感情)

　　(2)比喻。(手法)①忧君王为奸邪所蒙蔽，忧奸邪为非作歹;②忧贤者包括自己不得任用，忧国忧君忧民。

　　6、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

　　山房春事 岑参

　　梁园日暮乱飞鸦， 极目萧条三两家。

　　庭树不知人去尽， 春来还发旧时花。

　　(1)、请简析本诗的表现手法。

　　答：反衬。一二句先从视觉写梁园的繁盛不再。仰望空中乱鸦翻飞，平视前方一片萧条，写尽了梁园的衰败。三、四句作者别开生面，从“庭树不知”的角度以乐景写哀情，其吊古之情便愈见伤痛了。

1、代马秋不归，缁纨无复绪。——柳恽《七夕穿针》

2、人迷洞庭水，雁度潇湘烟。——李白《郢门秋怀》

3、唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。——高适《登百丈峰二首》

4、扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。——李瑞《长安感事呈卢纶》

5、桂香尘处减，练影月前空。——上官仪《从驾闾山咏马》

6、穿鱼新聘一衔蝉，人说狸花量直钱。——陈郁《得狸奴》

7、诉未了，把一半、分与雁声。——蒋捷《声声慢·秋声》

8、叙别梦、扬州一觉。——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》

9、密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。——关汉卿《大德歌·冬景》

10、楚乡飞鸟没，独与碧云还。——钱起《送夏侯审校书东归》

11、几回忆，故国莼鲈，霜前雁後。——潘希白《大有·九日》

12、马嘶芳草远，高搂帘半掩。——顾敻《醉公子·岸柳垂金线》

13、只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。——高适《夜别韦司士》

14、蛛丝暗锁红楼，燕子穿帘处。——吴文英《荔枝香近·七夕》

15、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。——李邴《汉宫春·梅》

16、鸿雁来时，无限思量。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

17、严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。——和凝《喜迁莺·晓月坠》

18、聘得狸奴制小名，潜来时见问金睛。——陈崇光《题猫蝶图》

19、遥见胡地猎，鞴马宿严霜。——王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》

20、锦带吴钩，征思横雁水。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》

21、鼠虽为君却，狸食自须足。——戎昱《相和歌辞。苦哉行五首》

22、回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。——张可久《折桂令·九日》

23、几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。——阎选《河传·秋雨》

24、燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。——张炎《朝中措·清明时节》

25、望以斜阳欲尽时，不见西飞雁。——程垓《卜算子·独自上层楼》

26、太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。——刘彻《天马二首·其一》

27、人语西风，瘦马嘶残月。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

28、帘卷日长人静，任杨花飘泊。——蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》

29、淅江归路杳，西南却羡、投林高鸟。——元好问《玉漏迟·咏杯》

30、鸿羽难凭芳信短，长安犹近归期远。——卢祖皋《倦寻芳·香泥垒燕》

31、酷怜娇易散，燕子学偎红。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

32、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

33、云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟。——高适《东平别前卫县李寀少府》

34、秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

35、照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

36、侯骑才通蓟北，先声已动辽西。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》

37、樽酒无因同岁晚，缄书有雁寄春前。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

38、麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》

39、遥想江口依然，鸟啼花谢，今日谁为主。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》

40、见秋原如掌，枪刀突出，星驰铁骑，阵势纵横。——刘过《沁园春·张路分秋阅》

41、君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞。——辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》

植物抒情的诗句

1、初发黄梅插稻时。——蔡伸《长相思·村姑儿》

2、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

3、荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》

4、临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》

5、柳丝长，桃叶小。——晏几道《更漏子·柳丝长》

6、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》

7、洗妆真态，不作铅花御。——曹组《蓦山溪·梅》

8、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

9、叶开随足影，花多助重条。——阴铿《雪里梅花诗》

10、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》

11、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

12、栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。——汪遵《彭泽》

13、故国梅花归梦，愁损绿罗裙。——孔夷《南浦·旅怀》

14、小窗如昼，情共香俱透。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

15、梦绕夷门旧家山，恨惊回难绩。——孙道绚《滴滴金·梅》

16、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

17、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

18、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

19、对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。——秋瑾《九日感赋》

20、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。——德元《玄墓看梅》

21、莫问调羹心事，且论笛里平生。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

22、祅知染红著手，胶梳黏发。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

23、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》

24、瘦一枝梅影，回首江南路远。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

25、今岁早梅开，依旧年时月。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

26、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》

27、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

28、再折柳穿鱼，赏梅催雪。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》

29、山棠红叶下，岸菊紫花开。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》

30、更觉桃源，人去隔仙凡。——辛弃疾《江神子·送元济之归豫章》

31、卷峭寒万里，平沙飞雪。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

33、南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。——吴文英《高阳台·落梅》

34、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

35、回文近传锦字，道为君瘦损，是人都说。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

36、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

37、残醉醒，屏山外、翠禽声小。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

38、但殷勤折取，自遣一襟幽怨。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

39、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

40、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

南乡子·何处淬吴钩

清 纳兰性德

　何处淬吴钩？一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。

　霸业等闲休，跃马横戈总白头。莫把韶华轻换了，封侯。多少英雄只废丘。

注释

　何处句：谓何处是当年使吴钩染血的争战之地呢？淬，浸染。吴钩，宝刀，形似剑而曲。传说春秋时吴王阖闾命人作金钩，后有人杀掉自已的儿子，以血涂于钩上，铸成二钩，献给了吴王。事见《吴越春秋阔间内传》。后来泛称宝刀，利剑为吴钩。　龙战地：指古战场。龙战，《易·坤》：“龙战于野，其血玄黄。”本指阴阳二气的交战，后代指群雄割据的争战。谢朓《和伏武昌登孙权故城》：“炎灵遗剑玺，当涂骇龙战。”

　韶华：美好的年华。

翻译

　　这一日，纳兰容若出使梭龙一行已至松花江畔。此地原为古时争战之处。放眼观望，狼烟已逝。茫茫苍荒之间，唯一带碧水相绕。塞上早秋，冷冽风霜催早寒，胡雁高飞难，飕飕惨惨。叹想这千万年来，这方土地上经历过多少霸业之争，也不知道要何时才能休止。可知那些英姿雄发立马横刀的男儿，总有一天也要白发苍苍垂垂老年。时间多匆匆，切莫用大好的年华去换取浮世的功名。历史长河何止百代，多少英雄不是败给了光阴而最终沉睡成一把冢中枯骨呢。

赏析

　　此篇前景后情，抒发了世事无常、兴亡无据、古今同梦的悲慨，大有苏东坡“浪淘尽、千古风流人物”的情怀。上片以问句起，已见悲凉凄怆之情调，下接以荒城“枕碧流”和当年争战地的衰草、霜风的萧瑟荒凉之景，更加突出了这种迷惘哀伤的情调。下片抒怀，表达了人间若梦的哀感，其落句“多少英雄只废丘”是这种哀感的点睛之语。

中国古诗词常见意象分类：

1、植物类

（1）柳：柳者，留也。表达离别挽留的不舍之情。李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”

（2）梅：象征坚强、不屈不挠的品格。陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

（3）松： 坚贞高洁。李白《赠书侍御黄裳》:“愿君学长松,慎勿作桃李。”

（4）竹：坚贞高雅、宁折不弯。郑板桥《竹石》：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”

（5）菊：高洁隐逸，不慕名利。陶渊明《饮酒（其五）》：“采菊东篱下，悠然见南山。”

（6）莲：花中君子，庄重质朴、不哗众取宠。周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝。”

（7）牡丹：雍容大方，富丽堂皇。刘禹锡《赏牡丹》：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”

（8）芭蕉：孤独忧愁。李商隐《代赠二首·其一》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”

（9）梧桐：孤独忧愁，离情别绪。李煜《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”

（10）红豆：相思。王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。”

2、动物类

（1）杜鹃：怀念故乡情感、抒写离愁别恨。李白《蜀道难》：“又闻子规啼月夜，愁空山。”

（2）鹧鸪：游子感怀，思念故乡。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”

（3）猿猴：别离悲苦之情。白居易《琵琶行》：“杜鹃啼血猿哀鸣”

（4）乌鸦：衰败荒凉。马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”

（5）沙鸥：淡泊名利，闲适归隐；漂泊无依，凄凉孤独。杜甫《旅夜抒怀》：“飘飘何所似，天地一沙鸥。”

（6）狗、鸡：生活气息，田园生活。陶渊明《归园田居(其一)》：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”

（7）大雁：离愁别绪，伤时感怀。李清照《声声慢》：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

（8）蝉：高洁品质，悲秋思绪。骆宾王《咏蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思侵。”

（9）蟋蟀：心志忠贞，品格高尚。米芾《水调歌头·中秋》：“砧声送风急，蟋蟀思高秋。”

（10）青鸟：理想的寄托。李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

3、场所类

（1）长亭：依依惜别，离愁别绪。李白《菩萨蛮》：“何处是归程，长亭更短亭。”

（2）栏杆：慷慨悲昂，凭吊怀远。柳永《八声甘州》：“倚栏杆处，正恁凝愁。”

（3）西楼：孤独寂寞，思念故国亲友。李煜《相见欢》：“无言独上西口，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋。”

（4）驿站：漂泊不定。陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。”

4、时节类

（1）清明、中秋、重阳：思亲伤怀。杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”

（2）黄昏：寂寞愁苦。李清照《声声慢》：“到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”

5、音乐类

（1）羌笛：边塞征人的思乡之情。王之涣《凉州词二首（其一）》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”

（2）《梅花落》：旅人思乡。李白《黄鹤楼闻笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

（3）《后庭花》：靡靡之音，常用于讽刺当权者贪图享乐。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨。隔江犹唱后庭花。”

（4）关山月：征戍离别之情。王昌龄《从军行二首》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。”

（5）捣衣声：离愁别绪。杜甫《秋兴八首（其一）》：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”

扩展资料：

意象是认知主体在接触过的客观事物后，根据感觉来源传递的表象信息，在思维空间中形成的有关认知客体的加工形象，在头脑里留下的物理记忆痕迹和整体的结构关系。这个记忆痕迹就是感觉来源信息和新生代理信息的暂时连接关系。

单一意象的神经基础是神经元簇（群组），意象是一种生理结构体，是一种有效信息的组合体，也可以是意象与意象之间的组合体。一组神经元簇相当于一组信息编码体，与特定感觉信息表征相对应（联系），它自上而下的承载着相关感觉信息连接关系，是一种高级的信息载体。意象也是一种承载记忆的结构体，并非幻影。

意象是思维活动的基本单位，意象是用来指代事物，以唤起相对应的感觉，激发思维活动的涟漪。思维是基于意象单元的互动，记忆中的影象、文字、声音都只是外界的信息在主体中用意象储存的一种形式，意象是外界的信息在主体内部构建成的精神体，是思维的工具与元件。

形成意象的过程也是抽象的过程。

意象也是印象和概念的代名词。

参考资料：

1、蝉

古人误以为蝉是靠餐风饮露为生的，故把蝉视为高洁的象征，并咏之颂之，或借此来寄托理想抱负，或以之暗喻自己坎坷不幸的身世。

2、草

“一年一度春草绿”，草随时序而流转，易于触动久别的忧思；在空间的展布上，碧草连天，似将人的思念引向远方，遥无涯际。乐府“青青河畔草，绵绵思远道”、白居易诗“远芳侵古道，晴翠接荒城”，表现此种情景最为尽致。

故古诗文中凡写到离别远行、抒述离愁别恨，常以草来作寄托或映衬。

3、松

松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。

4、莲

由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”

这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。

5、梧桐

梧桐则是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。

-意象

赠蜀府将原文：

蛮入成都，频著功劳。

十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。

志气已曾明汉节，功名犹自滞吴钩。

雕边认箭寒云重，马上听笳塞草愁。

今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。

译文：

南蛮侵入成都时，蜀将多次立下战功。

十年前的秋天与您在剑门关分别，十年后的现在万事都随着锦江水东流不复返。

在南诏入侵时您已经用战功表明了志气节操，可至今仍功名不就未能封侯显贵。

在沉重的寒云下射雕并辨认自己的箭，马上听着胡笳似乎塞草也笼罩着悲愁。

今天与君重逢惆怅之意更加的深了，可知道出身微贱的灌婴韩信也都已经封侯。

赏析：

此诗写一位在抗击南诏入侵战争中建立赫赫战功但十年不得封赏的蜀将，诗中饱含对这位蜀将的同情和惋惜，也隐含着对朝廷忽视功臣的不满。全诗从忠心耿耿、文武双全和出身高贵等不同角度刻画了蜀将的形象。

全诗四联八句。首联“十年分散剑关秋，万事皆随锦水流”，首句点明自己与蜀将十年前剑关分别，次句写十年中世事变迁，反托“滞”字。“万事”表明经历沧桑，下文就是承“万事”展开。

颔联“志气已曾明汉节，功名犹自滞吴钩”两句是一篇之主，谓蜀将在南诏入侵时已用“频着功劳”的实际行动表明了忠于朝廷的志气节概，但十年后功名不立，“犹自”滞居下位。“已曾”与“犹自”构成转折关系。著一“滞”字，突出了蜀将的有功无赏。

颈联“雕边认箭寒云重，马上听笳塞草愁”，写蜀将的文采武功，出句形容蜀将箭法如神，对句表现蜀将文采风流。“寒云重”“塞草愁”写出蜀将闲置冷落景况，承“滞吴钩”而申言之。

尾联“今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯”，“今日逢君”点明今日重逢，遥应首句“十年分散”；“倍惆怅”者，他人才能功绩不及蜀将者均得封赏，独君犹自留滞不迁也。结句似谓昔日出身、功业不如蜀将者如今居然都已封侯显贵，而唯独蜀将一直得不到封赏。

此诗中二联均贴“蜀将”而言，仅首尾点明昔别今逢。其在艺术上的主要特色是从不同角度塑造了蜀将忠勇双全的形象。颔联突出表现蜀将的忠心耿耿，颔联表现蜀将的文武双全，结句还说明了蜀将还有高贵的出身。如此将领不得封赏，诗中为蜀将鸣不平的主旨不言而喻。

注释：

1蛮：指南诏国。频：一作“颇”。

2剑关：即剑门关，为蜀地著名关隘。

3随：一本作“从”。

4锦水：即锦江，在蜀地。

5志：一本作“心”。

6汉节：指蜀将效忠国家的气节。此用西汉苏武典故。

7自：一本作“尚”。

8滞吴钩：指未能封侯显贵。滞，一本作“带”。吴钩，泛指利剑，喻指从军立功之志。

9雕边：即边雕，边关之雕。

10认箭：指雕被射下，蜀将在雕身上辨认出自己的箭。

11灌婴韩信：灌婴、韩信皆为西汉开国功臣，但二人出身贫贱。

创作背景：

此诗原题下有小注：蛮入成都，频著功劳。“蛮入成都”指唐文宗大和三年（829）南诏入侵成都之事。蜀将抗击南诏有功。根据刘学锴的观点，此诗约作于唐文宗开成四年（839），此时或蜀将在边地军中供职。十年后二人重逢在西北边塞之地，蜀将犹迟迟未得升迁官职，故作者作此诗以赠。

作者简介：

温庭筠（约812或说801、824）年-约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。