《再别康桥》诗歌的「三美」以及作者如何表达自己的感情

一、绘画的美。

所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。

《再别康桥》一诗语言运用上注意了词藻的色彩感，多选用色彩明丽的词语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕阳”、“青草更青处”、“星辉斑斓”等词语，创造了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。

同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……给人以立体的感觉。

这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。光艳的色泽，美丽的构图，让人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的诗意美的境界中去。

二、音乐的美。

所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。

作为新月社的代表，徐志摩非常赞同闻一多关于新诗的“三美”主张，而在诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。

《再别康桥》一诗节奏和谐，流畅而带有轻微的弹跳。音乐美主要来源于节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。

该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行押一韵，每节换新韵，（韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩）追求音节的波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。

另外，声调的回环复沓，也是该诗具有音乐的美的一个重要方面。该诗开头和结尾采用重叠、复沓的手法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感觉。此外，“轻轻”、“悄悄”等叠字的反复运用，也增强了诗歌轻盈的节奏。

三、建筑的美。

“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。

《再别康桥》在节式、章法、句法上匀整而又有变化。全诗共七节，每节四行，每句的字数基本上是6、7字（间有八字句），于参差变化中见整齐；单行和双行错开一格，排列成有规律的参差错落的序列，保持了诗形的均衡、对称和多样统一，但又避免了诗形过于方整而产生的那种板滞、单调的缺点，而给人以清新的感受；同时首尾回环呼应，给人以美感。

可以这样说，诗行整齐、一致的建筑美，色彩绚丽的绘画美，和节奏和谐、声调回环往复的音乐美，使得《再别康桥》成为最能显示诗人徐志摩的才情和个性的一首诗，也正是因为如此，《再别康桥》成了二十世纪中国最出色的一首别离诗。

任何一首诗，只读诗歌本身，都只是表面的，必须要深入诗人的内心世界，你才能了解这首诗，。要深刻解读诗歌，得要了解志摩生平，他的一生虔诚的梦想是爱，自由，美，是康桥开启了诗人的灵魂，志摩之前都是热枕于爱因斯坦相对论，他诗歌的心扉都还没打开，在康桥的日子，他喜欢了英国浪漫派的诗人，代表诗人有济慈等，他为了看雨后的彩虹，竟乎痴傻，虔诚似的站在雨中久久等候着彩虹的出现，后来，连彩虹也被感动，终究出来了。康桥的康河，宁静而美好，志摩常和徽因在此相会，那是他诗意的源泉，所以说是康河开启了诗人的诗魂。

志摩的很多诗里的“云”大多都指林徽因，再别康桥，是志摩第三次欧游的归国途中写的。时间是1928年11月6日，这次再别与之前心情大不相同，因为回国后帝国主义的侵略和军阀统治下的旧中国，使他痛感康桥理想主义的破灭，以由“单纯的信仰，流入了怀疑的颓废”。所以在《再别康桥》中，已然找不到写《康桥再会罢》时的那种热切依恋。虽然也歌咏了康河的美，但更多流露出自己孤独寂寞的情绪，诗人以缠绵凄婉的笔调，微妙展露了因“康桥幻想”幻灭而无限哀伤的情怀。

“不带走一片云彩”是诗人理想的破灭，它单纯的信仰，被残酷的现实彻底击碎了，它的理想就是爱，自由，美，而林徽因就是那个时代的完美女性，完全符合他的理想，可最后还是悲剧了。这一句话，可以从他的另一首名诗〈偶然〉中理解。我觉得偶然是这句诗的最好解释

“作别西天的云彩”这句把理想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞情感表现的淋漓尽致。

最后了他永远的诚炽的梦想作别了，他的生活需要爱，爱是他诗意的来源，可一次次的不尽人意，已经让他的爱消退了，连我们摩豆看了都心疼啊

　　读过一些徐志摩的诗，这些诗可真是要“读”的，只有读了出来，才能感受到诗中强烈的音乐美，志摩的诗在内容上没有深刻之处，但在语言和格式上确实是同时期诗人中的佼佼者，他的诗有感而发，诗中蕴涵的感情世界真诚浓烈，他的人格就在他的诗中凸现出来。诗中的诗人是纯真的、善良的、热情的，他从来不掩饰自己的感情，那丝丝缕缕的个人感情瓜葛在他的诗里更是“剪不断，理还乱”。如他的《我不知道风在哪个方向吹》，从“迷醉”到“心碎”茫然的诗人说，“我不知道风是在哪个方向吹——”章回体的诗句，一段一问，如中国古代的园林回廊，又如回旋体乐曲，我不知道这是否就是诗的音乐美和建筑美呢。

　　我个人认为，徐志摩的诗里音乐性最强的是《海韵》，这也是诗集中难得的有情节的诗，诗分五 段，统一的格式，更象一部象征派**。五个场景，简单的对话、描写，勾勒出的却是一幅立体的场面，反复的咏叹是徐志摩诗作的特色，不仅增加了诗的表达效果，还使作品更富有音乐性，更容易为读者所接受。

　　一生感情世界牵牵绊绊的徐志摩最洒脱的一首诗就是《偶然》了。不知道这首诗是 不是诗人感情受挫后的发泄之词——“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向；你记得好，最好你忘掉，这交会时互放的光亮……”我认为这是首优秀的作品。

　　还有很多，最单纯真挚的《在那山道旁》；最缠绵俊美的《云游》；最简短含蓄的《沙扬娜拉-赠日本女郎》；最出人意料的《珊瑚》都是我眼中徐志摩比较优秀的作品，虽然这个人天生诗人气质浓厚，多情痴情，不被学者专家认同，但他的作品的确是五四后新诗中的明珠，或者说是一颗流星，虽然在天空划过一道美丽的弧线就陨落了，但它的耀目已永远留在了那片古老的天空。

　　珊瑚，表达了失恋的心情。虽然心已沉，却并未死去。失恋了，仍那么痴情，一往情深的意境。

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，抒发的是什么呢？三句话概括：是一种留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。意是主观思想感情；境是诗内描写的客观景物。何谓意境？是人物的主观思想情感和客观景物完美的融合，且形成一副具有个性色彩的艺术画面，既称为有意境。当然我们欣赏徐志摩的诗和欣赏别的诗一样，需要调动对生活的积累，需要调动我们对知识的积累，然后我们一节节的讲这首诗。

　　"轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手作别西天的云彩"这句诗若分析的话，可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。还有，还加上一句，作别西天的云彩，西天的彩霞给我们一个印象，就是为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以用这句话来概括，为这个诗定下了一个基调。

　　"那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾"，这句诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里"柳"——"留"，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用"在我心头荡漾"，把牵挂表现的非常形象。当然他的手法是比拟的手法（拟人、拟物），与第三句话合在一起讲，"软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草"，这一句诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。再次，我觉得它不是完全脱离中国诗歌的意境的，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二句是化客为主，第三句是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是我们前面所讲的三个方面：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。而我们欣赏诗也是从形象入手，来逐渐接受诗人的心灵的。第四节是转折点，"那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦：。这句诗运用了虚实结合的手法，"实"是景物的描写，"虚"是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，"不是清泉，是天上的虹"，一片红光，是实写。但是，潭水上漂了很多的水藻，挡住了一部分霞光，零零碎碎的，有的红，有的绿，好像柔水一般，非常形象。这个"揉"写的很好，同时也是自己梦想的破灭。那么这个梦引起我们什么感觉呢？这使我想起了闻一多先生纪念它的长女夭折时写的一首诗。他用了一个比喻"像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟"，大家知道梦时美好的，钟时悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽而短暂的。1927年他的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。

　　第五节，既然谈到梦，那么这次再来康桥，再回母校，是不是来寻梦的呢？"寻梦？撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓处放歌。"这句诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋，他在康桥生活的两年，悠哉悠哉。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用"一船星辉"来比喻那时的生活，带有象征的意味。

　　最好的诗诗第三句诗。过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以"悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。"这句诗是情感的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感，集中表现了离别的惆怅。这句诗就需要联系别的诗，包括古诗来理解。"悄悄是离别的笙萧"是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以"萧"来比喻"悄悄"来说明诗人的心境，因此，"悄悄"的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。"诗歌讲究精练，为什么一再重复"沉默""悄悄""轻轻"？这不是浪费语言，而恰恰是他的重点。

　　最后的那一天

　　在春风不再回来的那一年，

　　在枯枝不再青条的那一天，

　　那时间天空再没有光照，

　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　　太阳，月亮，星光死去了的空间；

　　在一切标准推翻的那一天，

　　在一切价值重估的那时间：

　　暴露在最后审判的威灵中

　　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；

　　我爱，那时间你我再不必张皇，

　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，

　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，

　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。

　　罗 米 欧 与 朱 丽 叶

　　罗

　　啊，轻些!什么光在那边窗前透亮

　　那是东方，朱丽叶是东方的太阳。

　　升起来呀，美丽的太阳，快来盖倒

　　那有忌心的月，她因为你，她的侍女,

　　远比她美， 已然忧愁得满面苍白：

　　再别做她的侍女，既然她的心眼不大;

　　她的处女的衣裳都是绿阴阴的病态，

　　除了唱丑角的再没有人穿；快脱了去

　　那是我的**，啊，那是我的恋爱!

　　啊，但愿她自己承认她已是我的!

　　她开口了，可又没有话：那是怎么的;

　　她的眼在做文章；让我来答复她。

　　可不要太莽撞了，她不是向我说话：

　　全天上最明艳的一双星，为了有事

　　请求她的媚眼去升登她们的星座，

　　替代她们在太空照耀，直到她们回来

　　果然她们两下里交换了地位便怎样

　　那双星光就敌不住她的颊上的明霞，

　　如同灯光在白天里羞缩； 同时她的眼

　　在天上就会在虚空中放出异样清光，

　　亮得鸟雀们开始歌唱，只当不是黑夜。

　　看，她怎样把她的香腮托在她的手上!

　　啊我只想做她那只手上的一只手套，

　　那我就得满揠她的香腮!

　　朱

　　啊呀!

　　罗

　　她说话了；

　　啊，再说呀，光艳的安琪，因为你是灵光

　　一脉，正好临照在我头上，这夜望着你

　　正如人间的凡夫翻白着讶异的肉眼，

　　在惊喜中瞻仰天上翅羽生动的使者，

　　看他偎傍倦飞的行云，在海空里振翻。

　　朱 啊罗米欧，罗米欧!为什么你是罗米欧

　　你怎不否认你的生父，放弃你的姓名

　　再不然，你如果不愿，只要你起誓爱我，

　　真心的爱我，那我立时就不是高家人。

　　罗

　　我还是往下听，还是就在这时候接口

　　朱

　　说来我的仇敌还不就只是你那门第，

　　你还是你自己，就说不是一个孟泰谷．

　　什么是孟泰谷那既不是手，也不是脚，

　　不是臂膀，不是脸，不是一个人身上的

　　任何一部分。啊，你何妨另姓了一个姓!

　　一个名字有什么道理我们叫作玫瑰

　　那东西如果别样称呼那香还是一样，

　　罗米欧即使不叫罗米欧也能一样的，

　　保留他那可爱的完美，那是天给他的

　　不是他的门第。罗米欧，不要你的姓吧，

　　只要你舍得放弃那满不关你事的姓，

　　你就有整个的我。

　　罗

　　那我准照你话办：

　　只要你叫我一声爱；我就再世投生，

　　从此起我再不是罗米欧的了。

　　朱

　　你是个什么人胆敢藏躲在黑夜里，

　　这样胡乱的对我说话

　　罗

　　我有我的名姓；

　　但我不知道怎样来告诉你说我是谁：

　　我的名姓，亲爱的天人，我自己都厌恶

　　因为它不幸是你的仇敌，如果我已经

　　把它写了下来，我要一把扯碎那个宇。

　　朱

　　我的耳朵还不曾听到那嗓子发出的

　　满一百个宇，但我已能辨认那个声音：

　　你不是罗米欧，不是孟泰谷家的人吗

　　罗

　　都不是，美丽的天人，如果你都不喜欢

　　朱

　　你怎样到这里来的，告诉我，为什么来

　　果园的墙围是那样高，不是容易爬过，

　　况且这地方是死，说到你是个什么人，

　　如果我的本家不论谁在这里碰见你．

　　罗

　　凭着爱的轻翅我安然飞度这些高墙；

　　因为顽石的拦阻不能限止爱的飞翔，

　　爱有胆量来尝试爱所能做到的一切；

　　说什么你的本家，他们不是我的阻碍。

　　朱

　　他们果真见到你，他们一定要将你害死

　　罗

　　啊哈!说到危险，现成在你的眼里的就

　　凶过他们的二十把刀剑：只要你对我

　　有情，他们的仇孽就害不到我的分毫。

　　朱

　　我可是再也不愿他们在这里见到你，

　　罗

　　我穿着黑夜的袍服，他们再不能见我，

　　况且只要你爱我，他们找到我又何妨：

　　我的命，有了你的爱，送给他们的仇恨

　　还不强如死期的延展，空想着你的爱，

　　朱

　　是谁指点了你来找到我这里的住处

　　罗

　　受指点我的，他打起始就鼓动我根究：

　　他给我高明的主意，我借给他一双眼，

　　我没有航海的能耐，可是如果你远得

　　如同那最远的海所冲洗的阔大边岸，

　　我为了这样的宝物也得志命去冒险．

　　朱

　　你知道夜的幕纱是笼罩在我的胜上，

　　要不然，知道你听到我今夜说过的话，

　　一个处女的羞红就得涂上我的胜庞。

　　我何尝不想顾着体面，何尝不想否认。

　　我说过的话：但是够了够了你的恭维!

　　你爱不爱我我知道你一定急口说“爱

　　我也愿意信你的话；但如果你一起誓，

　　你也许结果会变心，听到情人的说谎，

　　他们说，觉巫大声笑，啊温柔的罗米欧

　　你爱我如果是真心，请你忠诚的说出口

　　再说如果你想我是被征服得太轻易，

　　我就来皱起眉头，给你背扭，说我不干

　　这样你再来求情，但除此，．我再不刁难

　　说实话，秀美的孟秦谷，我心头满是爱

　　因此你也许以为我的举止未免轻狂：

　　但是信任我，先生，信任我这一份真心

　　正比一般装腔作样的更要来得晶莹。

　　论理我不该这样直白，这不是我始愿，

　　但我自己不曾知觉，你已然全盘听得

　　我的真诚的爱恋的热情；所以宽恕我，

　　请你不要把我这降服认作轻飘的爱，

　　要不是黑夜这份心事怎能轻易遗漏

　　罗

　　**，请指那边圣净的月色我泉起誓

　　那月把纯银涂上了全圃果树的顶尖——

　　朱

　　啊!不要指着月儿起誓,那不恒定的月，

　　她每晚上按着她的夭轨亮她的满阙，

　　正怕你的爱到将来也是一样的易变。

　　罗

　　那叫我凭什么起誓

　　朱

　　筒直的不用起誓：

　　不然，如果非得要，就凭你温雅的自身，

　　那是我的偶像崇拜的一尊唯一天神，

　　我准定相信你。 、 -

　　罗

　　如果我的心里的爱恋——

　　朱

　　得，不要起誓了：虽则我见到你我欢喜，

　　今晚上我可不欢喜什么契约的缔合，

　　那是太卤莽了，大不慎重了，也太快了，

　　太像那天边的闪电了，一掣亮。就完事，

　　等不及你说“天在闪电”。甜蜜的，夜安

　　这个爱的蓓蕾，受了夏的催熟的呼吸，

　　许会在我们再见时开成艳异的花朵。

　　夜安，夜安I我祝望一般甜蜜的安息与

　　舒适降临到你的心胸如同我有我的!

　　罗

　　啊，难遭你就这样丢下我不给我满足

　　朱

　　哪一类的满足你想在今晚上向我要

　　罗

　　你的相爱的忠贞的誓言来交换我的。

　　朱

　　我早已给了你那时你还不曾问我要：

　　可是我也愿意我就重来给过一次。

　　罗

　　你要收回那先给的吗为什么了，亲爱

　　朱

　　无非为表示我的爽直，我再给你一次。

　　可是我想要的也无非是我自己有的。

　　我的恩情是如同大海一样无有边沿，

　　我的爱也有海样深；更多的我施给你，

　　更多的我自有，因为两样都是无限的。

　　(奶妈在幕后叫唤)

　　我听得里面有人叫我；亲爱的再会吧!

　　来了；好奶妈!甜蜜的孟秦谷，你得真心

　　你再等我一会儿，我就回来，还有话说。

　　罗

　　啊!神圣的神圣的夜!我怕，怕因为是夜

　　这一切，这一切难说竟是一场的梦幻，

　　这是甜蜜得叫人心痒，如何能是真实

　　(朱丽叶重上)

　　朱

　　再说三句话，亲爱的罗米欧，你非得走，

　　如果你的情爱的倾向是完全光明的，

　　如果你志愿是婚姻，你明天给我回话，

　　我会派人到你那里去，你有话交给他，

　　说清白了在哪儿什么时候举行大礼，

　　我就把我一切的命运放在你的跟前，

　　从此跟从你，我的主，任凭是上天下地。

　　奶

　　(内)姑娘！

　　朱

　　我就来了，一忽儿

　　那我求你——

　　奶

　　姑娘!

　　朱

　　稍为等一等我就来了，——

　　立即收起你的心肠，让我独自去悲伤：

　　明天我就派人。

　　罗

　　让我的灵魂借此惊醒---

　　朱

　　一千次的夜安!

　　一千次的夜不安，：没了

　　你的光亮。爱向着爱如同学童们离别

　　他们的书本，但相离，便如同抱着重书

　　上学。

　　朱

　　吁!罗米欧，吁!一个养鹰人在呼啸

　　为要从天上招回这“流苏温驯”的苍鹰!

　　束缚的嗓子是嘶哑的，它不能说响；

　　否则我就会打开“爱姑”藏匿着的岩穴，

　　使她震动太空的妙舌也帮着我叫唤，

　　叫我的罗米欧，直到她的嗓子哑过我的。

　　罗

　　是我自己的灵魂在叫响着我的名字：

　　夜晚情侣们的喉舌够多么银样鲜甜，

　　错落在倾听的耳鼓上如同最柔媚的

　　音乐!

　　朱

　　罗米欧!

　　罗

　　我的爱

　　朱

　　明早上什么钟点

　　你让我派人上你那里去

　　罗

　　正九点钟。

　　朱

　　我准不耽误：从现在到明早中间相差

　　足有二十个春秋。我忘了为什么叫你

　　回来。

　　罗

　　让我站在这里等你记起什么事。

　　朱

　　我记不起不更好，你就得站着等我想。

　　你知道有你在跟前我是怎样的心喜。

　　罗

　　我也甘愿这样耽下去，任凭你想不起，

　　忘你别的家除了我俩共同的月夜。

　　朱

　　真的都快天亮了，我知道你早该回去：

　　可是我放你如同放一头供把玩的鸟，

　　纵容它跳，三步两步的，不离人的掌

　　正像一个可怜的囚犯带着一身镣铐，

　　只要轻轻的抽动一根丝你他就回来，

　　因为爱，所以便妒忌他的高飞的自由。

　　罗

　　我愿意我是你的鸟。

　　朱

　　蜜甜的，我也愿意：

　　但正怕我爱过了分我可以把你爱死。

　　夜安，夜安!分别是这样甜蜜的忧愁，

　　罗

　　让睡眠祝福你的明眸，平安你的心地!

　　愿我是你的睡眠和平安，接近你的芳躯!

　　现在我得赶向我那鬼样神父的僧房，

　　去求他的帮助，告诉他这意外的佳遏。(下)

　　别 拧 我 ，疼

　　“别拧我，疼，”····

　　你说，微锁着眉心。

　　那“疼”，一个精圆的半吐，

　　在舌尖上溜——转。

　　一双眼也在说话，

　　睛光里漾起

　　心泉的秘密。

　　梦

　　洒开了

　　轻纱的网。

　　“你在哪里”

　　“让我们死，”你说

　　鲤 跳

　　那天你走近一道小溪，

　　我说“我抱你过去，”你说“不；”

　　“那我总得搀你，”你又说“不。

　　“你先过去，”你说，“这水多丽!”

　　“我愿意做一尾鱼，一支草

　　在风光里长，在风光里睡，

　　收拾起烦恼，再不用流泪：

　　现在看!我这锦鲤似的跳!”

　　一闪光艳，你已纵过了水,

　　脚点地时那轻，一身的笑,

　　像柳丝，腰哪在俏丽的摇;

　　水波里满是鲤鳞的霞绮

　　康桥再会吧①

　　康桥，再会吧；

　　我心头盛满了别离的情绪，

　　你是我难得的知己，我当年

　　辞别家乡父母，登太平洋去，

　　（算来一秋二秋，已过了四度

　　春秋，浪迹在海外，美土欧洲）

　　扶桑风色，檀香山芭蕉况味，

　　平波大海，开拓我心胸神意，

　　如今都变了梦里的山河，

　　渺茫明灭，在我灵府的底里；

　　我母亲临别的泪痕，她弱手

　　向波轮远去送爱儿的巾色，

　　海风咸味，海鸟依恋的雅意，

　　尽是我记忆的珍藏，我每次

　　摩按，总不免心酸泪落，便想

　　理箧归家，重向母怀中匐伏，

　　回复我天伦挚爱的幸福；

　　我每想人生多少跋涉劳苦，

　　多少牺牲，都只是枉费无补，

　　我四载奔波，称名求学，毕竟

　　在知识道上，采得几茎花草，

　　在真理山中，爬上几个峰腰，

　　钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，

　　可仍记得？——但我如何能回答？

　　我但自喜楼高车快的文明，

　　不曾将我的心灵污抹，今日

　　我对此古风古色，桥影藻密，

　　依然能坦胸相见，惺惺惜别。

　　康桥，再会吧！

　　你我相知虽迟，然这一年中

　　我心灵革命的怒潮，尽冲泻

　　在你妩媚河身的两岸，此后

　　清风明月夜，当照见我情热

　　狂溢的旧痕，尚留草底桥边，

　　明年燕子归来，当记我幽叹

　　音节，歌吟声息，缦烂的云纹

　　霞彩，应反映我的思想情感，

　　此日撤向天空的恋意诗心，

　　赞颂穆静腾辉的晚景，清晨

　　富丽的温柔；听！那和缓的钟声

　　解释了新秋凉绪，旅人别意，

　　我精魂腾跃，满想化人音波，

　　震天彻地，弥盖我爱的康桥，

　　如慈母之于睡儿，缓抱软吻；

　　康桥！汝永为我精神依恋之乡！

　　此去身虽万里，梦魂必常绕

　　汝左右，任地中海疾风东指，

　　我亦必纡道西回，瞻望颜色；

　　归家后我母若问海外交好，

　　我必首数康桥，在温清冬夜

　　蜡梅前，再细辨此日相与况味；

　　设如我星明有福，素愿竟酬，

　　则来春花香时节，当复西航，

　　重来此地，再捡起诗针诗线，

　　绣我理想生命的鲜花，实现

　　年来梦境缠绵的销魂足迹，

　　散香柔韵节，增媚河上风流；

　　故我别意虽深，我愿望亦密，

　　昨宵明月照林，我已向倾吐

　　心胸的蕴积，今晨雨色凄清，

　　小鸟无欢，难道也为是怅别

　　情深，累藤长草茂，涕泪交零！

　　康桥！山中有黄金，天上有明星，

　　人生至宝是情爱交感，即使

　　山中金尽，天上星散，同情还

　　永远是宇宙间不尽的黄金，

　　不昧的明星；赖你和悦宁静

　　的环境，和圣洁欢乐的光阴，

　　我心我智，方始经爬梳洗涤，

　　灵苗随春草怒生，沐日月光辉，

　　听自然音乐，哺啜古今不朽

　　——强半汝亲栽育——的文艺精英；

　　恍登万丈高峰，猛回头惊见

　　真善美浩瀚的光华，覆翼在

　　人道蠕动的下界，朗然照出

　　生命的经纬脉络，血赤金黄，

　　尽是爱主恋神的辛勤手绩；

　　康桥！你岂非是我生命的泉源？

　　你惠我珍品，数不胜数；最难忘

　　骞士德顿桥下的星磷坝乐，

　　弹舞殷勤，我常夜半凭阑干，

　　倾听牧地黑野中倦牛夜嚼，

　　水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞；

　　难忘春阳晚照，泼翻一海纯金，

　　淹没了寺塔钟楼，长垣短堞，

　　千百家屋顶烟突，白水青田，

　　难忘茂林中老树纵横；巨干上

　　黛薄茶青，却教斜刺的朝霞，

　　抹上些微胭脂春意，忸怩神色；

　　难忘七月的黄昏，远树凝寂，

　　象墨泼的山形，衬出轻柔螟色，

　　密稠稠，七分鹅黄，三分桔绿，

　　那妙意只可去秋梦边缘捕捉；

　　难忘榆荫中深宵清啭的诗禽，

　　一腔情热，教玫瑰噙泪点首，

　　满天星环舞幽吟，款住远近

　　浪漫的梦魂，深深迷恋香境；

　　难忘村里姑娘的腮红颈白；

　　难忘屏绣康河的垂柳婆娑，

　　娜娜的克莱亚②，硕美的校友居；

　　——但我如何能尽数，总之此地

　　人天妙合，虽微如寸芥残垣，

　　亦不乏纯美精神：流贯其间，

　　而此精神，正如宛次宛土③所谓

　　“通我血液，浃我心脏，”有“镇驯

　　矫饬之功”；我此去虽归乡土，

　　而临行怫怫，转若离家赴远；

　　康桥！我故里闻此，能弗怨汝

　　僭爱，然我自有谠言代汝答付；

　　我今去了，记好明春新杨梅

　　上市时节，盼望我含笑归来，

　　再见吧，我爱的康桥。

　　最后的那一天

　　在春风不再回来的那一年，

　　在枯枝不再青条的那一天，

　　那时间天空再没有光照，

　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　　太阳，月亮，星光死去了的空间；

　　在一切标准推翻的那一天，

　　在一切价值重估的那时间：

　　暴露在最后审判的威灵中

　　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；

　　我爱，那时间你我再不必张皇，

　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，

　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，

　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。

　　雪花的快乐

　　假若我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向

　　－－飞炀，飞炀，飞炀，

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅

　　－－ 飞炀，飞炀，飞炀，

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望

　　－－ 飞炀，飞炀，飞炀，

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭藉我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸,

　　－－ 消溶，消溶，消溶

　　溶入了她柔波似的心胸

　　还有好多你可以自己上志摩诗文网上面找一下，呵呵，还有好多呢

《志摩的诗》是徐志摩自己编选的第一个诗集，它的出版，使这位年轻诗人名声大振。在这本诗集中可以约略见出徐志摩回国初年的生活思想状况，以及他所“泛滥的感情”。在收录的诗中，有抒发理想和表现爱情之作，有暴露社会黑暗和表达对劳苦人民同情之作，有探讨生活哲理之作，也有写景抒情之作。诗的形式变化多样，有长诗、短句、自由诗、散文诗，更多的是对西方的诗式进行试验。这一时期，是徐志摩诗式的试验期，也是他诗歌技巧的磨炼期，他是在摸索和试验中显露出他诗人的才华和诗歌的独特风格的。

1922年秋，旅英留学归来的徐志摩，满怀英国康桥式的人生理想，期望在中国实现他的理想主义。《雪花的快乐》是《志摩的诗》开卷第一首，可算是徐志摩早期诗歌的代表作之一。作者运用隽秀柔和的笔调，描绘了雪花优美的形象，生动地写出了雪花的快乐。诗歌的节奏轻快，调子舒展明朗，意境优美。

如《为要寻一颗明星》、《这是一个懦怯的世界》、《我有一个恋爱》、《婴儿》、《多谢天！我的心又一度的跳荡》等篇，与《雪花的快乐》一样，也表达了作者对理想的追求。它们既是抒情诗又是爱情诗，既表现了诗人对人生自由的向往，也流露出他对恋爱自由的渴望。要求人生自由、恋爱自由是徐志摩理想主义的内容，这二者往往密不可分地交织在他的诗中。然而，他的理想主义却与当时中国的社会现实存在着巨大的差距和不可调和的矛盾，他与林徽因的恋爱以破灭告终，他所追求的理想人生和理想社会完全不能实现，这一切都使他陷入深深的忧郁和苦闷。因此，这些诗篇也不同程度地蒙上了悲凉的色彩，成了“苦闷愤怒的情感的无关阑的泛滥”（茅盾《徐志摩论》）。

1924年4月，印度诗人泰戈尔来华访问，给徐志摩的生活和创作带来了一定的影响。他与泰戈尔建立了友谊。5月底，泰戈尔离沪去日本，徐志摩与他同行，《志摩的诗》中的《沙扬娜拉》那首诗，就是逗留日本期间写成的。

《志摩的诗》中，有一些是描写贫富悬殊穷人痛苦生活的诗篇。这类诗数量虽不多，但内容比较充实，反映了社会现实生活的某一侧面，具有一定程度的社会意义。诗集中还有一些写景抒情诗，比如《沪杭车中》。

徐志摩做诗十分注意意境，《志摩的诗》中大部分诗作，形成了他独辟的艺术境界。如《雪花的快乐》，作者把追求理想的主观感情与客观的自然景象交融互渗，化实景为虚境，创出了一个优美的艺术境界。

徐志摩的《偶然》表达的情感：

诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落感。

这首诗深含的人生奥秘与意蕴，以及超脱、飘逸、不食人间烟火的浪漫爱情观。

内容简介：

《偶然》是现代诗人徐志摩于1926年5月创作的一首诗词。此诗主要是诗人对人生、情感的深切感悟，诗人于其中表达了对爱与美的消逝的感叹，也透露出对这些美好情愫的眷顾之情。

此诗并非只是一首简单的爱情诗，它更是一首对人生的感叹曲，充满情趣哲理。全诗两段十行，上下节格律对称，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外。

写作背景：

此诗写于1926年5月，乃是诗人徐志摩初遇林徽因于伦敦时所写，昔时徐志摩偶识林徽因，燃起爱情之火、诗作之灵感，一挥而就有此佳作。初载于同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这也是徐志摩和陆小曼合写的剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

《偶然》

作者徐志摩 朝代现代

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心--

你不必讶异，

更无须欢喜--

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮！

作者简介：

徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员 。

扩展资料

徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。

人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。

那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”

更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。