色彩的心里表现有哪些

色彩构成——心理联想表现

大自然间的有色光通过不同物体的反射传达到人眼中，不同的波长表达出不同的颜色信息，有色光作用于人眼的过程，伴随着色彩的感知和情感体验。

色彩本身属性带给人的单纯心理感应，是由色彩的固有属性所导致，这种直接的情感对应关系，是人类在整个进化中，所积累的生存经验潜移默化的积累而成。

色彩的知觉过程是人们感知色彩的生理和心理过程。色彩知觉自审美过程，正是经历记忆、想象的创造性思维过程，是客观审美对绸与主观审美主体相互作用的复杂心理过程。

下面我们通过一个课件来学习。

几个知识点在这里给大家以文字形式呈现：

1、色彩的冷暖

色彩的冷暖感是出于人的生理感觉和心理联想。太阳、火光给人带来温暖，所以看见红色、**就会联想到它们，从生理上产生温暖感；相反，海水、月色会给人带来寒冷感，所以看见蓝色就会产生冷感。

2、色彩的轻重

色彩的明度决定了色彩的轻重感。明度高的色彩有轻感，明度的有重感。

3、色彩的远近

色彩的色相、纯度和明度决定了色彩的远近。从色相角度看暖色系有近感，冷色系有远感；从明度角度看高明度有近感,低明度有遭感；从纯度角度看高纯度有近感，低纯度有远感。

4、色彩的兴奋与宁静

色彩的纯度决定了色彩的兴奋和宁静，高纯度的色彩有兴奋感低纯度的色彩有宁静感。

5、色彩的明快与忧郁

色彩的明度和纯度决定了色彩的明快和忧郁。明亮、鲜艳的色会呈现明快感，而深暗、灰浊的色彩会呈现忧郁感。

色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响。

色彩搭配的核心原则：

色彩的搭配没有好坏，只有是否合适。

决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。

色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。

色彩搭配原理与技巧如下：

配色，简单来说就是将颜色摆在适当的位置，做一个最好的安排，达到一种和谐的融为一起的一个大效果。大多数人对色彩画面的敏感度往往敏感于文字，同时色彩是通过人的印象或者联想来产生心理上的影响，而配色的作用就是通过改变空间的舒适程度和环境气氛来满足人们的各方面的要求。

配色主要有两种方式，一是通过色彩的色相、明度、纯度的对比来控制视觉刺激，达到配色的效果；另一种是通过心理层面感观传达，间接性地改变颜色，从而达到配色的效果。

色相配色

以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的，用色相环上类似的颜色进行配色，可以得到稳定而统一的感觉。用距离远的颜色进行配色，可以达到一定的对比效果。

类似色相的配色，能表现共同的配色印象。这种配色在色相上既有共性又有变化，是很容易取得配色平衡的手法。例如：**、橙**、橙色的组合；群青色、青紫色、紫罗兰色的组合都是类似色相配色。与同一色相的配色一样，类似色相的配色容易产生单调的感觉，所以可使用对比色调的配色手法。中差配色的对比效果既明快又不冲突，是深受人们喜爱的配色。

对比色相配色，是指在色相环中，位于色相环圆心直径两端的色彩或较远位置的色彩组合。它包含了中差色相配色、对照色相配色、补色色相配色。对比色相的色彩性质比较青，所以经常在色调上或面积上用以取得色彩的平衡。

基于服装色彩表现与心理情感表达之间的关系分析，可以将其运用到服装设计中更好的平衡两者之间的关系，充分利用色彩表现以服装为载体进行情感表达。

1基于职业视角设计

职业是人们日常生活中非常重要的部分，职业装不同于休闲装，需要传达更多的感受和信息，因此不同职业的人需要着不同色彩的服装。如从事金融、证券类人员，往往个人形象多代表了企业形象，为了让客户感受到更强的可信度和亲和度，太过花俏的颜色显得不稳重并且不利于和客户之间平等的沟通，所以纯色的衣服更适合该职业，比较多的穿白色或浅色衬衫配黑色或藏蓝色西裤或半身套裙，还有职场白领女性经典的颜色搭配灰、中等蓝色、骆驼黄、铁灰、深黄、白等，这种搭配有利于形成办事的分寸感和沉着冷静面对问题处理问题。

如从事广告媒介领域的人员，为突出这个行业的创造力和个性，自由的色彩鲜亮的服装搭配更容易让顾客看到你的独特个性和创造力。如教师职业群体，灰、纯度不太高的色彩最好，过于浮夸或太醒目的着装会分散学生的注意力，朴素大方的服装更适宜；如饮食服务业的人员，更愿意身着白色、银灰等素雅的服装颜色，整体显得洁净卫生、清爽纯粹，过于深沉的颜色或五彩缤纷的颜色显得杂乱繁琐；如消防、公安等军队的一般橙**、深蓝色等，也是要符合职业特殊的需求感和归属感。

2基于出席场合设计

出席社交活动服饰礼仪常常很重要，不同的社交角色所表达的情感，不同的社交场合或交流感情或寻求合作，是需要不同的服装色彩来映衬的。场合的性质和营造的环境，以及自己的角色定位等都要考虑，以此来搭配适合的服装色彩和要重视的情感表达。如出席比较官方的、很强仪式的场合，黑色等深色系的正装更受欢迎。如参加朋友婚礼或庆典活动，白色、浅色或纯色系的套装或礼服，表达一种重视或尊重，更象征一种美好祝福，尽量不要穿大红色的旗袍等夺人眼球的衣服，这样会使得新娘的光彩被束缚，可能会喧宾夺主；

出席豪华隆重的宴会或展销会等，深红、普蓝、米黄等庄重高雅的色彩更能给人热情、温暖、亲切的感觉，渲染气氛的同时不失展现自己的稳重和素雅，若颜色过于灰暗，会使周围的宾客感到压抑或低落；如日常朋友间的拜访或亲戚之间往来，淡雅的服装色彩更加亲切和随和，落落大方。如参加舞会或者浪漫的约会，着一些鲜艳的粉红色或淡紫色更能调动气氛表达爱意。如逛街、旅行等日常生活，一些明朗活泼的、舒适自由的色彩更适合，通常选择高度鲜艳的实令衣服表现自我风格。

3基于年龄结构设计

不同的年龄群体对于对服装色彩的心理情感需求是不同的。儿童或少年比较活泼开朗，一般设计考虑亮色的服装，如绿色、蓝色、**、橙色等鲜亮的颜色，这些颜色可以吸引目光，容易让家长关注到自己的孩子。青年服装的设计同样以亮色为主，白色和其他色相搭配非常协调，或者黑、蓝、黄与其他颜色搭配原色系，整体非常轻松，如果喜欢穿着休闲装的话，颜色比较突出的是米色、灰色等，这样显得和谐得体，又不失年轻人的活力，平时较多见于天蓝、淡绿、粉红、银灰、米白等。

中老年群体比较偏向暗色系，与其沉重冷静，经历岁月的情感表现，比较搭配的是深红、深灰、深绿等，近些年老年群体也追求时尚可以采用相邻色相搭配，如红与黄、蓝与绿等都比较自然，有些老人喜欢穿桃红和紫色，这都是比较时尚的颜色，给人以温馨、舒适的感觉。

综上所述，随着人们追求精神生活的高质量，服装设计更强烈的凸显色彩的价值与情感表达的关系，人的性格、人的情绪、人的心理活动等都会从衣着的色彩变化中体现。不同的色彩搭配在服装色彩设计中表现的情感效果有明显差异，服饰色彩的不同组合不仅表现出衣服本身鲜活的生命力，更体现穿着者的精神风采和独特的文化气质。因此，在服装设计中正确应用色彩的心理效应展现服装美的效果外，通过不同人对色彩的需求来呈现其不同的心理反映，传递更多的情感信息，提升服装色彩的感染力和共情力，更好地感知穿着者所表达的情感。

色调主要是指彩色摄影中画面色彩的基调，是由色彩的明暗和色别组成的。在画面上有相当比重，起着主要作用的色彩就成为主色调。因饱和度不同，每种色彩会产生多种灰度不同的色彩，它们构成了彩色摄影作品丰富的色调。根据色相的不同，有红色调、**调、蓝色调等。更多的时候我们用暖色调、冷色调来区分画面的主色调。用红色、**、橙色等温暖色彩为主的暖色调能表达欢快、热烈、活泼等积极的情感；若表达忧郁、伤感、压抑等情绪时一般会选择蓝、绿等冷色调。如果再进行细分，有对比、和谐、浓彩、淡彩、亮彩和灰彩色调等。

就彩色摄影而言，不讲究运用色调的照片难以成为好照片。任何色调的选择都是为更好地表现作品的主题思想服务的。符合某种情绪、意境和环境气氛的色调，自然能带给观者视觉上美的、独特的感受，作品的感染力也会随之增加。

通过对色彩的选择、控制和运用，可以使画面达到良好的艺术效果。摄影者可以通过选用不同的胶片、滤色镜以及后期制作等，来控制画面的色调，突出重点的色彩，增强画面效果。摄影者对色调的研究和运用始终不容忽视。



红、黄、绿三种明亮的颜色同时出现在画面里，使整个画面显得非常灿烂，同时也很和谐。黄与绿，黄与红都是邻近色，因此搭配起来非常融洽。虽然红色与绿色是对比色，但红色树叶的面积相对较小，**与绿色树叶的面积较大。因此尽管有对比色的存在，但在主色调包围下，不单不扎眼，反而活跃了整个画面，更准确地表现出了夏秋之交时美丽的风景

暖色调

看到红、橙、黄三种颜色，就感觉温暖、热情，如同太阳、火焰般带给人温暖。以红、橙、黄为主要色彩倾向的画面， 可称之为暖色调画面。暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼和激烈等视觉感受。



秋日，小树在太阳的照耀下呈现出金**，使画面呈现暖色调。熙熙攘攘的羊群更增添了热烈、欢快和生动的气氛

有时自然界的景物并不具备暖色调的明显特征，而拍摄者又想张扬其暖色倾向时， 不少摄影者会采取利用色温来强化色彩的暖色倾向， 如日出日落时的阳光色温就比较低；另外， 滤色镜片也能达到强化色彩的暖色倾向， 如橘红镜；还有人爱好将照片后期制作成暖色调， 这也是个不错的方法。但这几种办法都要把握适度， 否则作品的人为痕迹会过重，显得极不真实。



秋天的树林早已红透，在落日的光照下更加红似火。利用色温强化画面的暖色倾向显而易见，也取得了较好的效果



11 月的秋天，整个大地都变得温暖起来，看看那满眼的红**，不觉畅想：如果这个季节能和藏民一样住在这灰白的寨子里，那该是件多么惬意又幸福的事呢

认识色彩除了客观方面还有主观的方面，即有关色彩的视觉心理基础理论知识。 不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。

1共同感受色觉 心理

（1）色彩的冷、暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。

暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。

冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。

色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。

（2）色彩的轻、重感 这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。

（3）色彩的软、硬感 其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。

（4）色彩的前、后感 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。

实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉。

（5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。

（6）色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩，丰富、强对比色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽的效果。

（7）色彩的活泼、庄重感 暖色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气，冷色、低纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。

（8）色彩的兴奋与沉静感 其影响最明显的是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮 的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有这种感觉。纯度的关系也很大，高纯度色兴奋感，低纯度色沉静感。最后是明度，暖色系中高明度、高纯度的色彩呈兴奋感，低明度、低纯度的色彩呈沉静感。

2色彩的心理联想

色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响，。色彩的联想有具象和抽象两种：

（1）具象联想 人们看到某种色彩后，会联想到自然界、生活中某些相关的事物。（这个示意图在最后贴）

（2）抽象联想 人们看到某种色彩后，会联想到理智、高贵等某些抽象概念。（这个示意图在在前面的网址里有详细介绍。后面就不贴了。）

一般来说，儿童多具有具像 联想，成年人较多抽象联想。 各种色彩都其独特的性格，简称色性。它们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。

（1）红色 红色的波长最长，穿透力强，感知度高。它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚 、原始、暴力、危险、卑俗的象征。红色历来是我国传统的喜庆色彩。

（2）橙色 橙与红同属暖色，具有红与黄之间的色性，它使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等物象，是最温暖、响亮的色彩。感觉活泼、华丽、辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。

含灰的橙成咖啡色，含白的橙成浅橙色，俗称血牙色，与橙色本身都是装中常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇，儿童，青年喜爱的服装色彩。

（3）** **是所有色相中明度最高的色彩，具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但**过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌，故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。

含白的淡**感觉平 和、温柔，含大量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自然色，深**却另有一种高贵、庄严感。由于**极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。

**还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业的工作服。

（4）绿色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服色。

（5）蓝色 与红、橙色相反，是典型的寒色，表示沉静、冷淡、理智、高深、透明等含义，随着人类对太空事业的不断开发，它又有了象征高科技的强烈现代感。

浅蓝色系明朗而富有青春朝气，为年轻人所钟爱，但也有不够成熟的感觉。深蓝色系沉着、稳定，为中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色，充满着动人的深邃魅力，藏青则给人以大度、庄重印象。靛蓝、普蓝因在民间广泛应用，似乎成了民族特 色的象征。当然，蓝色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐惧等。

（6）紫色 具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华行的气质，有时也感孤寂、消极。尤其是较暗或含深灰的紫，易给人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含浅灰的红紫或蓝紫色，却有着类似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之时代感、为现代 生活所广泛采用。

（7）黑色 黑色为无色相无纯度之色。往往给人感觉沉静、神秘、严肃、庄重、含蓄，另外，也易让人产生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪恶等消极印象。尽管如此，黑色的组合适应性却极广，无论什么色彩特别是鲜艳的纯色与其相配。都能取得赏心悦目的良好效果。但是不能大面积使用，否则，不但其魅力大大减弱，相反会产生压抑、阴沉的恐怖感。

（8）白色 白色给人印象中洁净、光明、纯真、清白、朴素、卫生、恬静等。在它的衬托下，其他色彩会显得更鲜丽、更明朗。多用白色还可能产生平淡无味的单调、空 虚之感。

（9）灰色 灰色是中性色，其突出的性格为柔和、细致、平稳、朴素、大方、它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。因此，作为背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能给人以高雅、细腻、含蓄、稳重、精致、文明而有素养的高档感觉。当然滥用灰色也易暴露其乏味、寂寞、忧郁、无激情、无兴趣的一面。

（10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各种色彩，如土红、土绿、熟褐、生褐、土黄、咖啡、咸菜、古铜、驼绒、茶褐等色，性格都显得不太强烈，其亲和性易与其他色彩配合，特别是和鲜色相伴，效果更佳。

也使人想起金秋的收获季节，故均有成熟、谦让、丰富、随和之感。

（11）光泽色 除了金、银等贵金属色以外，所有色彩带上光泽后，都有其华美的特色。金色 富丽堂皇，象征荣华富贵，名誉忠诚；银色雅致高贵、象征纯洁、信仰，比金色温和。它们与其他色彩都能配合。几乎达到“万能”的程度。小面积点缀，具有醒目、提神作用，大面积使用则会产生过于眩目 负面影响，显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当、不但能起到画龙点睛作用，还可产生强烈的高科技现代美感。

色彩作为视觉感知的先觉条件，在很大程度上决定了作品的好坏以及给观者留下什么样的印象，人们最先感知到的即是通过色彩所传递出的情感，色彩作为一门独立的学科，在基于其理论体系之上衍生出了众多的搭配方法和技巧，在遵循色彩构成的原理之上可以更好的帮助我们对色彩有深入的认知和使用，对于色彩而言，除了要了解基本的构成之外，在使用的过程中更重要的是要对色相，明度，饱和度有敏锐的观察里和视觉感知力，通过三者不断的变化和调整把控使色彩更加具有情感，让视觉感知更加的舒适并满足我们的实际的需求； 色相色相的变化则是基于三原色的基础上产生出来的色与色之间的关系，是决定色彩的基础，我们经常说的色彩搭配通常是指某个颜色与另一个颜色的色相搭配，其在色彩选择和使用中起着决定性的作用，色相可以说是色彩的选择时的框架，同时也是情感和情绪单一且直观的视觉感知体现，是偏向理性的理论支撑； 明度和纯度则是基于色相之上的深浅和明暗变化，在色相的框架之内可以利用明度和纯度的变化营造更加细腻的舒适效果，同时两者也反应出最终色相的舒适程度和搭配的效果优劣，也是色彩细节的根本所在，其影响的直接结果就是即使在符合色彩原理的基础上也未必能有舒适的视觉感知，更加偏向感性；在同一个色相下，明度和纯度的变化则是以纵向和和横向的方式变化，两者相交处则决定了最终色彩值，色彩的舒适与否很大程度上取决于明度和纯度的交叉，色相包含明度和纯度，但又取决于明度和纯度，三者互为相依形成色彩三要素，明度和纯度与无色的黑白同样是神一样的存在，至始至终贯穿整个色彩，同时也是色彩细节和视觉感知最有力的体现，更是确定单个纯色的最佳方式；图1:当一个画面中出现两个不同的色相时，则需要在遵循三原色的原理上对其中一个色相的明度和纯度进行调整以达到视觉感知的舒适，在进行色彩搭配的过程即是在确定色相之后以色相的深浅明暗进行细微的调整使其色彩的情绪和情感表达能够更加的准确可视化，如只是调整不同的色相变化则会让画面不堪入目； 图2:而当一个画面只使用一个色相的时候，则是明度和纯度发挥作用最大的时候，通过色相的深浅和明暗就可以完成一个不错的画面，但就视觉设计而言，单一色相相对来说则会比较局限，也很难满足画面中多种情绪细微的变化，而与左边的图相比之下，整个画面则会显得稍微亮了一些，同背景下不同的搭配传递出的视觉效果也有差别；在遵循色彩搭配原理的基础上，更加需要注重明度和纯度的变化所传递出的视觉感知效果带给人们的舒适度，而并非有理论支撑或者照搬理论就就是完全合适的；相反在确定明度和纯度之后也可以调整色相使色与色之间更加舒适；

灯光的表现方式主要包括速度、强度、颜色和动作。速度即一定时间内动作变化的快慢；强度是指灯光的亮度和数量，亮度越高，数量越多则强度越高；颜色即灯光的色彩表现，可以从饱和度和色相去描述；动作即灯光的运动模式，主要分为动态动作和静态动作。灯光拥有四个可控的属性：色彩、亮度、分布以及运动方式。每一项的变化都会被观看者所感知，并引起他们的情绪变化。换句话说，这几个变化就是灯光表达自己的语言，是灯光传达情感的方式。

（一）灯光的颜色情感

颜色可以影响我们的情绪，灯光带来的效果也具有同样的效果。通常来说，灯光的颜色主要分大以蓝色为主的冷色光和以红色为主的暖色光两大类，不同颜色的组合能够形成不同的心理感受，当情感热烈、活跃时，可以采用红色灯光;当情感轻盈、欢快时，可以采用**灯光，当情感平静、稳定时，可以采用绿色灯光；当情感悲伤、冷峻时，可以采用蓝色灯光。

（二）灯光的造型情感

灯光的造型主要是指通过灯光的投射方向、光束强度以及运动轨迹等手段，呈现预想的舞台光影效果，从而有效地烘托出舞台上人物的受光变化，起到造型作用。灯光造型也是控制灯光情感的主要手段，所以，设计师需要尽可能地利用灯光造型的作用，来提升舞台灯光展示舞台中的灯光造型，这是指通过改变灯光的布局，位置运动等来达到塑造人物的效果。其主要涉及灯光的灯位，投射方向，舞台安装布局以及灯具的特点。

（三）灯光的动作情感

灯光动作花样繁多，可以翻滚、可以旋转、可以闪烁、可以开花，其通过舞台灯光师的操作，能够变换出各种几何图形。以往大部分的学者都将目光聚焦于灯光的颜色与情感上，但是，光效的构成并不只有颜色，灯光动作对灯光情感的体现也有着很重要的作用，甚至是灯光效果中最有情感表现力的要素。舞台灯光很多时候是为了塑造人物形象，音乐剧灯光很多时候是为了营造氛围，生活灯光更多是为了让人们的生活更加舒适，灯光动作的运用也将影响人类的情感。

灯光的颜色、灯光的造型、灯光的动作对人类情感的变化有着重要的影响。如：家庭灯具、小爱智能音响，写字台灯等，为我们生活提供了更舒适的环境。灯光的变化赋予了我们生活更多的体验，这也是潜在的商业机会。我们要将合适的灯光运用于生活的各个场景，为不同行业的使用者提供更好的体验。