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　新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。下面由我来给大家介绍一下新闻摄影的拍摄技巧。

　新闻摄影的拍摄技巧：新闻定义

　《中国新闻实用大辞典》对新闻的阐释是：“以的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是的“内核”，只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果里没有“新闻含量”，仅剩这种“外壳”，也就失去了意义。

　(1)视觉冲击力定义

　视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。

　(2)使新闻具有冲击力的物理拍摄方法

　对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。

　新闻摄影的拍摄技巧：使新闻具有画面冲击力的方法

　(1)善于捕捉信息含量大的瞬间

　新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

　信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

　在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。

　《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

　2)善于捕捉象征性瞬间

　它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。

　此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。

　世界著名的新闻照片《博帕尔的灾难》([印]帕布劳·巴塞洛缪摄)和《乌干达干旱的恶果》([美]迈克·韦尔斯摄)就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目;微微嚅动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。

　(3)善于捕捉幽默瞬间

　在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。

　1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片《成交了》上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意，视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。

　(4)善于采摄新颖瞬间

　即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。

　新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好照片。然而，1988年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片使读者觉得新鲜。

　胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以238米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意——画面新颖，让人耳目一新。

　(5)拍摄出独家照片

　富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。

　中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23北京不眠之夜》就是一个典型的例子。照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“9·23北京之夜”直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。

　(6)仔细观察人物动作

　表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。

　(7)适当运用摆拍

　对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在‘“”’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于‘“”’很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。”

　新闻摄影的拍摄技巧：尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点

　新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处：即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准：一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界;二是新闻背景及其环境能够被画面展现;三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面构图共同形成使人共鸣的高潮。

　(1)新闻冲击力与大小无关

　目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻编发的“大”与“小”，应有一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者(包括少数总编辑在内)眼里，认为把发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。

　于是，编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的裹脚”，同样，没有“新闻含量”的大而空的，就是一种“泡沫”。这种新闻虽然看起来篇幅很“大”，但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的版面。

1、好的人物特写照片，最有感染力、最能引起人们的兴趣，也最受人们的欢迎。摄影虽然不能具体描写和叙述人的思想活动过程，但在表现人在某一瞬间的情绪、情感状态上，往往比一段文字更胜一筹。因为好的人物特写照片，不仅能够清楚地表现人物的面部表情，展示人的内心世界，而且可以鲜明而生动地刻画人的精神面貌、性格特征和心理变化。所以，人们常把特写说成是人物摄影的生命。当然，人们喜欢特写照片，并不意味着凡是特写照片人们都喜欢，对那些平淡无味，缺乏感染力的特写照片，人们照样不感兴趣。

2、好的人物特写照片，应该是具备形神兼备这样的条件。人各有不同的神态，不同的特点，不同的性格。人的神态又贯穿于人的举止行动、喜怒哀乐之中，究竟哪一种最有代表性，而又怎样正确表现它？这就要求我们在平时的拍摄活动中，或者在日常生活中，注意观察、研究人在不同情况的不同表情、不同神态，抓住瞬间特点，努力表现被摄人物的内心世界。

3、形神兼备，形是外貌，神是内涵。古人作画有“画不写万物之貌，乃取其内涵之神”的说法。这里说的神，实际上就是指的“情”。唐代大诗人白居易曾经说过：“感人心者，先乎情”，一幅好的人物特写照片，不仅要把人的形象拍摄下来，说明他是谁，还要把人的“情”拍出来，告诉人们他在想什么？这里所说的“情”就是要逼真地刻画人物的真情实感，抓住人的情感和情绪特征，表现人的内心世界。从这个意义上讲，拍好面部表情，抓住其特定的情绪，是成功地刻画人物心理活动、拍好人物特写的关键。有时又好像中国画的工笔画法，通过细腻地描绘，使人从照片上仿佛看到画外之意，听到弦外之音。

4、人物特写照片的魅力还在于注重表现人物的气质。即一种内在的力量。形神兼备，其实就是人物的外部形象和内在的气质的统一，就是生活真实和艺术真实在摄影艺术表现中的巧妙的结合。

5、好的人物特写照片，还要有好的光线配合。光线的运用是拍好人物特写照片的重要手段之一。拍摄人物特写照片的光线，不外乎是自然光和人造光两种。这两种光线中自然光又是拍摄人物特写的主要光源。就光线的投射角度来说，正面光拍摄人物特写主体受光均匀、阴影少；侧光拍摄，人物受光面积小，有一半或大半处于阴影之中，明暗反差强烈，立体感强。侧光还可以弥补面部有一定缺陷的睑型的不足。这两种光线都比较适宜于拍摄人物特写照片。逆光拍摄人物特写照片，光从人物背面来，面部全部处在阴影之中，轮廓十分鲜明。如果补光适当，拍出来的人物特写照片，效果好艺术性强，极富感染力，是拍摄人物特写照片理想又不易掌握得好的一种光线。

6、人造光拍摄人像比自然光较为有利，它可以依拍摄者的意图人为布置光源，达到预想的效果。在人物特写照片的创作上，最易取得成功。

7、拍摄人物特写照片的镜头，标准、广角均可使用，但最理想的是长焦距镜头或中焦距镜头。如90mm,135mm或150mm,200mm等。因为这类镜头、特别是远距离使用的长焦距镜头的视角较小，可以在离被摄的人物较远的地方进行拍摄，既能使画面集中、又能抓取人物的自然神态；而且望远镜头的景深都比较短，除焦点所在之处清晰可辨外，前后景物都容易虚化。看起来这是长焦距镜头的缺点，在拍摄人物特写时，最大限度地突出了主体，却成了它可以利用的优点。

8、拍摄人物特写照片使用长焦镜头、相应的光圈，可以起到虚化背景、突出主体的作用，但要注意的是随着焦距的增长，快门速度也要相应提高。一般说来，所用的快门速度可以根据镜头的焦距长短来定，如用200mm镜头以用1/200秒为宜；250mm镜头以用1/250秒为宜余可类推。总之，速度不宜低于镜头焦距长度相应的数字百分比。否则，将会造成影像模糊不清。因为镜头焦距愈长，镜头的重量愈大，愈不容易持稳。如在拍摄时使用三脚架，则可以不受这个限制，且易获得清晰度较高的照片。

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