宋代志南的《绝句·古木阴中系短篷》
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
唐代施肩吾《折杨柳》
伤见路旁杨柳春，
一重折尽一重新。
今年还折去年处，
不送去年离别人。
唐代张仲素的《春闺思》
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
唐代白居易《勤政楼西老柳》
半朽临风树，多情立马人。
开元一支柳，长庆二年春。
唐代杜牧《独柳》
含烟一株柳，拂地摇风久。
佳人不忍折，怅望回纤手。
1 关于柳树的诗句
采 薇
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
李白·忆秦娥
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙
送别
杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
凉州词 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
韦庄 金陵图
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸青玉案
一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
周紫芝踏莎行
闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
辛弃疾摸鱼儿
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
苏 轼水龙吟
寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都车帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼。
竟无语凝噎。念去去。千里烟波。暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪。
冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岸晓风残月。此去经年 ，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ —— 柳永雨霖铃
春夜洛城闻笛 李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！
2 写柳树的诗句1渭城朝雨悒轻尘，客色青青柳色新”——王维（唐） ——《渭城曲》 2青门柳 唐白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。 苏州柳 唐白居易 金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。
老来处处游行遍，不似苏州柳最多。 絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。
长安新柳 唐陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。
五月水边柳 唐崔护 结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。
柳 唐崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
新柳 唐崔橹 无情柔态任春催，似不胜风倚古台。 多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。
堤上柳 唐戴叔伦 垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
赋得长亭柳 唐戴叔伦 濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。
题柳 唐狄焕 天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。
独柳 唐杜牧 含烟一株柳，拂地摇风久。 佳人不忍折，怅望回纤手。
柳绝句 唐杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。 依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
新柳 唐杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。 东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
御沟柳 唐杜荀鹤 律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。
柳 唐方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。
柳 唐韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。 无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。
咏柳二首 唐顾云 带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。 长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。
斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。 离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。 乞取东风残气力，莫教虚度一年春。
柳 唐韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。 上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。
柳 唐韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色， 须把长条系落晖。
彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。 世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。
咏柳 唐韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。 玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
咏柳 唐贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
御沟新柳 唐贾棱 御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。
御沟新柳 唐李观 御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。
畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。
嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。
柳 唐李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
关门柳 唐李商隐 永定河边一行柳，依依长发故年春。 东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
垂柳 唐李商隐 垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。
垂柳 唐李商隐 娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。
柳 唐李商隐 动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。
柳 唐李商隐 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。 灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。 如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
柳 唐李商隐 柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。 巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。
3 有哪些写柳树的诗句二月春风似剪刀，西出阳关无故人
施肩吾的《折杨柳》，万条垂下绿丝绦，留取系郎船，埕路更参差。
桥回行欲断，堤远意相随，多情立马人。
雍裕之的《江边柳》
袅袅古堤边：
伤见路旁杨柳春，争解垂丝绊路人，青青一树烟。
忍放花如雪。
而唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意，留取系郎船：
绊惹春风别有情，一重折尽一重新，饿损纤腰学不成。
白居易的《勤政楼西老柳》
半朽临风树。
白居易的《勤政楼西老柳》
半朽临风树。
今年还折去年处。
今年还折去年处，青楼扑酒旗。
若为丝不断：
伤见路旁杨柳春，来当婀娜时，一重折尽一重新。
罗隐的《柳》
灞岸晴来送别频，青青一树烟。
见说风流极。
雍裕之的《江边柳》
袅袅古堤边。
《送元二使安西》
王维
渭城朝雨浥轻尘，相偎相倚不胜春，相偎相倚不胜春，客舍青青柳色新。
楚王江畔无端种，多情立马人。
咏柳》 贺知章
碧玉妆成一树高。
自家飞絮犹无定，世间谁敢斗轻盈，争解垂丝绊路人。
不知细叶谁裁出。
开元一支柳。
若为丝不断。
施肩吾的《折杨柳》。
自家飞絮犹无定。
劝君更尽一杯酒，不送去年离别人。
罗隐的《柳》
灞岸晴来送别频，不送去年离别人，长庆二年春赠柳
李商隐
章台从掩映，长庆二年春。
开元一支柳
4 关于赞美柳树的诗句咏柳⑴ 唐 贺知章 碧玉⑵妆⑶成一树⑷高， 万条垂下绿丝绦⑸。
不知细叶谁裁⑹出， 二月⑺春风似剪刀。 注释 ⑴柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。
本诗描写的是垂柳。 ⑵ 碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。 ⑶妆：装饰，打扮。
⑷ 一树：满树。一，满，全。
在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
⑸绦：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
⑹裁：裁剪，用刀或剪子把片状物体分成若干部分。 ⑺ 二月：农历二月，正是仲春时节。
⑻似：好像，如同。 译文 柳树像碧玉装扮成的美女一样，千万枝柳条像她那绿色的丝带。
知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！ 题解 这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。 赏析 诗的前三句都是描写柳树的。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。
三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。
“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。
这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。
它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
5 写柳树的诗句《咏柳》 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 青门柳 唐白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中 为近都门多送别，长条折尽减春风 长安新柳 唐陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新不同天苑景，先得日边春 色浅微含露，丝轻未惹尘一枝方欲折，归去及兹晨 临川见新柳 唐崔橹 不见江头三四日，桥边杨柳老金丝 岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝 何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰 汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知 柳 唐崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时惹将千万恨，系在短长枝 骨软张郎瘦，腰轻楚女饥故园归未得，多少断肠思 题柳 唐狄焕 天南与天北，此处影婆娑翠色折不尽，离情生更多 雨余笼灞岸，烟暝夹隋河自有佳名在，秦松继得么 新柳 唐杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频 绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春 几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘 东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人 柳绝句 唐杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷 依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪 柳 唐方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝态浓谁为识，力弱自难持 学舞枝翻袖，呈妆叶展眉如何一攀折，怀友又题诗 柳 唐韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰 无奈灵和标格在，春来依旧褭长条 柳 唐韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄 上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰 柳 唐韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归 如凭细叶留春色，须把长条系落晖 彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依 世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀 咏柳 唐韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂 玉纤折得遥相赠，便似观音手里时 柳 唐李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛庭前花类雪，楼际叶如云 列宿分龙影，芳池写凤文短箫何以奏，攀折为思君 垂柳 唐李商隐 娉婷小苑中，婀娜曲池东朝佩皆垂地，仙衣尽带风 七贤宁占竹，三品且饶松肠断灵和殿，先皇玉座空 柳 唐李商隐 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条 灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰 清明带雨临官道，晚日含风拂野桥 如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥 柳 唐李商隐 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉 题柳 唐李中 折向离亭畔，春光满手生群花岂无艳，柔质自多情 夹岸笼溪月，兼风撼野莺隋堤三月暮，飞絮想纵横 柳 唐罗隐 一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟 明年更有新条在，绕乱春风卒未休 柳 唐慕幽 今古凭君一赠行，几回折尽复重生 五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营 临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺 隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声 柳 唐裴说 高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频 思量却是无情树，不解迎人只送人 咏柳 唐吴融 自与莺为地，不教花作媒细应和雨断，轻只爱风裁 好拂锦步障，莫遮铜雀台灞陵千万树，日暮别离回 柳 唐徐夤 漠漠金条引线微，年年先翠报春归 解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖 啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依 五株名显陶家后，见说辞荣种者稀 咏柳 唐薛逢 弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬 曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长 萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜 莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂 庭柳 唐姚系 袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂交阴总共密，分条各自宜 因依似永久，揽结更伤离爱此阳春色，秋风莫遽吹 柳 唐张旭 濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思 请君细看风流意，未减灵和殿里时 柳 唐郑谷 半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中 会得离人无限意，千丝万絮惹春风赠柳 李商隐 章台从掩映，埕路更参差 见说风流极，来当婀娜时 桥回行欲断，堤远意相随 忍放花如雪，青楼扑酒旗 施肩吾的《折杨柳》： 伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新 今年还折去年处，不送去年离别人 雍裕之的《江边柳》 袅袅古堤边，青青一树烟 若为丝不断，留取系郎船 罗隐的《柳》 灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人 白居易的《勤政楼西老柳》 半朽临风树，多情立马人 开元一支柳，长庆二年春 而唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意： 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成 咏柳》 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 施肩吾的《折杨柳》： 伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新 今年还折去年处，不送去年离别人 雍裕之的《江边柳》 袅袅古堤边，青青一树烟 若为丝不断，留取系郎船 罗隐的《柳》 灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人 白居易的《勤政楼西老柳》 半朽临风树，多情立马人 开元一支柳，长庆二年春。
6 描写柳树的诗句即能歌柳词
杨柳岸晓风残月
日上花梢，犹压香衾卧
烟柳画桥，
万条垂下绿丝绦，客舍青青柳色新
枝上柳绵吹又少，
不知细叶谁裁出，天涯何处无芳草
杨柳堆烟，
二月春风似剪刀，悔教夫婿觅封侯
春城无处不飞花。
凡有井水处。
渭城朝雨邑轻尘，依旧烟笼十里堤
羌笛何须怨杨柳，莺穿柳带，风帘翠幕，参差十万人家
忽见陌头杨柳色，寒食东风御柳斜
无情最是台城柳咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高，帘幕无重数
柳阴直，烟里丝丝弄碧
弱柳千丝缕，嫩黄匀遍鸭啼处，春风不度玉门关
渭城朝雨邑轻尘
7 描写柳树的诗句描写杨柳的古诗句1、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
——唐·贺知章《咏柳》2、白杨多悲风，萧萧愁杀人。——汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》3、闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。——唐·王昌龄《闺怨》4、候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——欧阳修《踏莎行》5、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ——欧阳修《蝶恋花》6、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。
——元·薛昂夫《最高楼》7、弱柳从风疑举袂。——刘禹锡《忆江南》8、年年柳色，灞bà陵伤别。
——唐代李白《忆秦娥》9、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》10、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
——晏几道《青平乐》11、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》12、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
周紫芝《踏莎行》13、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
——李白《春夜洛城闻笛》14、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
——郑谷《淮上与友人别》15、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词》16、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——韩愈《早春呈水部张十八员外》17、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？——李白《金陵酒肆留别》18、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
——刘禹锡唐《杨柳枝》19、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
——高鼎《村居》20、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》21、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》《诗经 采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
--《雨霖铃》张籍《蓟北旅思》：“客亭门外柳，折尽向南枝。”周邦彦《兰陵王》：“柳荫直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。……长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”
李白《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”
李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”
李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
郑谷《淮上与友人别》：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”
（“杨花”就是柳絮。苏轼有《杨花词》）吴文英《风入松》：“楼前暗绿分携路，一丝柳、一寸柔情。”
聂胜琼《鹧鸪天》：玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青，尊前一唱阳关后，别个人人第五程。 寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。村居〔清〕高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。早春〔唐〕韩愈天街小雨润如稣，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。咏柳〔唐〕贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。桑茶坑道中〔宋〕杨万里晴时风日雨时干，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
8 赞美柳树的诗句王维 辋川集·柳浪 分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。
裴迪 辋川集二十首·柳浪 映池同一色，逐吹散如丝。结阴既得地，何谢陶家时。
唐贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
柳
唐李峤
杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
垂柳
唐李商隐
娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。
柳
唐罗隐
一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休
庭柳
唐姚系
袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。
柳
唐郑谷
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限意，千丝万絮惹春风。
1 关于政字的诗句
关于政字的诗句 1 含有政字的古诗
《幸秦始皇陵》李显 眷言君失德，骊邑想秦馀。
政烦方改篆，愚俗乃焚书。阿房久已灭，阁道遂成墟。
欲厌东南气，翻伤掩鲍车。 《饯泽州卢使君赴任》苏颋 闻道降纶书，为邦建彩旟。
政凭循吏往，才以贵卿除。词赋良无敌，声华蔼有馀。
荣承四岳后，请绝五天初。关路通秦壁，城池接晋墟。
撰期行子赋，分典列侯居。别望喧追饯，离言系惨舒。
平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。寥泬秋先起，推移月向诸。
旧交何以赠，客至待烹鱼。 《同锦州胡郎中清明日对雨西亭宴》张籍 郡内开新火，高斋雨气清。
惜花邀客赏，劝酒促歌声。共醉移芳席，留欢闭暮城。
政闲方宴语，琴筑任遥情。 《送卢使君赴夔州》刘驾 铙管随征旆，高秋上远巴。
白波连雾雨，青壁断蒹葭。凭几双瞳静，登楼万井斜。
政成知俗变，当应画轮车。 《送吏部刘相公除东川》贯休 帝念梓州民，年年战伐频。
山川无草木，烽火没烟尘。政乱皆因乱，安人必藉仁。
皇天开白日，殷鼎辍诚臣。一日离君侧，千官送渭滨。
酒倾红琥珀，马控白骐驎。渥泽番番降，壶浆处处陈。
旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。帟幕还名俭，良医始姓秦。
军雄城似岳，地变物含春。白必侵双鬓，清应诫四邻。
吾皇重命相，更合是何人。 《过鹿门作》齐己 鹿门埋孟子，岘首载羊公。
万古千秋里，青山明月中。政从襄沔绝，诗过洞庭空。
尘路谁回眼，松声两处风。 《寓居永定精舍》韦应物 政拙忻罢守，闲居初理生。
家贫何由往，梦想在京城。野寺霜露月，农兴羁旅情。
聊租二顷田，方课子弟耕。眼暗文字废，身闲道心精。
即与人群远，岂谓是非婴。
2 请提供一句带“政”字的古诗句
唐 - 白居易 - 马上作 年代：唐 作者：白居易 题目：马上作 内容： 处世非不遇，荣身颇有余。
勋为上柱国，爵乃朝大夫。 自问有何才？两入承明庐。
又问有何政>？再驾朱轮车。 矧予东山人，自惟朴且疏。
弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。 暗被乡里荐，误上贤能书。
一列朝士籍，遂为世网拘。 高有罾缴忧，下有陷阱虞。
每觉宇宙窄，未尝心体舒。 磋跎二十年，颔下生白须。
何言左迁去？尚获专城居。 杭州五千里，往若投渊鱼。
虽未脱簪组，且来泛江湖。 吴中多诗人，亦不少酒酤。
高声咏篇什，大笑飞杯盂。 五十未全老，尚可且欢娱。
用兹送日月，君以为何如？秋风起江上，白日落路隅。 回首语五马，去矣勿踟蹰。
唐 - 李白 - 题雍丘崔明府丹灶 年代：唐 作者：李白 题目：题雍丘崔明府丹灶 内容： 美人为政>本忘机，服药求仙事不违。 叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。
先师有诀神将助，大圣无心火自飞。 九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
唐 - 岑参 - 苗侍中挽歌二首 年代：唐 作者：岑参 题目：苗侍中挽歌二首 内容： 摄政>朝章重，持衡国相尊。 笔端通造化，掌内运乾坤。
青史遗芳满，黄枢故事存。 空悲渭桥路，谁对汉皇言。
天子悲元老，都人惜上公。 优贤几杖在，会葬市朝空。
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。 平生门下客，继美庙堂中。
1 待漏入阁书事奉赠元九学士阁老（例句：衙排宣政仗） 朝代：唐 作者：白居易 2 酬寄牛相公同宿话旧劝酒见赠（例句：每来政事堂中宿） 朝代：唐 作者：白居易 3 和郭使君题枸杞（例句：山阳太守政严明） 朝代：唐 作者：白居易 4 寄题余杭郡楼兼呈裴使君（例句：官历二十政） 朝代：唐 作者：白居易 5 勤政楼西老柳（例句：半朽临风树） 朝代：唐 作者：白居易 6 去岁罢杭州今春领吴郡惭无善政聊写……（例句：为问三丞相） 朝代：唐 作者：白居易 7 闻歌妓唱严郎中诗因以绝句寄之（例句：已留旧政布中和） 朝代：唐 作者：白居易 8 驯犀-感为政之难终也（例句：驯犀驯犀通天犀） 朝代：唐 作者：白居易 9 苗侍中挽歌二首（例句：摄政朝章重） 朝代：唐 作者：岑参 10 赠酒泉韩太守（例句：太守有能政） 朝代：唐 作者：岑参 11 夏晚寻于政世置酒赋韵（例句：聊从嘉遁所） 朝代：唐 作者：陈子良 12 和张荆州九龄晨出郡舍林下（例句：优闲表政清） 朝代：唐 作者：崔颂 13 奉贺太保岐公承恩致政（例句：君为宫保及清时） 朝代：唐 作者：窦常 14 酬常郿县见赠（例句：爱君修政若修身） 朝代：唐 作者：独孤及 15 李卿东池夜宴得池字（例句：政成机不扰） 朝代：唐 作者：独孤及 16 白水明府舅宅喜雨，得过字（例句：吾舅政如此） 朝代：唐 作者：杜甫 17 陪王侍御同登东山最高顶，宴姚……（例句：姚公美政谁与俦） 朝代：唐 作者：杜甫 18 上卿翁请修武侯庙遗像缺落时崔……（例句：大贤为政即多闻） 朝代：唐 作者：杜甫 19 宣政殿退朝晚出左掖（例句：天门日射黄金榜） 朝代：唐 作者：杜甫 20 过勤政楼（例句：千秋佳节名空在） 朝代：唐 作者：杜牧 21 怀政禅师院（例句：山斋路几层） 朝代：唐 作者：杜牧 22 和友人寄长林孟明府（例句：为政为人渐见心） 朝代：唐 作者：杜荀鹤 23 送青阳李明府（例句：善政无惭色） 朝代：唐 作者：杜荀鹤 24 德政上睦州胡中丞（例句：上德由来合动天） 朝代：唐 作者：方干 25 尚书新创敌楼二首（例句：下马政成无一事） 朝代：唐 作者：方干 26 送杭州李员外（例句：政成何用满三年） 朝代：唐 作者：方干 27 送睦州侯郎中赴阙（例句：昔著政声闻国外） 朝代：唐 作者：方干 28 宓公琴台诗三首（例句：宓子昔为政） 朝代：唐 作者：高适 29 上荆南府主三让德政碑（例句：明明赫赫中兴主） 朝代：唐 作者：贯休 30 赠抱麻刘舍人（例句：郡政今良吏） 朝代：唐 作者：贯休 31 和张相公太原山亭怀古诗（例句：公府政多暇） 朝代：唐 作者：韩察 32 和水部张员外宣政衙赐百官樱桃诗（例句：汉家旧种明光殿） 朝代：唐 作者：韩愈 33 勤政楼观乐（例句：银河帝女下三清） 朝代：唐 作者：贾至 34 圣政纪颂（例句：三皇不书） 朝代：唐 作者：来鹄 35 送韩准、裴政、孔巢父还山（例句：猎客张兔罝） 朝代：唐 作者：李白 36 题雍丘崔明府丹灶（例句：美人为政本忘机） 朝代：唐 作者：李白 37 酬致政杨祭酒见寄（例句：初还相印罢戎旃） 朝代：唐 作者：李逢吉 38 广陵送林宰（例句：清政过前哲） 朝代：唐 作者：李嘉佑 39 行次成皋，途经先圣擒建德之所，缅……（例句：有隋政昏虐） 朝代：唐 作者：李隆基 40 寄辛明府（例句：何处无苛政） 朝代：唐 作者：李频 41 寄韩鹏（例句：为政心闲物自闲） 朝代：唐 作者：李颀 42 宿越州天王寺（例句：海隅布政惭期月） 朝代：唐 作者：李绅 43 咸亨殿宴近臣诸亲柏梁体（例句：屏欲除奢政返淳） 朝代：唐 作者：李治 44 硖州旅舍奉怀苏州韦郎中（例句：儒服学从政） 朝代：唐 作者：令狐峘 45 洋州于中丞顷牧左绵，题诗越王楼上……（例句：隔政代君侯） 朝代：唐 作者：刘璐 46 裴十六厅即事（例句：主人能政讼庭闲） 朝代：。
3 含有政字的古诗
《幸秦始皇陵》李显
眷言君失德，骊邑想秦馀。
政烦方改篆，愚俗乃焚书。
阿房久已灭，阁道遂成墟。
欲厌东南气，翻伤掩鲍车。
《饯泽州卢使君赴任》苏颋
闻道降纶书，为邦建彩旟。
政凭循吏往，才以贵卿除。
词赋良无敌，声华蔼有馀。
荣承四岳后，请绝五天初。
关路通秦壁，城池接晋墟。
撰期行子赋，分典列侯居。
别望喧追饯，离言系惨舒。
平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
寥泬秋先起，推移月向诸。
旧交何以赠，客至待烹鱼。
《同锦州胡郎中清明日对雨西亭宴》张籍
郡内开新火，高斋雨气清。
惜花邀客赏，劝酒促歌声。
共醉移芳席，留欢闭暮城。
政闲方宴语，琴筑任遥情。
《送卢使君赴夔州》刘驾
铙管随征旆，高秋上远巴。
白波连雾雨，青壁断蒹葭。
凭几双瞳静，登楼万井斜。
政成知俗变，当应画轮车。
《送吏部刘相公除东川》贯休
帝念梓州民，年年战伐频。
山川无草木，烽火没烟尘。
政乱皆因乱，安人必藉仁。
皇天开白日，殷鼎辍诚臣。
一日离君侧，千官送渭滨。
酒倾红琥珀，马控白骐驎。
渥泽番番降，壶浆处处陈。
旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
帟幕还名俭，良医始姓秦。
军雄城似岳，地变物含春。
白必侵双鬓，清应诫四邻。
吾皇重命相，更合是何人。
《过鹿门作》齐己
鹿门埋孟子，岘首载羊公。
万古千秋里，青山明月中。
政从襄沔绝，诗过洞庭空。
尘路谁回眼，松声两处风。
《寓居永定精舍》韦应物
政拙忻罢守，闲居初理生。
家贫何由往，梦想在京城。
野寺霜露月，农兴羁旅情。
聊租二顷田，方课子弟耕。
眼暗文字废，身闲道心精。
即与人群远，岂谓是非婴。
4 请提供一句带“政”字的古诗句
唐 - 白居易 - 马上作 年代：唐 作者：白居易 题目：马上作 内容： 处世非不遇，荣身颇有余。
勋为上柱国，爵乃朝大夫。 自问有何才？两入承明庐。
又问有何？再驾朱轮车。 矧予东山人，自惟朴且疏。
弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。 暗被乡里荐，误上贤能书。
一列朝士籍，遂为世网拘。 高有罾缴忧，下有陷阱虞。
每觉宇宙窄，未尝心体舒。 磋跎二十年，颔下生白须。
何言左迁去？尚获专城居。 杭州五千里，往若投渊鱼。
虽未脱簪组，且来泛江湖。 吴中多诗人，亦不少酒酤。
高声咏篇什，大笑飞杯盂。 五十未全老，尚可且欢娱。
用兹送日月，君以为何如？秋风起江上，白日落路隅。 回首语五马，去矣勿踟蹰。
唐 - 李白 - 题雍丘崔明府丹灶 年代：唐 作者：李白 题目：题雍丘崔明府丹灶 内容： 美人为本忘机，服药求仙事不违。 叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。
先师有诀神将助，大圣无心火自飞。 九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
唐 - 岑参 - 苗侍中挽歌二首 年代：唐 作者：岑参 题目：苗侍中挽歌二首 内容： 摄朝章重，持衡国相尊。 笔端通造化，掌内运乾坤。
青史遗芳满，黄枢故事存。 空悲渭桥路，谁对汉皇言。
天子悲元老，都人惜上公。 优贤几杖在，会葬市朝空。
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。 平生门下客，继美庙堂中。
1 待漏入阁书事奉赠元九学士阁老（例句：衙排宣政仗） 朝代：唐 作者：白居易 2 酬寄牛相公同宿话旧劝酒见赠（例句：每来政事堂中宿） 朝代：唐 作者：白居易 3 和郭使君题枸杞（例句：山阳太守政严明） 朝代：唐 作者：白居易 4 寄题余杭郡楼兼呈裴使君（例句：官历二十政） 朝代：唐 作者：白居易 5 勤政楼西老柳（例句：半朽临风树） 朝代：唐 作者：白居易 6 去岁罢杭州今春领吴郡惭无善政聊写……（例句：为问三丞相） 朝代：唐 作者：白居易 7 闻歌妓唱严郎中诗因以绝句寄之（例句：已留旧政布中和） 朝代：唐 作者：白居易 8 驯犀-感为政之难终也（例句：驯犀驯犀通天犀） 朝代：唐 作者：白居易 9 苗侍中挽歌二首（例句：摄政朝章重） 朝代：唐 作者：岑参 10 赠酒泉韩太守（例句：太守有能政） 朝代：唐 作者：岑参 11 夏晚寻于政世置酒赋韵（例句：聊从嘉遁所） 朝代：唐 作者：陈子良 12 和张荆州九龄晨出郡舍林下（例句：优闲表政清） 朝代：唐 作者：崔颂 13 奉贺太保岐公承恩致政（例句：君为宫保及清时） 朝代：唐 作者：窦常 14 酬常郿县见赠（例句：爱君修政若修身） 朝代：唐 作者：独孤及 15 李卿东池夜宴得池字（例句：政成机不扰） 朝代：唐 作者：独孤及 16 白水明府舅宅喜雨，得过字（例句：吾舅政如此） 朝代：唐 作者：杜甫 17 陪王侍御同登东山最高顶，宴姚……（例句：姚公美政谁与俦） 朝代：唐 作者：杜甫 18 上卿翁请修武侯庙遗像缺落时崔……（例句：大贤为政即多闻） 朝代：唐 作者：杜甫 19 宣政殿退朝晚出左掖（例句：天门日射黄金榜） 朝代：唐 作者：杜甫 20 过勤政楼（例句：千秋佳节名空在） 朝代：唐 作者：杜牧 21 怀政禅师院（例句：山斋路几层） 朝代：唐 作者：杜牧 22 和友人寄长林孟明府（例句：为政为人渐见心） 朝代：唐 作者：杜荀鹤 23 送青阳李明府（例句：善政无惭色） 朝代：唐 作者：杜荀鹤 24 德政上睦州胡中丞（例句：上德由来合动天） 朝代：唐 作者：方干 25 尚书新创敌楼二首（例句：下马政成无一事） 朝代：唐 作者：方干 26 送杭州李员外（例句：政成何用满三年） 朝代：唐 作者：方干 27 送睦州侯郎中赴阙（例句：昔著政声闻国外） 朝代：唐 作者：方干 28 宓公琴台诗三首（例句：宓子昔为政） 朝代：唐 作者：高适 29 上荆南府主三让德政碑（例句：明明赫赫中兴主） 朝代：唐 作者：贯休 30 赠抱麻刘舍人（例句：郡政今良吏） 朝代：唐 作者：贯休 31 和张相公太原山亭怀古诗（例句：公府政多暇） 朝代：唐 作者：韩察 32 和水部张员外宣政衙赐百官樱桃诗（例句：汉家旧种明光殿） 朝代：唐 作者：韩愈 33 勤政楼观乐（例句：银河帝女下三清） 朝代：唐 作者：贾至 34 圣政纪颂（例句：三皇不书） 朝代：唐 作者：来鹄 35 送韩准、裴政、孔巢父还山（例句：猎客张兔罝） 朝代：唐 作者：李白 36 题雍丘崔明府丹灶（例句：美人为政本忘机） 朝代：唐 作者：李白 37 酬致政杨祭酒见寄（例句：初还相印罢戎旃） 朝代：唐 作者：李逢吉 38 广陵送林宰（例句：清政过前哲） 朝代：唐 作者：李嘉佑 39 行次成皋，途经先圣擒建德之所，缅……（例句：有隋政昏虐） 朝代：唐 作者：李隆基 40 寄辛明府（例句：何处无苛政） 朝代：唐 作者：李频 41 寄韩鹏（例句：为政心闲物自闲） 朝代：唐 作者：李颀 42 宿越州天王寺（例句：海隅布政惭期月） 朝代：唐 作者：李绅 43 咸亨殿宴近臣诸亲柏梁体（例句：屏欲除奢政返淳） 朝代：唐 作者：李治 44 硖州旅舍奉怀苏州韦郎中（例句：儒服学从政） 朝代：唐 作者：令狐峘 45 洋州于中丞顷牧左绵，题诗越王楼上……（例句：隔政代君侯） 朝代：唐 作。
5 带“正”或“政”字的诗词美句都有什么
1 天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。於人曰浩然，沛乎塞苍冥。——文天祥《正气歌》
2 天若有情天亦老，人间正道是沧桑——毛泽东 《七律 人民解放军占领南京》
3 潮平两岸阔 风正一帆悬——王湾 《次北固山下》
4 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时——苏轼 《惠崇春江晓景》
5 冰霜正惨凄，终岁常端正——魏晋 刘桢《赠从弟》（其二）
1 天地之间正气存，赋予形体杂纷纷。地上江河与山岳，天上日月和繁星。人有正气叫浩然，充塞环宇满盈盈。
2 天是自然之物，然而长期见证历史变迁，也会对人类社会翻天覆地的变化产生某种情感反应。人间正在行进着的历史车轮中发生无可阻挡的沧桑巨变。
3 江上的潮水涨平了，使两岸之间的江面显得更加广阔。江面上波浪不起，软和的春风轻轻地吹拂着悬挂在桅杆上的船帆，好风凭借力，正好顺风驶船。描写的是春天江南行舟的清丽美景。
4 河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而河豚此
时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
5 翻译：
“任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正”
寓意：
象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和 希望
道理：
诗人希望堂弟能像松柏那样坚贞自守，不因外力的压迫而改变本性，也有自况自勉的含义诗人不是孤立地咏物写松，而是把松柏放在恶劣的环境中来刻画，突出了它与作为对立面的狂风、冰雹的搏斗，可谓是通过典型环境来刻画典型性格，使松柏的形象以胜利者的姿态傲然挺立在高山之巅，显示出一种激励人心和斗志的崇高美、悲壮美人是环境的产物，也会受到各种环境因素的挫折、考验诗人告诉我们，必须像松柏那样永远保持坚贞自强的个性，才不愧为一个顶天立地的人
6 含有“政”字的中国古文（如四书五经）
1，政者，有所改更匡正——《论语·有政》马注 2，必从上之政下——《墨子·天志上》 俚句戏呈伯母大人粲政——清· 秋瑾《致琴文书》 3、盖善政者，视俗而施教，察失而立防，威德更兴，文武迭用——《后汉书》 4， 其政不获——《诗·大雅·皇矣》释文：“政，政教也” 5， 使帅其属而掌邦政——《周礼·夏官》 6，荆国之为政——《吕氏春秋·察今》 7，论厚薄为之政——《韩非子·五蠹》 8，上下肃然，称为政理——《后汉书·张衡传》 9，元政紊弛——明· 高启《书博鸡者事》 10，言时政者——清· 张廷玉《明史》 11，沽名乱政 12、先王之政——宋· 王安石《答司马谏议书》 13，袁有守多惠政—— 明· 高启《书博鸡者事》 14，政诸侯——《墨子·非命上》 15，以为大政——《左传·昭公十五年》 16，周公作立政——《书·立政》 17，州吁果杀其君而夺之政——《韩非子·内储说下》 18，其次伐兵，下政攻城——《孙子》 19，在其政府，与韩琦同心辅政—— 脱脱《宋史》 20，先为之政——《管子·势》 21，吴政 荆——《韩非子·内储下》 22，诸侯力政——《大戴礼记·用兵》 23，宽政役——《管子·小匡》 24，相地而衰政——《荀子·王制》 25，庶民弛政——《礼记·乐记》。
7 诗中含佳与政字古诗
《饯郢州李使君》
年代： 唐 作者： 苏颋
楚有章华台，遥遥云梦泽。复闻拥符传，及是收图籍。
佳政在离人，能声寄侯伯。离怀朔风起，试望秋阴积。
中路凄以寒，群山霭将夕。伤心聊把袂，怊怅麒麟客。
《送长沙韦明府》
年代： 唐 作者： 郎士元
秋入长沙县，萧条旅宦心。烟波连桂水，官舍映枫林。
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。
《两獐》
年代： 宋 作者： 陆游
吾园畜两獐，善惊未易驯。及今才几时，弭耳常依人。
饥食园中草，渴饮沟涧滨。时时辍余粮，亦未耗吾囷。
吏或无佳政，盗贼起齐民。孰能抚以德，坐还三代醇。
《罗山长存叟兄弟来谢宴山中》
年代： 宋 作者： 文天祥
天开盘谷隐，春到浣溪家。一水楼台影，满山桃李花。
春风寄横笛，夜月拟乘槎。政好逢佳客，江空北斗斜。
《送何子温移亳州三首》
年代： 宋 作者： 陈师道
青衿曾诵赋，皓首始登门。意得宁论晚，心交不待言。
向来期北上，可复改南辕。画地数佳政，丛谈何处村。
《两山赵仁甫宰临安有武学生张丈相访酒边弄刀》
年代： 宋 作者： 戴复古
风流晋宋时人物，花县鸣琴调甚新。不厌开樽留剑客，仍能下榻待诗人。
九龙池馆空陈迹，十锦山川自好春。但见清吟度白日，不知佳政最宜民。
《甲辰送淮东黎漕趋朝二首》
年代： 宋 作者： 李曾伯
帘卷红楼拍手看，星轺迅步上鵷鸾。皇华节下留佳政，玉笋班中作好官。
卿相致身时则易，忠贤得路古来难。端门待漏东风峭，尚忆屯边铁甲寒。
《寄上金陵马右丞》
年代： 宋 作者： 林逋
惠爱如春威似霜，神明佳政蔼余杭。集贤庭畔依依柳，无限行人比颂棠。
《悼王习之》
年代： 宋 作者： 吴芾
两州佳政万人传，一旦那知遂溘然。到底久生从古少，要须乘健早归田。
《三月十四日陪同年十有六人游净慈遂饮於水月》
年代： 宋 作者： 喻良能
车驰卒奔风雨过，粉白黛绿春事妍。裙腰政佳酒仍美，那复有路到愁边。
叶嘉莹《唐宋词十七讲柳永》晏几道是晏殊之子，在词上的造诣大约能和乃父相提并论。不过叶先生认为小晏在词史中的地位是不重要的，词从温韦冯李倒晏欧，其发展的走向是一个诗歌化的过程，是在词的意境上逐渐加深，经他们之手，歌宴酒席间传唱的无个性的艳词已可以让文人用以表达修养、情思和品性。但小晏的词不是向诗歌化的意境去发展的。所以小晏的词美则美矣，然而却只是词史之中逆向回旋的一个小涡流。不过就我本人而言，我体味的没有这么深，小晏“当时明月在，曾照彩云归”这样的绝妙好辞，偶觉得并不稍逊于乃父的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，也算得千古绝唱了。虽不曾扮演词史演进中的关键性人物，但小晏作为一个词人的名声在当时是可以和任何大家名手等量齐观的。相反的典型是柳永。柳永在文学史上的名声并不好，被称之为“腻柳”，就素“唧唧歪歪柳三变”的意思，这个雅号算的上狼藉，但柳永对词的发展产生过很重大的作用。柳永最明显的贡献是发扬了慢词长调这种词的形式。柳永填了大量的慢词长调，在市井歌坊间传唱一时，但却不被社会上流所看重，或者是被暗黜黜地赏玩，明里又作鄙薄不屑状。盖因柳永词“狎邪流俗”，虽自成一体，却不上品。王灼评柳词，说：“不知书者尤好之，予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎”。这个批评是相当刻薄的，说你柳七充其量一个小资产阶级也敢来混迹上流社会？光鲜虽然光鲜，但底子里依旧不过一个市侩暴发户。词之为体，要眇宜修，多状摹小儿女间的各种情状。但文人写词多讲意境深致，比兴寄托，讲的多是《关雎》《蒹葭》里的情味，是“发乎衷情，止乎于礼仪”，但柳永词格调是比较浅近的，柳永词多是长调，形式上不可能象小令一样凝聚，它是铺叙的，其情感表达无法同小令这么秾，这么密地感发。而且因为长调铺叙，它是比较写实的，并无多少深藏的意蕴可供品砸、回味和聊作发挥。然而宋初文人为何多去填小令而不去将长调也“诗歌化”，也赋与其以深邃的意境呢？一个原因当然是文仕自顾身份，不愿写长调这种市井里的流行俗曲，另一个原因则可能是也许宋初的大多数文士都没有填好慢词长调的才具。文人词看是清雅，实质俗滥，通读一本《花间集》，满书“金鹧鸪”，都是“红腊泪”，一律“玉炉香”，语汇因袭套用。实是自出机抒者少，因袭沿革者多。如此文士，只怕未必有将慢词长调敷衍成文，使其言之有物的能力。不管怎么说，在宋初孜孜不倦填写慢词长调的，确乎也只有“狎邪流俗”的柳三郎一人。柳永词相较于前人的词有一个明显的叙述角度的改变，这也是柳永对词发展的开拓和改进。叶先生评柳词的这种变迁为从“春妇善怀”变而为“秋士易感”。因为柳以前的词人状写男女情意的词曲时，多从思妇的口吻写，情境不出闺阁园亭之中。而柳词则多从游子的角度入手。因为写的多是羁旅行役的游子，所以柳词所呈现的意境，便结合了高远的景物和个人追求功业的志意，因此柳词的兴象是比较高远壮阔的，这也是柳词的一个显著的特色，非香园小径，非亭台西楼，而是关河冷落，残阳西照，是断鸿声远长天暮。例：“《凤归云》：向深秋、雨余爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林稍。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷林泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。”叶先生评这首《凤归云》体现了柳词的第二个特色，就是摹景状物写的非常真切，用语不因袭，不套用，以亲身目之所见，身之所感入词，因而柳词的气息是很清新滴。“天末残星，流电未灭，闪闪隔林稍。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。”写的非常生动，读之如身临其境。上片写景，下片写的则是柳永自己的心意。柳永心怀高志，但命途奄蹇，每求而不成，一辈子在社会底层辗转挣扎，在仕途上非常落魄，果然是驱驱行役苦，苒苒年华老，追蝇头小利，逐蜗角功名，浪得虚名很大，实惠一点也没捞着，失败。关于柳永的轶事是很多滴，传说金主完颜亮读《望海潮》，见词中“三秋桂子，十里荷花”一句，不禁拍案奋发，邪自心头起，恶从胆边生，遂有投鞭伐宋之意。又说宋神宗本喜读柳永词，柳永不第，填词自遣，内有“忍把浮名，换了低酌浅唱”句，神宗怫然不悦。柳永再考中第，神宗御笔轻勾，就把柳永好不容易到手的功名又勾没了，说“且去低酌浅唱，何来求取浮名？”，于是柳永又落榜，从此自号“奉旨填词柳三变”。又说柳永去拜访宰相晏殊，晏殊出言相讥：就凭你也填词吗？柳永鼓勇反嘲：相爷不是也填得不亦乐乎吗？晏殊说俺填是填滴，不过不象你，尽填“针线闲拈伴伊坐”这样跌货色，柳永晕，于是狼狈辞去。又说苏东坡明里表示柳词不上品，暗里却跟柳永较劲，每填词，辄问客僚，“诸君以为我的词比柳七如何？”幕僚就说“柳郎中的词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；苏学士的词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去，浪淘尽……’”于是众皆笑倒。不过苏学士虽然不喜柳词，然而其人眼高心宽，却也一眼看倒了柳词的优点，说柳永词虽则浅近，但气象博大高远，并不逊于唐人高处。尤其《八声甘州》里“关河冷落、残阳当楼”这几句，就差赶上李太白《忆秦娥》的“西风残照，汉家陵阙”了。例：“《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残阳当楼。是处红销翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正凭凝眸！”上半片写秋士悲慨，年岁蹉跎，感时伤逝，下半片写两厢相思，这相思写的真是感人，两厢相思的写法咱在诗词里见过许多回了，李商隐的巴山夜雨算一个，杜少陵的“清辉照臂寒”算一个，温庭筠的“过尽千帆皆不是”算一个，但写的都不如柳永这一阕缠绵悱恻。把秋士志意难酬的悲慨跟游子思妇的两厢相思的感情结合在一起，这也是柳永对词的拓展。柳永的一生算是万事皆休，尽付虚度。留的身后名还被责为*靡俗滥，浅薄鄙下，得了一个“腻柳”的绰号，他这一身过的真是失败，过得很不值得。但叶先生评柳永，说柳永对词得发展得作用还不仅在于词调、叙述角度，气象上得拓展，而是，柳词直接启发了苏词，苏轼和柳永在词上也并称，叫豪苏腻柳，豪气吞云苏东坡，唧唧歪歪柳三变。呵呵，若是老柳地下有知，真要把他活活再气一次——————————————才子柳永,如何沉沦？沧海 @ 2005-03-03 00:41评说柳永，不管你怎样看待，也得承认他是中国文学史上首屈一指的风流才子。李白有才气，苏轼也风流。若要也才子，也风流，且把才气与风流玩得出神入化，游刃有余。恐怕李白与苏轼是难以望及柳永的项背。柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生，常喝常醉的酒鬼，出没秦楼楚馆的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填词”的专业词人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌楼妓女的铁哥，放荡不羁的花花公子，市井街头的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢恨敢爱的汉子，无室无妻的光棍，创新发展宋词的巨匠。想起柳永，自然会想起那流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。……”仿佛看到江南秋色如染，烟柳画桥下水天一色。风帘翠幕里十万人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云树绕堤沙，有兰舟催发。斜阳里，寒蝉凄切。满腔离愁的柳永正对着前来送行的两三个姑娘惜惜话别。泪眼看着泪眼，柳永低吟长诉：“断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写地离肠万种，奈归云谁寄？……”词写得漂亮极致，情抒得极致漂亮。柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。他描绘的江南有声有色，有情有韵有味，让身处江南的才子也心驰神往。柳永的心头有天真稚气，柔情似水，激情似火。平仄声里，如杜鹃啼血，如秋雨打萍，溅得宋词好婉约。也许是应了“文章憎命达”的条律，柳永的一生太倒霉。第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜。按说，补习补习，完全可以东山再起。可不服输的柳永就是沉不住气，由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不姿狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。落榜了，不好好反思自己，却要说皇帝没有发现自己，政府遗漏了贤才。明明是一介布衣，偏偏要说自己是才子词人，是没有穿官袍的高官。特别让当局难以容忍的是结尾的一句话：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”年轻人真有些狂。自己落了榜，不知丢人伤面子，还故作清高，换什么“浅斟低唱”。发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。落榜后的后生写了几句调皮的诗句本没有什么。问题是你不是一般的后生，你是柳永，你柳永的词凡是有井水的地方，就有人歌，就有人吟。柳永不知自己的名字和词作已经覆盖了远近的市井巷陌，楼堂馆所；不知道那带有磁性的词句和清新的韵律已经征服了天下的歌迷和追星族。更不知道，在某些阴暗的角落，有人在窥视他的行迹，有人在分拆他词作中的不安定因素。没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复看者，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是 刺到了宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，龙颜大怒，恶恨恨抹去对手太强大了。被除名的柳永咽泪装欢，玩世不恭地扛着“奉旨填词”的御批招牌，浪迹江湖。深入歌楼舞场，堂而皇之地贯彻落实仁宗的圣旨，夜以继日地“浅斟低唱”。这一招，也够毒。他玩得皇帝羞辱难堪，喘不过气。“奉旨填词”的柳永，玩着御批的“浅斟低唱”，竟反打正着的玩成了走红的大腕级巨星，玩出了响当当的名牌效应。最难得的是，歌舞场的辛酸和旅途的风雨成就了柳永的不朽和宋词的辉煌，奠基了他独树一帜的悲壮人生。这是柳永的大幸，更是中国文学的大幸。秦楼楚馆，舞女歌伎，是个很资深又很敏感的话题。达官显贵，正人君子们凭着权势纸醉金迷在秦楼楚馆，醉生梦在舞女歌伎群中。因为权力，这一切都是合法的，应该的。可转过身，回到殿堂、公馆，穿上官袍，带上乌纱，他们又以传统道德守护者的身份，污蔑，漫骂自己曾经作践过、蹂躏过的舞女歌伎，以显自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。他以善良、真挚的同情心体察那些生活在最底层的妇女，他放下傲视权贵的“白衣卿相”的架子，以心换心，和舞女歌伎做朋友，以满腔的真情温暖那些冷冰冰的心、滴血的灵魂。在世人泼满污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污浊，看到崇高掩盖下的卑鄙。最肮脏，最卑鄙的地方，不是秦楼楚馆，而是富丽堂皇的宫殿。直面生活，柳永毫不掩饰自己的感情，口无遮拦地唱出了自己的心声。在《昼夜乐》中写到：“一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负。早知凭地难拼，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度”。《御街行》有句：“朦胧暗想如花面，欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。唯有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹”。《蝶恋花》写到：“独倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生无际。草色阳光残照里，无言只得凭栏意，拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”。……真情，真爱，真词，真男人。敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。堂堂正正，坦坦荡荡，甜甜蜜蜜切切绵绵，难得的真情，传奇般的故事。在那充满着污浊，虚伪，欺骗，残暴的社会里，莫要说柳永为舞女歌伎们写词写曲，他们就是热烈地拥抱，疯狂地相爱，也是崇高的，清洁的，灿烂的。要说这就是柳永的沉沦，那么，这种沉沦太美了，太精彩了。它足使天下那些在权势和金钱的床单上进行的男欢女爱黯然失色。“正人君子”们骂柳永沉沦，是因为柳永爱烟花巷。那么“正人君子”们真的就没有去过烟花巷吗？他们又是何等的德行，何等的禽兽。确实也有没去过烟花巷的正人君子。那么，他们在烟花巷之外就没有干过烟花巷的事吗？或者说，他们灵魂深处就没有对烟花巷的向往吗？有几个“正人君子”敢说不。是清是浊，是黑是白，问题不在事情的本身，关键是要看是谁所为。权势，是权势者的魔杖，它可指鹿为马，可化腐朽为神奇。它对绝大多数的男人和女人都有着强大的诱惑力。凭柳永的智慧和才华，完全可以为自己争得一些权势和名利。可犯傻的柳永就是不开窍，偏偏背离权势而亲近下层的歌女舞伎。藐视权贵的大诗人李白，灵魂深处太想当官了。在《与韩荆州书》中肉麻地写到：“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州。”拍马拍到如此精湛和富有艺术色彩，真是非李白莫属了。后来跟着永王邻起事，差点丢了诗人的命。诗圣杜甫，看起来老实巴交，心里也非常想当官。冒着安史之乱的枪林弹雨，穿着麻鞋，跋涉几百里，追赶逃难的唐玄宗，其忠实，其理想可见一斑。就是高傲的王维先生，虽栖身终南山，心却在长安城中，时刻窥视着吏部的动静。创造性地走出了一条曲线的官场捷径。也清高，也实惠，也不用行贿。牛耳级的诗人，文人，端着酒杯，挥起笔墨，慷慨激昂地蔑视权贵，骄傲清高得像云中的白鹤，把世人玩的高山仰之，眼花缭乱，称仙称圣。压根看不到仙们圣们六根未净，抵不住权势名利的诱惑，砸不烂世俗红尘的枷锁，割舍不了长在自己心头角落里的毒瘤赘疣。铿锵而清高的言词下潜藏着比普通老百姓更大的官瘾和对权势的贪婪。应该承认，屡试屡败的柳永也无法结扎了自己对仕途的向往之情。然而，与李白、杜甫的执着卖力，完全彻底地愿意搭着性命而献身官场的状态相比，柳永本能的“向往之情”也就微不足道了。在名利的试金石前、李白、杜甫、王维、韩愈等一流的，口碑很好的大师、大家们绝对输给了沉沦者——柳永。对官场自作多情，千方百计想挤进官场的文人，若不脱胎换骨地去无耻，去污浊，是很难与官人为伍的，也很难登上自己的理想之舟。一厢情愿地想当官的李白，官没当上，反而被流放夜郎。人后，身边连一个处理后事的人都没有，够凄凉，够惨。终生效忠于朝廷，任劳任怨的杜甫最后竟在一叶小船上，够可怜，够悲。而远离官场的柳永，虽无儿无女，却在市民百姓和歌女们断肠的哭声中。歌女们把柳永的丧事办得很隆重，也很气派。为了纪念柳永，每年逢柳永的忌日，歌女们还要集中在一起召开“吊柳会”。柳永的，虽没有人说他重如泰山，却是难得的幸福和温馨。风流才子，生生都风流。千百年来，敢如此沉沦的惟有柳永，沉沦到如此精彩的也只有柳永。
作者：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
赏析
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
董解元《西厢记》中有一曲仙吕·赏花时：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
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