堆积情感是谁创作的呢？

堆积情感

作曲：陈美威/黄大军

作词：小美

歌手：黎明

我用所有时间来堆积对你的思念，只因为你曾对我说 爱我

别让时间冲淡我们真实的情感，虽然相隔遥远两地之间

尽管多少风雨我依然在这里，等待你给我的消息 想你

虽然你已远在他乡拥有自己理想，我用深情期待你的归期

堆积所有的情感与关怀，托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤，你将是我唯一的爱

尽管多少风雨我依然在这里，等待你给我的消息 想你

虽然你已远在他乡拥有自己理想，我用深情期待你的归期

堆积所有的情感与关怀，托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤，你将是我唯一的爱

堆积所有的情感与关怀，托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤，你将是我唯一的爱

你将是我唯一的爱

扩展资料：

《堆积情感》是香港歌手密云于1986年演唱的一首歌。1987年，严美云演唱了普通话。后来，在1992年，这首歌也被唱了。

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这张精美的碟片《堆积情感》，最令人难忘的是短语“霓虹交织回来，盲人看不清楚，再也不知道爱是否是永恒的”，旋律也记得非常清楚《尽管歌曲其余已经模糊了，严美云歌曲的无奈真是令人心碎。

主歌曲《堆积情感》和这首《霓虹交织的背影》，以及《伤心的我》和《冷风》是专辑中四首最令人印象深刻的国语歌曲。

其实，方法还是有很多的，下面就为大家介绍抖音怎么录音。其实就是创作原声，大家不要从抖音里选择音乐就行了，就是录制自己创作的声音后直接上传。大家首先用自己的声音拍好一个短视频，成功上传；然后再次打开抖音短视频，点击“+”；

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你问的是哪两句表达了母爱是人间至真至纯的情感吗？慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。

母爱也是文学和音乐的永恒主题。

文人以母爱为题，写出的文章便滋润蕴籍；乐师以母爱为题，弹奏的曲调便清柔幽美，余韵绵绵。 “慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖”。唐代诗人孟郊，历经坎坷，穷困愁苦，而母亲的笑容却时刻令他梦萦魂牵。在他得知母亲将来的时候，掩不住脸上的笑容，按不住心中的喜悦，抖落衣冠上层累的风霜，拂去心头积淀的风尘，携妻将雏，到溧阳城外迎接母亲。芳草萋萋，花香阵阵，白云舒卷，碧野晴川，处处洋溢着儿子不尽的思念。母子相依，热泪盈眶，握着妈妈温暖的双手，望着母亲苍老的容颜，不禁怆然饮泣，感慨万千，提笔赋诗，情思涌动，在孟郊笔下，就熔铸了这首饱含母爱的《游子吟》，诚挚深切，传诵千年。

但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相诀绝，免教生死作相思 第一最好不相见，如此便可不相恋。

第二最好不相知，如此便可不相思。

第三最好不相伴，如此便可不相欠。

第四最好不相惜，如此便可不相忆。

第五最好不相爱，如此便可不相弃。

第六最好不相对，如此便可不相会。

第七最好不相误，如此便可不相负。

第八最好不相许，如此便可不相续。

第九最好不相依，如此便可不相偎。

第十最好不相遇，如此便可不相聚。 忧伤，仿佛溪流，仿佛海风，仿佛忧伤划过安静

仓央嘉措的情诗恰如其分的表达了这种情感

　　唱脸谱 这首歌巧妙地将通俗歌曲的演唱风格及伴奏手法与曲艺音乐、戏曲音乐融合在一起，它既是流行歌曲，又是京剧唱段。歌曲的曲式结构是不带再现的单二段曲式，歌曲的A段是通谱歌形式，包含四个乐句。曲作者将地道的老北京方言自然地融化在旋律中。依字行腔，韵味十足。歌曲的B段是分节歌形式，包含四个乐句。前三个乐句均为两小节，保持着结构的完整；第四句“黑脸的张飞叫喳喳”通过节奏的伸展和使用花脸拖腔，将长度扩充为八小节。使全曲在高潮中完满地结束。歌词的第一部分借助一位女子的语气，阐述了外国友人对我国的“国剧”——京剧的美好印象。歌词的第二部分是男士的口吻对戏曲脸谱的侃侃而谈，惟妙惟肖地勾画出一张张“美佳佳”的脸谱。

　　让世界充满爱 A＋B＋C式 情感委婉深情

　　嘎达梅林 歌曲建立在蒙族常用的无声羽调式基础上，是一首由上下两个乐曲构成的短调民歌，它的下句基本上是上句的变化重复。全曲的节奏舒展从容，深沉有力，基本上保持一字一拍一音（少数是两拍）。音调宽广豪迈，庄重肃穆，既表现了广大群众真挚深厚的感情，又突出了英雄高大的形象。

　　走进西藏 这首歌为C宫调、4/4 拍，采用单二部曲式结构而成。

　　在两小节的引子之后，是歌曲的第一部分（第3—20小节）。第一部分为复乐段，由四个乐句构成，且第三乐句开始部分和第一乐句开始部分完全相同（这种两个乐句开始部分相同的结构称为“合头”）。这个第一部分虽然以 拍记谱，但实际上节奏自由，且多切分音，具有散板的性质，旋律舒畅、宽广、开阔，音乐情绪深沉、悠远而高亢，颇具高原山歌的特色。

　　歌曲的第一部分和第二部分之间，是一个3小节的过门（间奏），这个过门节奏规整，旋律活泼。

　　歌曲的第二部分是由两个4小节的乐句和一个3小节的补充单乐段组成。这两个乐句节奏规整，对称严谨，是方整性结构。第一乐句和第二乐句的前3个小节相同，只有第4小节因乐句的呼应关系而有改变。第二部分的音乐旋律优美、情绪明朗，带有舞蹈性。第二部分的这种规整、方整性质，并不妨碍在音乐上与第一部分有一定对比的一脉相承的性质。

　　两个乐句之后，是补充乐段，以它结束全曲。

　　这首歌曲在创作手法上，使用了藏族民歌的音乐素材，同时也使用了通俗歌曲的创作方法。这不仅使歌曲具有了鲜明的民族音乐风格，也使它具有了浓郁的时代气息。

《情感语录》

作者：春磊

问人间赊账，借物言志地爱你。

万千人海里，我只看见你。

我想 一个眼神，就到老。

入目无别人，四下皆是你。

鹤归孤山，斯人已至。

释义：

“入目无人，四下皆你”的意思是：进入我眼睛里的人没有其他人，全都是你，眼里只有你。这几乎形容对一个袭人的爱意，形容对一个人情有独钟。

《情感语录》

是2017年，春磊的人声音频电台，整张专辑189首歌曲，分别包括，从今往后，我们一别两宽，各自安好、你不是大话西游里的紫霞仙子、爱上你之后，我余生的生命全部都给了你、你一定遇到过 这样一个女孩、致毕业愿去时繁花似锦 归来意气飞扬等等。

表达了作者饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感。

《二泉映月》由阿炳所创，也由他亲自演奏。阿炳的演奏技艺是他二胡艺术成就中的重要部分，他的二胡演奏细腻深刻、潇洒磅礴、苍劲有力、刚柔相济、感人至深，他民间音乐修养广博，演奏技巧精湛高超，在当时无人能出其右。

在演奏该曲时，他运用二胡的五个把位，并配合多种弓法的力度变化，在变奏中起伏跌宕，情景交融，将意境展现得无比深刻，具有很强的抒情性。

作品于20世纪50年代初由音乐家杨荫浏先生根据阿炳的演奏，录音记谱整理，灌制成唱片后很快风靡全国。作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，曾获“20世纪华人音乐经典作品奖”。

创作背景：

阿炳原为无锡城区雷尊殿道士，自幼受到四句头吴地小山歌、长篇叙事歌、滩簧、说因果和丝竹乐等乡土音乐的熏陶，对音乐非常喜爱。

在父亲的教习下，他十六七岁便学会了结构繁复、技法多变的梵音，吹、拉、弹、打、唱、念样样精通，并能正式参加道教法事音乐的演奏活动。

年过而立之后，阿炳的境遇急转直下。先是因染上吸食鸦片等恶习导致生活潦倒，随后患上眼疾，双目相继失明，再到后来便流落街头卖艺，生活十分贫困。

底层的生活让他历尽了人世的艰辛，饱尝了旧社会的辛酸屈辱。但才艺出众的阿炳，经常通过拉二胡、弹琵琶、说新闻的方式来表达自己的爱恨情仇，通过音乐揭露当时的黑暗。他把自己对痛苦生活的感受通过音乐反映出来，产生了著名二胡曲《二泉映月》。

是阿炳生活的写照，是他情感宣泄的传世之作。阿炳利用自己的创作天赋，把所见、所闻、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人泪下的音符，使听众在旋律中产生共鸣。这首二胡曲被世人喜爱并引为经典，是阿炳创作的成功，是他创作天赋的体现。

我可以演唱：蔡旻佑寄 没有地址的信这样的情绪 有种距离你 放着谁的歌曲是怎样的心情能不能说给我听雨 下得好安静是不是你偷偷在哭泣幸福 真的不容易在你的背景 有我爱你我可以 陪你去看星星不用再多说明我就要和你在一起我不想 又再一次和你分离我多么想每一次的美丽是因为你寄 没有地址的信这样的情绪 有种距离你 放着谁的歌曲是怎样的心情能不能说给我听雨 下得好安静是不是你偷偷在哭泣幸福 它真的不容易在你的背景 有我爱你我可以 陪你去看星星不用再多说明我就要和你在一起我不想 又再一次和你分离我多么想每一次的美丽是因为你我可以 陪你去看星星不用再多说明我就要和你在一起我不想 又再一次和你分离我多么想每一次的美丽是因为你