娜拉和克里斯蒂娜的区别

故事本身有时代性，今天读来，气愤的情绪多于观念的震动。这大概是开山之作逃不过的命运，也是为什么总要结合时代背景去理解作品。它所传递的女权主义思想推动了妇女的思想解放，也正是在无数类似作品与运动的积累下，今天我们才会视独立、自主、平权为理所当然。

但即便如此，世界上从来不缺少玩偶之家，而大多数人可能没有娜拉的勇气与决心离开陌生的丈夫。

观念的拓展给更多人更多选择的权利与自由，但传统与保守的生活也总在延续。文明的构建与发展也是在这样的反复博弈中增殖、坍塌、重建。每个人在其中都有自己的位置，没有人能或者应该要求同样的立场与声音。

娜拉的出走是一个女人自我感动的幻想破碎后的觉醒。

丈夫海尔茂强势时可恨，怯懦时可悲。

阮克医生和克里斯蒂娜这两位家庭的朋友以旁观者的视角折射出这个家庭存在的问题，将家庭戏打开，从两个人的婚姻变成社会中的一种结构，男人保护者形象的虚伪和女人依附者的复杂都不再仅仅是性格问题。

阮克医生

这位暗恋女主人多年、身患重疾的友人与男女主人的关系如同镜鉴，映衬出两人的内心与矛盾。

他对女主人的默默爱慕与男主人宣称的爱形成对比。阮克会倾听娜拉的心事，了解她的朋友，在意她的喜好，花时间陪伴她。在剖白心迹后，他说愿意为娜拉做任何事，因着娜拉的正直，这句话我们无从验证了，但不会有什么承诺崩坏得比海尔茂的更厉害。

他对海尔茂的了解又与娜拉对丈夫的幻想形成对比。在谈到自己的死亡时，阮克医生说海尔茂受不了可怕的东西，所以他要在最后时刻把自己锁起来。从夫妻俩拿到画着黑十字的名片后海尔茂的反应可见，他不仅如自己多年好友所说的胆小怕事，还自私冷漠。在生死关头，这一点令人心寒。

克里斯蒂娜

这位女主人的少时好友既在关键时刻影响情节走向，又很好地映衬出娜拉的性格，更将娜拉所遇到的困境普遍化，通过两人命运的对比来丰富作者对女性命运的探讨。

表面上看，克里斯蒂娜跟娜拉的处境截然相反，娜拉是生活无虞、从小备受宠爱的小公主，克里斯蒂娜是需要承担养家重负的独立女人。但实际上两人的共同点远远多过这两种标签所代表的分歧。

最根本的共同命运是女子在社会中的依附地位，这既是经济上的无法独立，更是人格上的附庸。两人都经历过因亲人重病而需要大量资金，一个选择嫁给自己不爱的富商，一个伪造父亲签名借高利贷。这种经济上的无能将依附变得似乎理所当然，但无能不是因为个人能力的缺乏，而是彼时女人的社会属性没有被赋予职业的角色。如果说这种依附还能够通过打零工来削弱，那么思想上的依附是更为可怕的。在娜拉离家出走前与海尔茂的交锋中，两人关于身份、责任、人生价值的探讨，就展现并反驳了这种思想依附。女人的性别优先于作为人的存在，其意义和人生价值在于为家庭、丈夫、子女父母，其优秀的标准在于顺从。某种程度上，克里斯蒂娜回到柯洛克斯泰身边也是出于这种思想的指引。这种依附不仅是女性的想法，更是社会对女人的定位。也因此，这是一部真正意义上的女权主义作品，将女人回归为人，作为人的存在先于性别。

克里斯蒂娜对情节起到了非常重要的推动作用。刚重逢的时候，她对娜拉的印象也是爱花钱、没吃过苦的小公主，这种印象的改变也是观众认识到娜拉蕴含的力量的过程。她争取改变自己命运的行动是故事的暗线。来到城里投奔老友谋求职位，重建家庭，帮助朋友认清家庭的现实，相对于娜拉的被动应对，克里斯蒂娜在关键环节主动决策并推动事态发展。全剧戏剧性最强的部分是海尔茂读到柯洛克斯泰先后投来的两封信，而正是克里斯蒂娜劝解柯洛克斯泰，重新回到他身边，才让他放弃报复海尔茂，也是她决定不让柯洛克斯泰取回第一封信。某种程度上，是她打破了娜拉对海尔茂的幻想，戳破笼罩在这个家上的快乐假象。在这一点上，是她帮助娜拉走向独立。但是她的命运也暗示了作者在回答女人的人生价值这个问题上的困境或至少是对答案的悲观。

娜拉

女人成为依附者不是因为能力有限，而是能力错配。娜拉无疑是轻率和缺乏社会经验的，但她的聪明、胆识、决断力也在她应对危机的过程中显露出来。在我看来，全剧最讽刺之处在于，娜拉之所以会惹上麻烦，完全是为了保护两个号称会保护她的男人。她为了救海尔茂的命，隐瞒病情，借高利贷；为了不让父亲担心，伪造签名。人们总会说这是出于爱，但某种程度上讲，这也是因为娜拉意识到海尔茂没有办法承担这样的困难。病重意味着脆弱，但海尔茂收到柯洛克斯泰信后的反应恰恰表明，他的外强中干跟病重没有关系。

海尔茂

自私冷漠，心胸狭隘，自以为是，外强中干。当娜拉所做的事情都已经呈现在观众面前，海尔茂那些宣称爱与保护的宣言就变得无比可笑。相比于其他人物，反倒是这个男主角形象单薄了些。

柯洛克斯泰

这位债主更像是功能性人物，性格并没有得到充分展现，不过可以折射出一些时代特征。虽然大概可以拼凑出他的人生经历，但伪造签名、放高利贷、为报社供稿、律师、银行职员，人到中年，妻子过世，独自带着孩子，想要维持银行的工作恢复社会地位，不惜用娜拉的罪证威胁报复海尔茂，在旧情人克里斯蒂娜的劝说下放弃。形象还有些模糊。

人艺表演

娜拉的娇俏、慌张、天真、严肃，都呈现得很好，而且其间的自如切换也表明了女主人为了取悦男主人常年处于“表演”的状态。海尔茂最后的爆发，情绪到位又张弛有度，相比之下，《杏仁豆腐心》里的情绪爆发就会让我害怕到抗拒。阮克医生为全剧增添了很多诙谐，也使人物更丰富有趣。

这一版对剧本的改编不多，基本按照易卜生的原剧本进行表演，其中加入了一点有趣的小台词，比如“一个债主，天天来”“你原来知道？”（指娜拉知道阮克对自己的爱慕）带点京味儿的诙谐。不过人艺的表演，如果是中国的剧大概能让人更享受，风格更一致。看的时候会觉得有点长，不知道是不是因为之前读过剧本，没有悬念，就少了对下文的好奇。

第一个阶段：共存

一般来说，处在这个阶段的两个人，一般是正处于热恋时期。

这个时候，他们的关系最明显的特征就是，彼此之间充满着激情和火热，无论何时何地，两个人总是想时时刻刻黏在一起。

这个阶段也是我们内心充满着安全感的阶段，彼此之间对两个人的未来都会充满着信心。

第二个阶段：反依赖

在经过了第一个阶段的浓情蜜意之后，两个人的感情会进入短暂的平淡期。

这个阶段叫做：反依赖

在这个时候，我们会觉得彼此之间缠的太紧，已经对两个人造成了一些困扰。

第三个阶段：怀疑

这个阶段其实是第二个阶段的延续，但是在程度上会比第一阶段更深一些。

在这个阶段，我们就会像鱼需要水那样，会去不断地争取更多的时间和空间。

正巧这个时候，两个人对“困扰“的感知逐渐同步，但是他不会觉得这是两个人产生问题的原因，而是会觉得这就是两个人之间的问题。

第四个阶段：共生

这个阶段一般会经历的是挽回、复合、关系重塑等等一系列阶段。

经过这一系列的过程之后，两个人的感情只有两种结果，毁灭或者共生。

最终达到了两个人心灵相通的一种境界。

最初的：依恋，仰慕（冬妮娅这个时候对保尔柯察金的感情是诚挚的！）

而后的：对现实的思考和选择（面对现实，有的理想变得有些可笑了起来！至少冬妮娅这个时候理解保尔的理想的时候是这样！）

最后：分手（道不同，理想不同，然后最后的选择也就不同了！）

冬妮娅·图曼诺娃，是著名前苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》中的人物。

书中形象

冬妮娅，是保尔柯察金少年时代的爱人，她曾把《牛虻》这部小说介绍给保尔·柯察金看。这部书对他的思想起了一定的启发。

她是在偶然的相遇里认识保尔柯察金的，由于他的倔强和热情，她不自觉地喜欢他，而爱他。但由于阶级出身的关系，她没有和当时许多的青年一样去参加保卫苏维埃政权的伟大斗争。

全国2007年10月高等教育自学考试

外国文学作品选试题

课程代码：00534

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．但丁的《神曲》采用中世纪文学常用的象征手法，其中象征着“理性”的人物是（　　　）

A．维吉尔

B．贝雅特丽齐

C．弗兰采斯加

D．玛嘉丽特

2．短篇小说集《十日谈》的作者是（　　　）

A．彼特拉克

B．薄伽丘

C．拉伯雷

D．伏尔泰

3．长篇小说《堂吉诃德》塑造了两个主要人物，其中之一是同名主人公，另一个人物是 （　　　）

A．桑丘·潘沙

B．杜尔西内娅

C．希内斯

D．白月骑士

4．莫里哀喜剧《达尔杜弗》中，同名主人公首次出场的幕次是（　　　）

A．第一幕

B．第二幕

C．第三幕

D．第四幕

5．被认为是英国浪漫主义诗歌“美学宣言”的是（　　　）

A．《沉思集》

B．《抒情歌谣集·序言》

C．《给英国人民的歌》

D．《克伦威尔·序言》

6．英国诗人拜伦的《恰尔德·哈洛尔德游记》可称为（　　　）

A．“英雄史诗”

B．“爱情史诗”

C．“叙事史诗”

D．“抒情史诗”

7．“你要什么？美丽的孩子，该拿什么给你，/才能喜洋洋拢合，兴冲冲理齐你洁白肩头/那未遭铁剪凌辱的金发，/它们在你美丽的额上哭泣，/恍若咽呜的河柳？”这些诗句出自雨果的（　　　）

A．《四日晚上的回忆》

B．《新生集》

C．《希腊孩子》

D．《光与影》

8．在普希金的《致大海》一诗中，诗人对大海的态度是（　　　）

A．憎恨

B．冷漠

C．嘲讽

D．向往

9．惠特曼在《草叶集》中采用的诗歌形式是（　　　）

A．阶梯式

B．散韵结合式

C．自由体

D．十四行诗体

10．在《红与黑》第30章中，当于连顺着梯子爬向德·雷纳尔夫人的卧室时，他的心理特征是（　　　）

A．虽然充满恐惧，但内心是坚定的

B．由于充满恐惧，所以内心是不坚定的

C．虽然渴望复仇，但内心是不坚定的

D．由于渴望复仇，所以内心是坚定的

11．高老头死后，将其灵柩送往教堂时，除了两位丧礼执事外，还有两个人，他们是（　　　）

A．拉斯蒂涅和伏盖太太

B．拉斯蒂涅和皮安训

C．皮安训和克利斯多夫

D．拉斯蒂涅和克利斯多夫

12．狄更斯小说《双城记》的教材节选部分的主要内容是（　　　）

A．梅尼特从被关押的巴士底监狱获救

B．梅尼特在被囚禁时写下的控告信

C．梅尼特同意女儿露茜与代尔那结婚

D．梅尼特原来的管家夫妇向侯爵复仇

13．《死魂灵》这一书名有两重含义，其中与主题相关的那层含义是指，小说中人虽然活着，但精神上已经死去的（　　　）

A．地主

B．教士

C．法官

D．政客

14．《国际歌》的首尾两节重复四句诗：“这是最后的斗争，/团结起来，到明天，/英特纳雄耐尔，/就一定要实现。”其中“英特纳雄耐尔”一语在这里的含义是（　　　）

A．全世界各国的大联合

B．全世界人民的大联合

C．国际无产阶级的大团结

D．国际共产主义理想

15．左拉为他在1868—1893年间完成的20部小说取了一个总名称，这个总名称是（　　　）

A．《人间喜剧》

B．《悲惨世界》

C．《卢贡—马卡尔家族》

D．《在我们的时代里》

16．法庭上，涅赫柳多夫认出了那个“柳博芙”就是他爱过的卡秋莎，这一过程是在（　　　）

A．庭长开始向卡秋莎问话时

B．书记官开始宣读起诉书时

C．证人开始上庭作证时

D．庭长开始宣读判决书时

17．小说《一个文官的死》最鲜明的艺术特色是（　　　）

A．象征

B．隐喻

C．对比

D．讽刺

18．肖洛霍夫小说《一个人的遭遇》中，主人公索科洛夫是一个（　　　）

A．“金星英雄”式人物

B．浪漫传奇类人物

C．普通苏维埃人

D．多余人

19．小说《看不见的收藏》故事发生的背景是（　　　）

A．第一次世界大战后

B．第二次世界大战后

C．18到19世纪之交

D．20世纪50年代

20．“一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常高的天国倾泄而下，进入他的头脑。”这句话出自伍尔芙的小说（　　　）

A．《海浪》

B．《墙上的斑点》

C．《到灯塔去》

D．《达罗卫夫人》

21．海明威在他的小说《老人与海》的结尾，写老人桑提亚哥“正在梦见狮子”。这个情节的意思是（　　　）

A．老人想去非洲猎狮子

B．老人把自己与鲨鱼的搏斗比成与狮子的搏斗

C．表明老人精神并没有被打败

D．暗示老人的心理压力十分巨大

22．萨特小说《墙》的主人公伊比埃塔最后哈哈大笑的含义是（　　　）

A．对佛朗哥长枪党的嘲笑

B．对比利时医生的嘲笑

C．对难友恐惧的嘲笑

D．对荒诞世界的嘲笑

23．据迦梨陀娑的《沙恭达罗》第四幕描写，沙恭达罗因一心思念情人而怠慢了一个重要的人物，于是遭到了诅咒。这个重要人物是（　　　）

A．干婆

B．豆扇陀

C．乔答弥

D．达罗婆娑

24．山上忆良《贫穷问答歌》最后一行的第一句是“不是能飞鸟”，第二名是（　　　）

A．“欲去究安归”

B．“世间无路逃”

C．“何能到处飞”

D．“呻吟空哭号”

25．《源氏物语》第一回《桐壶》在艺术上的主要特点，除感伤悲哀的情调以外，还有（　　　）

A．富于想象力的情节

B．刚柔相济的人物形象

C．诗文相间的文体

D．辛辣尖锐的讽刺

26．在《蔷薇园》第28节诗中，诗人借一个托钵僧之口表达的思想观点是（　　　）

A．君贵民轻

B．民贵君轻

C．安贫乐贱

D．出世无为

27．《辛伯达航海旅行的故事》中，主人公七次冒险远航的动力是（　　　）

A．过富裕生活

B．获得新知识

C．了解外部世界

D．赚钱并满足求知欲望

28．“你，王爷，如今是位圣贤，我倒成了盗贼”，这句话出自泰戈尔的（　　　）

A．《两亩地》

B．《吉檀迦利》

C．《沉船》

D．《戈拉》

29．《可番布》中，当菩提耶在分娩的痛苦中挣扎时，她的丈夫马托夫正忙于（　　　）

A．赌博

B．吃土豆

C．购买可番布

D．砍柴

30．与横光利一等人通过创办同人杂志《文艺时代》、发起“新感觉派”文学运动的是（　　　）

A．小林多喜二

B．夏目漱石

C．川端康成

D．芥川龙之介

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．索福克勒斯《俄狄浦斯王》在结构上的突出特色是（　　　　　）

A．“回顾式”

B．“发现”

C．“网状”

D．“开放式”

E．“突变”

32．歌德的诗剧《浮士德》描写了主人公一生的经历，其中包括（　　　　　）

A．知识追求

B．爱情追求

C．政治生活

D．改革教会

E．改造大自然

33．美国作家马克·吐温的小说《败坏了赫德莱堡的人》以生动的笔触和巧妙的情节安排，讲述了（　　　　　）

A．冒领一袋金币的丑闻

B．理查兹救人的故事

C．理查兹夫妇的诚实

D．赫德莱堡人的伪善

E．赫德莱堡人受贿的劣迹

34．卡夫卡小说《变形记》为人们提供了一种独特的精神氛围，其内涵主要包括（　　　　　）

A．滑稽突梯

B．恐惧阴沉

C．色调晦暗

D．悲观绝望

E．清净明朗

35．在教材节选的《旧约·雅歌》第六首诗里，新娘把爱情与几样东西加以比较，这几样东西是（　　　　　）

A．死亡

B．阴间

C．权势

D．战争

E．烈火

三、简答题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）

36．简述《伊利亚特》第22卷对战争的矛盾态度。

37．《羊脂球》中，莫泊桑刻画鸟先生夫妇、拉马东夫妇和布雷维尔夫妇三对上流人物的形象时，用了哪三个场景揭示了人物怎样的性格特征？

38．结合《玩偶之家》第3幕的描写，从海尔茂对娜拉态度的变化，分析海尔茂的性格内涵。

39．联系教材节选的纪伯伦《先知》第二首诗上下文，谈谈“你们可以给他们以爱，却不可给他们以思想”的含义是什么？

四、论述题（12分）

40．结合作品比较《春天的旋律》和《海燕之歌》在艺术风格上的异同。

五、阅读理解题（20分）

41．阅读下面给出的莎士比亚《哈姆莱特》戏剧片断，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文。

提示：

（1）从下面的引文中可以看出克劳狄斯（哈姆莱特的叔父）是一个什么样的人？

（2）知道了真相之后的哈姆莱特表现了什么样的思想情感？

要求：主要围绕所给的材料和提示，进行综合分析。不能分别回答问题。观点鲜明，分析具体，条理清楚，语言通顺，书写整洁。

鬼 魂

现在，哈姆莱特，听我说：一般人都以为我在花园里睡觉的时候，一条蛇来把我螫死，这一个虚构的死状，把丹麦全国的人都骗过了；可是你要知道，好孩子，那毒害你父亲的蛇，头上戴着王冠呢。

哈姆莱特 啊，我的预感果然是真的！我的叔父！

鬼 魂

嗯，那个**的、的畜生，他有的是过人的诡诈，天赋的恶，凭着他的阴险的手段，诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后，满足他的无耻的兽欲。啊，哈姆莱特，那是一个多么卑鄙无耻的背叛！我的爱情是那样纯洁真诚，如终信守着我在结婚的时候对他所作的盟誓；她却会对一个天赋的才德远不如我的恶人降心相从！可是正像一个贞洁的女子，虽然欲罩上神圣的外表，也不能把她煽动一样，一个妇虽然和光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间的朽骨。可是且慢！我仿佛嗅到了清晨的空气；让我把话说得简短一些。当我每天按照午后的惯例，在花园里睡觉的时候，你的叔父乘我不备，悄悄溜了进来，拿着一个盛着毒草汁的小瓶，把一种使人麻痹的药水注入我的耳腔之内，那药性发作起来，会像水银一样很快地流过全身的大小血管，像酸液滴进牛乳一般把淡薄而健全的血液凝结起来；它一进入我的身体，我全身光滑的皮肤上便立刻发生无数疱疹，像害着癞病似的满布着可憎的鳞片。这样，我在睡梦之中，被一个兄弟同时夺去了我的生命、我的王冠和我的王后；甚至于不给我一个忏罪的机会，使我在没有领到圣餐也没有受过临终涂膏礼以前，就一无准备地负着我的全部罪恶去对簿阴曹……

哈姆莱特

天上的神明啊！地啊！再有什么呢？我还要向地狱呼喊吗？啊，呸！忍着吧，忍着吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下了就变成衰老，支持着我的身体呀！记着你！是的，你可怜的亡魂，当记忆不曾从我这混乱的头脑里消失的时候，我会记着你的。记着你！是的，我要从我的记忆的碑板上，拭去一切琐碎愚蠢的记录、一切书本上的格言、一切陈言套语、一切过去的印象、我的少年的阅历所留下的痕迹，只让你的命令留在我的脑筋的书卷里，不搀杂一些下贱的废料；是的，上天为我作证！啊，最恶毒的妇人！啊，贼，贼，脸上堆着笑的万恶的贼！我的记事簿呢？我必须把它记下来；一个人可以尽管满面都是笑，骨子里却是杀人的贼；至少我相信在丹麦是这样的。

作者的思想感情变化：故人的离去感到悲伤，又从紫藤萝瀑布的身上看到了生的希望。

发生这样的变化，是因为紫藤萝瀑布那茂盛的生命力。

《紫藤萝瀑布》简介：

宗璞一家，在"文化大革命"中深受迫害，"焦虑和悲痛"一直压在作者的心头。

这篇文章写于1982年5月，当时作者的小弟弟身患绝症作者非常悲痛(1982年10月小弟病逝)，徘徊于庭院中，见一树盛开的紫藤萝花，睹物释怀，由花儿自衰到盛，转悲为喜，感悟到人生的美好和生命的永恒，于是写成此文。

扩展资料：

《紫藤萝瀑布》写作背景：

1966年至1976年，是十年浩劫。粉碎“四人帮”，拨乱反正，开创了社会主义现代化建设的新时期，神州大地重又勃发生机，欣欣向荣。联系这样的历史背景，就会明白，紫藤萝的命运，从花儿稀落到毁掉，到如今繁花似锦，正是十几年来整个国家命运的写照和象征。

作者回顾花和人的命运，悟到“花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的”，这就是说，遭遇不幸的时候，不能被厄运压倒，要对生命的长久保持坚定的信念。厄运过后，不能老是让悲痛压在心头，应该面对新生活，振奋精神，以昂扬的斗志投身到伟大的事业中去。

　　阮克大夫对情节的一个重要帮助是让我们看到了娜拉内心挣扎的过程。当娜拉欠下债务时，阮克大夫有钱也很愿意帮助她，但是她宁可自己辛苦的工作也绝不向他求助，她不能利用阮克对自己的好感作金钱的交易，可见娜拉是个视尊严如命的人。往事败露迫在眉睫的时候，娜拉想尽一切办法掩饰，她甚至试图对阮克大夫调情以寻求他的帮助，可怜阮克大夫一激动就将自己的爱慕之情全盘托出，这样娜拉再向他借钱就意味着一种交易，她不想在情感上对阮克大夫有任何亏欠，这实在有伤她的尊严，同时也意味着对她的丈夫不忠，有悖于她为丈夫为爱牺牲的初衷，所以她最后“没什么事要他做了。”当这条路断了，导致了下一行动：娜拉想到了自杀。这些情节展现的是人物不断思考、选择的过程，从而使得的人物的性格更加细致生动了。

　　《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。

　　剧本结构紧凑，情节集中。全剧采用追溯的手法，通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。