求《题闲情小品叙》翻译

华淑，晚明文人，编了一部小品文集，命为《闲情小品》，在这篇自序里，他标榜这是一部「 随意摘录，适意而止」以伴「闲日」的「闲书」。夫闲，清福也，上帝之所吝惜，而世俗之所避也。一吝焉，而一避焉所以能闲者绝少。仕宦能闲，可扑长安马头前数斛红尘；平等人闲，亦可了却樱桃篮内几番好梦。盖面上寒暄，胸中冰炭；忙时有之，闲则无也；忙人有之，闲无也。昔苏子瞻晚年遇异人呼之曰：「学士昔日富贵，一场春梦耳。」夫待梦醒时，已忙却一生矣。名墦利垄，可悲也夫！

余今年栖友人山居，泉茗为朋，景况不恶；晨起推窗，红雨乱飞，闲花笑也；绿树有声，闲鸟啼也；烟岚灭没，闲云度也；藻荇可数，闲池静也；风细帘清，林空月印，闲庭悄也。以至山扉书扃而剥啄每多闲侣；帖括困人，而几案每多闲编；绣佛长斋，禅心释谛。而念多闲想，语多闲辞。闲中自计，尝欲挣闲地数武，构闲屋一椽，颜曰「十闲堂」（指以上所提闲花、闲鸟、闲云、闲池、闲庭、闲侣、闲编、闲想、闲辞），度此闲而卒以病废，亦以好闲不能攻也。

长夏草庐，随兴抽检，得古人佳言韵事；复随意摘录，适意而止，聊以伴我闲日，命曰《闲情》。非经，非史，非子，非集，自成一种闲书而已。然而庄语足以警世，旷语足以空世，寓言足以玩世，淡言足以醒世。而世无有醒者，必曰此闲书不宜读而已。人之避闲也如是哉！然而吾自成其非经、非史、非子、非集之闲书而已。Hua Shu, the late Ming literati, the editor of a volume of essays, named "leisure" sketch, in this work, he advertised this is a "free excerpts, enjoyable and check" with "free day" and "other"

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笔者最近连续写了三篇春晚回忆，一方面是人老了怀旧，另一方面写的这几次春晚还确实有话题性，比如这次写的1994年春晚，就是一届风格清奇的春晚。

94年春晚给笔者留下印象最深刻的就是横跨舞台的那座桥，就像87年舞台上的那个大兔子，90年舞台上的那些拱门一样打眼一瞧就能知道是哪年的节目。说这届春晚风格清奇主要是由于以下几个原因：

1、 大咖缺席

这届春晚就跟商量好的一样，小品界新人王赵本山没有，相声界老天王姜昆不在，已经连续主持好几届春晚的赵忠祥缺席。现在看来似乎没什么大不了的，但在当年这种大咖的集体缺席还是很少见也很有话题性的。

至于三位各个领域的大咖缺席原因则是各有不同，赵忠祥原因不详，大概是服从组织安排吧。姜昆则干脆是作品被刷，他连续两年都推出相声《大船》，头一年被毙掉还可以换一个，这一年连换的都没有了。第二年他的《琢磨》则继续被毙。这种待遇也体现了姜昆当年影响力下降的现实，毕竟已经红了十年巅峰期已过，还有就是梁左去搞《我爱我家》了。

赵本山缺席的原因按照他自己说是去晚了感觉没戏就回去了。坊间传闻是他和前妻的孩子赵铁蛋夭折，为了处理孩子后事所以报道迟到了被导演误会耍大牌。笔者比较相信误会一说，毕竟老赵当时事情特殊大概也不想解释太细吧。

这么不给大咖面子的导演自然也是牛人，郎昆。他确实比赵安之流更有才华，当然也更有脾气。

2、 港台大牌明星缺席

每年的春晚都有个惯例，那就是都会邀请一两位港台大明星出席，像头一年的93年更是登峰造极请来了一大批港台明星如成龙、王杰、罗文、苏芮、巫启贤等，连主持人都有三位港台明星加盟。到了94年忽然走向另一个极端，除了唱京剧的台湾省演员外，其他知名港台大牌演员都没有，颇有意思。

3、 超级少的主持人搭档

春晚主持人阵容一直是个亮点，从最早的标配四人到后来七八个甚至十几个人，主持人阵容从来都不少。之前最特殊的一届是90年，不过那届虽然名义上主持人只有一个，但李默然和三个队长也相当于主持人角色。对比之下94年春晚只有两个主持人倪萍和程前，真的算是一股清流。反正笔者是很讨厌那种一堆主持人的节目，是看你呢还是看节目呢。郎昆导演的做法笔者举双手赞成。再说倪萍和程前的搭配也不错。

4、 相声小品讲究混搭

在94年春晚的相声小品中不得不提的是三个经典作品《跑题》《打扑克》《点子公司》，这两段相声和一个小品都是有跨界混搭的意思，体现了当年相声求变的思路，让人欣慰的是这种混搭作品还是取得了相当好的效果。

石富宽、阎月明、李金斗和单联丽的《跑题》

这段群口相声一度被很多人认为是小品，可见其创新力度。相对于传统群口相声来说，这段相声改变了场景和舞台设置，对于逗哏捧哏腻缝的角色分配也进行了模糊化处理。虽然之前阎月明高英培在《综艺大观》里把群口相声改革的更猛，但在春晚舞台上《跑题》依然算是一个标志性的创新作品。

最关键的是这段相声的内容和讽刺非常到位，是不可多得的好相声。

黄宏、侯耀文《打扑克》

据说黄宏曾经邀请马季出演，但马季拒绝了于是换成了侯耀文。其实在笔者看来，这个小品你说他是相声的变种也没什么不妥，它只是将场面桌换成了沙发，扇子手绢醒木换成了酒杯和名片。至于演员嘛，嘿嘿，两位还都是正二八经相声门的。黄宏是马季的徒弟，他自己也说之所以邀请师父马季也是因为这个节目中融入了很多相声的成分和技巧。

因此笔者认为《打扑克》算是相声界和小品界的一次联姻。

牛群、冯巩《点子公司》

这段相声相当于之前《拍卖》的延续，同样是紧跟时代潮流，同样是台上台下积极互动，这种另类的相声节目在当年风靡一时。牛群冯巩的大胆创新也宣告了相声一个新时代的到来。可惜的是后来者多数只学到皮毛，在相声内容上缺乏内涵。

综上，94年春晚由于各方面的原因成为春晚 历史 上一段风格清奇的传奇，笔者认为它算得上是历届春晚中的一股清流。

再来回顾下这届春晚的一些经典画面和台词：

郭达蔡明的《越洋电话》，德州在山东的哏儿第一次出现在春晚，可惜没有滨州。另外郭达这句拉长音儿的：“美规，我要打美规。。。”颇为魔性。

上海的小姑娘欧阳贝妮当年一转惊人，同时转98个呼啦圈创造吉尼斯纪录，当时全场给她最后数数的画面还有观众站起来鼓掌的场景在春晚中着实少见。

有人说当年风靡一时的呼啦圈运动热就起源于这届春晚，但是笔者记得好像应该是《正大综艺》引领的这股风潮才对，时间比春晚更早。大山玩儿的那招倒转呼啦圈笔者特喜欢，每次去学校路上都要这么玩儿。当年的呼啦圈确实太火了，学校里都专门组织呼啦圈比赛，那时候不会晃呼啦圈会被人笑话的。

高秀敏和赵世林的《密码》在当年也很魔性，这也是高秋敏的春晚首秀，和沈腾连相的赵世林则是一招鲜吃遍天，他凭借绵羊音在当年也颇为走红。

小品中那个2432121，笔者一直都记得。还有高秀敏的歌唱：“1937年那，八路军拉大栓，瞄了一个准儿，啪，打死个翻译官。。。”，太魔性了！

《找朋友》这个连体舞在当年流行了一段时间，记得这种表演形式最早是出现在《综艺大观》上的，那个舞者唱的是《我爱北京天安门》。

王馥荔老师和三德子赵亮这个《八哥来信》颇有意思，尤其是王馥荔老师那句“八哥？还他娘的鹦鹉！”笔者印象中这是春晚极少见的粗口，很给力。

陈佩斯朱时茂的魔术小品《大变活人》形式不错，可惜内容偏粗放没有之前那些经典小品的细腻，也让人感觉两人似乎有下坡路的迹象。

这个小品如今看来最大的惊喜应该是陈佩斯**—梅婷。

1994年是一个神奇的年份，它的神奇可能从这届春晚就开始了，如果你对1994年还没有深刻的回忆，不妨看看以下这些名字：

《阿甘正传》《肖申克的救赎》《低俗小说》《这个杀手不太冷》《老友记》

《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》

《国产凌凌漆》《重庆森林》《东邪西毒》《九品芝麻官》

“魔岩三杰”《赤裸裸》《同桌的你》

罗伯特巴乔……

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。讯息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？——唐代·韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》 木兰花·独上小楼春欲暮 独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。讯息断，不逢人，却敛细眉归绣户。

坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？ 妇女 ， 闺怨怀人 注释 ⑴玉关——玉门关，这里泛指征人所在的远方。

⑵袂（mèi 妹）——衣袖。红泪——泪从涂有胭脂的面上洒下，故为“红泪”。又解，指血泪。据王嘉《拾遗记》载：薛灵芸是魏文帝所爱的美人，原为良家女子，被文帝选入六宫。灵芸升车就路之时，以玉唾壶承泪。壶则红色，及至京师，泪凝为血。以后，文学作品中常把女子悲哭的泪水称为“红泪”。 评析

这首词写思妇对征人的怀念。

上片写小搂远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心，而是怀念远人的表现；第二句写出所望的地点是“玉关”，以显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生，有芳草萋萋，王孙不归的感叹。“讯息”三句是“愁望”后的行动，表现了无可奈何的伤感。

下片写空闺叹息：望落花而联想到自己的命运，不禁潸然泪下，罗衣湿透。结末二句，是女主人公的特殊心理活动：千山万水与征人相隔遥望，但自己却未去过。妙在“不曾行”三字，她归怨于不曾行千山万水，故梦魂难觅。翻腾一笔，声哀情苦。

韦庄词的一个很大的特色是它的叙事性，而叙事性的特点是它的动作性。即以此词为例，写一位闺中 思念远方良人，不是如一般词作者那样静止地以景物描写烘托她的愁思离绪，而是动态地写她此时此刻的行为举止，以此显现她内心世界中纷乱的愁云：她独自走上小楼，眺望远方的道路，未见人影而又怅然回到闺房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花，眼泪不觉又流了下来，沾湿了衣袖，滴湿了衣襟……这里看到的不是一个静态的画面，而是一连串不断变化著的动作。如果以此为脚本，让一位演员采表演，定然会作出几个连续性的小品。而这种特点在其他同类题材的词作中是比较少见的。

下面沿着上下两阕的顺序进一步审视一下这首词动作性描写的特点：“独上小楼”，似乎看到女主人上楼时倦慵的步履。此时春天将尽，柳絮飘绵，独守空闺的 的缭乱春愁可以想见。她双眉不展，痴痴地望着蜿蜒曲折地通向玉关的小路，路边萋萋芳草益发引动了她念远的情思。古诗云：“春草兮萋萋，王孙兮不归”；“离恨恰如春草，更行更远还生”。芳草天涯正是离恨的象征、盼归的触媒。然而路上看不到一个人影。远方的讯息仍是杳如黄鹤，于是她的希望又变成泡影，只好锁著眉头，又悻悻地下楼回屋，尽管是锦帐绣帘也令人难耐难栖……这一阕中连用“上”“望”“逢”“敛”“归”等五个动作性词语，大家不仅看到她敛眉的愁容，也看到她来往的身影，透过容态身影略已窥见她寂寞的灵魂。

韦庄（约836年─910年），字端己，杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，諡文靖。

韦庄

柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。——唐代·魏承班《渔歌子·柳如眉》

渔歌子·柳如眉

柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。

几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。 妇女离别我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。——唐代·李白《宿五松山下荀媪家》

宿五松山下荀媪家

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。 叙事 ， 感恩妇女粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。 年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。——唐代·杜荀鹤《蚕妇》

蚕妇

粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。

年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。 忧国忧民 ， 妇女讽刺