温庭筠的《菩萨蛮》与秦观的《画堂春》这两首词在意境营造有何相同和不同之处

您好！1、相同之处是都通过柳絮飘飞、雨后斜阳、杏花零落等意象营造出了暮春孤寂惆 怅的意境。不同的是：前者营造的是从午后到黄昏的暮春愁思之境，后者营造的是 从午后到初夜的暮春愁思之境；前者是倚门观景，后者是在闺房中眼观画屏、愁嗅香炉；由于后者融入了“芳草”和“燕泥”，使得意境较前者更为丰富。

2、前者表现的是一个女子在一个暮春午后睡起至黄昏那种獭懒行动与倚门怅望、百无聊赖的落寞、孤寂和苦闷的心情；后者表现的是一个女子在一个暮春午后睡起之后 寂寞相思的心境和惜红自怜、青春难耐的感叹，以及因夜寒袭人、思人难眠而枕畔难安、 辗转反侧的无限烦恼。

词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。她信手捻着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语上视天空，弄晴的小雨也不下了，只见远处一道残阳从云缝露出来，把霞辉洒在她满是愁容的脸上。她心中的“恨”有谁能理解呢？诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味

1、莫辞秉烛通霄坐，明日相思隔陇烟。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

2、纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡·春日游》

3、脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。——黄庭坚《次元明韵寄子由》

4、我梦扬州，便想到扬州梦我。——郑燮《满江红·思家》

5、钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。——张可久《普天乐·秋怀》

6、离堂思琴瑟，别路绕山川。——陈子昂《春夜别友人二首·其一》

7、为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。——孔夷《南浦·旅怀》

8、伤心阔别三千里，屈指思量四五年。——韩《寒食日重游李氏园亭有怀》

9、一重山，两重山。——李煜《长相思·一重山》

10、谁赋才情，画成幽思，写入新诗。——杨无咎《柳梢青·茅舍疏篱》

11、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》

12、人到也、须频寄。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

13、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

14、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》

15、丹桂花开第二番。——吴文英《思佳客·闰中秋》

16、机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》

17、思来江山外，望尽烟云生。——张九龄《秋晚登楼望南江入始兴郡路》

18、锦带吴钩，征思横雁水。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》

19、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

20、对菱花、与说相思，看谁瘦损。——陆《瑞鹤仙·梅》

21、要问相思，天涯犹自短。——晏几道《清商怨·庭花香信尚浅》

22、折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。——俞彦《长相思·折花枝》

23、丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飞龙引二首·其一》

24、况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

25、客思似杨柳，春风千万条。——王安石《壬辰寒食》

26、思亲堂上茱初插，忆妹窗前句乍裁。——秋瑾《九日感赋》

27、自唱新词送岁华。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

28、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

29、开，残。——李煜《长相思·一重山》

30、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》

31、更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。——郑燮《满江红·思家》

32、欲去也、来无计。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

33、香苒苒，梦依依。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

34、参军春思乱如云，白发题诗愁送春。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

35、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

36、春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。——顾《玉楼春·拂水双飞来去燕》

37、愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》

38、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

39、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲·秋思》

40、谁见汀洲上，相思愁白滔。——刘长卿《饯别王十一南游》

41、算遗踪、犹有枕囊留，相思物。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

42、水悠悠，路悠悠，隐隐遥山天尽头，关河又阻修。——朱《长相思·秋眺》

43、别有相思处，啼鸟杂夜风。——尹式《别宋常侍》

44、谁信多情道，相思渐觉诗狂少。——吴绮《惜分飞·寒夜》

45、蛮姜豆蔻相思味。——吴文英《杏花天·咏汤》

46、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

47、明月照相思，也得娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

48、及门真愧从陈日，微服还思过宋年。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

49、不道中原归思、转凄凉。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

50、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

51、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

52、故园渺何处，归思方悠哉。——韦应物《闻雁》

53、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

54、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》

55、思往事，惜流芳。——欧阳修《诉衷情·眉意》

56、夜寒微透薄罗裳，无限思量。——秦观《画堂春·春情》

57、终日怀归翻送客。——贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

58、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

59、轩裳如固有，千载起人思。——刘基《题太公钓渭图》

60、不是道人来引笑，周情孔思正追寻。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

61、两岸青山相对迎。——林逋《相思令·吴山青》

62、琵琶弦上说相思。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

63、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

64、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》

65、昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。——孟郊《登科后》

66、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

67、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》

68、家住层城临汉苑，心随明月到胡天。——皇甫冉《春思》

69、吹罗幕，往事思量着。——李存勖《一叶落·一叶落》

70、可怜闲剩此婵娟。——吴文英《思佳客·闰中秋》

71、艰难薄俗犹多事，漂泊南冠愧此身。——王逊《西夏重阳》

72、纵明月相思千里隔。——贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

73、愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。——柳永《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》

74、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

75、南北云淡浓。——袁正真《长相思·南》

76、入春才七日，离家已二年。——薛道衡《人日思归》

77、素娥未隔三秋梦，赢得今宵又倚阑。——吴文英《思佳客·闰中秋》

78、意长翻恨游丝短。——严仁《玉楼春·春思》

79、小来思报国，不是爱封侯。——岑参《送人赴安西》

80、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《邯郸冬至夜思家》

81、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

82、沙平风软望不到，孤山久与船低昂。——苏轼《李思训画长江绝岛图》

如果就一般花间词风的作者而言，则“柳外画楼独上”的精微美丽的句子，他们或也还写得出来，但“凭栏手捻花枝”的幽微深婉的情意，就不是一般作者所可以写得出来的了。

而秦观词的佳处还不只如此而已，他的更为难能之处，是在他紧接着又写了下一句的“放花无语对斜晖”，这才是一句神来之笔。因为一般人写道对花的爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”甚至即使写到“葬花”也都是把对花的深情，变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。

这首词所写的从“手捻花枝”到“放花无语”，却是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”起花枝时，是何等爱花的深情，当其“放”下花枝时又是何等惜花的无奈。

具体赏析请参照百度秦观吧此贴http://tiebabaiducom/fkz=309666477

词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入芳，燕子衔沾花的芳土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入芳土，使芳土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于芳土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕芳、燕子衔芳两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

希望答案您还满意　画堂春·本意

　　宋 黄庭坚

　　东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

　　宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。　

　　说明：本调四十七字。一韵到底。

　　纳兰容若（清）的“画堂春”

　　画堂春

　　一生一代一双人，争教两处销魂。

　　相思相望不相亲，天为谁春。

　　浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

　　若容相访饮牛津，相对忘贫。

　　画堂春

　　张先

　　外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。

　　桃叶浅声双唱， 杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

　　词作鉴赏

　　这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

　　上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连。当外湖长满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任只见中缓缓地行。画桡，指画船。迟，谓缓行。这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存。“人影鉴中移。”人船中，船行水上，水面如镜，人影镜里移动。

　　下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”南朝陈时，江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣着，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而，词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好像自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。

　　此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

　　画堂春

　　秦观

　　落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

　　柳外画楼独上， 凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

　　鉴赏

　　此为春归伤怀词。词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。下片写伤春之人。换头“柳外画楼独上，凭阑手捻花枝”，画面精美，情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晕”，委婉含蓄，哀怨动人。全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　开端“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼”三句，从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明写出“春归”二字，但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号。这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　下片，则由写景而转为写人。过片“柳外画楼独上，凭栏于捻花枝”两句，情致更是柔婉动人。试想“柳外画楼”是何等精致美丽的所：“独上”“凭栏”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。

　　紧接着又写下一句“放花无语对斜晕”，真是神来之笔。因为一般人写到对花的爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情，变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。

　　可是秦观这首词所写的从“手捻花枝”到“放花无语”，却是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻着花枝时，是何等爱花的深情，当其”放“却花枝时，又是何等惜花的无奈。而”放花“之下，乃继之以”无语“，便正因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以”对斜晖“三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。上片既已经写了”落红铺径“与”无奈春归“，可见花既将残，春亦将尽，而今面对”斜晖“，则一日又复将终。”放花无语对斜晖“一句表达极深切的伤春之悲感时只是极为含蓄地写了一个”放花无语“的轻微的动作，和”对斜晖“的凝立的姿态，但却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以”此恨谁知“，才会使读者感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　全词所写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　画堂春

　　秦观

　　东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。

　　杏花零落燕泥香，睡损红妆。

　　宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。

　　夜寒微透薄罗裳，无限思量。

　　秦观词作鉴赏

　　杨湜《古今词话》、黄升《唐宋诸贤绝妙词选》、今之唐圭璋《全宋词》均录此篇为秦观词，不以之为山谷作品。词之上片写美人春睡，下片写美人春情。

　　全词融情于物，婉丽柔媚，悱恻深沉。词写美人白日红妆春睡，夜晚枕畔难眠，笔力精工，色彩绚丽，意境优美，含蓄深挚，为春情困扰的心理，尽不言之中。起首二句铺叙春睡前景色：春雨初霁，春日渐长，东风吹拂柳条，斜阳映照芳草，正是困人天气。这就为春睡渲染了气氛。以下二句是全词最精彩之处。王国维说：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”（《人间词话》附录）

　　这个评语极为精当，因为他将好几层意思浓缩为一个完整的意境。杏花本当令之景，却偏雨后零落，又复堕地沾泥，泥沾落花，尤带有香气，而燕啄此泥筑巢，巢亦有香。词人将如许含义凝为一句，只取首尾而中间不言而喻，语言优美而意味隽永，审美价值极高。

　　由于词人把环境写得如此婉美昵人，故“睡损红妆”一语，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡图。

　　过片写美人夜间不眠时所见之景象。“宝篆”盖今之盘香。宋洪刍《香谱》云：“近世尚奇者作香，篆其文，准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜而已。”此处用以表明美人已经很长时间失眠，直到篆香销尽。

　　“画屏云锁潇湘”，是指屏风上所画的云雾潇湘图。此以潇湘喻指思念之人所，从柳浑诗“潇湘逢故人”化出，“云锁”则迷不可见。点出苦想不眠的原因。这种手法不妨说它是融情入景。结尾二句承上意脉，具体描写夜寒袭人，美人无法再入梦乡，于是思前想后，辗转反侧。这样以情语作结，有含蓄深情之致。

　　宋杨湜《古今词话评此词》云：“少游《画堂春》‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’之句，善于状景物。至于‘香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘’二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。”这一评论，对于赏析此词或有帮助。作者善于渲染环境，以白昼与黑夜的对照来表现美人春睡中的姿态与心绪，可谓匠心独运。

　　画堂春

　　秦观

　　落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。

　　杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

　　柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。

　　放花无语对斜晖，此恨谁知。

　　秦观词作鉴赏

　　此为春归伤怀词。词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。下片写伤春之人。换头“柳外画楼独上，凭阑手捻花枝”，画面精美，情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晕”，委婉含蓄，哀怨动人。全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　开端“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼”三句，从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明写出“春归”二字，但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号。这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　下片，则由写景而转为写人。过片“柳外画楼独上，凭栏于捻花枝”两句，情致更是柔婉动人。试想“柳外画楼”是何等精致美丽的所：“独上”“凭栏”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。

　　紧接着又写下一句“放花无语对斜晕”，真是神来之笔。因为一般人写到对花的爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情，变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。

　　可是秦观这首词所写的从“手捻花枝”到“放花无语”，却是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻着花枝时，是何等爱花的深情，当其”放“却花枝时，又是何等惜花的无奈。而”放花“之下，乃继之以”无语“，便正因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以”对斜晖“三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。上片既已经写了”落红铺径“与”无奈春归“，可见花既将残，春亦将尽，而今面对”斜晖“，则一日又复将终。”放花无语对斜晖“一句表达极深切的伤春之悲感时只是极为含蓄地写了一个”放花无语“的轻微的动作，和”对斜晖“的凝立的姿态，但却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以”此恨谁知“，才会使读者感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　全词所写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点