双调·水仙子·夜雨的作品赏析

全曲通过对秋色的描写，表达了诗人在外思念家乡和对自己潦倒落寞的际遇倍感无奈的情怀。其间离愁别恨、亲情的无奈等廖凄凉的伤感情绪交织。全曲语言朴实无华、自然清新，数词量的巧妙连用体现了言语的表达技巧。全篇情景交融，言短意长而感情真挚动人。其中将人生的失意亲情相融，更是独出心裁。

开头三句“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。古人云，一叶而知秋。更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。所以这里雨滴梧桐的，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的乡情所带给作者的无穷的愁苦和悲哀。

第四句“落灯花棋未收”，写归梦忽醒，回到了独宿客舍的现实情景。梦醒后，首先看到一盏残灯，由灯光看到凌乱的棋局，由棋局而想到自己的处境。化用宋代赵师秀的名句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。残棋未收，灯花已落，从侧面刻画思乡者梦前以棋解闷，梦后独对孤灯百无聊赖的神态。第五句“叹新丰孤馆人留”，联想到唐初大臣马周的遭遇。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。这里暗示了诗人百无聊赖、备受冷落的情怀，抒发了对穷愁潦倒生活的不满。

最后三句“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思。人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法，不写自己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气，“都到心头”，四字戛然而止，含无限愤慨，令人回味无穷。游子思乡之主题，在传统诗歌中是屡见不鲜的。而此曲把游子思绪刻画得细致入微，颇具典型意义。特别是开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；说一声桐叶，一点芭蕉，即意味着一声秋意，一点愁思，而桐叶声声，蕉雨滴淅，则秋意无边，愁思无限的意蕴可以想见。曲中以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地道出了作者因思乡而断肠的情怀。

全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。

水边垂柳赤栏桥，洞里神仙紫玉箫。东风吹断闲花草，碧云深春梦悄，久别来朱户萧条。半帘明月，一溪绛桃，万里黄鹤。——元代·李致远《双调水仙子　春怀》 双调水仙子　春怀 水边垂柳赤栏桥，洞里神仙紫玉箫。东风吹断闲花草，碧云深春梦悄，久别

来朱户萧条。半帘明月，一溪绛桃，万里黄鹤。

李致远，生平事迹不详。何梦华抄本《太平乐府》注云“江右（今江西）”至元中，客居溧阳（今属江苏）。存小令26首，套数4篇及杂剧《还牢未》。仇远相交甚密。据仇远写给李致远的《和李志远君深秀才》诗中说他“有才未遇政绩损”“亦固穷忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鹤心自由”，可以看出他仕途不顺，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高。《太和正音谱》列其为曲坛名家，评其曲曰：“如玉匣昆吾。”

李致远

凡读书须要读得字字响亮，不可误一字，不可少一字，不可多一字，不可倒一字，不可牵强暗记，只是要多诵数遍，自然上口，久远不忘。古人云，“读书百遍，其义自见”。谓读得熟，则不待解说，自晓其义也。余尝谓，读书有三到，谓心到，眼到，口到。心不在此，则眼不看仔细，心眼既不专一，却只漫浪诵读，决不能记，记亦不能久也。三到之中，心到最急。心既到矣，眼口岂不到乎？——宋代·朱熹《读书要三到》

读书要三到

宋代 ： 朱熹

展开阅读全文∨ 凡读书须要读得字字响亮，不可误一字，不可少一字，不可多一字，不可倒一字，不可牵强暗记，只是要多诵数遍，自然上口，久远不忘。古人云，“读书百遍，其义自见”。谓读得熟，则不待解说，自晓其义也。余尝谓，读书有三到，谓心到，眼到，口到。心不在此，则眼不看仔细，心眼既不专一，却只漫浪诵读，决不能记，记亦不能久也。三到之中，心到最急。心既到矣，眼口岂不到乎？ ▲ 国小文言文 ， 寓言 ， 故事 ， 学习哲理朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。——唐代·卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》

和李秀才边庭四时怨·其四

朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。

半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。 边塞生活江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——两汉·佚名《江南》

江南

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 古诗三百首 ， 民歌 ， 写景 ， 写人爱情

　 原文

　双调·水仙子·怨别离（凤凰台上月儿沉）

　王爱山

　凤凰台上月儿沉，一样相思两处心。今宵愁恨更比昨宵甚，对孤灯无意寝，泪和愁付与瑶琴。离恨向弦中诉，凄凉在指下吟，少一个知音！

　 注释

　凤凰台：故址在今南京市南面的凤凰山上。相传南北朝时宋文帝元嘉年间（424~453）有凤凰翔集于山，因筑台，名之为凤凰台。

　瑶琴：以美玉装饰的琴，喻琴的精美贵重。瑶：美玉。

　 赏析

　“一样相思两处心”，把两颗同样真诚的心绾结在一起。然而，今晚上的离愁别恨，比起昨晚上来，却更加强烈。独对孤灯，睡意全无，只好操起瑶琴，噙着盈眶泪水和满腹凄凉，把自己的思念之情、别离之恨，全部倾泄在琴曲之中。但是这又有什么用呢？尽管琴曲凄切深沉，又有谁来理解这种相思的痛苦和惨烈？因为被主人公所刻骨思念的人儿仍在天之一涯。这就十分自然地过渡到最后的结句上：“少一个知音！”把人物的心理冲突推向了高潮，从而使读者和主人公一起沉浸在这种魂消肠断的浓烈悲剧氛围之中。

　整篇小令情感强烈，意脉流贯，一气呵成，化用大诗人的名诗名句及其意境开头，中间酣畅地抒写“怨别离”的主题，最后则以千钧重锤一样的浩叹“少一个知音”结尾，深得乔吉“凤头、猪肚、豹尾”这种散曲创作法的神髓，即起得美丽，中间浩荡，结得又很响亮。

　 题解

　这首曲子是王爱山《怨别离》十首之第九首，表现男女相思之情的痛苦与悲切。

　双调·水仙子·怨别离（凤凰台上月儿沉）

〔双调〕水仙子·夜雨

徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁①，三更归梦三更后②。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留③。

枕上十年事④，江南二老忧⑤，都到心头。

注释

注释

〔注释〕

①“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。

②三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。

③叹新丰孤馆人留：用唐代马周故事。

④枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发自己的辛酸遭遇。

⑤二老：父母。

赏析

赏析

〔赏析〕

漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。

译文

夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。

　　全曲通过对秋色的描写，表达了诗人在外思念家乡和对自己潦倒落寞的际遇倍感无奈的情怀。其间离愁别恨、亲情的无奈等廖凄凉的伤感情绪交织。全曲语言朴实无华、自然清新，数词量的巧妙连用体现了言语的表达技巧。全篇情景交融，言短意长而感情真挚动人。其中将人生的失意亲情相融，更是独出心裁。

全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。