《我的天才女友》里的尼诺爱同居23天的莉娜嘛？

      尼诺说他很讨厌他父亲，后来尼诺最后却变成他父亲那样的人。尼诺父亲以前给楼下邻居寡妇梅丽娜写情诗，勾引她，后来承担不起责任，搬家离开他们街区。

      尼诺对莱农评价莉娜小学时的聪明：她脑子转得飞快，没法跟上她。当莉娜已经结婚在伊斯基亚度假跟莱农再碰到尼诺时，尼诺假装跟莱农聊天，一方面炫耀自己的学识，眼神却飘过莱农打量莉娜，在沙滩，因为莱农小学时暗恋尼诺，所以尼诺吻了莱农的脸颊，莱农甜蜜的笑了，可是这会尼诺却生生的问莉娜，也可以吻下她嘛？莉娜回说可以啊。

      从这些细节可以察觉尼诺对莉娜充满好奇，想接近又怕被拒绝。可以证实他告诉莉娜说他比她老公爱她还早，是真的。金融小说里杨过为什么爱上她姑姑小龙女，是因为传说小龙女可以在绳上睡觉，他觉得小龙女聪明武功高强又神秘。所以尼诺对莉娜跟杨过的情感有异曲同工之处。

      莱农同莉娜都出生于那不勒斯贫困旧街区，从小环境里接触的男性都是粗暴，专制的男性，对这样一个外表斯文的有文化的帅哥，其实也是向往和好奇，尼诺带给她们的是对美好生活的向往，她们想跟这样有文化，不粗暴的人相处，这跟当年知识青年上山下乡，乡村姑娘爱上知识青年差不多，在女性眼里，这样的知识青年会带给她们人生脱离她们在粗野环境的生存。

    尼诺这样的男生，喜欢莉娜超越自己的聪明，可是他也是贫困街区出来的读书人，通过读书，骨子里，他更喜欢知书识礼的女孩，向往品性高贵的女性。

    当莉娜跟他同居在一起后，消除了莉娜的神秘感的吸引后，莉娜的粗声大气，不分场合任性，让他意识到莉娜就是个野姑娘，所以，因了解而分手。

莉拉和莱农出生在那不勒斯的小地方，剧情讲述着她们的一生和穷困，压抑，没有人权的那不勒斯之间的关系。

7岁开始，她们勇敢的和堂 阿奇勒的交涉；试图走出那不勒斯寻找大海；写了《蓝色仙女》幻想着出版。这些事情都是莉拉带着莱农做的。

她们是一个人，是莉拉。莱农是莉拉的另一个未来。

她们是一个人，是莱农。莉拉是莱农的另一个未来。

莉拉永远被底层拖拽着，没有自由，莱农是莉拉的自由。莱农只知道学习，没有理想，莉拉是莱农的理想。最终莱农看清楚了那不勒斯，她们7岁时跑过的街道没有变化，人们没有变化，莉拉不断地反抗依然没能逃脱。莱农意识到她可以离开，带着莉拉的思想离开那不勒斯。

很多人喜欢莉拉，是因为我们大多数都是莱农。

正如电视剧的名字一样，莉拉是个天才，洞察人心，分辨善与恶，像天上耀眼的太阳光彩夺目又刺穿人心。如果说莉拉是群体的超智人，我们和莱农一样都是普通人。我们想表现的比其他人聪明，所以要学习好。怕被超越，就更加好好学习。

但我们依然在乎群体的归属感，不能格格不入，也就没办法识别和打破整个那不勒斯营造的扭曲的氛围。作为平凡的一员，被群体接纳，不敢违背大多数人的意志，最终被吞噬。变成一个怀孕的妇女，乳房下垂，身材走形，过着沉重的生活，被老公打骂，成为一名怨妇，生下的孩子再次重复自己的人生，就像我们重复父母的人生一样。

莱农曾做过一次真正的自己，就是在大海边与多纳托 萨拉托雷那次。她像莉拉一样，顺从自己的内心，如此与众不同。

尼诺离开莉拉的那天被小混混教训了一顿。

剧集中莉拉的爱情主要出现在第二季的第4，5集，然而这两集对于莉拉和尼诺两人爱情的描述的并不好，原著中莉拉和尼诺两人完全是两情相悦的，是少年人十分真挚的一段爱情，也可以说是全书中最真挚的一段爱情。但是电视剧导演并没有将这段爱情像是原著中那样两情相悦、顺理成章地表现出来。原著中虽然也是莱农的视角，但是字里行间也透露着对于莉拉的理解和那个时期两个少年人真挚情感的追忆。原著中除了写莱农，其实也很好地写了莉拉的心情，这让原著中的莉拉比剧中的莉拉要更好理解。

原著中的莱农视角中，虽然写的是她嫉妒莉拉，但是你也能够从字里行间看出莱农是非常爱莉拉的，也可能是老年莱农带着深情回忆写下的文字带有那种自然流露的爱，所以莱农嫉妒中的爱也是很明确的。在《第一季的纪录片》中导演给Elena的任务是YoumusttrulyloveLila,andunderstandtheweightandtheresponsibilityofbeingher不得不说这位男性导演对于原著的理解是精准的，他能看出来Elena对于Lila的深爱，即是嫉妒也是爱，所以他给演员的指示是：你必须真正地深爱着莉拉，并且要明白莉拉承担的责任，莉拉身上背负的重量。

作为读者，我看到而莉拉的出轨尼诺的时候，是非常震撼的。而之所以震撼，是因为那是莉拉内心对贫穷，对原生家庭，对整个男权社会的抗争，而那个时候的莉拉年轻、冲动、身无分文、并且深陷绝望，困在家人为了摆脱贫穷对她的痛苦熟视无睹，和家暴丈夫对她的钳制中，莉拉几乎很难找到脱离这场与资本合谋的婚姻的方法，这让这场出轨就像是绝望而愤怒的火焰一样显得异常壮烈。

我第一次看意大利电视剧，《我的天才女友》就是意大利电视剧，第一季只有八集，第二季也是八集。听说还有第三季和第四季，听说都很好看。但是还没拍摄完结，我搜索网络电视也没有。

我把第一季看完了，拍摄的真实性让我震撼。导演太敢拍，作者也够胆，写出这么另类的内容。

作者是意大利的作家，他很神秘，是个匿名身份的作家，一般不接受釆访，只接受书面采访。至今不知他是男是女。

《我的天才女友》是双女主，她们并不是同性恋，但她们的友情总有些说不清道不明的暧昧。

片子很接近生活，非常好看。本剧是根据《我的天才女友》四部曲改编。每集对应着每章故事。

第一季是她们的童年生活，莱农和莉拉都很优秀，成绩不相上下，都很漂亮。莱农是大家眼里的好女孩，而莉拉是坏女孩。因为一场打斗 ，两个女孩成为好朋友。

她俩为学习上的事情明争暗斗，都不甘落后。她们家庭都很贫困，父母都不愿意女孩子再上学，上初中，莱农力争终于如愿以偿，而莉拉因为上学抗争，被愤怒的父亲从一楼窗户扔了出去。

从此，莉拉再不能上学，继而明白命运不能由自己做主。她冷落上学的莱农，偷偷的自学，还写了几篇小说

在店里帮助父亲哥哥修鞋，还设计出男鞋女鞋，并画出草图。她做的一切，包括莱农都不告诉。莱农被冷落，心里难受，学习也下降了。

每当莱农学习上有难坎迈不过去，告诉莉拉她的苦恼时，都是莉拉指点启发帮助她，而使莱农一飞冲天。

影片中导演还拍了这样一个细节，暗示她们即将成年的友情，以及未来不可知的变数。

镜头一闪，莱农从腰下腿中拿出一张沾血的纸条，吓的以为自己得了重病。她不敢告诉母亲 ，第一时间去问莉拉，莉拉也不知道怎么回事，后来比她们大点的同学告诉她，这是女孩来月经了，是每个女孩子成年必经之事，意味着可以生孩子了。

更可笑的事，莱农的月经弄到床单上，自己穿的裙子上都有一大片，还在到处晃悠而不自知。

还有大胆的拍摄，我都不好意思描述。外国人太直白，太不含蓄，太露骨。这让我们有传统文化思想的人简直无语。

影视标题是《我的天才女友》是从莱农角度来看的，讲述的天才女友是莉拉，而影视里却是莉拉对莱农说，莱农是她的天才女友。

影视展示她们的天才情节不多，大多展现的是她们的童年，成年时期不同的轨迹，爱情的竞争，乘风破浪的友情毁于渣男，有人说，这部剧仍落于爱情俗套，但我也想了解一下外国人的生活而选择看这部电视剧。

作者现在也不知是男是女，只有出版商知道TA的身份。人们根据TA写的自传体主人公是女人，而推测作者是女人。

现在坐等第三、第四集上线，听说已拍完。

齐帆齐第5期写作特训营第（24）篇，（1023）字，累计（35136）字。

《新名字的故事》是意大利作家埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第二部，描述了莱农和莉拉的青年时代。由于选择不同，莱农与莉拉各自开始了不同的人生体验，莱农顶着巨大的家庭压力继续学业，并最终得以免费进入大学学习，从而逃离那不勒斯；而莉拉嫁给肉食厂主的儿子斯特凡诺，初夜却是一场被强奸，在此之后不断抗争，以破坏或伪装的姿态，面对生活。

这是一个关于两个出身于贫穷家庭的女子，如何试图超越自身界限的故事。作者对女性友谊的把握堪称精准，每一个人都能从其中读到自己的影子。

莉拉是小镇上最聪明的女孩子，自学识字，一旦对事物产生好奇心，便会有把一切做到最好的决心，设计出最好的鞋子，轻松胜过班级里的所有人。漂亮、勇敢，不在乎别人的眼光。一次次打破常规，从不顺从既定的规则。

“我想象，故事的主人公的生活里隐藏着一种黑暗的力量，一种存在，周围的世界被焊接到她的身体上，有粉喷灯的火焰的颜色，一种紫蓝色的尖儿，但很快就落地，成为一种为了任何意义的灰色结块” 。莱农的小说里写的这段，毫无疑问就是莉拉。

而莱农，骨子里自卑，努力学习是为了获得所有人的好感，发现了莉拉的光芒，决定模仿她，像她一样强大。在她成长过程中，莉拉对她的影响一直存在，“莉拉会怎么做”，很多时候成了她做决定的思考方式，连最后出版的小说，也是源于莉拉在小时候写的《蓝色仙女》。但莱农的性格里有一种很宝贵的特质——善于剖析与反思自身。

莉拉和莱农的友谊很奇怪，有互相欣赏与彼此信任，但也有一种暗暗地较劲与炫耀。“希望你很好，但不希望你很好而我不够好”，可能是这样的一种心理。她们互相在彼此身上看到了自己所羡慕的东西，渴望拥有，莱农会模仿仿莉拉的许多行为，而莉拉也渴望融入莱农的交友圈。而当发现融入/获取失败以后，会更加在对方面前着重表现自我优越的一面，会刻意地找寻自我价值所在。而这份友谊似乎也不知不觉有了千疮百孔。但奇怪的是，尽管有诸多误会甚至不怀好意的疏远与计谋，他们仍然是紧紧相连的共同体。

“你看看我们当时多么息息相通，两个人是一体的，一个人代表两个人”

“我渴望佣抱她，亲吻她，告诉她：莉拉，从现在开始，无论发生什么事倩，我们都不能失去彼此。”

很显然，斯特凡诺不懂爱情，他也许喜欢莉拉，但这份喜欢对他而言并不那么重要。但他需要的是一个漂亮、得体而听话的妻子，承担作为妻子的义务，以及，规律性的性生活。

“他将占有她丰富的情感，智慧和想象力，但却不知道如何回应，他会白白浪费她。

黑色的天空中散落着一些暗淡的星星，池塘腐败的泥土气息和苔鲜的味道，被春天甜丝丝的气味掩盖着，草湿淮淮的，水忽然荡漾起来了，好像有一颗橡子，一块石头，或者是一只青蛙落了进去。

我要使她变得低微，以减轻我自己的挫败感。

她回想过去．他没有任何一个细节能对她产生吸引力。他只是一个生物，她感觉无法与其共享任何东西。

斯特凡诺现在变成了一个纯粹的名字，他和几个小时之前那些情感和习惯已经联系不到一起。”

我也不认为莱农对尼诺是真正的爱情，莱农对尼诺的喜欢，与其说是喜欢，不如说是爱慕，由于这份爱慕，她美化了尼诺的种种行为，只希望在他面前表现出尼诺所赞赏的样子，但这并不是莱农最真实轻松的状态，所以我以为，这份爱恋并不真实。而尼诺对莱农，我猜，他可能在莱农眼里找到了他想要的崇拜感，莱农是他最好的听众，也许这其中也有相知相惜之愈，但可能并不多。

莱农、莉拉、皮诺齐娅、尼诺与布鲁默他们五个人在沙滩上度过的这段时间是最自由自在的时光。五个人都暂时摆脱了身份与角色的束绮，无拘无束。但是随着斯特凡诺和里诺到来日子的临近，皮诺奇娅也变得越来越敏感，她不断提醒自己她爱她的丈夫，她离不开她的丈夫，实际上是因为她爱上了陪她找椰子的少年（布鲁默）。

斯持凡诺和里诺的每周来访是一件很有仪式感的东西，皮诺奇娅和莉拉要装扮好自己，与丈夫一起吃饭，聊天，以及例行的性生活。但是两位女性的心理状态是截然不同的，皮诺齐娅一开始是享受并乐意扮演这个角色的，但当她意识到她爱上了布鲁默时，她与丈夫的‘好妻子”这一角色便产生了矛盾，最终哭着也要回到那不勒斯，回到原本的生活中。相反的，莉拉一直是很清醒的，看起来是对丈夫的妥协，却更像是抽身世外的淡然与冷澳，她以这样的方式对抗着一切。

而所谓的恩爱夫妻呢，也许就是吃饭，娱乐．睡觉，在与别人的比较中扮演幸福。

莉拉爱上了尼诺。 “在我已经结婚的时候，才找到做别人女朋友的感觉” 。这真的是一个悲剧了。莉拉觉得，她可以把这场恋爱当做一个游戏，但是最后她要求尼诺和娜迪亚分手的时候，不也是沉醉其中了吗。而尼诺，真的选择了与娜迪亚分手，由此才有了后续的故事

尼诺遇到莉拉，是一场劫。 “有的人会犯一种错误，对自己产生错误的认识”。 尼诺好像突然认满了自己．从认为自己懂得很多，关心很多的状态中脱离出来。但是当这份爱情因为两人的勇敢而落地现实时，尼诺的懦弱与逃避却又暴露出来。

“你选一个你喜欢的事情，你回去卖鞋子，卖香肠，但你不要想普成为另一个人．还把我也搭进去。” 他最终还是选择了逃离。爱情遮蔽现实的有效期原来只有二十三天。他配不上莉拉。

而一直被忽略的恩佐，反而是一个了不起的少年。

莱农有一句心理对白：‘我爱他们俩，因此我没办法爱我自己．感受到自己的感受，我没有办法像他们一样充满盲目的力量．来表达我自己的生命需求”。

在那不勒斯，那个贫穷的落后的男权主导的社会，两个女孩的自我意识觉醒之路，是非常痛苦而艰难的。

“她现在的处境没有任何东西可以弥补―她从小犯了太多错误，所有这些错误都导向了最后的这个错误”。 这句话可以说点出了小说的内核，一开始的选择便预示了两位女性之后的道路。

莉拉的母亲认为莉拉本应该上学，那是她的命运，但是由于丈夫不同意，她也没办法反对， “我们都受生活摆布” ，这一句话尤其的令人心酸。

而莱农在对尼诺的叙述中也认为错在莉拉，她认为莉拉错在不知道怎么适应自己的新身份。也就是说．所有的女性都默狱地认同了社会所赋予他们的不公正的待遇，并将其视做是必须妥协与适应的一部分。也许有过觉醒，但最终都屈服于整个社会的价值观了。这是一个社会的悲剧所在。

当我读到小说最末，莉拉离开了丈夫，离开那所漂亮的房子还有富裕的生活，到了另一个破败的城区，带着孩子，在脏乱的冷冻室里，与男人们一起抬着冰冻的红色肉块，剔肉为生，却在与莱农交谈时，谈及她夜晚学习的计算机语言时，流露出的着迷的模样时，我知道，这才是莉拉，莉拉从不屈服，她一直在以她自己的方式坚持着．反抗着，她才是那个自始至终保持清醒的人。

“她的生活中充满了各种或好或坏的事情，惊心动魄的事情，和我经历的一切相比，毫不逊色，时间只是毫无意义地过去，偶尔见见面很美好，只是为了听一下另一个人的脑子里疯狂的声音，还有这种声音在另一个人脑子里的回想。”

  最近读完了《那不勒斯四部曲》，这部书像毒药，让你停不下来，想一直读到结尾，看看主人公最后的命运，读完之后，一阵阵空虚失落感，缓不过神来，但是，依然想向大家推荐这部书，因为它虽然是畅销书，却很有内涵，在这部书里，能找到我们的影子，找到芸芸众生的影子。

  《那不勒斯四部曲》包括四部书：我的天才女友；新名字的故事；离开的，留下的；失踪的孩子。四部书讲述了两个女孩从6岁到60岁的故事，讲述了她们的友谊和她们各自的人生。故事发生的背景是意大利的一座贫穷落后的海港城市-那不勒斯，两位女孩所处的社会关系是这座城市某个小镇上最贫穷的一群人，物资匮乏，住房紧张，交学费都困难。虽然故事发生在意大利，但这会让我联想到我小时候的生活背景，90年代的农村，大家的收入仅仅靠种地，因此极地，而且多子女，所以都很穷，可能一个月才能吃一两次肉，村里的孩子读到高中已经寥寥无几。

故事的中的两个小女孩一个叫莱农，她是故事的讲述者；另外一个叫莉拉，她是莱农最好的朋友，也是最大的竞争对手，也是她嫉妒的、崇拜的及模仿的对象。莱农和莉拉家都很穷，莱农的妈妈是个瘸子，爸爸是看大门的门房，莱农家有四个孩子。莉拉家爸爸有一家小小的鞋铺，惨淡经营，仅仅能果腹，且她的爸爸性情暴虐。莱农是一个聪明的孩子，也是一个害羞胆小不自信的女生，在莉拉没出现之前，她是班级的第一名，受到班主任老师的宠爱，莉拉的到来打破了这个局面，她不仅仅聪明，聪明是学东西学的快的那种，她是一个真正的天才，她可以自学，能够快速领悟，找到学习的方法，因此她能够轻而易举取代莱农，成为班里的第一名，于是莱农就有了嫉妒、崇拜并且想靠近莉拉的种种矛盾心理。

在她们的小学生涯，莉拉和莱农一起学习、竞争、玩耍、探险、抵抗其他孩子的攻击。我想，我们小时候都有这样的玩伴，旗鼓相当，相互追赶，相互维护。转眼间就要毕业了，莉拉和莱农就要上初中了，在她们心中并不知道初中是什么，那不勒斯是那么贫穷、落后，就像在中国80年代的农村，对大部分父母来说，上学能认字就行了，读书是没用的，早早退学赚钱补贴家用才是正确的选择。莱农和莉拉也面临着这样的问题，他们的家庭那么贫穷，交学费都成问题。她们的班主任是一个有远见和爱人才的好老师，最终，班主任说服了莱农的父母，莱农继续读中学。而莉拉的父亲太暴躁独断，宁愿把坚持要读书的莉拉从二楼扔出去摔断胳膊也不答应她要读书的请求。

从此，这两个小伙伴的人生命运迥然不同。先说莱农，莱农是大家眼中的乖孩子，性格文静，努力学习，她自卑，她的自卑既是软肋又是铠甲，让她敏感内敛，也让她奋发向上一路向前，于是，她读完初中，继续读了高中，是班级的佼佼者，而且凭着她的优秀，她走出了那不勒斯，去了比萨的一所高等师范院校读大学，在大学里，她依然努力学习，她很容易满足。

大学改变了她很多，莉拉是有在乎的人的，就是莱农，莱农是她唯一在乎的一个人。

她虽然不上学了，但是她会暗地里和莱农较劲，比如莱农中学要学希腊文了，莉拉就会偷偷从图书馆借书学起来，莱农在学校学什么，莉拉知道了，总要先学起来，莉拉退学后，主要工作是在他爸爸的鞋铺帮忙，但是，她会偷偷学习。在莱农的眼里，莉拉就是天才，她学习很快，总能一学就会，她甚至可以帮莱农补习初中的希腊文。莉拉虽然不上学了，但她从来没有放弃学习，她的学习不限于书本，她对异性的吸引力也更胜一筹，能够轻而易举的使喜欢莱农的男性喜欢自己。

莱农和莉拉的友谊持续了一生，当然这部书没有写尽她们的一生，这部书写到了她们的60多岁。莱农成为了一个著名的作家，写了很多很多本书。莉拉的爱包裹的很严实，她把失去女儿的痛苦化作种种决绝的自我放逐和自我放弃。

我想这部小说的主人公是有些极端的，莱农本可以与教授幸福地生活下去，可她偏偏离婚；莉拉本可以利用她的天赋，让自己的生活平稳富足，但她一次次打破自己所拥有的，让生活支离破碎。我不赞同她们选择，但我的视角可能是上帝视角，身处其中，谁知道有没有可能比她们做的更差呢？这部小说的过人之处在于作者描述了两个人的一生，从6岁到60岁，这么长的时间跨度，读完仿佛看尽了她们的一生，看尽了那不勒斯城她们贫穷的父辈和儿时伙伴的卑微辛苦的一生。

莱农在小说里说：“庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。”莱农所做的努力都是在摆脱庶民的身份，而莉拉，因为身处那不勒斯，所做的一切决绝的放弃都是一种对庶民命运的自我抗争，在第一部《我的天才女友》的结尾，莉拉对莱农说：你要继续学习，因为你是我的天才女友。而莉拉，虽然一次次打破一次次放弃自己所拥有的金钱、物质，但她从来也没有放弃学习。莱农说：任何人都需要有一个天堂里的圣人的保佑和指点，才能不迷失于这个晦暗的世界。莉拉和莱农，她们一定都是彼此的天使吧。

故事的结局，莱农离开了那不勒斯，一个人生活，她依然写书。莉拉依然在那不勒斯，一个人游荡，放弃所有自己曾经拥有的。

读到最后，意犹未尽，唏嘘不已，有一种“断雁叫西风”的苍凉之感，愿莱农和莉拉的晚年平静、安详，愿莱农的三个女儿常来看她，愿莉拉能够自我和解，愿莱农能够多照顾莉拉。

最后我们来总结一下这本书：

第一，“那不勒斯四部曲”不是四本小说，而是一个整体。它通常被定义为关于女性命运的史诗，它的作者埃莱娜·费兰特也被称为继荷马和奥维德之后的史诗作者。

第二，四部曲讲述了女性友谊的规则和权力，两位女主人公在很多时候“并不是在互相帮助，而是互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量”。

第三，四部曲真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望，让我们看到个体，尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形，以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。

第四，四部曲还刻画了女性和原生家庭的关系，以及女性与知识的关系。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验；而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。

呼……我读完了四部曲中的最后一部。

合上最后一页，我的心情是沉重和复杂的，是细碎的心痛。这种情绪在主人公莉拉的女儿蒂娜丢失后就已经开始了，我不知道作者为什么要这么安排，回过头来才发现这一部的名字是《失踪的孩子》。我想，莉拉女儿失踪，也许是作者想展现莉拉在命运面前的无助？莉拉在莱农的视角里基本上是一个被夸张化甚至神化的角色，她可以通过不同的人达到自己的目的。通过莱农写的文章打击索拉拉兄弟，通过阿方索报复米凯莱……那不勒斯四部曲从头到尾所有角色都在因为命运妥协屈服，但莉拉一直都没变过，她是坚韧的，面对命运的安排，她是鞋匠莉拉，是装修设计师莉拉，是屠宰场工人莉拉，是程序员莉拉。可是，再怎么样，在那样一个环境里，莉拉毕竟只是贫民区的一个女性罢了，在命运面前她同样渺小，面对女儿的失踪，她一点办法也没有。

《那不勒斯四部曲》 讲述的是意大利的那不勒斯从20世纪中下叶到21世纪初背景下两个女孩的成长与纠葛，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊，尖锐又细腻，她们是彼此最重要的朋友，在长达50余年的友谊岁月中，她们共同见证彼此所有的努力与蜕变、疯狂和妥协，见证身边童年好友的追寻与归途，见证那不勒斯乃至整个欧洲的发展与变革。

尽管作者是意大利人，尽管上世纪五十年代的那不勒斯距离我是如此的遥远。但当我读这本书的时候，这里面有很多东西我都能感同身受，作者费兰特在这个故事里所倾注的情感跨越了国界，隐隐的切中了我的生活体验。

这套书共有四部《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》。我看书很快，可是这套书，从刚开始看到看完，经历了三个多月。并不是它对我没有吸引力了，而是奇怪的，看到最后一部时，我舍不得打开这本书了，就像是拥有稀罕的美食，一点点吃，怕太快吃完。终于，今天我读完了这套书，可是心情却无法平复。它带给我很多思考，友谊、命运、母女关系、女性独立、家庭环境。

我特别喜欢这套书。有的人懦弱，有的人善妒，有的人不堪，有的人虚伪，但却都那么鲜活真实。那不勒斯的故事里，感觉总是阴沉沉的。两个女孩之间友情与较量贯穿了整个人生，谈不上所谓传奇，只是时间线足够长，戏剧性就得以体现。富人也会变成穷人，反目的家人会重归于好，害羞的公子哥会变成粗鲁的老板。莉拉和莱农靠尽管她们一直在尝试脱离对方，却又被对方深深地影响着。看着看着，好像我在破败、热闹阴沉沉的那不勒斯陪她们生活了一段人生。