《我是汉灵帝》中国传世十大名画之一简介及创作背景《千里江山图》

是北宋王希孟创作的一幅绢轴，收藏于北京故宫博物院。这是一幅基于传统的长卷，画面细致。浩瀚的河流和连绵的山脉构成了一幅美妙的江南景观图。野生渔村、水榭、茅庵草堂、水磨长桥等静态场景，穿插垂钓、扬帆、游玩、赶集等动态场景。动静结合的恰到好处。在对作品中人物的刻画上，极其细腻逼真。鸟用笔轻描淡写，所以用翅膀飞。

“千里河山”的画面，不仅代表了绿色景观发展的里程；此外，还融合了北宋以来水墨画的成就，将创作者的情感融入到创作中。虽然属于写意，但是有很多优秀的艺术和美的作品，说明年轻画家有严谨的生活态度。是中国古代十大名画之一。

千里河山全景，横向11915cm，纵向515cm。画轴为无作者印章的全丝画，尾纸为宋代蔡京《万里河山图》、元代李普贤题字。打开卷轴，你可以看到几首朱茵和这首诗。起初，山顶一直延伸到天空，然后山脉继续延伸，陡峭，越来越好。大自然的神奇工艺就在画家的笔下诞生了。从山川村落的前景，从两岸绘画的高峰展示，翅膀慢慢展开。它远离上升的山脉，在事业中起着很好的作用。在山的左下方，有一座跨河的桥，连接着下一组风景。到处都是白衣隐士，走来走去，停下来仿佛在写诗，继续前行。它也是一座桥。虽然桥的跨度很小，但是上面有一个亭子。继续走，你会走到河边。远处景色无限起伏，宛若仙境。落地后，悬崖山路蜿蜒至深院。山间瀑布，溅起水花，流回大河。从高到远，令人神往。这座平缓的山是一座雄伟的跨河大桥。

通往第二段美景的跨河大桥十分壮观。桥下有32英尺长的木梁和木柱，中间有一个两层的亭子，如彩虹一般，十分壮观。这一段山峰的不均匀节奏频率明显加强，然后峰势向左转向，缓坡延伸。通过探索河道中的琼岛来扩大势头，然后画出一个特写的山脉和朱江渔村来连接琼岛。与此相连的是一座美丽的山峰。卷前，村里的古桥，亭台楼阁的小桥，把整个卷的顶峰围了个水泄不通，似乎到了高潮。左侧山峰与深画中蜿蜒的河流相映成趣，起到了转折的作用，成为第二段的结。走在这里意义重大。从过街桥走上岸，两边都是建筑，爬山，过谷，爬山。我们可以看到一片平原，到处散布着村庄和房屋。平原边上的悬崖相当危险，但另一边的山给了村子很大的安全感。但这个村子似乎与世隔绝，无法通往下一个地方。回到原路，好好享受。山谷中的村庄、河滩上的渔船和自由的隐居生活吸引着船工继续前行。当船在水中时，你可以看到水对面的两座山在远处遥相呼应。好像是跨越银河系的牛郎织女。虽然它尽力向对方靠去，但是很难触碰到。岸边绿油油的平地生机勃勃，点缀在岸边的渔船似乎在向渔民呼喊。站在山顶之前，先翻越群山。虽然有一种攀登的感觉，但是很难有勇气去攀登。

第三段一转，前面一段一波三折，节奏也很柔和，立刻消除了紧张的气氛。中有一个小岛。岛下有一个平铺的渔村，渔船星罗棋布。这就使得驱动趋势向下，起到了接手的作用。卷左下方画的近景坡堤与之相连，起开关作用。在卷的左端画出一个凸出的秀峰，其势向上延伸，跨越河流和远山，从而保持了开篇和总结全卷的气势。

创作背景

北宋末年，两宋形成军事对峙。皇族衰落，土地流失，人民生活不好。执政党和反对党内外都形成了强大的爱国力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量正在崛起。然而，面对朝廷弱小的政治和军事力量，他们只是把收复富庶的国家和山川强兵的理想寄托在自己的艺术和文化创作上。自宋太祖“以兵权解酒”中军权与政权分离后，就进入了文人统治的社会，文人地位很高。此外，汉代以后逐渐发展起来的教育和宋代的印刷都影响了文人艺术创作的题材。绘画从回答“人与社会”的问题，变成了回答“人与自然”的问题。

作为皇帝，惠宗改变了宫廷画师的社会地位；作为艺术创作的主导者，他对绘画有着直接而明确的要求。作为画家，惠宗从不允许宫廷画家自由创作，他对宫廷画家的形式和品位有严格的要求。惠宗的审美趣味是决定其艺术风格的绝对标准。宫廷画家创作的艺术作品在题材和表现手法上必须符合他们的审美情趣和倾向。画院是1104年在宋徽宗崇宁成立的宫廷绘画教育机构，后隶属于中国科学院画院。宫廷画家王希蒙创作《千里江山图》。

关于油画《父亲》

前不久,中央电视台连续两天播出《一路走来的父亲》，揭秘四川美术学院院长罗中立创作《父亲》的故事——二十年前一幅名为《父亲》的油画感动了整个中国，今天再看这幅画的背后，原来还经历许多不为人知的坎坷——与其说罗中立创作了《父亲》，还不如说是那个年代选择了父亲。

含辛茹苦的父亲一路走来，他那张布满皱纹的脸见证了中华民族沧桑的历史，他养育了罗中立，养育了那个时代的每一个人。今天，当我们再次面对曾经打动过无数人的《父亲》时，仍能领略一种逼人的烧灼感。“农民是这个国家最大的主体，他们的命运实际上是这个民族和这个国家的命运。”罗中立说。《父亲》原型是大巴山一老农民罗中立出生于重庆市一个工人家庭，他承袭了父亲在美术方面的爱好。1964年，他以第一名的成绩考取了四川美术学院附中。在附中二年级时，他来到离家200多公里远的四川达县。罗中立说：“我们学校那个时候因为整个教学的方针就是为政治服务，为要生活，深入火热的工农兵群众当中去教学，学校在大巴山新村小学。”他至今还清楚的记得，三十多年前的那个夜晚，热情的村民里三层、外三层，将罗中立等来自大城市的学生们围在新村小学的空场里，村长喊着学生的名字，喊到一个就被一户村民领走。

罗中立那天被一个叫邓开选的老人领到了他家的土屋里，罗中立觉得那天的蛙鸣特别响，星星特别亮。后来和邓大爷一家的关系也处得非常好。那时没有电视等任何消遣方式，一到天黑，罗中立的课上完了，会也开完了，回去就是上床睡觉，睡前就跟老头聊天，老头一边聊他的一些过去，一边抽烟。那个老头习惯抽长的旱烟，罗中立坐在这头给他点烟，“他在那头吸烟，那个烟味让我到现在都闻不了烟味。我一直不吸烟，但是那个时候都非常喜欢，都闻惯了。”罗中立说。在一个十分陌生的环境里，罗中立很快与自己的房东大爷搞好了关系，夜里就和老人睡在一个床上，邓开选老人也就是后来油画《父亲》的创作原型。再到大巴山离《父亲》越来越近擅长用毛笔画连环画的罗中立确实有着同学羡慕的技术。

1968年于四川美术学院附中毕业后，罗中立又选择去达县，在达州钢铁厂当了一名钳工，后成为厂里专门画批判专栏的宣传干事，画过不少连环画，还为厂子里的宣传栏画过主席像。罗中立说：“那是一些很大的墙面的主席像，《毛主席去安源》啊，还有一些大的头像。”1977年9月，国家恢复高考。罗中立报考了四川美术学院。罗中立说：“我是一心想着考国画的心思过来的，但那一年刚好不考国画，没有国画招生，只有油画、版画、雕塑，我想以前画那个粉画，跟油画差不多，我就选了油画，反正四年下来，我还是干我的国画。”他只能躲在宿舍里画连环画，四年下来画了300多幅。难道罗中立真的就要在连环画中找到成就感吗，他离自己第一幅《父亲》有多远？这时，又一个机会出现了。

到了二年级的时候，学校开始研究生考试，罗中立就报考了国画研究生。专业考试排名第一，但他却没有考上，原因是他的古典文学不及格。国画系教授还说，幸好罗中立的古典文学不及格，不然就不会有后来的《父亲》了。没有考取研究生的罗中立只好回来继续画油画。这时第二届全国美术展览的消息传来，罗中立决定为自己的油画生涯作最后一搏，他又一次到大巴山寻找创作灵感，这时的他离《父亲》这件作品又近了。三到大巴山终于画出《我的父亲》在四川美术学院第二年，快到农历大年三十时，罗中立在路边公共厕所看到一个收粪的农民，这个场面触动了罗中立。“看到他的时候天已经黑了，而且外面的天气阴雨绵绵，非常湿、非常冷，当时我看他还是很麻木的，完全不知道已经是大年三十这样一个感觉，所以当时一下子很震动，然后回去马上画了很多关于收粪农民这样一个场面。”他认为是又脏又臭的农民支撑着国家，农民才是支撑国家和民族的真正脊梁。

当时第二届全国青年美展的通知下来了。罗中立准备用《收粪的老人》创作一幅作品，他对朋友说要画一张大的大头像，原话是“像毛主席像一样大的画”。说完后就大跳，又跳又舞很兴奋。正式创作以前，罗中立又回了一次大巴山，他把邓开选老人所有的照片能找的都找了出来，能画的都画了出来，然后把这些综合出来构成一个老年农民的形象。期间差不多半年时间里，一稿一稿地变化着。等他从大巴山回到学校，画的题目也从《收粪的农民》变成了《我的父亲》。1980年夏天的四川美院，同学们都在为即将召开的第二届全国青年美展作准备，学院也非常支持，改变了以前过点熄灯的做法，宿舍的灯整夜不熄。加支圆珠笔表明是新社会的父亲。当时有人看了《我的父亲》说，你这个是旧社会新社会，你这么搞也看不出来。于是提议加一支圆珠笔，这个圆珠笔放在耳朵上头。只有解放以后才有圆珠笔，旧社会解放前是没有圆珠笔。罗中立说：“加一个圆珠笔的话，就表示他是一个新社会有文化的一个农民，就不像现在苦巴巴看到一个旧社会的老头。我很快把这个圆珠笔画上去。

为了缩小这个圆珠笔视觉上的强度，所以我把透视画得特别大，基本上是正面透视的一支用竹杆套的那种带圆芯的笔，那个时代很常用的一个圆珠笔的形象。”罗中立加上的这支圆珠笔如果不仔细看的话几乎不容易发现，可是就是这小小的一笔改动就决定了父亲这一具有历史性的作品和罗中立的未来命运。农民形象的草图几经变化变成了一幅巨形图像，这件作品在最后时间终于通过了当时的四川省美协的审查，同意参加第二届全国青年美展。取掉两个字引发对《父亲》的争论作品送到了北京，罗中立的心提到了更高。“各方面的一些压力，一些估计，对它都觉得挺悬。”罗中立说。1980年12月，参展作品全部到达北京中国美术馆。《我的父亲》一亮相就吸引了所有评委的目光。

这是中国油画史上前所未有的一幅巨幅头像。看着眼前满是皱纹苍老的面孔，几乎所有的评委都被深深的的打动了。据说，这一天评委们在画像前站了很久，细细品味着画像的每一个细节。就在这时，评委吴冠中认为，作品表现的人物完全是我们上一代的父亲形象的一个概括，用“我的”太小了，应该把“我的”拿掉，就留“父亲”，就代表父亲那一代。尽管吴冠中的建议只是去掉了两个字，但这恰恰引发了新的争论，新中国成立以后，劳动者被定义为国家的主人，在几乎所有文艺作品中，他们都被描绘成积极、乐观、高大的正面形象，脸上更是洋溢着当家做主人的幸福微笑，像《父亲》这样一个忍辱负重甚至是苦命的形象，能代表新中国的农民吗？观众来投票，《父亲》一举夺金奖。1980年12月20日，第二届全国青年美展终于在中国美术馆拉开了序幕，参展作品543件。让人意想不到的是，罗中立的《父亲》再次成为观众瞩目的对象。由于评委们一开始就对参展作品存在不同的意见，所以如何给出每一件作品的公正评价也就成了难题。最后评委想出了一个好办法，把评判权交给观众，让他们来给作品打分投票。如此重要的全国性展览让观众来打分还是第一次，观众们会选择哪一幅画呢？当青年美展在北京广受关注的时候，罗中立正在达县陪伴着即将临产的妻子。

一天早晨，广播里突然传来了令他难以置信的消息：罗中立的《父亲》获得当时标志中国美术界的最高荣誉——金奖。热情的观众给他的作品投了800多票，比第二名作品高出了700多票。一时间，关于《父亲》的美誉之词不胫而走。但是，更让他惊讶的还在后面，获奖之后，一场围绕《父亲》的更大争论正在悄悄酝酿，而且批评的矛头竟然又一次不可思议的指向了父亲耳朵上的圆珠笔。很多人认为圆珠笔多余，也有的认为这支圆珠笔加得好。

1981年的6月，关于圆珠笔的争议仍然没有结论。 这一年，罗中立作为参加青年美展的优秀艺术家受邀赴北京参加艺术研讨会。这是罗中立第一次以艺术家的身份有机会向专家和老师们解释自己的创作思路。在研讨会上，罗中立终于获得了专家们的一致认可。

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借东西的小人阿莉埃蒂结局

《借东西的小人阿莉埃蒂》结局是阿丽埃蒂一家因为被发现了所以准备搬家，但不巧的是阿丽埃蒂的妈妈被那个保姆抓走了，所以阿丽埃蒂找到了翔，最后翔帮助阿丽埃蒂救了她的妈妈，然后这一家三口为了生存，深夜搬离了这里，最终阿莉埃蒂收下了斯皮勒送给她的桑葚，把自己心爱的发卡给了翔，两人互相道别，说对方是自己的最好好朋友永远不会忘记!

阿莉埃蒂原著男孩结局

最后翔帮助阿丽埃蒂救了她的妈妈，阿丽埃蒂很感激翔，最后阿丽埃蒂搬家了，阿丽埃蒂和翔在小溪边道别，说对方是自己的最好好朋友永远不会忘记。

在郊外一个荒废的庭院中有一座大的老房子。在它的地板下，已经14岁的少女小人阿莉埃蒂和爸爸波特、妈妈霍米莉3人安静地生活着。在那屋里，住着两位老妇人。为了不让女主人牧贞子家佣的阿春发现，阿莉埃蒂一家，只能一点一点地借一些足够维持生活的必需品，像肥皂、曲奇、砂糖、电、汽油之类的。某年的夏天，那个屋子里来了一位来疗养的12岁少年翔，偶然间看见草丛中的小人阿莉埃蒂。阿莉埃蒂因天生的好奇心再加上莽撞的性格，而慢慢地与翔接触。

阿莉埃蒂是日本动画《借东西的小人阿莉埃蒂》的女主角，由志田未来配音。

从动画**《借东西的小人阿莉埃蒂》看母爱的现实缩影

《借东西的小人阿莉埃蒂》是日本吉卜力工作室制作的动画**，也是米林宏昌执导的首部**，这部剧的编剧是宫崎骏，所以从风格上来看，还是能够感受到宫崎骏想要表达的人与自然应该和谐相处的情感。

这部**改编自英国作家玛丽·诺顿的奇幻小说《地板下的小人》，自上映以来就打动了无数的观众，并获得了2011年第34届日本**学院奖、最佳动画片奖。

《借东西的小人阿莉埃蒂》主要讲述了在一个老房子的地板下，住着14岁的阿莉埃蒂和她的一家人，有一次阿莉埃蒂和爸爸去借物的过程中不小心被人类男孩翔看到，由此俩人发生了一系列的故事，最后阿莉埃蒂的一家面临危险，他们不得不搬家离开。

看这部**的时候，我不仅被小人阿莉埃蒂那种强烈的生存愿望所打动，也被她与人类男孩最终走向不同道路的结局感到遗憾，而让我感受最深的是小人阿莉埃蒂的母亲对生活的态度，让我不禁感慨万千，正是因为她母亲的胆小怯懦，才会被人类轻易抓住，最后没有丝毫反抗的机会，而却是她一直反对出去冒险的女儿解救了她。

下面我将从阿莉埃蒂的母亲霍米莉的角度出发，从家庭、性格所带来的影响，来谈谈作为一个母亲应该如何在为家庭付出的同时，帮助孩子成就自我。

一、与其害怕孩子重蹈覆辙，不如学会放手让孩子独立

在**的开头部分，阿莉埃蒂去外面给母亲采她最喜欢的紫苏叶的时候，霍米丽就非常焦虑地问阿莉埃蒂：“你又跑到房间外面去了吗？房间好歹整理一下呀。外面很危险，你要出去被人家发现怎么办啊？”

霍米丽一出场就给观众们留下了一个慈母的形象，她很爱自己的女儿，但由于他们是小人族的关系，于是又非常刻意地跟人类保持关系，她总是忧心忡忡，不仅不敢自己出门去借物，另外也阻止她14岁的女儿擅自出门行动。

你祖父那一带就有人不小心被癞蛤蟆吃掉了

这句话原本是霍米丽为了叮嘱她的女儿，让女儿心里害怕不要到处乱跑的，然而就在霍米丽话还没有说完的时候，阿莉埃蒂就把后面的话给接上来了。由此可以看出，霍米丽应该经常在女儿面前说这样的话，并以此来恐吓她。殊不知，自己的女儿已经习以为常，也许在刚开始的时候她听到这句话会感到害怕，随着母亲长此以往地唠叨，她内心就感觉并不是那么可怕。

在《遇见孩子，遇见更好的自己》一书中作者写道：那些对世事害怕不已、忧心忡忡的家长，通常是母亲，由于她们小时候往往有过可怕的经历，这些经历挥之不去，常常让她们内心充满恐惧，于是这类家长往往喜欢约束孩子的行为，不希望孩子重蹈覆辙。

这部影片中的霍米丽就是典型的害怕型家长，就是因为她曾经经历过阿莉埃蒂的祖父被癞蛤蟆吃掉的可怕经历，于是导致她的性格非常胆小。一朝被蛇咬，十年怕井绳。她不允许女儿到处乱跑，也不希望女儿出去借物，就是为了可以让女儿避免受到她曾经面对的痛苦。

有时候，父母所经历的比较可怕的事情，应该成为一种教训，而不能变成束缚孩子自由的绊脚石。要想让孩子更加成熟懂事，作为父母，我们不仅要给他们一种家的“呵护”，而且要给孩子敢于“闯世界”的勇气，也应该放孩子出去，鼓励他们独立。人只有经历一些事情才能长大，否则温室里的花朵是没有办法经历外界的风吹雨打。

二、母亲太过于胆小怕事，会给孩子的心理造成一定的负担

霍米丽的胆小怕事在**中的很多细节处表现得淋漓尽致，让人不得不为她这样的人设而担忧，这样的妈妈在遇到危险的时候不仅保护不了自己的孩子，最终还会给孩子带来负担，霍米丽的胆小怕事可以从以下几点体现出来：

阿莉埃蒂第一次去借物跟她再见的时候，当她看到阿莉埃蒂身后的蟑螂的时候，吓得瑟瑟发抖；

就连斯皮勒拿出蟑螂的腿称那是晚餐的时候，霍米丽也被吓得后退几步；

房屋震荡，霍米丽看到了自己梦想中的厨房，她惊喜过度，再次吓晕倒在沙发上。

另外霍米丽在遇到事情的时候，还表现得焦虑过度，比如，阿莉埃蒂想要出去借物，但是由于又多了一个人类男孩，霍米丽坚决不想让女儿出去冒险，在她看来，人类的房间多一个人就会多一份危险，她也变得十分忧伤，并称：“也许我们族人几乎已经死伤殆尽了。”

正是因为霍米丽胆小怕事，在那个夹缝中求生存的环境中，她才更容易出事，所以当人类保姆发现有小小人存在的时候，就非常轻而易举地就把霍米丽给抓了起来，而在这过程中，她毫无寸铁之力，更没有任何反抗的余地，只能任人摆布。最后还是阿莉埃蒂发现母亲被人类抓走，并拼尽全力解救了母亲。

如果霍米丽多学一些生存的本领，不会那么胆小怕事，也不至于落下如此的下场。而霍米丽的胆小怕事也给阿莉埃蒂的心理造成了一定的影响。

①自己的真实的想法不愿意告诉父母

阿莉埃蒂第一次出去借物的时候，她穿了一件红色的裙子出发，却被母亲称颜色太显眼，然而对于阿莉埃蒂来说，第一次出去借物，意义非同寻常，那是她长大的表现，也是她对外面世界美好生活的向往，而母亲却不懂她。

就在阿莉埃蒂被人类男孩发现以后，尽管她内心十分悲伤，并为自己给家庭带来麻烦感到深深的歉意的时候，她也不能把这件事告诉母亲，怕母亲承受不了打击，而是把所有的情绪压抑在心里，然后自己默默地承担后果。

②内心孤独，非常害怕失去

阿莉埃蒂的父亲经常为了一家人的生计忙碌着，母亲大多数都在操持家务，而她一个人在大多数时间，内心还是感到非常地失落，再加上母亲常常给她灌输着“也许这个世界上就只有我们三个借物族人了”的思想，总是让阿莉埃蒂患得患失，非常害怕失去一些东西。

后来因为人类的威胁，阿莉埃蒂一家迁居到别的地方，阿莉埃蒂再一次面临着失去，她不仅失去了与翔的美好情感，还失去了那个充满回忆的家。在这过程中，她还要像一个小大人一样照顾比较胆小怕事的母亲。

在我们的现实生活中，如果父母出现较多的担心、害怕、焦虑时，也会让孩子对很多事物出现恐惧害怕的想法，并影响他们的心理成长，造成孩子将来也变成一个胆小怕事的人。而只有父母自身改变对生活的态度，才会对孩子的成长有益。

三、结合**，谈谈父母应该如何帮助孩子更好地成长

在这部**中，尽管阿莉埃蒂的妈妈在遇到事情的时候非常胆小，但是她也一直爱着自己的孩子，而阿莉埃蒂并没有过多地被妈妈的情绪所影响，相反她敢于去反抗，敢于去冒险，这一切都源于她有一个非常开明的爸爸，总是在背后默默地支持着她。但是爸爸有时候并不能理解她的少女情怀，而她的妈妈霍米丽由于胆小怕事，并对她管得比较多，也导致妈妈不能走进她的内心世界，所以阿莉埃蒂的内心仍然是非常孤独的。

看这部**的时候，我不仅被**的故事情节所感动，更让人感受到了父母在孩子成长中的重要性。那么，作为一个胆小怕事的母亲，应该如何在为家庭付出的同时，更好地帮助孩子成长呢？

①正确面对过去的阴影，不把思想强加于孩子

在我们的生活中，很多父母在教育孩子的过程中往往不是因为爱，而是出于自己内心的害怕。霍米丽由于阿莉埃蒂的祖父那一带就有人不小心被癞蛤蟆吃掉这件事，成为她内心的一段噩梦，并且挥之不去，深埋心底，导致她非常害怕、焦虑没有安全感。在这过程中，她也把自己的情绪传递给了自己的女儿，目的就是不希望女儿重蹈覆辙。

然而这样的教育方式不会让孩子变得更好，只会让他们更加胆小怕事。而作为父母，首先自己的内心里要敢于面对过去的阴影，并跨过这个坎，其次才能在教育孩子的路上和孩子一起成长，共同前行。

②放下恐惧心理，学会接纳孩子的情绪

作为父母，我们如果胆子很小，经常害怕很多事情，甚至就跟影片中的霍米丽那样时常出现焦虑的心理，切记不要把不好的状态传递给孩子，这样只会让孩子的内心受到影响。所以我们应该学会放下自己的恐惧心理，在遇到一件事感到很害怕的时候，要告诉自己深呼吸，并努力让自己的内心去平静下来。

当我们的内心恢复常态的时候，就可以耐心地和孩子沟通，并放慢脚步，停下手头的活专心倾听孩子想要表达的情感，这个时候，孩子也能感受到父母的用心和对她满满的爱。此时，父母就能获得了满满的信任感，于是孩子也会把自己的心事全盘托出，增进亲子关系。

③敢于面对生活的挑战，战胜心中的怯懦

阿莉埃蒂和她的爸爸尽管都知道出去借物很危险，但是他们却毅然决然地前往，在这过程中，阿莉埃蒂不小心被人类男孩发现，并经历了一段难忘的回忆；而阿莉埃蒂的爸爸在出去找住处的时候也受过伤，但是他却意外地遇见了斯皮勒，并找到了好住处。

在现实世界，很多父母可能都会像霍米丽那样总是感觉外面的世界很残酷，他们不愿意自己出去，也不希望自己的儿女出去冒险，却殊不知外面的世界是另外一番天地，人只有敢于面对生活中的挑战，才可以战胜心中的怯懦，并在挑战中不断地实现自我。而孩子也会变得更加成熟懂事。

写在最后：

《借东西的小人阿莉埃蒂》这部**画面唯美，男女主人公的故事让人感慨万千，看完以后又一种意犹未尽的感觉，而从情感表达上来说，我更心疼阿莉埃蒂的孤独感，可想而知母爱在孩子心中的分量有多重要。

看完这部**，我更加体会到了，作为一个母亲只有让自己强大了，孩子的内心才会显得更加强大，父爱如山，母爱似水，父母的爱在我们的成长路上不可或缺，也会伴随我们的一生。

借东西的小人阿丽埃蒂的结局？？

最后翔帮助阿丽埃蒂救了她的妈妈，阿丽埃蒂很感激翔，最后阿丽埃蒂搬家了，阿丽埃蒂和翔在小溪边道别，说对方是自己的最好好朋友永远不会忘记！

剧情简介：

在郊外一个荒废的庭院中有一座大的老房子。在它的地板下，已经14岁的少女小人阿莉埃蒂和爸爸波特、妈妈霍米莉3人安静地生活着。在那屋里，住着两位老妇人。

为了不让女主人牧贞子家佣的阿春发现，阿莉埃蒂一家，只能一点一点地借一些足够维持生活的必需品，像肥皂、曲奇、砂糖、电、汽油之类的。某年的夏天，那个屋子里来了一位来疗养的12岁少年翔，偶然间看见草丛中的小人阿莉埃蒂。阿莉埃蒂因天生的好奇心再加上莽撞的性格，而慢慢地与翔接触。

扩展资料：

**花絮：

1、志田未来是第一次参与吉卜力的作品，而神木隆之介已经是第五次为吉卜力的动画配音。

2、宫崎骏在撰写剧本时并没有重读《地板下的小人》，而是根据四十多年前的印象写的。

3、宫崎骏曾表示：对于这部作品，他不出手也不出声，只出面看看。但说完这话第二天，他到工作现场一看就说：“这里不能这样”，然后在白板上就画起了草图，令现场一时陷入了混乱。

4、主题歌《Arrietty’sSong》为法国歌手赛西儿·柯贝尔自弹自唱，也是她第一次挑战日语演唱。

借东西的小人阿莉埃蒂的角色介绍

阿莉埃蒂

配音演员：志田未来

14岁的小人少女，性格开朗但莽撞。与父母3人生活在郊外庭院中老房子的地板下。翔

配音演员：神木隆之介

12岁少年，为了疗养而搬到东京近郊姨婆的老房子里居住。刚到小屋时，偶然发现草丛中的小人阿莉埃蒂。霍米莉

配音演员：大竹忍

阿莉埃蒂的母亲。为全家人打点借来物品的家庭主妇。有点爱操心、容易反应过度，很挂念女儿安危。牧贞子

配音演员：竹下景子

翔的祖母的妹妹，是翔的姨婆，房子的主人。性格沉稳，翔的母亲对她言听计从。斯皮勒

配音演员：藤原龙也

12岁的小人少年。经常拿着弓箭到处走，独自一人过着充满野性的生活。波特

配音演员：三浦友和

阿莉埃蒂的父亲。晚上会冒着生命危险外出借物。阿春

配音演员：树木希林

在贞子家工作数十年的家佣。好奇心旺盛，对于能亲自抓到小人一事很感兴趣。

借东西的小人阿莉埃蒂**剧情

在《借东西的小人阿莉埃蒂》故事里，背景将从1950年代转换成2010年的东京都小金井市。身高只有10公分的少女“阿莉埃蒂”

与她的迷你家族，在日常生活中必须跟老鼠作战、还必须要躲过杀虫剂和捕蟑屋等各种不同的危险，故事将着力描述小人家族努力生存的状态。

由于必须“借用”许多人类的日用品来生活，又不能被人类发现他们的存在，因此自古以来人类只要有东西忽然间不知去向，就会认为是被这些迷你的小矮人借走。而艾莉_却在偶然的机遇下，与人类的男孩“翔”成为了朋友，却也因为被人类发现必须移居到野外展开新生活

《七律·长征》写于1935年9月下旬，10月定稿。这首七律是作于红军战士越过岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的***，毛泽东在经受了无数次考验后，如今，曙光在前，胜利在望，他心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇。

原文如下：

七律长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

白话译文

红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。

金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。

扩展资料：

《七律长征》是一首记叙二万五千里长征这一震惊全球的历史事件的革命史诗。它不仅以精炼之笔高度地概括了红军夺关杀敌的战斗历程，而且用革命的激情艺术地、形象地表现了红军战士不屈不挠、英勇顽强的大无畏气概和革命乐观主义精神。

参开资料来源：-七律·长征

古诗文学-七律·长征