有没有专家，帮忙分析下，感情问题

我不是专家，我只是以一个过来人的观点，来谈谈你的事情。

首先，你们分手了，你现在理解为“三年异地恋的我们因为一些误会和年少的冲动分手”。其实事情真的是那样的吗？希望你能将大脑的思维引到你们决定分手的那个时刻，用心去回到那个场景。仔细的复原当时的一切……如果你能做到这些，你还认为当时的心情，跟现在你去回忆这段感情时的心情一样吗？

举个大家都很容易理解的例子：我们小时候都会跟同学打架，当我们打得厉害而且输的很惨的时候，我们当时是怎样的心情？心里是怎么想的？我敢肯定，假如我们当时手上有枪，那肯定对方是活不了的！但时过境迁，今天你跟那个曾经把你打得很惨的同学见面后，你还会如此恨他吗你不觉得大家彼此存有的，只是亲切的感觉？以前的是是非非，都完全酿化为醇厚的甘露？

但是假如他今天又像当年那样把你狠狠地揍了一顿，你还会不恨他吗？

所以，以前的感情并非有你想得那样美好。否则，你们不会分开。只不过经过时间的作用，以前的美好变得更为靓丽；以前的不快也都在心里成为调料，这两种结果放在一起，就可以让原来叫花子喝的剩菜汤，变成心理上的“珍珠翡翠白玉汤”了。这就是你对他念念不忘的原因！

还有，这个前任男友不仅太自私，而且太无知。完全不顾对你可能产生的影响，而妄言“真心想娶的是你”！假如一个男人真的对一个女人如此珍爱，那在这个女人结婚之前，他是肯定不会娶其他女人的。这一点你可以问问其他男人！

当他开始娶另外一个女人的时候，也就意味着他正式离开你、失去你了。失去一个原来属于自己的资源的时候，很容易让人因为失去的失落，而对被他放弃的资源产生光环效应。于是此时的你确确实实会让他产生不舍。但假如你让他在你跟他老婆之间重新选择，其结果还会是他老婆中标。

既如此，他就完全不应该说他想娶的是你。就像我刚才说的那样，通过这句话，反映出他的无知和自私。

这样的男人，我真的不明白为什么会让你如此着迷？

再回到你自己身上，你现在对前任的感觉，就是因为前面说的（失去的资源产生了光环效应），但是你却“毫不知情”的继续将与前任相关的一切持续发酵，并悄悄在心里对你的作品沉迷陶醉。其实，你的前任也许只是一斤重的面团，但经过这么多年的细心发酵，已经变成了你的心中看似100多斤的重量级心理依靠，你依靠虚幻的心灵酵母塑造了高大的形象（其实是空心的），而完全看不上你现任男友这块看上去只有10斤，其实也有10斤的实心面。

这不能不说是你和通过你带给你男友的悲哀。所以，建议你抛弃虚幻，回到现实中来吧。毕竟，我们都是活在现实中的。你的前男友再将虚幻的悲哀种植到你的心里后，已经痛痛快快的在现实中活的如鱼得水，你为什么如此弱智地为他“守孝”？

意大利的歌剧在欧洲歌剧发展各极端中均占有一定的位置。在19世纪初的社会经济、政治、文化的发展变化的直接影响下，意大利歌剧在其优秀传统基础上，又出现了新气象，涌现出许多优秀的歌剧作曲家和歌剧精品。如罗西尼、贝里尼、多尼采蒂等歌剧作曲家。

罗西尼(1792~1868)就是这个时期被称为“复兴了意大利歌剧”的代表人物，在全欧乃至全世界享有极高的声誉。罗西尼生于贝扎罗城，父母都是音乐家。他接受过专业的系统的音乐教育，自小就耳闻目睹意大利的传统歌剧。他的家庭具有进步的思想，而在罗西尼的作品中，也十分突出地洋溢着他心中的爱国激情。罗西尼英年早逝，年仅37岁就离开了人世，但却为后人留下了众多的音乐作品，仅歌剧作品就有38部之多。这些宝贵的财富，至今仍然魅力无穷。主要作品有：《意大利女郎在阿尔及尔》、《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》等。其中《塞维利亚的理发师》(根据法国作家博马舍的同名剧作编剧，与莫扎特的《费加罗的婚礼》为姊妹篇)作于24岁，曾经使作曲家名声鹊起，也是最能体现罗西尼卓越的创作才能和喜剧天才的作品。《威廉·退尔》作于1830年欧洲革命的前夜，是根据席勒的同名剧编剧，也是罗西尼创作的最后一部歌剧。席勒的剧作是出于反拿破伦战争的需要而作。这部歌剧长达5小时，历来对这部歌剧的评价褒贬不一，但其序曲却一致被公认为管弦乐的杰作，是音乐会上脍炙人口的保留节目。

贝里尼(1801~1835)生于西西里岛，毕业于那不勒斯音乐院。其歌剧创作以抒情性的旋律和美妙的和声为特色，并是意大利罗马歌剧乐派的奠基者。在他短暂的34年生涯中，创作了二幕四场歌剧《梦游女》(1831)、二幕五场歌剧《诺尔玛》(1831)和三幕五场歌剧《清教徒》(1835年首演于巴黎)等优秀歌剧作品。他的歌剧作品充满浪漫主义风格和古典气质，善于运用声乐表演艺术的高难度技巧去刻画人物形象。旋律总是清秀、细腻地表达情感，即使是华彩乐段也不让人感到是炫耀技巧，而是水乳交融、毫无雕琢之痕。这一特色也体现在他的另一部歌剧《诺尔玛》中。他的作品虽未达到罗西尼那样的高度，但却具有很大的社会现实意义。

另一位意大利歌剧作曲家多尼采蒂(1797~1848)一生创作了70部歌剧，是一个多产的歌剧作曲家。1830年后，在贝里尼取得成功的启示下，进一步发展了贝里尼歌剧的抒情性，与贝里尼一起成为意大利罗马歌剧乐派的奠基者。与贝里尼相比较，他又善于创造富有感染力的舞台效果，作品多样化，抒情性和喜剧风格兼而有之。著名的男高音咏叹调《偷洒一滴泪》，即突出体现了抒情性的特色，它出自作曲家35岁时所创作的歌剧《爱之甘醇》。尚作有歌剧《拉莫摩尔的露齐亚》(音乐充满灵性，虽是悲剧却不阴沉郁闷)和喜歌剧《唐·帕斯夸勒》(颇富戏剧效果)。