剧本杀情感本会接吻吗

一般如果是情感本，男女拿到CP的话，故事里可能会出现亲吻的剧情。

如果有玩家互动的话，一般作者也不会让玩家真的做这些行为（无良本和店家修改除外），毕竟一车6-7个人不可能都是认识的，这个无论是作者还是发行都是有自知之明的。

就算有互动，一般也就是求个婚，拜堂揭头盖这种不会有亲密接触的感人场景。如果题主介意这个的话，只能建议题主要么陪着女朋友一起去玩，或者让你女朋友提前和dm说明不要拿这种角色，就能避开这些问题了。

还有就是店家npc上演绎，演绎的内容也一般是高潮的剧情，如果有亲密的举止行为，那也是npc的事情，其他人是坐在下面看的，因此也没有身体接触的。当然不排除又npc和玩家的互动。

这种预防的大前提也是和dm说自己的情况，是可以避开的。一般股势力3对情侣，是不会每一对都有亲密行为的。

沉浸式代入，需要共情感和想象力，先介绍自己背景，和在场所有人的关系，和死者的关系，完了顺次交代时间线，接下来两轮环节解释线索，是凶手可以撒谎，编造事情掩盖作案时间，不是凶手不能说谎，尽量混淆审问，完成隐藏任务。

剧本杀的关键词介绍：

DM：组织大家玩这场剧本的主持人。

NPC：游戏中出现的非主角的其他人物，辅助剧情发展的人物，可能是演绎的店员NPC，可能是剧本中非凶手出现的其他玩家。

上车：几个人组成的剧本局叫作车，一般语境为：周六下午2点，上车吗？即：周六下午2点有 一场剧本，你能来参与吗？

菠萝头：不吃情感本的玩家，怎样的剧情和沉浸都无法让TA落泪的人，称他为菠萝头。

剧本杀容不容易玩出感情，需要看个人的实际情况，不能一概而论。

“剧本杀”，一词起源于西方宴会实况角色扮演“谋杀之谜”，是玩家到实景场馆，体验推理性质的项目。

剧本杀的规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出活动里隐藏的真凶。剧本杀不仅仅是一个游戏，更是一个集知识属性、心理博弈属性、强社交属性于一体的娱乐项目。

剧本杀在我国的发展：

截至2019年12月，全国的剧本杀店已经由1月的2400家飙升到12000家。不仅是线下，线上剧本杀同样火爆。数据显示，2019年，我国“剧本杀”行业市场快速增长，规模是2018年的2倍，突破100亿元。

2021年1月5日下午消息，天眼查专业版数据显示，中国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”，且状态为在业、存续、迁入、迁出的剧本杀相关企业。其中，超9成为个体工商户。

《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，预估到2021年中国实体剧本杀市场规模将达1542亿元，消费者人数有望达941万。相关数据显示，国内2021年以及之前经营剧本杀的门店已超过45万家，2021年有望超5万家，甚至可能突破7万家。

2021年9月23日，央视网和中国动漫集团联合在无锡举办了《风云剧会》颁奖典礼暨剧本演绎行业交流论坛。央视网携手中国动漫集团等单位联合向社会发出《剧本杀行业倡议书》。

以上内容参考 －剧本杀

是电视剧爱的阶梯。《爱的阶梯》是由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司、浙江悦视传媒有限公司联合出品，罗灿然执导，张睿、张檬、霍政谚、迪丽热巴、 邹廷威、张维娜、杨诚诚、郝泽嘉等主演的都市爱情剧。

平民之子张皓天（张睿饰），宋氏集团继承人宋子杨（霍政谚饰)，孤儿路风（邹廷威饰）为大学时代的三兄弟，告别校园后各自走上了不同的奋斗征程，在商场上施展远大抱负。宋子杨之父宋天成为了感谢张皓天的救命之恩，邀请其前来宋氏集团工作，张皓天的踏实努力得到了宋天成的赏识与同事陈秋妍的爱意。

宋天成为了家族利益，决定与投资大亨楚振华连姻，而宋子杨暗恋陈秋妍（张檬饰），愤恨之下离家出走。楚振华为了报复宋天成（黄文豪饰）悔婚，邀请路风联手对抗宋天成，利用宋天成的秘书罗姗与儿子宋子杨，设计了重重阴谋，使得宋天成的家庭与事业陷入困境。

危急之时，张皓天挺身而出，化解了宋氏父子心中的怨恨，感化了丛姗与路风，使宋氏集团走出困境，楚振华也受到了法律的制裁。张皓天的真诚努力和感恩之心为他赢得了美满的爱情与事业的成功。

扩展资料：

剧本创作

《爱的阶梯》与传统意义上的都市情感剧相比，除了有男女主角的爱恋故事，还增加了家仇、商战等多种因素，编剧右铮和导演罗灿然表示该剧剧情相当紧凑，一环扣一环的情节甚至能让观众喘不过气，是一部全程无尿点的“缺氧剧”，电视剧节奏非常快，第一二集就出现十分紧张刺激的矛盾冲突，并且通常是这一段矛盾有待化解的同时，已经为后面的故事继续埋下伏笔了。

-爱的阶梯

8月底，十一将北京三里屯的剧本杀店Eleven扩大到27个包间，朝阳公园分店也全新开幕。但身在深圳的剧本杀店主石琨，却默默关掉了位于南山区的店铺。

“被市场吹出来的泡沫给忽悠了。”说起关店亏损的50万元，石琨已经释怀。在剧本杀行业里短暂走过一遭，他才明白，开一个剧本杀店看起来没什么门槛，却有不小的风险。这大半年，他的店长时间处于空闲状态。由于大部分玩家都挑周末过来，就算周末好不容易满座，整体营收仍然入不敷出。

在北京剧本杀店主聚集的群里，十一总能看到新店开张的消息，不断有新人进群。但同时，店铺关闭的信息也从不间断，“天天都有转让消息，甩卖桌椅板凳，特别多店铺倒闭。”

一边是淘宝上的盗版剧本热卖，另一边是倒闭店铺在闲鱼抛售桌椅，剧本杀行业的繁荣之火，在枯荣间不断跌宕。

《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，截至2020年底，全国剧本杀线下门店已经突破3万家，市场总规模高达1174亿元。相比之下，去年中国**市场总票房也只有204亿元。

2021年，剧本杀行业市场规模预计将增至1702亿元。天眼查数据显示，中国超九成剧本杀相关企业的注册资本在100万元以下，近一半成立于一年内。在年轻人创业的选项中，剧本杀成为最热门的赛道之一。但是，玩家的入局和退局此消彼长，开一家能盈利的剧本杀店，远不是“风口”那么简单。

年轻人的剧本杀

2010年9月，十一就在三里屯的核心地段做起桌游店。如今全国各地剧本杀店不断开业的火爆，以及野蛮生长带来的问题，她看在眼里，“剧本杀确实处在一个爆发期。这十几年，年轻人的流行 娱乐 方式从桌游、轰趴、密室逃脱再到剧本杀，内核几乎都是一样的，都是满足年轻人的社交和 娱乐 需求。”

十一回忆，当初密室逃脱 游戏 风靡时，一幢居民楼里就能搭建出几家密室逃脱。玩家进场拿到几张小纸条，粗制滥造的密室场景里放几个箱子，就开始解密 游戏 。

现在，密室逃脱已经进阶到机械密室、沉浸式无线对讲机、恐怖与古装相结合等模式，但密室逃脱的短板也显露无遗——玩家通常玩一次就不会再复购，密室所需的空间之大、装修投入之多，造成这种重资产的运营越来越难收回成本。

如今剧本杀的流行，让她看到当年密室逃脱的资本疯狂，“你到西安、洛阳这些二线城市，走两步就是一家剧本杀，一栋楼里上上下下都是剧本杀门店。”

相比密室逃脱、狼人杀等 娱乐 方式，剧本杀似乎具备更广泛的受众群，投入上也比密室逃脱更小。

追溯起来，剧本杀源于19世纪的英国派对 游戏 “谋杀之谜”。“传到中国以后，因为每位玩家都有一本剧本，这个 游戏 的名称就变成了剧本杀。”十一说，相比“谋杀之谜”，剧本杀无论是人物角色、剧情走向还是玩法，都变得更有创意和可玩性。2016年，综艺节目《明星大侦探》的热播，更是助推了中国剧本杀热潮。

在她看来，什么年纪的人都能玩剧本杀，无论是推理本、阵营本、欢乐本还是恐怖本、 情感 本，不同类型的剧本，都能让玩家体验一段不同人生。

“我玩过几十个剧本杀，一开始也不能理解，为什么有人玩 情感 本会痛哭流涕。”十一说，就像很多人看电视剧会感同身受地落泪，剧本杀的沉浸感更强。玩家在一个密闭的 游戏 空间里，短暂地脱离自己的日常生活，进入另一个人的人生，几个或者十几个玩家同处一室，一起感受悲欢离合，又在玩的过程中相互配合、协作，那种代入感无疑会更强。她认为，很多玩家沉溺于 情感 类的剧本杀，是一种对日常平凡生活的宣泄。

北京吉利段金剧本杀店创始人喻佳丽在开店前，也用大量时间玩剧本杀，在她看来，剧本杀是释放情绪、纾解压力的最好方式。剧本杀的魅力在于天马行空，比如变格推理往往涉及血腥、色情、惊悚、灵异等元素，几乎无法在**里实现，但在剧本杀里，变格推理最受欢迎，也容易写出精品。

凭借社交属性、 情感 体验和释放压力的特性，剧本杀在年轻消费者的线下 娱乐 偏好中排名第三，仅次于看**和运动健身。

剧本杀店能赚钱吗？

数据统计，北京目前有900多家剧本杀门店。身处三里屯，Eleven天然就能拥有大量夜间活跃的年轻客群。这家剧本杀店客流量日均上百，每天都有局，周末最高营收能达六七万元，月营业额数十万元。

走进店内，布满一整面墙的300多个剧本整齐码放。一到周末，这里经常门庭若市，连座位都很稀缺，店内几十个主持人齐上阵，同时开40个车。“车”是剧本杀 游戏 的黑话，所谓一车，就是按照剧本设定的人数进入故事的人数，玩家可以是熟人，也可以是完全陌生的一群人。

相比门庭若市的大店，石琨作为行业新手体会到的却是经营惨淡。最早，他跟朋友因为喜欢剧本杀，玩了十几个本，觉得这事挺简单，薄薄的十几页剧情，谁都能当好主持人，只要搞个场地，就能做剧本杀生意。

房租和装修，是石琨开剧本杀店付出的最大成本。但他没想到，决定竞争力的，却是他从未考虑到的服务和剧本。剧本杀的每一车，都需要一位主持人，也就是DM，负责带领玩家读本，进入剧情，时刻把控剧情走向，烘托气氛，碰到硬核推理剧本，还要协助玩家找到凶手。这种服务几乎是无法量化的，也没有标准。

一位能掌控全局、洞察人心的DM，是剧本杀门店获得口碑的核心要素。

“我心中没有烂剧本，只有不好的DM。”喻佳丽认为，一个称职的DM能决定玩家的 游戏 体验，能从简单的闲聊中判断出哪位玩家的领导力更强，谁和谁是情侣，可以准确判断并分配角色，用生动的语言带领玩家玩得更尽兴。

她店里的员工很多都是剧本杀的爱好者，玩过一段时间转型做DM。也有一些人做过DM，又想到自立门户，创业开店。

“有人觉得看我们挣钱很容易，门槛也低，但剧本杀店绝不是租个地方、买点剧本就行。”十一说，她的店内目前有三十多位员工，从服装、营销、组局再到主持，是一套相对完善的管理体系。但更多小型的剧本杀店，就在网上买点盗版剧本，按照网红风格装修一套三居室的居民楼，就算是开业入局了。

在广东惠州开剧本杀店的店主Rock估算，当地剧本杀店有五六十家，因为年轻人平时没什么 娱乐 ，剧本杀这种线下 娱乐 相对受欢迎。但他发现，早几年开店比较容易，几乎一两个季度就能回本。今年以来，剧本杀门店增多，竞争明显变得激烈。一位玩家收费七八十元，零食饮料免费供应，算上房租水电和人工，几乎赚不到什么钱。

更让剧本杀店主为难的是，玩家一个剧本只能玩一次。如果需要持续不断吸引客源，就需要不断买新本、抢精品。但剧本杀市场上，持续稳定的优质剧本供应量远远不够。

数据显示，2021年剧本杀消费需求增速达3800%，中国剧本杀店家每年对剧本的需求量在6万至8万套，而剧本的产量上限只有1万至2万套。尽管目前有很多新手入局写作，但由于艺术创作的周期和无法量产的特点，剧本的品质显得良莠不齐。

“有些玩家一个月就要玩好几个新本，你这里没有，马上就换另一家。”石琨判断，剧本杀的玩家目前依然属于小众群体，这拨小众用户是高频复购的消费者，也意味着他们永远在追逐新鲜感。

剧本杀行业看似繁荣，是一门不错的生意，但多位业内人士认为，剧本杀仍需不断尝试和淘汰，才能形成一个相对稳定的商业模式，真正出圈。

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如果问当下年轻人最热衷什么活动，那么“剧本杀”必定榜上有名。现在一二线城市街头巷尾到处都是新开业的剧本杀体验馆，为了刺激很多剧本都涉嫌暴力或者色情。

“一个穿着制服、看着像执法人员的人刚刚进来要求把店里的本子清单给他看！吓死我了！”李某心有余悸地说。

李某是一家剧本杀店的老板，他对疑似执法人员来查其实是有心理准备的，因为就在前一天，自己的一个店员分享了一个截图，显示说一个叫剧本百事通的公众号，发布了一个被封禁的剧本名单，包括《太君》、《那皇军不是白来了吗》、《与妻书》、《古木吟》、《二十二条校规》……等多个剧本榜上有名，并猜测可能是这些本子涉及到色情、恐怖和一些政治因素。

李某对自己店里的剧本成色其实也是心知肚明的，在制服人员离开后，赶紧停掉了一些已购本子的订单，同时悄悄通知一些熟悉的客人：“赶紧来玩，不然有些本子以后怕是玩不到了。”

这就是刚在2022年1月初发生，被圈内称为“封本”的事件。公开数据显示，2021年4月，国内剧本杀门店数量已经从2019年的2400家上升到45万家，但这种不考虑市场容量的扩张却带来了更多问题，比如一些剧本杀店为了迎合市场，让原本重推理的剧本杀开始向重口味社交方向发展，甚至出现了打着剧本杀的名义做着色情擦边球的现象。

上海有位母亲，曾经在自己做剧本杀兼职女儿的手机里发现了一个只剩一条内裤的男人视频，而自己的女儿却不当回事，她觉得天都要塌了。

从重推理到重口味社交

传统的剧本杀玩家原本只是属于一些推理爱好者的小众 游戏 ，在蛛丝马迹中找到细节和证据还原案件的真相，但因为需要硬核推理，导致了剧本生产难（但是玩一次就废了）、门槛高受众小，而且一场下来至少需要5-6个小时甚至通宵，也不利于商家赚钱。

很多玩家来玩剧本杀根本不是为了推理，对于一部分玩家来说剧本杀只是认识女孩的一个工具而已，更有一些客人会直接问老板，局里有没有漂亮的女孩子，如果有自己就来。往往那种4女=2男的车，特别好组。

渐渐的剧本杀体验馆老板也发现了女孩子组局更容易招揽生意，于是几乎天天在群里发女等男的组车信息，后来还特意联系了一些长得好看的女孩子，让她们帮忙组车，然后给这些姑娘免费，甚至还给提成。

当社交元素占据上风后，就会在开车的时候出现一些奇怪的画风。

比如有个剧本叫《酒大奇迹》，迄今为止很少有人能玩到底，这个本在刚开始会选出一个‘酒司令’，这个酒司令可以制定喝酒的规则，比如有的酒司令会规定在接下来盘本的过程中不能说你、我、他三个字，但凡说了就要喝酒，结果就是剧本杀聚会变成了喝酒大会，很多玩家就直接倒在了第一轮，而喝多了以后，还会出现一些不可描述的场景。

本来是一场普通的 游戏 结果变成了真开车。一位胖胖的大姐姐毛遂自荐，当了酒司令，上来就要给小伙伴们献礼，自己主动先闷了一杯酒。这场面让所有人惊呆了，要知道那可是很大的一个玻璃杯子，装的酒是客人自带的啤酒洋酒混合的一种酒，酒劲儿很大。

随后到了第二轮，已经喝了一圈的大家酒劲儿上来，姐姐兴奋起来，开始讲述自己的不可描述史，甚至涉及到了多人运动和SM的细节，还伴随着肢体动作，可谓声情并茂。“而旁边的男孩一直瞅着另外一位长的还行的**姐，试图找机会让人喝酒，那个场面真的很龌龊。”

对于商家来说，这种剧本玩得黄，最后收拾垃圾满地可能都是小问题，最怕的就是客人喝多了打起来，店里的东西砸坏，打人进医院，到这些玩家酒醒以后，可能还会为赔偿问题而各种扯皮，店家还要担责任。

好的推理本难做，导致软色情暴力本开始大行其道

剧本荒已经是业界公认的一个难题，因为难玩的硬核本，生产过程也很难，作者根本供不上。而当剧本杀店转向服务社交后，也诞生了众多服务社交属性的本子，比如 情感 、阵营机制、欢乐本开始增多，这些本子对玩家来说，整个过程就简单很多，基本所有玩家都能玩，同时这样的本创作难度相对硬核本来说会容易很多。

一位从事过2年以上剧本杀行业的人告诉探案：剧本杀最好做的就是欢乐本，本子里只要写点 搞笑 或者带点**的东西，玩家就会哈哈大笑。

这个过程里， 情感 本最受店家的欢迎， 情感 本创作相对简单，因为以体验剧情，演绎互动为主，很容易达到催人泪下效果的 情感 本。一位妹子记得自己曾经玩过一个本，讲的是这个角色面临绝症自己选择死亡的故事，而自己又真的有朋友是偷偷拔管离世的，代入感太强，但是就绷不住哭成了狗。她曾经在玩 情感 本时，玩到男方为了救自己而死的场景时泣不成声，顺便和一起玩的男生成了男女朋友，结果最后发现，这个男生其实是个男执事业务员。

现在剧本杀爆火，还要从剧本杀的“社交属性”开始说起。这是当代年轻人最真实欲望的表达。而这一切都必须建立在社交的基础上。剧本杀作为一种需要多人协作的 游戏 ，可以帮助那些孤独的年轻人，在从拼场的陌生人中，找到朋友、恋人甚至是p友。

据一位剧本杀资深玩家所说， 有些人玩剧本杀，目的就是为了撩妹。

在剧本杀开始之前，有些男生会直截了当地询问主持人， “妹子好看吗？不好看我可不玩。” 正是基于这样的目的，剧本杀俨然成了一个大型相亲现场。遇到看对眼的，就会卖力表演。智力、体力，表达能力……轮番上阵，争取留下一个好印象。还能以“下次约着一起玩”为由，顺利拿到对方的****。摆脱了传统相亲“无话可说”、“无事可做”的尴尬模式。

除了两个陌生人之间的有效连接，剧本杀还是打破暧昧期的最佳方式。 “想了解一个人？带他去玩剧本杀。” 作为一项社交 游戏 ，剧本杀也像一面镜子，折射出不同人的性格。在剧本杀中，会涉及到一个人的表达能力、推理能力等，从中能够大致判断出来一个人的性格。这时候再来看彼此之间适合恋爱、交友，相信会更加准确。

所以说剧本杀的社交属性很大程度上满足了年轻人“交友脱单”的需求。但这种毫无规则管制的交友方式，就容易发生混乱。而市场的不断扩大更加放大了这一点。

2020年疫情后，“剧本杀”迎来爆发。目前已有超过6500家企业名称或经营范围包含“剧本杀、桌游”等字眼。随着市场扩大，用户基数变多之后，剧本杀从一个偏向“推理”的小众 游戏 一跃成为“社交”为主的大众 游戏 。冲着“社交属性”去玩的玩家越来越多，就导致了“社交属性”产生的价值被大大提高。为了迎合市场的需求，随后一些强调互动、搞暧昧甚至擦边球的“ 情感 本”、“情s本”就越来越多了。一些商家会在 游戏 环节，设置暴力、灵异、s情擦边球等元素。

而有的商家的剧本直接“涉黄涉暴”。以现在最流行的剧本——“ 情感 本”为例，一位参与“仙侠 情感 本”的网友讲述了他的真实经历。 他被一个入戏太深，无法自拔的女生强吻了……

虽然其中不乏戏谑的成分，但显然剧本的一些情节，催生了亲密互动的发生。更令人震惊的是，一些剧本杀商家还推出了“陪玩”服务。一个17岁的高中生，就为了玩一些“擦边本”，把父母准备给他出国留学的30万元，挥霍一空。仅在一家店里，这个高中生前前后后就花了数万元。

许多商家还会效仿酒吧夜店的营销套路： 找一些漂亮的女孩“走穴”，当剧本杀的“托”。 有美女就有了流量。这些美女每天穿梭在不同的剧本杀店，按照营业额拿返点，也是赚得心满意足。就这样，很多时候剧本杀成为了名副其实的“黄本杀”。

颇为讽刺的是，通过这样的方式，确实“救活”了不少商家。玩家们沉溺于这种刺激的享受中，而商家依仗着这种方式，赚得盆满钵满。看似一举两得的背后，实际上是对剧本杀“原有价值”的消耗。线下各类约p事件频发，再加上各种剧本杀沉迷上瘾事件的负面影响，

现在的剧本杀被定义成一个“人人喊打”的 游戏 。但实际上，剧本杀本身应该是好评大于差评的。“剧本杀编剧”热点词云图。它创造了一种新型的社交方式。对长期生活在互联网时代的年轻人来说，是一种摆脱孤独感，寻找满足感的全新体验。这些人有的是为了杀时间，有的为了消弭城市生活的压抑，有的想跳出重复无数遍的日子，体验另一种速生速死的人生。除了满足放松身心的 娱乐 需求，剧本杀也能提升人的综合能力。玩家同处一室，通过语言、表情、谈吐、肢体动作等表演，以“故事”的呈现方式来玩“ 游戏 ”。在打造的虚拟情境中，玩家们不仅可以锻炼逻辑思维、社交能力、反应能力，还能学习到化学知识、物理知识、 历史 、医学常识等等……

所以，好的剧本杀所带来的正面价值，是难以想象的。现在出于市场的选择，导致“s情本泛滥”，剧本杀也慢慢“变质”，就陷入了一种破圈迷境中。迎合玩家的低级需求，市场就难以获得 健康 有序的发展。一旦任由混论蔓延，不仅剧本杀会承受更多偏见，可能还会慢慢消失在我们的视线中。

遗憾的是，现在的剧本杀行业，还缺乏切实有效的管制。目前，我们只能寄希望于玩家们自我意识的觉醒。因为他们的选择，才是决定市场方向的关键，当玩家们更注重精神 探索 ，越来越多的高质量的优秀剧本会被选择，那么商家为了迎合市场需求，必定要深耕内容。只有跳脱出“刺激”、“情s”的桎梏，才能创作出更好的剧本。让剧本杀回归到纯粹的社交 游戏 ，而不是约p神器。相信到那时，剧本杀真正的价值，才会被体现。

这是一个相互成就的过程。或许需要经历漫长的等待，也可能明天就有成效。谁又能真正知道呢。

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年轮剧本杀app有情感本。年轮是个推理情感本，这个本带本不难。组手就可以。主要分为两个部分。第一部分是理清五个角色之间的关系。第二部分是五个角色与死者之间的关系和推凶。是变格本，需要告诉玩家要打开脑洞，里面有超自然现象，主持人还需要及时给与一些提示和指导。

剧本最为核心的是故事，一个故事是由许多元素构成的，比如人物、情节、主题等等，我们把这些元素称之为基本元素，也叫剧作元素。

上节课讲了人物，这节课讲主题和情节。

如果你不知要去何方，又该如何辨别脚下的路——小仲马

主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。——高尔基

主题是和有血有肉的生活紧密相连的，是和生活中具体的人和事相联系的，主题决非来自抽象的思想或意图。

确立主题是创作一个剧本的前提，为取舍素材、塑造人物、构思情节提供了目标和方向。

影视剧的主题必须通过具有视觉形式的剧情去体现，而剧情的每一个基本要素，又都必须具有明确的素材特征，比如道具、环境等。

当我们谈论**剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物，动作就是发生了什么事情;而人物，就是遇到这件事情的人。

心理活动等都是通过视觉来表现的。

大多数影视作品之所以失败，主要是由于编剧和导演拼命地把过多的主题塞在一部长度有限的**里。

影视剧的主题可以是意蕴流向的，但作为编剧，创作时一定要明确地拟定主题，否则作品就会失去思想性和统一性。也就是说，主题的表达方式可以比较晦涩难懂，但是主题本身应该十分清晰地存在于导演和编剧的脑子里，不然表达出来的东西就会不知所云。

但凡是故事，都需要有情节，而好的故事，情节之间一定要有一定的联系，也就是所谓的因果关系。

故事=事件+事件+事件 

好的故事=事件×事件×事件

事件与事件之间要有联系，这样故事才生动丰满。

哪个故事的情节更引人入胜

故事一:国王死了，不久王后也死去了。

故事二:国王死了，不久王后也因伤心而死。

事件一:国王死了；事件二:王后也死了

故事一:“不久”表明两个事件之间仅有一种时间关系，因此这个故事更像是一种流水账，不能引人入胜。

故事二:“因伤心”表明两个事件之间存在一种因果关系，会给人更过的遐想空间，因此这个故事明显会更有意思。

文学的第三个要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。——高尔基

任何一个人物，在行动之前都是有动机的，而这个动机可能是他的内心需要，也可能是他人的引导。

人物因为某种动机而产生了目标，这个目标就是从一而终的人物行动线，连接着主题、情节等等。

关键是人物的这个目标/使命是从一而终的，贯穿于整个故事。

戏剧的本质便是矛盾，亦称冲突，在故事发展过程中，人物与人物之间、人物与环境之间、人物与自己之间，因为各种因素造成了此消彼长的关系发展。

1人性冲突：善与恶、真与假、强与弱等; 2理念差异：不同出身、不同阶级、不同文化等; 3身份对抗：警察与小偷、父亲与儿子、婆媳等。

1良心拷问：心灵本身的分裂、善念与恶念等; 2自我改变：个人的内心需求、自我的觉醒等;

1社会环境：生存的压力、收入的情况; 2自然命运：地震、海啸等一些自然灾难。

根据以往数据统计，商业**以外部冲突为主，因为外部冲突的叙事更为简单，冲突也更加明显，能够更好的吸引观众。

叙述的视角有三种情况，即全知视角、内视角、外视角。视角是观众与剧中人之间的关系。

全知视角即叙述者比其他人知道得都多，观众宛如上帝一般全知全觉，俯瞰所有人物和整个事件。

全知视角可以展现开阔的视野，那些时空延展比较大，矛盾复杂，人物众多的题材通常使用全知视角。

如果由**中的一个人物充当叙述者，便是内视角叙事，观众和剧中人物一样，对将来发生的事情都处于未知状态。

内视角之下，叙述者既可以参与到故事之中，也可以讲述亲身经历、见闻等，让故事更亲切、可信。刑侦剧通常会使用内视角，随着剧中人一起慢慢探索真相。

外视角即叙述者知道的比人物知道的少，叙述者如同旁观的路人，对镜头下的当事人毫无所知，他能说的只是他所见到的、听到的行动和语言，至于其中缘由，叙述者无法解释和说明。

这一视角的好处是富有戏剧性，不可知带来的神秘莫测增加了剧情悬念，但因为其无法完整塑造人物，所以一般只在有特殊需求时才会使用。**里用得比较少，因为太多的话故事就讲不下去了。某些桥段或者次要人物出现的时候才会用这种方式，不会在主视角用这个，主要叙事不会用这个视角。

全知视角是最为常见的叙事视角，观众以上帝之眼观看着**中人物的喜怒哀乐、生死挣扎，是一种俯瞰、偷窥的视角，能给观众带来观影的快感。

观众比片中人先知道危险的来临，并且眼看着主角陷入危险境地，观众的情绪被带入其中，为人物担心、着急，这便是编剧想要制造的效果。

以全知视角拍摄的多线索叙事**，观众将一切看在眼里，而镜中人却被蒙在鼓里，**中的人物最终能或者不能了解全部的事实，但是观众从头到尾都知道，角色因单一视角制造出众多笑料便是观众最大的享受。

视角一致 是对一部**的基本要求，如果突然从内视角变为全知视角，观众就“跟丢”了，刚刚建立起来的代入感瞬间消失，眼前的画面变得不知所云。

根据剧中人物和观众的关系，可以把悬念的设置分为以下三种情况：期待式悬念、揭秘式悬念、突发式悬念。

期待式悬念是编剧处理情节结构的重要技巧，利用观众关心故事发展、人物命运的期待心理，制造一个从始至终的悬而未决的矛盾，抓住观众的注意力。

揭秘式悬念，就在影片开头先给观众一个悬念，然后由剧中人物带领观众去揭秘，一步一步地给予观众谜底，达到一种出人意料的效果。

观众由于比人物知道的少，因而产生了想要探究秘密的好奇心理机制，吸引观众去揭开人物和事件的秘密，同样可以增强观影的愉悦感。

突发式悬念，就是不提示观众结果，让结果在猝不及防中发生，使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外又在情理之中的复杂情况和险要转折。

突发式悬念给观众带来的观影心理是短暂的惊奇，而期待式悬念和揭秘式悬念给予观众的观影心理是长久的期待和好奇。

根据人物与观众之间的关系，来设计信息量的释放程度，通过观影空间关系来设计悬念，才能使叙事内容更具有观影快感。

突转指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境，它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法。

发现指从不知到知的转变，它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。

在创作中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。

人物：鲜活有特点，能够被人记住;

主题：鲜明且独特，能够给予观众一些道理;

情节：节奏紧凑，生动有趣，过目不忘。

写一个张三的人物小传。

第一，包含生理、社会、心理三个维度;

第二，性别年龄均不限，请大家大开脑洞;

第三，字数不限，越丰富越好。

按照以下四个发展阶段和相关要求完成一个故事。

第一阶段(故事开始阶段)：一件突发的事件打乱了张三的常态生活，使其限于困境和危险之中。

第二阶段(故事发展阶段)：上面的状况延续，在张三的努力下，事情看起来出现了转机。

第三阶段：但在张三的努力下，非但问题没有解决，反而危险和困境更加严重了。

第四阶段(故事高潮阶段)：困境或危险达到了极端状态，但突然出现的一件事使问题得到了意外的解决。

要求:

第一，结合之前的张三人物小传;

第二，故事需要和张三的人物性格相符合;

第三，字数不限。