储藏室促销海报-储藏室置物架厂家有哪些

关于储藏室的法律规定

1、国家对储藏室公摊面积没有规定标准,开发商收取储藏室的公摊面积不合理,储藏室没有产权证一般可以认为是开发商作为促销手段赠与业主的,但肯定已经计入共摊。开发商将储藏室作为套内面积又一次计算共摊是将储藏室作为商品房的计价面积重复收费。您可以根据房产证上的记载面积要求开发商退还多收的房款。国家对公摊面积及公摊比例是没有规定的。一旦到手的实际面积和合同上面的不一样,就应该找开发商协调。但是一般储藏室即便有公摊面积,也是很少的,不会对储藏室的面积有太大的影响。

2、地下储藏室不得出租供人员居住。出租住房的,应当以原设计的房间为最小出租单位,人均租住建筑面积不得低于当地人民政府规定的最低标准。厨房、卫生间、阳台和地下储藏室不得出租供人员居住。

3、不动产买卖应当要登记。根据《物权法》第九条规定,不动产买卖必须依法登记;未经登记,不发生效力。所以你所“买”的储藏室不受法律保护。

4、开发商对储藏室没有处分权。处分一个物的前提是对这个物享有所有权。开发商早先虽然取得了整块土地的使用权,但其在出售房屋的同时业主不仅取得房屋所有权,而且取得了房屋所占用的一地使用权,此即“地随房走”原则。开发商售完房屋后,对小区内的建筑物、构筑物不再享有任何权利。因为这些权利都已转移到业主头上。地下半层是因建造房屋而自然形成,根据规划法的有关规定,其面积不计算在建筑范围内,这就是地下储藏室能形成独立空间而没有产权的原因。该储藏室虽办不到产权证明,但其作为物自然存在,又具有一定的使用功能,使用权应当属干该储藏室所依附的土地使用权人,即整栋房屋业主共有,此即“房随地走”原则。

5、再次,你与开发商签订储藏室买卖合同的行为侵犯了其他业主的合法权益。因为合同标的物属于业主共有,只有全体业主才有权处分,所以你的行为已经侵犯了其他业主的合法权益。

法律依据

《不动产登记暂行条例》

第七条不动产登记由不动产所在地的县级人民政府不动产登记机构办理;直辖市、设区的市人民政府可以确定本级不动产登记机构统一办理所属各区的不动产登记。跨县级行政区域的不动产登记,由所跨县级行政区域的不动产登记机构分别办理。不能分别办理的,由所跨县级行政区域的不动产登记机构协商办理;协商不成的,由共同的上一级人民政府不动产登记主管部门指定办理。

法律依据

《中华人民共和国民法典》

第二百四十三条为了公共利益的需要,依照法律规定的权限和程序可以征收集体所有的土地和组织、个人的房屋以及其他不动产。

征收集体所有的土地,应当依法及时足额支付土地补偿费、安置补助费以及农村村民住宅、其他地上附着物和青苗等的补偿费用,并安排被征地农民的社会保障费用,保障被征地农民的生活,维护被征地农民的合法权益。

征收组织、个人的房屋以及其他不动产,应当依法给予征收补偿,维护被征收人的合法权益;征收个人住宅的,还应当保障被征收人的居住条件。

任何组织或者个人不得贪污、挪用、私分、截留、拖欠征收补偿费等费用。

储藏室置物架厂家有哪些

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的作用是非常大的,因为它不仅是可以让储藏室瞬间就变得整齐,而且在我们找东西的时候也是会非常容易找得到的,因此小编就认为储藏室置物架是储藏室里面的必备之物,接下来,我们,就带着你们来了解一下,储藏室置物架厂家有哪些以及储藏室置物架价格是多少

一、储藏室置物架厂家有哪些

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2、创建于2000年的深圳市华信达仓储设备有限公司,属于是国内的一家专业从事仓储货架及配套设备同时集研发、生产、销售、安装于一体的企业。该公司还汇集了国内物流机械制造业众多技术,而且还凭借专业的制作经验、优秀的产品质量、诚信的经营理念,在国内物流机械行业享有很高的知名度。

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二、储藏室置物架价格是多少

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美国与诺曼·罗克韦尔的浪漫史

我不是在卧室里挂着诺曼罗克韦尔的海报长大的。我看着一张海伦·弗兰肯塔勒的海报长大,海报上有明亮的橙色和**的流淌的溪流,边缘是一个长方形,中间仍然是一片漆黑的空白。作为一名艺术史专业的学生,以及后来作为一名艺术评论家,我和一代人一样,被教导将现代艺术看作是一种明亮、干净的房间。我们的教授说,抽象绘画抛弃了500年来积累的杂乱主题,试图将艺术还原为纯粹的形式。

从这个故事

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弗雷德希尔德布兰特拍摄了这张罗克韦尔在圣加布里埃尔山的照片。(德博拉所罗门)罗克韦尔在艺术界的声誉自2001年他在古根海姆博物馆的展览以来一直在上升。(DavidHeald/)。(纽约艺术学生联盟永久收藏)罗克韦尔在《周六晚邮报》的第一个封面上证实,他更感兴趣的是捕捉男孩的内心生活,而不是吸引女性。(带婴儿车的男孩_eps,由印第安纳波利斯柯蒂斯许可公司授权。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆收藏)玛丽·巴斯托是他的第二任妻子。(Bettmann/Corbis)1943年首次发表在《星期六晚报》上,罗克韦尔的《四项自由》描绘了一系列美国传统。言论自由表明,一名男子在当地一次城镇会议上发表了不同意见。(言论自由_eps,由印第安纳波利斯CurtisLicensing公司授权。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆收藏)罗克韦尔原本想捐赠包括礼拜自由在内的画作,描绘美国人为战争努力祈祷,但战争信息办公室拒绝了他们。(礼拜自由_eps许可证由CurtisLicensingIndianapolis,In颁发。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆收藏)战争信息办公室后来印制了大约250万幅这些画的海报。从恐惧中解脱,孩子们天真地躺在床上,没有被压在父母身上的头条所困扰。(免于恐惧_eps许可证由CortisLicensingIndianapolis,In颁发。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆收藏)罗克韦尔免于匮乏描绘了一个感恩节餐桌上没有人显示感谢。他认为,美国不仅有传统,而且有嘲笑传统的自由。(免于匮乏_EPS由CurtisLicensingIndianapolis,IN许可。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆收藏)在我们共同生活的问题上,罗克韦尔即兴拍摄了美联社的一张新闻照片,砍掉了联邦执法官的头,使鲁比布里奇成为唯一有脸的人。(诺曼·罗克韦尔博物馆收藏)在我们共同生活的问题中,罗克韦尔即兴拍摄了美联社的一张新闻照片,砍掉了联邦执法官的头,使鲁比·布里奇斯成为唯一有脸的人。(美联社)这位老先生凝视着鉴赏家的波洛克点滴画,可能是罗克韦尔的替身,他不仅在思考抽象艺术的时尚,而且在思考将导致他灭绝的代际变化。(鉴赏家_EPS由柯蒂斯授权印第安纳波利斯,IN。版权所有/诺曼罗克韦尔博物馆数字收藏)罗克韦尔与儿童模特比利佩恩合影,约1917年。(由黛博拉·所罗门提供)罗克韦尔(左)与弗雷德·希尔德布兰特(中)和米德·谢弗在20世纪30年代一起去钓鱼。(由黛博拉·所罗门提供)希尔德布兰特经营罗克韦尔的工作室。(礼貌地黛博拉所罗门)罗克韦尔和第二任妻子玛丽·巴斯托,1952年出现在这里,有三个儿子在一起。(德博拉·所罗门)(罗布·凯利)

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罗克韦尔时代的罗克韦尔天啊。他被视为一个玉米球和一个广场,一个方便的资产阶级价值观的象征,现代主义试图推翻。他漫长的职业生涯与关键的艺术复制到现在。罗克韦尔做这件作品的时候只有17岁,多年来它一直在艺术学生联盟(ArtStudentsLeague)的储藏室里苦不堪言,当他还是那里的学生时,艺术学生联盟就从这位艺术家那里购买了这件作品。因此,这幅画免于无数早期罗克韦尔的命运,这些罗克韦尔在过去的几年中失去了,或者在一场灾难性的火灾中被毁,大火烧毁了他后来的一个谷仓工作室。

不久前,我联系了联盟,问它是否仍然拥有这幅画,我如何能看到它;根据安排,这项工作将从新泽西州的一个仓库开进曼哈顿。令人难以置信的是,对于一位以通俗幽默著称的艺术家来说,这是一个早熟的绘图技巧的奇迹,也是一个令人震惊的作品。罗克韦尔把它作为一项班级作业来承担。从技术上讲,这是奥利弗·戈德史密斯(OliverGoldith)18世纪田园诗《荒村》中的一个场景。它把你带进一个小的,简陋的,烛光的房间,一个生病的男孩仰卧在床上,一张床单拉到他的下巴。一个村里的牧师,穿着长外套,戴着白色假发,从后面走出来,跪在男孩的旁边。一个外祖父的时钟戏剧性地出现在这个位置的中心,给这个场景注入了一个时间,这是一个非常不祥的预兆。也许是从伦勃朗那里得到的暗示,罗克韦尔能够从房间后墙上的烛光戏中提取出伟大的绘画戏剧,在遥不可及的距离中瞥见光芒。

罗克韦尔曾在托马斯福格蒂的插图课上被教导,是“文本的仆人”。但在这里,他打破了这条规则。传统上,《荒芜的村庄》的插图强调了出埃及记的主题,描绘了被驱赶出田园诗般、树木繁茂的英国风景的男女。但罗克韦尔把场景搬到了室内,选择捕捉一个老人和一个年轻人之间的温情瞬间,尽管这首诗中没有描述这样的场景。

换言之,罗克韦尔能够在忠实于自己的情感本能的同时,完成插图要求的双重职责。他的作品令人兴奋的是,他能够用一种商业的形式来解决他个人的困扰。

罗克韦尔,1894年出生于纽约市,是一位纺织品销售员的儿子,他把自己的生活和工作大部分归因于他不起眼的体格。小时候,他的哥哥贾维斯是一名一流的学生和运动员,让他感到黯然失色。相比之下,诺曼则很瘦弱,长着鸽子趾,戴着猫头鹰眼镜眯着眼睛看世界。他的成绩勉强及格,他今天在读写方面很吃力,他肯定会被贴上诵读困难的标签。他成长于一个男孩的体型和运动能力仍然是评判他们的主要标准的时代,他曾经写道,他觉得“一个肿块,一个长而瘦的东西,一根没有豆子的豆竿。

他生长在一个男人的身体和思想都必须被视为需要改进和扩展的时代,这对他没有帮助。西奥多·罗斯福总统本人就是一位身体改造的倡导者。罗克韦尔的童年(7到15岁)大多发生在泰迪_罗斯福(TeddyRoosevelt)担任总统期间令人生畏的体育运动中。他是总统,他把他病态的,气喘的身体变成了肌肉发达的身体,博物学家总统谁徒步数英里,狩猎大型猎物。在TR时代,发达的男性身体成为美国扩张主义、大棒外交政策的一种身体模拟。要成为一个好美国人,就要建立三角肌并获得一个强大的胸部。

罗克韦尔试着锻炼,希望能有所改变。早晨,他努力地做俯卧撑。但他在镜子里看到的那具尸体,苍白的脸庞,狭窄的肩膀和意大利面手臂,仍然让他觉得毫无吸引力。

1914年,罗克韦尔和他的父母定居在纽约州新罗谢尔的一个寄宿处,那里当时是一个名副其实的艺术殖民地。插画的黄金时代正处于巅峰,新罗谢尔的精英包括周六晚上的明星封面艺术家JC莱恩德克蒂斯特和托马斯,未来的作家。(最小的彼得,一位未来的雕塑家,将于1936年到达)但是罗克韦尔正在努力克服一种怀疑,即他对第二任妻子的吸引力并没有他对第一任妻子的吸引力大。他仍与家庭以外的人保持着密切的关系。1934年9月,他和弗雷德·希尔德布兰特前往加拿大荒野进行为期两周的捕鱼探险。罗克韦尔在旅途中记了日记,详细记录了他对朋友的感情。9月6日,罗克韦尔很高兴在寒冷的空气中醒来,发现他穿着一套新衣服懒洋洋地到处闲逛。“弗雷德最吸引人的是他的长法兰绒,”他赞赏地说,

那天晚上,他和弗雷德一直玩到11点,坐在小屋的炉子旁,用罗克韦尔自己做的一副牌。“然后弗雷德和我就睡在一张很窄的床上,”他说,指的是一张用硬木板和一小片冷杉树枝做成的乡村小床。向导们爬到他们上面的一张床上,“整晚松针从向导的床上掉下来时都在喷我们。”

是洛克威尔·盖伊,不管是关着还是不关着在过去的十年里,在研究和撰写这本传记的过程中,我发现自己不断地问这个问题。

是理所当然的,他结过三次婚,但他的婚姻基本上不尽如人意。在我看来,罗克韦尔最大的浪漫在于他与男人的友谊,他从男人那里得到的东西可能比性更深刻。

在1938年秋天,罗克韦尔和玛丽在佛蒙特州南部买了一座占地60英亩的农舍。罗克韦尔从希尔德布兰特那里了解到阿灵顿村,他每年春天都在那里捕鱼。他渴望通过寻找新的模特和题材来重塑自己的艺术,于是离开了新罗谢尔,成为一个引以为豪的新英格兰人。然而,与他在画作中描绘的典型的佛蒙特人不同的是,人们在前廊享受漫长的下午,罗克韦尔没有十秒钟的时间。一个紧张的人,早餐喝可口可乐,背痛咳嗽,拒绝在流经前院的巴滕基尔河里游泳,坚持认为河水太冷。

尽管如此,景色的变化对他很有帮助。正是在佛蒙特州,罗克韦尔开始用邻居们作为榜样,讲述关于日常生活的故事,让人们看到这个国家的一些基本情况。当然,新英格兰是美国革命的发源地,在第二次世界大战期间,罗克韦尔就是在这里重新阐述了这个国家的民主理想,特别是在以富兰克林·罗斯福总统的四大自由为主题的一系列绘画中。罗克韦尔最初提出将这些画作为美国战争情报办公室的战争海报。但在1942年的一个夏天的下午,当他前往弗吉尼亚州阿灵顿,并与OWI官员会面时,他受到了痛苦的冷遇。一位官员拒绝看一看他带来的研究,他说计划使用“美术人,真正的艺术家。”

实际上,在过去的几个月里,该机构的诗人和助理主任阿奇博尔德·麦克莱什,相反,他接触到了现代艺术家,他认为这些艺术家可以给战争带来一些艺术声望。其中包括斯图尔特·戴维斯、雷金纳德·马什、马克·夏加尔,甚至还有作为日本本地人的安山由纪夫(YasuoKuniyoshi),当时他似乎不太可能成为美国战争海报的选择。与此同时,罗克韦尔在接下来的七个月里,在紧张疲惫的状态中度过,他开始创造他的四种自由,不是为了,而是为了《星期六晚报》。

系列中最好的画可能是免于匮乏。感恩节的时候,它会带你进入一个美国家庭的餐厅。客人们坐在一张长桌旁,没有人看一眼那只巨大的烤火鸡,也没有人看一眼那满头白发、庄严地端着火鸡的奶奶,他们知道她在那儿吗注意右下角的那个男人,他扭曲的脸被压在了平面上。他有一个滑稽的叔叔的样子,他可能是从纽约来的,并不完全相信感恩节的仪式。他好像在说,“这一切不是有点太多了吗与传统的感恩节晚餐描述不同,罗克韦尔在感恩节餐桌上画的是一个没有人感恩的餐桌,传统的感恩节晚餐描述是餐前低头,祈祷的手举到嘴唇上。因此,这就是他的绘画主题:不仅是美国传统的神圣性,而且是美国人对待传统的随意性。

这四种免于匮乏的自由,以及言论自由、礼拜自由和免于恐惧的自由,从2月20日起连续四期发表在《》上,1943年,他们立刻受到爱戴。战争情报局很快意识到拒绝他们犯了一个令人尴尬的错误。它设法纠正了这个错误:OWI现在安排印刷了大约250万张四自由海报,并使这四幅原画成为一场巡回战争债券销售活动的核心。

罗克韦尔的四自由并没有试图解释战争、战争、流血、死伤,城镇的毁灭。但战争不仅仅是为了杀死敌人。这也是为了拯救一种生活方式。这些画进入了一个似乎是可辨认和真实的世界。大多数人都知道参加城镇会议或祈祷、庆祝感恩节或照看熟睡的孩子是什么感觉。

随着罗克韦尔事业的蓬勃发展,玛丽遭受了许多艺术家妻子的忽视,她开始酗酒以寻求慰藉。1948年秋天,罗克韦尔认为自己需要离开她,独自前往南加州。他在好莱坞的罗斯福酒店(RooseveltHotel)用手提箱过了几个月的日子,妻子在下雪的佛蒙特州(Vermont)逗留,点着香烟,在厚厚的烟灰缸里扑灭。那一年,圣诞节回家,一个定义性的节日聚会形象,登上了邮报的封面。这是唯一一幅罗克韦尔家族所有五个成员都出现在画中的画。圣诞节的聚会被一个儿子(贾维斯)的到来打断,他的背朝着观众。当一屋子亲朋好友欢聚一堂看着他时,他得到了母亲(玛丽·洛克威尔)的快乐拥抱。事实上,那年圣诞节没有为罗克韦尔举行家庭聚会,只有距离和不满。

1951年,玛丽·罗克韦尔求助于位于马萨诸塞州斯托克布里奇的一家小型精神病医院奥斯汀·里格斯中心,这家医院为那些负担得起数月甚至数年护理费用的病人提供服务。中心的医疗主任罗伯特·奈特医生对她进行了治疗。几个月来,当玛丽在里格斯住院时,罗克韦尔定期与奈特医生讨论她的进展。通过与医生的交谈,他开始意识到了改善情绪的药物和解决自己抑郁的方法。他开始服用地塞米醇,一种混合型的绿色小药丸,一半是地塞米松,一半是巴比妥酸盐,完全上瘾。

所以,他自己也开始对进入治疗感兴趣。奈特博士把他介绍给了他手下的一位分析员:埃里克·埃里克森,一位德国移民,他年轻时曾是一位艺术家,是这个国家最受推崇的精神分析学家之一。罗克韦尔的簿记员还记得一个下午,这位艺术家偶然地提到,他正考虑搬到斯托克布里奇过冬。到了星期一,罗克韦尔搬家了,事实上,除了一年后卖掉他的房子外,他再也回不到阿灵顿了。1953年10月,罗克韦尔在斯托克布里奇安顿下来,在主街买了一间工作室,离肉类市场只有一段路程。奥斯汀·里格斯中心几乎就在街对面,罗克韦尔每周两次去那里会见埃里克森。埃里克森在治疗时间里所做的大部分事情都类似于咨询,而不是分析。对罗克韦尔来说,眼前的危机是他的婚姻。他哀叹的顾问们担心这位43岁的候选人太年轻,无法竞选总统职位。他恳求罗克韦尔,在他的肖像中,为该职位的封面,使他看起来“至少”他的年龄。罗克韦尔被这位参议员迷住了,他相信自己身上已经有了金色的光环,

罗克韦尔还会见了共和党提名人、副总统尼克松。尽管罗克韦尔钦佩艾森豪威尔总统,但他并不在乎他的副总统。在他的工作室里,他并肩创作了肯尼迪参议员和尼克松副总统的肖像。他一丝不苟地客观地保证,两位候选人的笑容都不会比另一位多出一毫米。这是一项枯燥乏味的工作,尤其是尼克松的面孔带来了独特的挑战。彼得·罗克韦尔回忆说:“我父亲说,做尼克松的问题是,如果你让他看起来漂亮,他就不再像尼克松了。”

1961年1月,肯尼迪就职,罗克韦尔,一个和他的狗皮特住在通风良好的房子里的鳏夫,通过无线电收听了仪式。几个月来,埃里克·埃里克森一直劝他加入一个团体,离开这所房子。罗克韦尔报名参加了“发现现代诗歌”,每周在勒诺克斯图书馆见面。春季学期从三月开始。组长莫莉·庞德森(MollyPunderson)有一双清澈的蓝眼睛,白发扎成一个发髻。她曾是米尔顿学院女子学校的英语老师,最近退休后搬回了家乡斯托克布里奇。她最大的志向是写一本语法书。莫莉看到一个班里的小丑时就认识了。“他不是个好学生,”她回忆起罗克韦尔。“他逃课,讲有趣的话,活跃了课堂气氛。”

最终罗克韦尔找到了自己的女性理想:一个从未和男人一起生活过的老教师,事实上,他在所谓的波士顿婚姻中和一位女历史教师一起生活了几十年。当莫莉搬进罗克韦尔的家时,她把卧室设在他家对面大厅的一个小房间里。不管这种安排多么不传统,尽管表面上没有性的感觉,他们的关系还是很繁荣。她满足了他追求智慧的愿望,不需要什么回报。有一次,一位面试官问她最崇拜的女人的名字,她引用简·奥斯汀的话,解释道:“无论她在哪里找到自己,她都很满足。”

他们是1961年10月一个清爽的秋天在斯托克布里奇的圣保罗教堂结婚的。莫莉及时来到了罗克韦尔的生活中,帮助他度过了在岗位上的最后时刻。他在1961年的杰作《鉴赏家》中暗示了他对衰落和过时的恐惧。这幅画把我们带进了一个艺术博物馆,一位年长的绅士从背后展示,手里拿着他的软呢帽,沉思着杰克逊·波洛克的一幅“滴水”画。他是一个神秘的人,他的脸仍然是隐藏的,他的思想对我们来说是不可用的。也许他是罗克韦尔的替身,他不仅在思考一幅抽象的画,而且在思考将导致他自己灭绝的不可避免的代际变化。罗克韦尔并不反对抽象表现主义者。“如果我年轻的话,我自己也会这样画,”他在杂志内部的一个简短的便条中说,

几十年来,数百万美国人一直期待着接收邮件并找到罗克韦尔的封面。但从60年代开始,当邮件到达时,订户更可能在强调的眼线笔中找到伊丽莎白泰勒的彩色照片,为她在**《克莉奥帕特拉七世》中的角色打扮。在20世纪60年代以电视为中心的20世纪美国,对美国自我意识中的孟男的强调,让位于对名人的崇拜,他的生活故事和婚姻危机取代了众所周知的邻家邻居,成为人们感兴趣和八卦的话题。

罗克韦尔被他的编辑们要求他放弃自己的风格场景,开始为世界领袖和名人画像时惊呆了。1963年9月,当邮报的新艺术编辑迟到了半个小时,而且,据大多数人说,为这件事感到难堪。这场持续了三周的展览被包括《》在内的大多数艺术评论家忽视了。但从未想过罗克韦尔的艺术家们现在发现了很多值得钦佩的地方。威廉·德库宁,当时60多岁,被誉为国家最杰出的抽象派画家,在未经宣布的情况下就去了画展。丹恩伯格回忆说,他特别钦佩罗克韦尔的行家,一位年长的绅士正凝视着波洛克的点滴画。“一平方英寸一平方英寸,”德库宁用他口音的英语宣布,“这比杰克逊好多了!“很难知道这项运动的目的是提升罗克韦尔还是降低波洛克。”随着波普艺术的兴起,罗克韦尔突然与年轻一代的画家保持一致,他们的作品与波普艺术家的作品有很多相似之处。在半个世纪的抽象统治之后,波普艺术家们已经将现实主义回归到了前卫艺术。沃霍尔也进来看画廊的展览。丹恩伯格后来回忆说:“他很着迷。“他说罗克韦尔是超现实主义者的先驱。”在接下来的几年里,沃霍尔购买了罗克韦尔私人收藏的两件作品,一幅杰奎琳·肯尼迪的肖像,一幅圣诞老人的画像,他和杰基一样,以自己的名字闻名,毫无疑问,沃霍尔的明星头脑中有资格成为一个主要的名人。

罗克韦尔的艺术,与流行艺术家

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听过du一句话，在这个不知所zhi措的年纪，一切都那么dao不尽人意。忘记了这句话的由来，忘记了这句话的出处，但是却包含了太多的无措，和无奈。

什么时候才能活出自己，其实说实话，从一个活了二十几年的平台模式中把自己摘出来，那将是另一个人生的开启。迷茫，慌乱。我仿佛失去了为自己打算的能力，可能，我活了这么久，早就浑然一体。考虑的再多，便慢慢的失去了自己。泪，流满面。伤，布满心。

有多少的时光浪费在了懦弱和不坚强，有多少时光浪费在了你以为会转变的人的身上。其实，你的爱，浪费了你的青春，同时也害了你自己。

你没有资格，什么资格都没有。你应该把目光转到你自己身上，让自己，看到自己。问问自己，你，喜欢她吗

我曾经以为，我只要做饭了佛法中的无我，我就会扭转局面。可我忘了，我也是一个人。我不是神，我没有那么伟大。我也需要被心疼，被关心，被呵护，被理解，被体谅，被倾诉。

二十五岁，好一个尴尬的年龄。有时候我多想，再回到几年前，让我走过一次情感经历。或者，给我一个为了自己将来的人生，专一打造自己的经历，和过程。然后让所有的一切，全部结束在二十四岁，二十五岁，是下一个阶段的开启。

人生总是那么不尽人意，你不知道那些不可控的因素会在什么时候打你一个措手不及，我以为我可以改变，可是到后来我却发现，接受，竟然能够让自己轻松一些。

二十五岁，一个到了结婚的年纪，抛开了我所有不婚主义的理由，感情经历，工作规划，似乎我人生的轨道，都不在我的掌控之中。从我的记忆起，是我在青春期时，争夺自己的主权时，发生了问题。我非常明白，争不过来，但是我发现，我可以毁了它。

走到今天，我好心痛。痛心自己。付出了那么多，却全部被抹杀，不被理解。这些都是次要的，最主要的是，我唯一后悔的，遗憾的，再也回不来的，是在青春最美好的时候，没有谈过一次恋爱，没有为青春时期对事业的雄心勃勃有所作为。

想想我走过的路，还真是悲哀。一直在别人控制着身体，控制着思维。一旦有了什么想法，随时被关注，随时被灌输，被洗脑。有一段时间，我很反感跟别人交流，因为我知道我的思想在流逝，在消失，在被改变。或许这是一个成长的经历，这是一个人生当中的必备过程，可是却让我感觉到痛苦和不愿。我不是那样的人。有些时候很奇怪，宁愿受很多的伤，被人误解，被人侮骂，也不愿做违背良心，违背自己的事。

时光在走，人也在变。或许是我还没有步入社会的原因，所以接受不了社会上的套路和学问。

二十五岁，好像突然之间就长大了，自己还没有做好准备。

二十五岁，好像自己突然就长大了，好像自己已经习惯了被压迫着成长的滋味。

二十五岁，应该结婚的年纪，好像已经习惯了单身。

二十五岁，一个本应该独当一面的时候，我却很自卑。

没有一个人是不需要走路就学会奔跑，没有一个人是不需要沟通就学会交流，没有一个人是不接受变化就能够成长，没有一个人是能够不接受真实就能够活在记忆中，或脑海勾勒的虚幻的现实里。

现实从来不现实，现实只是很真实。真实的告诉你，戳痛你，直接反应你，然后你因种种原因感慨，责怪，埋怨，现在的社会，太现实。

二十五岁，一个尴尬的年龄。令人深思，令人狐疑。我真的活过吗我的生命中，有几分，几秒，是为了自己。

想像个小孩子，永远跟在你们身边，任何烦恼都没有，想一直这样，不要成长，安心享受你们的好，付诸我全部的情绪，只为，那些纯粹的光阴，纯粹的喜欢。

我们共同参与的时间，努力想了想，还是只有这一次，我踌躇着起了头，你亦完美的收了尾。然后，下一次的乐凯撒之约，我还在等你。

我们交流的次数那么寡淡，我们互动的频率那么稀烂，我以为我们之间会有一个距离，我以为我们的时光只会是短暂的问候。

我不能忘记在那晚夜色笼罩下的自己，那时，我们一同相约时间和地点，那时，整个屏幕都充满了我无限的期待与想象，那时，是专属于我们的时光。

我激动到无以复加，因为这是五年来我们第一次正面相约，因为这是五年来我们第一次近距离相处，因为这是五年来我们第一次长时间的交涉，心里面的那若有似无的晕眩感依然在欢乐的旋转不停，我偶尔还分不清这是自己的幻想还是一个值得期待的现实。

然而，这样的时光，很值得被铭记。我人生看**的经历，一次是嫂子、姐姐和我一起，一次是学校组织观看教育片，当然很兴奋这第三次是和你。让我发现连影院旁边的爆米花盒子都变得那样文艺，文艺到文字里还带有你的名字。这里的爆米花很好吃，茶饮也很好喝，旁边坐了一个你，让人美好到赏心悦目。

我突然就好喜欢当年的自己，好喜欢当年去认识你的自己，好喜欢好喜欢和你一起，在这短暂的人生里，缔造属于彼此的回忆，哪怕不言不语，也悠然自在。这是第一次，关于我们，关于我们沉默的时光。

跟着你，真心不用怕没东西吃，这是我的感受，你很懂吃，而且我也发现，你并没有很会吃，要是一般人，我就生气了，因为那样就反衬出我太会吃，可是，谁让你不一般呢，能让我主动结交的，是绝对不会出现在我的气闷名单内的。

就这样，你中午带着我吃了外婆家，下午又带着我吃了寿司，当然，我也都吃的心安理得，心里面更加是欢呼雀跃，这过程我没有感到自己是小心翼翼的，嘴角上扬的弧度也没有欺瞒我，我这天的时光，确是很开心的。特别是，末了你的一句：下次我们去吃乐凯撒。

我元气满满的坐车回去，路上，眉眼弯弯的我看到的每一张面孔都是无比可爱的，就连站台偶遇到的朋友罗先生也更帅了，身旁的女友也更美了。

我想我一定是前世对你的执念太深了，所以今生缘分才让我们相遇，我想今生的我也一定是有进步的，所以才抓住了时间认识了你。

我想像个小孩子，在相聚的时间里，只负责吃只负责玩只负责发呆就好，想像个小孩子，永远跟在你们身边，任何烦恼都没有，想一直这样，不要成长，安心享受你们的好，付诸我全部的情绪，只为，那些纯粹的光阴，纯粹的喜欢。

风，带着寒冷，在身边回旋，慢慢地流转，就像是已经跑出去很远，却放不下心来又缩回脚步留在了身边，在舞动翩翩，却并不知道它的行为很不好，会给我带来不小的困扰，因为冬天的寒意，就会在我的身边开始留意，开始逶迤。刚开始的时候，风好像是有着忧愁，在向我不断的述说着，在叹息着;而后可能是觉得我没有听它的诉说，就有些失落，有些恼怒，有些愤怒，就开始撕扯着我的衣服，卷着脚下的路，拦住前方的路途，想要让我停下脚步，让我变得踌躇，让我犹豫。

风并没有松懈，还是凛冽，拂动着我的衣服，也想要束缚，困住我，留住我;然后对我说，那里有着诱惑，不可能会有失落;可以给我自由，也可以让我没有忧愁。我笑了，看着风笑了，脸上淡淡的沧桑，在这一刻会慢慢地荡漾，就像是平静的水面，在不断荡起流连。我只是想要告诉风，我心中还是很清醒，并不愿意就这样听从它的建议，它的话也不可能会在心中荡起涟漪;原因在于我心里很清楚，从来就没有任何的模糊，因为那些日子的失落，本来就是我的生活。

风笑了，对我开始讥笑了，说你快乐吗你这是在命运中挣扎。我摇摇头，并没有思量很久，就对它说，那些过去的失落，也许真的是我的挫折，还有我的坎坷;我也曾经为了那些失落流过眼泪，身体也不知道什么时候就会感觉到疲惫，肌肤上面也曾经留下了伤痕累累，但是我还是会沉醉，为自己走过的路沉醉，为自己的拼搏沉醉，为自己的梦想沉醉，而且不可能会让自己的心变得破碎。梦犹在，心就在，拼搏就在，我不用徘徊，只要坚持就会有一个美丽的梦想，为我绽放。

曾经的失落，是一份执着，也是我心中燃烧的火，布满了我的生活。这些失落曾经是那么的凄迷，那么的让我想要唾弃，却并不知道什么时候开始慢慢地堆积，曾经为之哭泣，那些眼泪流进失落，让我不知所措;泪眼的朦胧，带着心中的沉重，却不经意中发现，那些失落在不断地变幻着容颜，就像是花儿的种子，进入湿润的土地，在慢慢地开始发芽，在不断的开始长大。不知道什么时候这些失落才会开花，也不知道未来的路会有什么样的挣扎，我知道，这些失落是我的骄傲。如果没有失落，这些花儿就会真的失落，变成了尘土，铺在了脚下的路，就像是从来没有想要发芽一样，也不可能会有花香。

风轻轻地皱着眉，考虑着如何把我的心摧毁。雪就这样洒落，伴着哀怨的眼神慢慢地飘落，带着诱惑，也带着万种风情，也像淑女一样保持着安静，看着我的身影，不断围绕在我的身旁，就像是在流浪，让我的心中有些回响。我有些情不自禁的露出了怜惜，看着这些雪花的执迷，想要和它们一样开始，这个世界里，留下自己的得意，还有失意，当然还缺少不了回忆。但是雪花却不断的在阳光下变化，不断的开始着挣扎，不断的想要让我和它们一样，就这样成为了安安静静地酝酿，然后再一次回到了天上。也许是它们想要我不再失落，也许是它们想要我就这样有了收获，却不知道那些失落，本来就是生活。

我们的生活，不可能没有失落，不可能会总是有得意，也不可能会总是留下我们的足迹。因为我们并不知道前进的路上，有多少起伏跌宕;什么时候会出现着厄运，什么时候会留下我们的疑问。漂泊的路程，却需要我们一路的前行;那些失落，却会造就我们的生活。

清欢，是“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒”的名士风流，是“野渡无人舟自横”的悠闲自在，是“行到水穷处，坐看云起时”的超然洒脱。

“人间有味是清欢”却非人人能有苏东坡这份不以物喜不以己悲的人生态度。人都说长江后浪推前浪，却不知这物欲横流的现世有几人能不离心的。

“ 愿你走出半生，归来仍是少年” 不知这话被多少人用来做过多少次祝福。可至真至纯的爱情，友情，亲情往往被现实生活的虚荣，金钱，权势压得一再退却。这时，人们只有问自己，我还能回头吗我走了这半生荒漠戈壁，岁月的风沙早磨去稚嫩的脸，天真无邪的心，我早已不是少年，现出满目沧桑。我看见了荒凉，我看见了饥寒交迫的境，我看见被荒唐的真诚，我看到被践踏的自尊……你教我怎样才能有心享受“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适安逸。我总要活下去的，还是在这比乱世更人心凉薄的时代有意义的活下去的。

我们没法活在世外桃源，我们都是这繁华都市下的一粒粒石尘，因为不够重要而努力变得重要。不求超然物外，只想保留本心。

愿一路被荆棘刺破的伤留下的疤痕能美如图腾，愿一路被风沙磨破的皮渗出了血能促进肌体的重生，愿你我都在会来的绿洲里，面带微笑，相拥赤诚。人生无处不清欢。

如果两人在经历生死后，男方突然向女方求婚，女方会不会答应

电视剧里经常有这样的桥段，女主当然会热泪盈眶的说我愿意!

可是，为什么我会摇头呢

如果是我，在经历过生死后，一定先长长的舒口气，感慨活着真好，揣着这种心情，看着身边的每个人都变得更可爱了，但，仅此而已。即便陪我生死的不是他，而是另有其人，应该也会觉着对方特亲切吧，但这和爱情没有多大关系。

随着时间流逝，自己一直在变化，不再是儿时小小的个儿，头发长了，性格变得越来越鲜明，对很多事情不再是一味地懵懂和随从，偶尔还会表现的固执己见，不再是那个只会背正确答案的毛丫头了。

最掂不清的感情是失而复得，失去时隐隐的心痛，会不自觉的强调它的重要性，即便原本可有可无的东西，也会在那刻变得意义非凡，但，如果这些仅仅是错觉呢

我们身边会遇到很多这样的人群，他们可能在为鸡毛蒜皮的事争吵，冷战，赌气，买醉，一种快要窒息的感觉让他们寝食难安，最后，一方会在某个平凡的日子花尽心思的去做些不平凡的事，将爱人挽回，对方感动了，自己感动了，连旁观的我们都热泪盈眶的忙着送祝福。一天，两天，还没等到大家再次相遇，就听说他们已经分手了。一两件不平凡的事不足以支撑无数平凡日子里的背道而驰。或许这只是我们身边的个例，但个例的含义永远不是仅此一例，可能只是一个例子，仅仅只是一个，而已。

我们生活在一起，有阳光，有阴霾，有欢乐，有哭泣，在平凡的日子里大家彼此慰籍彼此相依。我们的关系不会因为一次话不投机而决裂，也不会因为一次肝肠寸断而你侬我侬，而是都交织在平凡的日子里。所以，即便今天的我们经历了生死，相拥着哭泣，把彼此融进生命里，但最感恩的不是有你，而是那个经历生死珍爱生活的自己。

大洋洲澳大利亚。户外主播李忆拍玛丽是在大洋洲澳大利亚，他探险的国家基本集中在大洋洲，根据该博主抖音主页页面介绍显示他来自西藏阿里，因为其优质的视频和专业的剪辑深受观众喜爱，该博主全网视频过亿点赞。

在互联网的今天，主播也是一个热门行业。主播也分为，电商主播、才艺主播、PK主播、知识主播、游戏主播、情感主播等。情感主播是属于吸粉最快、洗脑最强的主播，基本上吸的都是妈妈粉和奶奶粉。这样的主播每天直播内容就是上各种狗血、冲突点的强的剧本，小到婆媳关系、出轨嫖娼养私生子，大到解救人质、找失踪孩子，反正最终都是真善美的结局，给主播打造成一个无所不能、替代了公检法，正义英雄的人设。这帮粉丝基本上都以三四线城市中老年女人为主。被主播迷的是五迷三道的，把主播奉为指路明灯、情感专家、人民英雄，就差没跪下来膜拜了。

这些情感主播解决的事情比电视剧还狗血、比枪战片还激烈、比玛丽苏还苏。这些已经形成了完整的产业链，我公司就专门给情感主播服务的，人员匹配也到位。如写剧本的编剧、直播演剧本时的场控、演员、和服饰化妆师。同时编剧还会根据主播要求来把剧本详细分为涨粉丝剧本、卖货剧本、打人设剧本。一般一个剧本大概5-7天左右最好，太长这个剧本就像老太太的裹脚布，而且也会显得主播处理事情的能力太差。如果太短的话，剧里的人物不够丰满，故事情节不够曲折，主播的人设就凸显不出来。