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本义：指茶、酒味道香浓醇厚。
释义：浓浓的京味儿在心头荡然涌起，犹如醇厚的老酒，浓香的茗茶，回味无穷，幽香四溢。 形容对京腔京韵的情感深厚。
《情满四合院》、《芝麻胡同》、《正阳门下》、《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》等。
《正阳门下》是由中央电视台、北青传媒股份有限公司、北京电视台、大前门（北京）文化艺术有限公司联合出品，刘家成执导，朱亚文、倪大红、边潇潇、李光复等主演的励志电视剧。
该剧讲述了一群生活在北京的普通百姓，随着时代变迁不断努力改变生活现状的故事。
该剧于2013年8月8日在北京卫视上星播出。
评价
《正阳门下》这部电视剧将目光对准了古玩收藏这一行业，以古董收藏为载体，嫁接到剧情中，承载了剧中角色的情感变化，剧中历史悠久、价值连城的古董都是诱惑。
展现了剧中人物在面对诱惑时的内心。剧中的韩春明高风亮节，为保护老祖宗传下来的文物默默奉献。部分观众感叹十分可惜，韩春明这样的人只会出现在电视剧中。
巴金的艺术特色
写作风格文字简约，饱含丰富的人文主义色彩，从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响，这与巴金当年从翻译这些文学巨匠的作品开始走上文学之路，有着千丝万缕的联系。 巴金在谈到《家》的创作时曾经说过，他写作这部长篇小说的目的是“我控诉”。作品通过一系列美好生命的毁灭，控诉了封建家庭的黑暗和腐朽，控诉了封建家庭的罪恶。描写了青年一代的觉醒和反抗。
艺术特色：
（1）典型化的方法。
（2）写出人物性格的复杂性和多层次性。高觉新的复杂的性格。
（3）浓郁的抒情色彩。平易、平白的文字，洋溢着浓郁的情感。
（4）心理描写。例如作品对于鸣凤初恋心态的描写就很好地呈现了这个初恋的女孩子对于异性之爱的既惊又喜，以及青春期的萌动和羞涩。 作品在语言上也独具魅力。巴金的作品一向语言简洁生动，流畅奔放，具有浓烈的感情色彩。《家》在语言上也同样体现着巴金作品的独特风格。在作品中，作者无论是写人，或是叙事，甚至剖析人物心理，都是带着浓郁的感情色彩，这就使读者在领略人物命运时，一同体味到了作者的喜怒哀乐，使作品具有了格外感人的情感力量。
这一段不是俺原创的，请谅解
1、在洋车夫里，个人的委屈与困难是公众的话料， “车口儿”上，小茶馆中，大杂院里，每人报告着形容着或吵嚷着自己的事，而后这些事成为大家的财产，象民歌似的由一处传到一处。
2、（北京人爱串闲话）况且他有他的主意：多留神，少争胜，大概总不会出了毛病。至于讲价争座，他的嘴慢气盛，弄不过那些老油子们。
3、（老油子，应该算是北京土话了）铺主打算挤到个整数，说了不知多少话，把他的车拉出去又拉进来，支开棚子，又放下，按按喇叭，每一个动作都伴着一大串最好的形容词；最后还在钢轮条上踢了两脚，“听听声儿吧，铃铛似的！拉去吧，你就是把车拉碎了。
要是钢条软了一根，你拿回来，把它摔在我脸上！一百块，少一分咱们吹！”祥子把钱又数了一遍：“我要这辆车，九十六！”铺主知道是遇见了一个心眼的人，看看钱，看看祥子，叹了口气：“交个朋友，车算你的了；保六个月：除非你把大箱碰碎，我都白给修理；保单，拿着！”（典型的砍价）。
4、在洋车夫里，个人的委屈与困难是公众的话料， “车口儿”上，小茶馆中，大杂院里，每人报告着形容着或吵嚷着自己的事，而后这些事成为大家的财产，象民歌似的由一处传到一处。（北京人爱串闲话）
5、况且他有他的主意：多留神，少争胜，大概总不会出了毛病。至于讲价争座，他的嘴慢气盛，弄不过那些老油子们。（老油子，应该算是北京土话了）
一、通俗易懂的京味口语的运用
在《四世同堂》中，老舍先生用通俗的、地道的、富有生活气息的北京口语来写北京人和北京事，这些经过他提炼加工的北京口语在《四世同堂》中担负起了叙述、描写和对话的任务，使作品具有了朴素的音乐美和绘画美。
（一）北京口语词汇的使用
《四世同堂》中的北京口语词汇相当丰富。除了形容词兼用口语及书面语的词汇以外，动词（包括助动词）、名词（包括时间词、处所词）、副词和连词等都尽量用口语词汇。此外，作品中还大量使用了极富北京特色的俗语、惯用语、歇后语等，这些都使《四世同堂》的语言充满了浓郁的“京味”。
1北京口语中的词汇特殊用法
A口语动词。从常用词的范围看，北京口语中动词的词汇总量要比书面语多，用法也相对灵活。口语里动词词义的区分更为细致、具体。例如：
（1）顺儿，不准和爷爷讪脸！
“讪脸”，指小孩子在大人面前嬉皮笑脸。
（2）再说，赶明儿一调查户口，我们有人在外边抗战，还不是磨菇？
“磨菇”，指磨蹭，浪费时间。
B口语名词（包括时间词、处所词）。例如：
（3）你拿去，那只是我的一点小玩艺儿，我没心程再玩了。
“心程”，应是“心肠”，“肠”读轻声，故写为“程”。意为心思。
（4）这一程子了，我夜夜失眠！ “一程子”，时间名词，指一阵子的意思。
C口语形容词。例如：
（5）你这个松头日脑的家伙！
“松头日脑”，指人头脑反应比较迟钝，不灵便。
（6）以她的社会经验，和所受的痛苦，她必能一扑纳心的作个好主妇。
“一扑纳心”，所表示的就是我们普通话中所说的全心全意。
D口语副词。《四世同堂》中用了口语中各类副词，如表示范围、时间、处所、程度等等的副词。例如：
（7）她笑了一下：“那敢情好！”
“敢情”，表示发现原来没有发现的情况。
（8）大哥，你想开着点，少帮钱家的忙，多跟冠家递个和气，不必紧自往死牛犄角里钻！
“紧自”，指一个劲儿地。
E口语连词。例如：
（9）你已经不是特高科的科长了，横是不敢再拿人！
“横是”，表示无论怎么样的意思。
F语气词。例如：
（10）喝！了不得，你连这一套全学会了！
“喝”，在这里相当于“哎呦”。表示惊奇。
2北京口语中的俗语、惯用语、歇后语等
A惯用语。例如：
（11）我可也不能给冠所长丢了钱，放下秃尾巴鹰啊！
“放下秃尾巴鹰”，指放出去收不回来，多用于放债。
（12）你要犯牛脖子不服气呢。
“犯牛脖子”，指故意怄气，闹别扭。
B歇后语。例如：
（13）我仿佛是教人家给扣在大缸里啦，看不见天地！
扩展资料
文学手法
老舍是中国现代文学史上公认的文化批判的高手，在《四世同堂》这部不朽的文学作品中，作者透过小人物看抗日战争，透过战争思考民族文化，从而对民族文化作出理性的批判和继承。在表现“宏大主题”---战争的残酷、战争对人类文明和生活的摧残、民族命运的颠沛沉浮、民族精神时老舍对叙事内容作了微观化的处理，收到了艺术化的效果。
在《四世同堂》中，宏大主题的微观化处理手法，主要表现在两个方面，一是对北平市民生活的凸显。《四世同堂》画面广阔，表现的时代是长达八年的抗日战争，反映的主题是战争对民族文化的考验和扬弃，描写的内容是小羊圈胡同市民生活的颠跛沉浮，市民生活在题材上得到了凸显。
《四世同堂》的描写对象涉及的主要家庭有七八个，主要人物有几十个，囊括了老派市民、新派市民、洋派市民和城市贫民等各类形象，涉及五行八作、三教九流的众多角色。在作品中，凸显的是每个人的成长历史、情感历史和生活历史，这一个个历史正式被“支离”的民族历史。
这一个个小人物的历史，还包括瑞宣由彷徨到奋斗的历史，城市贫民刘棚匠、孙七、小崔们的人生历史等。透过一个个小人物的生活和生存来展现历史事件是作品表现战争的独到之处，收到了用微观化、艺术化的手法展现战争这个宏大主题的效果。
《四世同堂》对“宏大主题”的微观化处理的另一个方面是对历史和战争的虚化处理。在《四世同堂》中，战争只是表现主题的背景和底色。文章以时间为序，以“七七事变”为开端时间，以抗战胜利为结尾时间，记述了一个个真实的历史事件，如七七事变，松沪会战、太原会战、台儿庄大捷、汪伪政权建立、珍珠港事件、日本投降等等。
但作者在表现这些历史事件时，不是直接描写事件的发生、发展、曲折和高潮，而是透过人物的眼睛、活动、所见所闻和思想来描写，将人性放置在战争这样的特殊环境中加以观照，从而使《四世同堂》达到了一种超越历史眼光和政治意义的审美力量和人性力量。
在这里战争不是按照编年、纪传等方式的客观描述，也不是为了给统治阶级的政治生活有所裨益，而是从文学、文化的角度对历史进行认识和剖析，从人的生存需要出发反思战争。
将战争作为背景和底色是《四世同堂》消解历史这个宏大主题的重要方式，在反映历史事件时，作者避开了惨烈的战争场面、正面战场的描写，而是营造一种战争带来的凝重、窒闷的氛围和背景。
-四世同堂
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