请简述《犬之力》的观影感受。

同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心

门徒

**是我的最后叹息。

来自专栏**门徒

由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳**节金棕榈奖的导演再一次赢得了**人赞许的目光。

作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使**充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。

独特的女性视角

**理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数**中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在**中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。

而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于**中的女性，同样也作用于**中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。

于是乎，在坎皮恩**《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。

在**中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以**举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。

《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的**调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把

        第一次接触到这部**，好像是节目“我就是演员”里演过这样一个片段，戏剧冲突是够的。但没有刺激到我去看这个**。

        第二次是前两天，听张颂文讲**的时候，决定要看一看王景春和咏梅主演的这部**。

        一部近3小时的**，上一次看这么长的**还是《长津湖》。和长津湖不同的是，《地久天长》是娓娓道来，甚至前半程有些冗长而枯燥，得耐得下心来看的一部片子，是一部不错的文艺片，但不讨喜。**的叙述方式也将时空打断成碎片化，所以视角有一些凌乱复杂，交织而成，不看到最后一秒，你猜不到故事的结局。

        看完之后，内心久久不能平静。

        故事背景是以80年代初计划生育开始，跨越时空30年，讲述了那个时代的历史变迁。作为80年代计划生育的幸运儿，深知那段历史对家庭的影响。

         感触最深的是父辈们的情感，纯粹而炙热，长情而理想。王丽云和刘耀军的独生子溺亡，丽云因为怀二胎违反国家计划生育政策，被好友李海燕强行送去医院堕胎，却因手术大出血摘除了子宫，并因此丧失了生育能力，只留下了计划生育奖。一对夫妇，此生再无可能生育。选择了逃亡，逃离了熟悉的环境，颠沛流离，最终到海边扎根，一走便是30年。一句“我们现在纯粹是在为彼此而活”让我瞬间泪奔，收养的孩子，同样取了“刘星”的名字，但埋在心里的那个痛，是怎么也过不去的。用丽云的话“时间仿佛静止了，一切都没有了意义。”能陪伴的只有彼此。所以，当耀军和徒弟茉莉一夜情有了孩子，女人的第六感告诉丽云有大事发生，耀军还未开口，丽云便说：如果你要离婚，我同意。转身便选择了自杀，不是捆绑式的自杀，而是觉得生命没有了意义，内心没有支点了。不出意外地，茉莉离开，耀军和丽云生活重归平淡。独生子女，是时代造就的，失独家庭承受的破碎，也是时代的遗憾。现在开放二孩、三孩政策，同样是一股洪流，待30年后再看，会有不一样的意义吧。

         其二便是救赎，自我的救赎。丽云的孩子，死亡并非意外，是李海燕的儿子将刘星推到了水里，不会水的刘星就这样溺亡了。看到沈浩最后的坦白，才明白为何当初他们选择背井离乡一路逃亡。当年，他们已经知情。只是明白，都是孩子，能有多大的恶意。一个已经死了，难道让另一个也搭上性命 ，终身生活在痛苦中吗？或许只有逃离，才能彼此解离，淡忘这巨大的伤痛。所以，耀军要求挚友沈英明永远不要对孩子提事情的真相。然而，大人们自以为的保护，让沈英明一家三口都背上了沉重的枷锁，英明事业有成，却对曾经亲密无间的耀军怀有深深的愧疚，丽萍至死才请求丽云回来，遗言竟是：“我们现在有钱了，你可以生了”。而沈浩，当年的元凶，见到他们的时候眼神的躲闪，看得出他每天内心的煎熬。而救赎，是缘于沈浩的坦白，他终于肯面对自己的内心，面对当年的那一件怎么也绕不过去的错事，我看到了耀军欣慰的点头肯定，那一刻，都放下了。之后的见面，那一句干妈干爹，才叫的坦然，相处才融洽。那是彼此心结的解开，随着沈浩孩子的出生，一切都过去了。

         第三是隐忍。面对自己的孩子被打掉，再怎么不甘，宁愿把拳头打在墙上，也无力奋起反抗。被下岗，默默承受。刘星死亡于沈浩有直接关系，选择逃离。就连唯一的那一次一夜情，也是茉莉的蓄谋，即使是和茉莉激情后的那个孩子，他多么渴望留下来，甚至到最后跟茉莉视频通话，得知茉莉有孩子，耀军眼里那期待又惧怕的神情，期待孩子是自己的，又惧怕是自己的，看到那是一个混血儿时，他的眼中有一丝失落闪过，也是一种遗憾，虽然瞬间便调整过来了，演员的功底在那一个眼神中可见一斑。可在当年，他最终选择了保护家庭，因为他知道自己对丽云的意义。隐忍，那是我们父辈们的性格底色，随着时代的洪流前行。

         王小帅导演的拍摄方式和叙事方式很高级。这部分，我没有专业的知识，无法评说，但能感知地到。

        不过，不喜欢最后的结尾。

一、**中的爱情对现实恋爱的影响

很多人在看完一部浪漫的**后，会产生很多对爱情的想象和幻想。

例如在**《木乃伊》中，男主角和女主角在生死关头互相拯救，最终守护彼此成为传说中的木乃伊情侣，这样的爱情深深印在了观众的心中。

但在现实生活中，类似的故事很难发生，这会让人内心失落和失望，甚至会对真实的恋爱产生负面影响。

此外，**中的爱情往往是快进版的，男女主角很快就能够产生情感，很快就能够拥有美好的恋爱。

但是，现实生活中的爱情要经过很多的考验和磨合，期间的矛盾和磨难也很常见。

如果我们只关注**中的爱情，就会对现实中的恋爱产生误解和理想化的期待，这不利于我们建立健康的恋爱观。

二、**中爱情的虚构性

**是虚构的，**中的爱情往往只是编剧、导演和演员们的幻想，有时候并不符合现实的真实情况。

例如，**《钢琴》中的爱情充满激情，但是却无法进行下去，最终女主角选择了自杀。这样的故事是充满悲剧性的，但是在现实中很难复制。

类似的情节很容易让人陷入消极的情绪，影响自己的情感状态和心理健康。

另外，**中的爱情场景、爱情语言往往经过了严密的设计和表演，甚至经过了多次的剪辑和后期制作，因此很难与现实相符。

如果我们过度关注**中的爱情，很有可能会被表演和审美的效果所迷惑，失去对现实爱情的感知和理解。

三、适当借鉴**中的爱情

虽然**中的爱情对现实恋爱可能会产生一些消极影响，但是我们也可以从**中的爱情中学到一些积极的东西，比如表达爱情的方式、处理情感问题的方法等等。

例如，**《蝴蝶效应》中的男主角会不断地回到过去来改变自己和女主角的命运，虽然最终以牺牲自己的方式保护女主角，但是他对爱情的坚定和执着却深入人心。

我们可以从中学到，爱情需要付出，需要执着和坚定，需要不断地积极探索和追求。

您好

人们喜欢看**中的爱情，可能有以下几个原因：

情感共鸣：**中的爱情往往会触动观众内心深处的情感，让人产生强烈的情感共鸣。观众可以通过**中的情节和角色，体会到自己曾经或正在经历的爱情故事，从而获得一种情感上的满足和安慰。

视觉享受：**中的爱情场景往往会通过精美的画面和音乐来呈现，给观众带来视觉和听觉上的享受。观众可以沉浸在这些美好的场景中，享受视觉和听觉上的盛宴，获得一种美的感受。

故事情节：**中的爱情故事往往会有曲折离奇的情节和意想不到的结局，这些情节和结局会让观众产生强烈的好奇心和探究欲望，想要了解故事的发展和结局，从而增强了观众对**的兴趣和投入感。

角色形象：**中的爱情角色往往会有丰富多彩的性格和形象，这些角色形象会让观众产生深刻的印象和情感共鸣。观众可以通过**中的角色形象，了解不同类型的人如何相处、相爱和分离，从而学习和借鉴爱情方面的经验。

总之，人们喜欢看**中的爱情，是因为**中的爱情场景和角色形象能够触动观众内心深处的情感，带给观众视觉和听觉上的享受，同时也能让观众从中学习和借鉴爱情方面的经验。