什么是代入感

现在广泛使用的含义是：指在小说、影视作品或游戏中读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

“代入感”一词常用于各大小说网站中，网站编辑们给自己的作者所提出的小说必备元素，又或者各大群体中网友们给众多写手上课讲课时所提到的要点之一。

很多网站编辑拿“代入感”说事，甚至有人在网上讲课，争论不休，其实他们只希望让诸位写手能写出与小说贴切的事情，若真想写出如此境界的作品，请各大作者务必尊重你所设定的世界观，是否能满足自己所描述的东西，不能穷，也不能溢，穷则不足，溢则满。

文字作品不仅仅需要“代入感”，需要“带入感”，更需要“贴切感”。前面两者让人天马行空，看见真实所不能看见的；后者让人品尝甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。这才是文字作品中，所有作者写手需要给广大读者负起的责任，而不是一昧的只把读者当作顾客，埋没情感。

扩展资料：

增强代入感的方法：

1、人设

在人物属性设定方面，我们可以考虑到的因素有形象，身份，国籍，年龄，背景等等。越贴切玩家属性的，越容易被玩家所肯定，拥有相同经历的玩家们也更容易代入主角。成功的属性设定，让作者在作品制作的道路上成功了一大半。理解了属性设定，接下来我们就可以深入到人物的塑造。

2、剧情、画面

讲完了人设，下面我们更进阶的将一下剧情和画面处理上的部分，并着重的讲讲“制造冲突”对于提升代入感的重要性。制造冲突，可以包括感官刻画、情绪冲突等。感官刻画，就是角色内心情感在视觉上面的体现。

很多人在写小说时面临一个问题—— “怎么才能让小说对读者更有吸引力？”

其实这里就必须提到代入感，所谓代入，就是读者在阅读时，把自己想象成主角的一种行为，而这导致的结果，就是读者会随主角喜而喜，随主角悲而悲，身临其境地参与到故事中去，获得更强的心理感受。

显然，这在大多数情况下，都是很有益的。自己的事情和别人的事情，带来的必然是截然不同的感受，就好比我们看奥运时，有没有中国选手参加，我们的观看和助威，绝对是不同的，而如果更进一步，选手是我们的亲戚朋友，那关心的程度就更不一样了。

所以，代入感能让读者更关注作品，更深入剧情，更迫切想知道未来发生了什么。或者简单地概括，代入感使作品具有更强的吸引力。

但有的人写小说前，情节设想的很好，冲突悬念也都想到了，到写出来就是看起来平淡而没有起伏。就像在简简单单的讲述某件事一样，读者感受不到其中的紧张和刺激。

这几天经常在文学社和投稿中见到作者有类似的问题，所以这期专门针对性的讲一讲如何提高读者代入感，让你的描写更加具有真实性。

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最基础也最有效的，就是借助于五感。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。

利用读者的视觉感受相信大家都会，但是学会利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉的作者就比较少了，用得好的都是成绩比较好的作者。

最关键的五个词：看、听、感、尝、嗅。

首先学会有意识地写些带有气味的东西。因为一些触动五感的东西在创造真实感的时候，有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。

仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照。

设想一下，当面写到家庭争吵的时候。一男一女正在争论某件事情，女人在厨房冲刚刚回家，正在门口换鞋的男人，大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”

在设置这个场景的时候，作者可以让女人烤制甜蛋糕（味道甜美，暗示读者家庭，反衬剑拔弩张的气氛，打破看似美好的氛围），如果再加上柴米油盐的气味，这个场景就呈现出寓意。

在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，有她没我，有我没她！”她嚷道，此时厨房里飘出饭菜香味。

不要忘记，在争吵的时候，女人还一边炒着菜。而当她在大声争吵的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

当然，她也可能正在倒水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。

此时人物的性格和家庭的背景，两个人物之间的相处模式都渐渐显现出来，即使作者没有任何相关背景方面的描写，读者内心也有了相关的理解或心理暗示。这些都会增强读者代入感，产生身历其境的效果。

在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。

绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。

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而当你觉得你的小说里人物对话平淡而无趣，没有办法让读者投入其中的时候，可以假装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调尝试说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。

因为人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，而且工作的时候，也可以继续谈话、聊天。

或者可以使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：

“你从来没有在意过我的想法！”他大声嚷道，“砰”地一声把水壶放下。

“你从来没有在意过我的感受！”他猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者这个人正在大声叫嚷。

紧张的时刻所用的词要少而精。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。

当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。

与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。

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当你在构思小说时，就要确立刻画的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。

他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。

就像前面提到的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说就能更好的吸引读者，提高读者代入感！

最后再说一下。当小说开始，主角出现时，代入感天然就已经存在了。而在此之后，随着主角的人物设定一条条出现，代入感的强弱会随之变化，越是内在的设定影响越大，在设定完全呈现后，代入感会达到一个峰值，而在此之后，它会受到认同感的影响。

如果读者认可主角的言行举止，认同感就会加强，从而维持代入感甚至略略强化，反之，如果读者不认可，认同感就会被破坏，严重时会直接导致读者弃书。

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代入感广泛使用的含义是：指在小说、影视作品或游戏中读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

增加代入感的方法：代入感，基本上都是要通过人物来做的。读者要跟着某一个人，身临其境的体验一个故事。对某个人的遭遇感同身受。所以想要增加代入感，就是要在人物塑造上入手。

在很多有关代入感的解说里，会简单粗暴的认为：主角跟读者群体越相似，代入感就会越强。所以很多爽文的主角，一开始会是一个什么都不擅长的屌丝，然后他们觉得这样设定主角，能让屌丝群体更多的共情，会有更多的代入感。

这种说法不能说是错的，但是并不完全。并不是越相似的主角，就能给读者越强的代入感的。代入感的来源是人类普遍拥有的共情能力。

或者说不只是人类，就连比较高级的猩猩猴子，都会有共情的能力。当他们看到同类做某件事的时候，相对应的脑区就会被激活。共情，也就是同理心。这是我们人类群居生活，能团结合作的基础。

扩展资料

增强代入感的方法：

1、人设

在人物属性设定方面，我们可以考虑到的因素有形象，身份，国籍，年龄，背景等等。越贴切玩家属性的，越容易被玩家所肯定，拥有相同经历的玩家们也更容易代入主角。成功的属性设定，让作者在作品制作的道路上成功了一大半。理解了属性设定，接下来我们就可以深入到人物的塑造。

2、剧情、画面

讲完了人设，下面我们更进阶的将一下剧情和画面处理上的部分，并着重的讲讲“制造冲突”对于提升代入感的重要性。制造冲突，可以包括感官刻画、情绪冲突等。感官刻画，就是角色内心情感在视觉上面的体现。

今天看到知乎上推给我一个这样的话题，

也很适合我此时此刻的心情，索性就来写一写，分析一下是该在职场上隐藏情绪，还是应该情绪自由？

其实，这个问题，我想没有最优解，该隐藏自己的情绪，还是该让自己的情绪自由，该释放就释放等，

这些都取决于我们自身所处于的环境。

说实话，我在公司很少发脾气，但是今天我怒怼了一位我们的乙方。

首先我们作为甲方，已经极尽客气了，可是我们提的需求，乙方还是以各种各样的理由做不到。

其次，乙方自身不具备解决问题的能力，还对于甲方的要求挑三拣四，理解不了我们的需求，还说是我们的问题。

最后以我发脾气为终止，对方全部接受，不再废话。

所以，遇到这种情况，貌似只能情绪自由了。

后来我的同事劝我说，没有必要和这样的人一般计较，自己生气还不说，

对方还劲劲的不忿，何必呢。

但我觉得有时候该发脾气就要发脾气，这样对方才会知道你的态度。

如果一直都是一个老好人的状态，别人未必会把你当回事。

职场中，很多时候，“情绪化”往往意味着“不专业” 。

我经常开会的时候，和团队成员说，不要把自己的喜好凌驾在规则之上。

一个经常把个人情感代入工作中的人，很可能不靠谱，指望不上。

实际上，大多数职场更提倡“职业精神”。

即，能把个人好恶、个人利益与职业责任排除在外，就事论事，就理论理，以工作职责为重。

正如律师也不喜欢罪犯，但仍会全力为他辩护，因为这是他的职业素养 - 追求公正。

这么说吧，领导对你好，你是希望他看重了你的能力，不会是因为他看上了你这个人。

分析一下是该在职场上隐藏情绪，还是应该情绪自由？

其实，这个问题，我想没有最优解，该隐藏自己的情绪，还是该让自己的情绪自由，该释放就释放等，

这些都取决于我们自身所处于的环境。

说实话，我在公司很少发脾气，但是今天我怒怼了一位我们的乙方。

首先我们作为甲方，已经极尽客气了，可是我们提的需求，乙方还是以各种各样的理由做不到。

其次，乙方自身不具备解决问题的能力，还对于甲方的要求挑三拣四，理解不了我们的需求，还说是我们的问题。

最后以我发脾气为终止，对方全部接受，不再废话。

所以，遇到这种情况，貌似只能情绪自由了。

后来我的同事劝我说，没有必要和这样的人一般计较，自己生气还不说，

对方还劲劲的不忿，何必呢。

但我觉得有时候该发脾气就要发脾气，这样对方才会知道你的态度。

如果一直都是一个老好人的状态，别人未必会把你当回事。

职场中，很多时候，“情绪化”往往意味着“不专业” 。

我经常开会的时候，和团队成员说，不要把自己的喜好凌驾在规则之上。

一个经常把个人情感代入工作中的人，很可能不靠谱，指望不上。

实际上，大多数职场更提倡“职业精神”。

即，能把个人好恶、个人利益与职业责任排除在外，就事论事，就理论理，以工作职责为重。

正如律师也不喜欢罪犯，但仍会全力为他辩护，因为这是他的职业素养 - 追求公正。

这么说吧，领导对你好，你是希望他看重了你的能力，不会是因为他看上了你这个人。

所以，

职场上需要的不是你“隐藏情绪”或者“情绪自由”，两种都不是很好的选择。

首先，

隐藏情绪：

会让所有人觉得你不会因为批评而委屈、不会因为失败而懊恼、不会因为夸奖而喜悦更不会因为任何人而起伏，

这样的结果往往是变成透明人，未来的职场之路并不会一帆风顺，

甚至不再有人会帮你，助你，

因为你并没有展露自己的情绪，

在其他人看来，你就是一个金刚不坏之身，不需要任何人的帮忙。

情绪自由：

会让别人觉得你不是一个成年人，

对于职场这个是非之地，过于娇纵、任性，过于肆意妄为（如果你是关系户、有背景，那另说），

结果自然是得不到任何赏识的越来越难。

职场上真正需要的是在合适的场合表现出正确的情绪。

被领导批评的时候，一定要表现出虚心受教的情绪，

并在适当时候重复对方的话，表示自己的认可和崇拜，当然可以在崇拜之后表达一下自己的想法。

接受同事或领导的夸奖时，即使觉得没什么，也需要表现出你很高兴，

很希望得到更多认可的情绪，这样你得到的认可会越来越多，并且你会发现这种认可会变成你今后继续走下去的动力。

都说职场不要玻璃心，但有时候也需要一颗玻璃心来表现自己的脆弱。

比如业绩不好时候的懊恼，工作失误后的自责，当然这种玻璃心的背后一定要跟上自己纠正错误的方法。

女人的眼泪这时候或许是免于你收到一顿责罚最好的解药，不要吝啬自己的眼泪，哪怕你只是演戏。

最后，职场上情绪管理还是蛮重要的。

引用傅首尔的话

“最终你会发现，

世界上什么人都有，

当你能够豁达的面对他们，

拥有制怒之力，

不再妄想强行改变谁，

那将是自己的新生。

管好自己，但行好事，不渡他人。”

您好

想要做好情感带入，第一点就是要读透配音文案，钻研文案的每一个细节，了解配音角色的心理活动，才能更好的代入。第二可以参考身边的拥有类似属性（例如身份、工作）的人物，观察他们平时的行为举止、说话的语气对配音工作也会有帮助。第三，就是要长期的锻炼了，配音想要有所成就，绝非一日之功，积累一定经验以后，对于角色类型有了一定的把控，代入情感就会容易很多。

实话实说，虽然我是一个男的，我在看电视剧或者是小说的时候还是会深入到电视剧或者是小说的剧情里面和主角进行一个感情的互动，然后甚至会流泪，但是这一切的前提就是这个电视剧或者是小说是一个高质量的小说或者是电视剧，因为我认为只有这样的高质量的电视剧才能让我不由自主的带入自己的情感，然后产生一定的共鸣。

对于其他的拍摄的或者写得不好的电视剧或者是小说的话，我想就算再煽情再容易让人产生共鸣我想我也不会进入这个状态的，所以我想这大概也是我自己对于电视剧的要求过高吧，但是对于很普通或者是比较烂的电视剧和小说我自己根本就没办法提起兴趣来去看，更别提产生一定的共鸣了。

其实现在市场上面比较低质量的电视剧和小说还是十分的多的，特别是对于小说来讲，真的就是很多YY文，主角光环简直就是一个天大的障碍，谁都打不过，运气始终是最好的，对于这类的小说我是真的也就看着一时爽，不会产生任何的共鸣。

电视剧的话现在也是，低质电视剧横行，剧情根本就不完善，完全就是靠着瞎编乱造然后加点玄幻的东西就开始选择开始做电视剧了，这也是现在目前电视剧面临的很大的问题，对于这类的电视剧其实还不如小说呢。我真的就是完全看都提不起来兴趣看的，更别提所谓的共鸣了，完全是不可能的！

作家写作的时候会报私仇吗？会带入私人感情吗？

其实我觉得都会，因为这是人之常情。为什么说这是人之常情，具体分析如下。

作家在写作的时候，就必须创造角色。而创造角色的基础就是源自于生活。当然了，文学作品虽然源于生活。但往往都会高于生活。

既然是源于生活，作家自然会不自觉地代入所见所闻。甚至我曾经听过某部畅销书的作者曾经分享过自己第一部作品就能火爆的原因。很大一部分因为她写的角色都是以身边的人为原型。

所以作家代入私人感情是非常正常的。至于会不会报私仇，其实我很想举一下琼瑶阿姨的例子。其实琼瑶阿姨的小说就是这个问题最好的证明。当然其实很多时候，会不会报私仇这种问题呢，关键还是看作家本人的性格。

有些作者率真直爽，不爽，我就写你，各种写，写到自己畅快为止。而有些作者或许就不一定会把自己的感情寄托在自己的作品上。而更有些作者，文笔深沉的，你甚至可能都看不出他是在报私仇。

其实也可以这么说。每部文学作品其实也算是作者本人内心的写照。它像一面镜子。照出来的可能不仅仅只有作者的私人感情，私仇。它甚至能让人了解到作者的三观以及对生活的态度。看得懂的人，自然也能明白作者的内心，看不懂的人，或许便会对此不屑一顾。

其实作家写作的目的不同产生的文学作品也不一样，有些人是为了挣钱，所以为了迎合什么都可以写。有些清高决然，只写自己喜欢的。然而这也是他们各自选择的道路。但他们也都离不开，在作品里宣泄自己的情绪。

所以不要觉得这是不好的事，这只是人之常情，正常现象。