雄鸡、雄鸡、高呀高声叫
向劳动英雄们看齐
秧歌剧《夫妻识字》选曲（作于1943年）
黑板上写字放光明
歌剧《血泪仇》选曲（作于1943年）
王仁厚村前村后都走遍
河南人一个个叫苦连天
全家人一个人泪流满面
歌剧《白毛女》选曲（作于1945年）
北风吹
红头绳
杨白劳
打过了三更
太阳出来了
歌剧《王秀鸾》选曲（作于1945年）
抗日生产
欢送
歌剧《赤叶河》选曲（作于1948年）
燕燕下河洗衣裳
歌剧《刘胡兰》选曲（作于1948年）
数九寒天下大雪
一道道水来一道道山
大青松
歌剧《王贵与李香香》选曲（作于1950年）
王贵是个好后生
合不上眼睛我想妹妹
一杆子红旗
歌剧《星星之火》选曲（作于1950年）
革命人永远是年轻
歌剧《长征》选曲（作于1951年）
当红军
歌剧《打击侵略者》选曲（作于1952年）
再加一把柴啊
歌剧《小二黑结婚》选曲（作于1952）
清粼粼的水来蓝莹莹的天
歌剧《草原之歌》选曲（作于1955年）
你的心牵着我的心
飞出这夺难的牢笼
单等着阿布扎来到我身旁
歌剧《红霞》选曲（作于1957年）
凤凰岭上祝红军
颂歌
歌剧《槐荫记》选曲（作于1958年）
天宫岁月冷清清
可叹爹爹亡故了
遭灾难只落得人亡家破
娘子的巧手织成锦
歌剧《红云崖》选曲（作于1958年）
晚风吹
家乡啊，生我养我的地方
歌剧《洪湖赤卫队》选曲（作于1959年）
手拿碟儿敲起来
洪湖水，浪打浪
看天下劳苦人民都解放
没有眼泪，没有悲伤
歌剧《柯山红日》选曲（作于1959年）
一整夜北风吹
柯山顶上飘白云
歌剧《春雷》选曲（作于1959年）
雾茫茫
朝迎彩霞
快载我回到莲湖旁
歌剧《草原烽火》选曲
醒醒吧，亲爱的人
歌剧《窦娥冤》选曲（作于1960年）
倚门望
把窦娥的冤狱翻过来
歌舞剧《刘三姐》选曲（作于1960年）
要和三姐对山歌
采茶歌
什么结子高又高
三姐戏秀才
歌剧《红珊瑚》选曲（作于1960年）
海风阵阵愁煞人
渔家女要做好儿男
珊瑚颂
歌剧《望夫云》选曲（作于1962年）
原来是这样的美丽
飞到月宫找阿馨
牧羊人之歌
歌剧《阿诗玛》选曲（作于1963年）
猎人合唱
永远激荡在我的心间
天上的玉鸟
火把的光
歌剧《向阳川》选曲（作于1964年）
中华儿女斗志昂
口唱山歌感谢党
歌剧《凉山结盟》选曲（作于1964年）
我多想
美好的图画印心上
歌剧《江姐》选曲（作于1964年）
红梅赞
我为共产主义把青春贡献
青松林内红旗扬
绣红旗
歌剧《阿依古丽》选曲（作于1965年）
辽阔的草原
赛里木湖面起了风浪
东方升起了红太阳
歌剧《骄阳》选曲
穿银针，引长线
望东方
歌剧《傲蕾·一兰》选曲（作于1979年）
美丽的家乡
黑龙江畔的白玫瑰
黑龙江岸边洁白的玫瑰花
歌剧《壮丽的婚礼》选曲（作于1979年）
情如山高流水长
两心赤诚一样红
革命的爱情最纯真
歌剧《忆娘》选曲（作于1979年）
明月
祖国就是我的母亲
就像忆娘在身边
女儿回娘怀
歌剧《琵琶行》选曲（作于1979年）
但愿亲人随声来
劝将琵琶做刀枪
琴声使我愁绪长
歌剧《带血的项链》选曲（作于1979年）
项链与荷包
生命是一朵盛开的玫瑰
歌剧《星光啊星光》选曲（作于1979年）
星光啊星光
这双脚不稀奇
听江潮
小白花呀你真傻
歌剧《情人》选曲（作于1979年）
格桑花开在河边
请到树林里来吧！
唱歌的小伙子
梦中没有人间的苦辣
歌剧《护花神》选曲（作于1979年）
啊，小白花
歌剧《樱海情丝》选曲（作于1980年）
岁月难拂情意真
海鸥你可知道
歌剧《达那巴拉》选曲（作于1980年）
梧桐树啊
约会在湖边
歌剧《宦娘》选曲（作于1981年）
祝愿曲
九泉下盼相会
瑶琴声声把心弦拨响
歌剧《第一百个新娘》选曲（作于1981年）
阿凡提之歌
智慧"亚克西”
你可知花开是为谁
我劝姑娘莫忧愁
歌剧《同心结》选曲
同心结
歌剧《海峡之花》选曲（作于1981年）
花常好 月常圆
送别酒
一泓水隔两相望
我是个无情的情人
歌剧《伤逝》选曲（作于1981年）
她夺走了我的心
欣喜的等待
紫藤花
风萧瑟
不幸的人生
歌剧《贺龙之死》选曲（作于1981年）
我在何处
歌剧《大野芳菲》选曲（作于1981年）
沙柳树
多么熟悉，多么亲切
贝洁，你回来了
歌剧《火红的木棉花》选曲（作于1981年）
绣一枝木棉花正红
歌剧《火把节》选曲（作于1982年）
迷人的火把节
不要骗我
有那么一个姑娘
火把节哟多么美好
歌剧《冬雪春花》选曲
叫一声同志更加亲
歌剧《芳草心》选曲（作于1984年）
小草
看窗外洒满五月的阳光
星星之歌
山羊的故事
歌剧《沂蒙儿女》选曲（作于1984年）
一封家书沉甸甸
甜枣歌
还报太阳恩
歌剧《蜻蜓》选曲（作于1984年）
秋水、宝石、白玉
小蜻蜓
歌剧《格达活佛》选曲（作于1984年）
我心中有一片檀香叶
送别歌
歌剧《风流年华》选曲（作于1984年）
告诉我该怎么办
歌剧《古兰丹姆》选曲（作于1984年）
玫瑰花正开放
歌剧《两代风流》选曲（作于1986年）
留下你的笑
今夜多美好
歌剧《深官欲海》选曲（作于1986年）
三进酒
别了，家乡的明月
你忘了
为了这轻轻的呼唤
歌剧《爱与火的四重奏》选曲（作于1986年）
你是一株合欢树
妻子的心
歌剧《原野》选曲（作于1987年）
大麦呀，穗穗长
你是我，我是你
人就活一回
歌剧《特区回旋曲》选曲（作于1987年）
蓝天上有只可爱的小鸟
歌剧《仰天长啸》选曲（作于1988年）
路难行
庐山月
托孤
歌剧《长恨歌》选曲
长夜霜冷难入梦
歌剧《屈原》选曲（作于1989年）
桔颂
众人皆醉我独醒
在我国，自宋、元以来形成的各种戏曲也属歌剧的性质。但真正成为歌剧的，是在民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧的特点而逐渐形成的具有中国风格、中国气派的“新歌剧”。《白毛女》（1945）的问世，是我国新歌剧成型的标志，相继涌现的还有《王贵与李香香》（1950）、《小二黑结婚》（1952）、《刘胡兰》（1954）、《草原之歌》（1955）、《红霞》（1957）、《洪湖赤卫队》（1959）、《江姐》（1964）、《阿依古丽》（1966）等等，它们呆着中华民族特有的音调和质朴的风貌，跻身于世界歌剧画廊之中……
歌剧课上讲的，一个字一个字打的。
歌剧是一种综合性艺术。作为新歌剧这种艺术形式，是在五四运动以后，借鉴了西欧歌剧的表现手法逐步形成的。解放后，我国产生了十大著名新歌剧。简单介绍如下：《白毛女》，这是我国老人小孩都知道的5幕歌剧。1945年延安鲁迅文艺学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔，马可、李焕之等作曲。它是在1943年开展新秧歌运动的基础上发展起来的中国第一部新歌剧，是我国新歌剧成熟的标志。《王贵与李香香》，5幕歌剧。剧本根据李季的同名长诗改编，梁寒光作曲。该剧以陕北民歌为素材，创造了有民族风格的宣叙调，全曲音乐绚丽多彩，十分动人。《小二黑结婚》，5幕歌剧。田川、杨兰春执笔，马可等作曲。叙述了民兵小二黑与小芹姑娘相爱，屡经坎坷的经历。该剧音乐吸收了山西民歌和山西梆子的音乐素材，加以拓新和发展，有鲜明的时代感。《刘胡兰》，2幕歌剧。该剧叙述了1946年冬天，青年女***员刘胡兰在刑场上坚强不屈，被敌人杀害的英勇事迹。音乐以山西民歌为基础，成功地塑造了英雄对党和人民无限忠诚的艺术形象。《草原之歌》，6幕5场歌剧，任萍编剧，罗宗贤作曲。描写了藏族青年阿布扎和姑娘侬错加相爱的故事。音乐取材于藏族民歌，又吸取了西洋歌剧音乐的创作技法，是我国新歌剧音乐上“洋为中用”最早的代表作。《红霞》，4幕歌剧，石汉编剧，张锐作曲。叙述了1935年秋天，红霞救出众乡亲，孤身将白匪引上了绝路而英勇就义的故事。音乐优美丰富，具有戏剧性。《洪湖赤卫队》，6场歌剧，朱本利、张敬安等编剧，张敬安、欧阳谦叔作曲。该剧音乐采用花鼓戏等音乐素材创作而成，具有浓郁的乡土气息，其中《洪湖水，浪打浪》等曲子流传很广。《刘三姐》，8场歌舞剧，很受人们喜爱。剧中大量采用民歌（有斗争性的、有讽刺性的、有歌颂性的，还有情歌），通俗朴实，生动优美，很受国内外听众喜爱。《红珊瑚》，#9河南地方戏的音乐素材，其中《珊瑚颂》等曲子流传广泛。《江姐》，7场歌剧，阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。该剧叙述了中共地下党员江雪琴（江姐）在全国解放前夕，由于叛徒的出卖，不幸被捕，英勇就义的事迹。
人民共和国成立以后的十七年中，中国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式：一种是继承戏曲传统，代表性剧目有《小二黑结婚》（马可等作曲）、《红霞》（张锐作曲）、《红珊瑚》（王锡仁、胡士平作曲）、《窦娥冤》（陈紫等作曲）。
一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》；一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》（傅庚辰、扈邑作曲）。
一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《王贵与李香香》 (梁寒光作曲）、《草原之歌》（罗宗贤作曲）、《望夫云》（郑律成作曲）、《阿依古丽》（石夫、乌斯满江作曲）。
最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。
这种创作模式有两部歌剧杰作——《洪湖赤卫队》（张敬安、欧阳谦叔作曲）、《江姐》（羊鸣、姜春阳、金砂作曲），足可证明其卓有建树。
扩展资料：
到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：
一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探索目标。
这种探索的早期成果是《护花神》（黄安伦曲）、《伤逝》（施光南曲），随后是《原野》（金湘曲）、《仰天长啸》（萧白曲）、《阿里郎》（崔三明等曲）、《归去来》（徐占海曲）。
到了九十年代之后，又有《马可孛罗》（王世光曲）、《安重根》（刘振球曲）、《楚霸王》（金湘曲）、《孙武》（崔新曲）、《张骞》、《苍原》（徐占海等曲）、《鹰》（刘锡金曲）、《阿美姑娘》（石夫曲）等作品。
就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次营杂邙论，《原野》、《苍原》、《张骞》可视为新时期严肃大歌剧创作的高峰。
另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。
这方面最早的成果是八十年代初的《我们现代的年轻人》（刘振球曲）、《风流年华》（商易曲)和《友谊与爱情的传说》（徐克曲），此后这类探索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有成功者。
-中国歌剧
《北风吹 扎红头绳》----《白毛女》选段
《恨似高山愁似海》----《白毛女》选段
《清凌凌的水蓝盈盈的天》---- 《小二黑结婚》选段
《一道道水来一道道山》---- 《刘胡兰》选段
《数九寒天下大雪》----《刘胡兰》选段
《洪湖水浪打浪》----《洪湖赤卫队》选段
《看天下劳苦人民都解放》----《洪湖赤卫队》选段
《珊瑚颂》----《红珊瑚》选段
《红梅赞》----《江姐》选段
《绣红旗》----《江姐》选段
《血里火里又还魂》----《党的女儿》选段
《万里春色满家园》----《党的女儿》选段
《我心永爱》----《玉鸟兵站》选段
建国后，我国大型歌剧剧本的创作有一定的收获。反映当前现实生活的如《一个志愿军的未婚妻》（丁毅等）、《草原之歌》（任萍）等。在歌剧《长征》（李伯钊）、《洪湖赤卫队》（湖北省实验歌剧院集体创作）、《王贵与李香香》（于村）、《小二黑结婚》（田川等）、《江姐》（阎肃）、《红珊瑚》（海政文工团歌舞团集体创作）、《红霞》（石汉）等作品中，从不同的侧面反映了党所领导的革命斗争。
篇一
男：尊敬的各位领导女：各位来宾男：亲爱的老师、同学们女：大家，晚上好!女：时光荏苒，岁月如歌，不知不觉中我们生命的年轮里又增添了一记深深的印痕;男：不知不觉中，我们年轻驿动的心已逐步走向成熟;
女：500次的朝阳，带给我们青春的气息，拼搏的动力;
男：500百次的幕霞，带给我们丰收的喜悦和美好的回忆;
女：在这个充满温馨气息的校园里，有我们成功时的喜悦，也有我们失败时的苦恼;男：在这个充满温馨气息的校园里，有我们对生活的激情，更有我们对未来的渴望;女：今天，我们欢聚一堂共同迎接这美好的时刻;
男：今天，我们欢聚一堂共同诉说和表达对母校的一片深情;
男：今天，我们向敬爱的母校和敬爱的老师汇报我们四年来学习和生活中的点点滴滴;
女：我们感谢母校，更感谢老师对我们的辛勤培育，在此，我们衷心的向您说一声：“老师，
您辛苦了”!
男：下面我宣布，宁夏师范学院音乐舞蹈系07级毕业汇报音乐会，现在开始!
结束词：
男：时光荏苒，岁月如梭，只有离别的时刻才知道光阴的短暂和宝贵;
女：流年似水，岁月如光，青春行走在时间的彼岸，渐行渐远;
男：春春又来，七月的脚步还会远吗弹指一挥间四年的大学生活即将结束;
女：此时此刻，默然发现自己曾经百般挑剔的母校尽是那么可爱，那么温馨;
男：哦，要说再见了，方才真正体会到什么叫聚散两依依，什么叫相见时难别亦难;女：千头万绪，千丝万缕又岂是只言片语所能表达的;
男：但无论如何，心中毅然最清晰最难忘的是四年来一千多个日日夜夜的点点滴滴;女：那不是相思，也不是哀婉的别离，那是我们青春的印迹;
男：毕业了，开始学会了回忆;毕业了，开始懂得了珍惜;
女：毕业了，带走了岁月的记忆，留下的是那一季多彩的青春;
男：明年的七月，我们将远航，带着对母校的深深眷恋和对未来的憧憬，告别母校;
女：昨日毕竟短暂，明天才是永远;
合：让我们相信，让我们相约，让我们开始下一轮的远航!
男：宁夏师范学院音乐舞蹈系07级音乐学班毕业汇报音乐会到这里就要跟大家说再见了!
衷心的祝愿我们的毕业生一路走好!
女：同时，我们也衷心的祝愿大家在新的一年里身体健康!工作顺利!万事如意!女：感谢各位领导，各位来宾!以及所有关心和支持本场音乐会的老师、同学们!合：谢谢你们!再见!
篇二
尊敬的各位领导、各位来宾，现场的老师们、同学们，大家晚上好。
这里是王恩、刘婷的毕业音乐会，欢迎各位的到来。
今晚我们很荣幸的邀请到了学院和系党政的领导、嘉宾光临本次晚会的演出现场。他们是：····
“又是春光逝尽时，别离近在咫尺间”
浓情五月，心系师院。我们为彼此相识相知了四年的大学情谊，再次相聚在这个浓情蜜意的夜晚。
明天，我们即将踏上新的征程，开始新的生活，去开拓真正属于自己的一片天地
今晚，让我们再一次重温那些感动过我们的人和事，因为那有我们生命中最美好的回忆和永恒的怀念，而又一个青春之旅即将从今夜起航。
1、《假如我爱你》
下面请欣赏由帕戈莱西作曲，胡晓曦伴奏，王恩延长的歌曲《假如我爱你》斯卡拉蒂
2、3《紫罗兰》《心上人像达玛花》
由斯卡拉蒂作曲的《紫罗兰》通过描写紫罗兰含露带珠、亭亭玉立、半遮半羞的形态来表现女性柔美、庄重、谦逊、含蓄的品格，而由李刚夫作词，杨青、薛明作曲的《心上人像达玛花》则生动细腻地表达了藏族青年男女纯真的爱情。表现出藏族地区的弦子等名族素材。接下来有请刘婷为我们带来《紫罗兰》和《心上人像达玛花》钢琴伴奏：白婧。4、《飞出这苦难的牢笼》
歌剧《草原之歌》一直被我们所熟知，音乐取材于朴素优雅的藏族民歌和山歌，并吸取了西洋歌剧音乐的创作技法，具有鲜明的藏族民族风格和浓郁的生活气息。其选段《飞出这苦难的牢笼》更表现出一切苦难都已过去带给人们轻松与释然。下面请欣赏《飞出这苦难的牢笼》作词：任萍做曲：罗宗贤钢琴伴奏：白婧演唱：王恩
5、《美妙的时刻将来临》
莫扎特是我们熟知的艺术大师，他一生创作了大量的作品影响着后人。其代表性的歌剧《费加罗的婚礼》以天籁的歌声，至今仍让人念念不忘。那么让我们一起欣赏第四幕，苏珊娜的咏叹调《美妙的时刻将来临》演唱：王恩伴奏：胡晓曦
6、《牧笛》
《牧笛》是一首带有自由、舒展引子的哈萨克族音乐风格的抒情花腔女高音歌曲，作品的主体部分节奏明快、旋律方正、富有动感，民族风格鲜明。下面有请刘婷为我们带来歌曲《牧笛》钢琴伴奏：胡晓曦。
友情出演
琵琶曲《彝族舞曲》《欢沁》
四年的生活让我们厚值友谊，四年的生活让我们彼此相惜。我们互相扶持，相互努力。下面有请刘婷、王恩的好友罗严卿、付丽、霍丽娜、宋可可带来琵琶曲《彝族舞曲》《欢沁》
7、《鞭打我吧!》(采琳娜的咏叹调歌剧《唐璜》选曲)
《鞭打我吧》是莫扎特的歌剧《唐璜》中的一首大家都耳熟能详的咏叹调。表现歌剧中主要人物各自的特点，也描绘出他们的“肖像”更集中体现了剧中人物形象和刻画人物内心的心理活动。下面就请欣赏《唐璜》选段《鞭打我吧》演唱：刘婷伴奏：胡晓曦
8、《蓝色爱情海》
月光溶溶相知相爱，风起浪涌我与你同在。一首《蓝色爱情海》给人温暖的力量，让我们共同努力，克服困难，迎来新的希望。让我们一起欣赏由樊孝斌作词，印青作曲的《蓝色爱情海》演唱：王恩钢琴伴奏：白婧
9、《薇莉娅之歌》(罕娜的咏叹调选自歌剧《风流寡妇》)
下面请欣赏罕娜的咏叹调，选自歌剧《风流寡妇》的《薇莉娅之歌》演唱：王恩、豆天乾伴奏：胡晓曦
10、《火焰在燃烧》(阿祖切娜咏叹调选自《游吟诗人》
歌剧《游吟诗人》，以其优美的旋律，将意大利歌剧的特征表露无遗。此作品剧情处理优异，人物刻画入微。更是威尔第中期期的三大杰作之一。接下来，刘婷就将带来阿祖切娜的咏叹调《火焰在燃烧》钢琴伴奏：胡晓曦。
11、《梧桐树》
接下来请欣赏又杨展业作词，奚其明作曲的美声歌曲《梧桐树》演唱:刘婷钢琴伴奏：白婧
12、《七月的草原》
《七月的草原》是一首具有新疆地区民族风格的抒情歌曲,曲调吸取了哈萨克民族民间音乐素材,旋律轻快、活泼、跳跃,表现七月的草原上蜜蜂蝴蝶飞舞、姑娘小伙歌唱的欢乐气氛,歌颂草原牧民幸福美好的新生活。演唱:王恩伴奏：白婧
13、《节日欢歌》
时光荏苒，岁月如梭，转眼间，四年已经过去。我们从陌生到相知，我们共同成长，共同进步，收获了学习上的日臻完美，也收获了彼此间最为宝贵的同窗真情。最后，让我们在这首《节日欢歌》里共同感恩共同祝福。有请王恩、刘婷、豆天乾。
篇三
开场白：
夏：尊敬的各位领导、各位来宾
孙：亲爱的老师、同学们
合：大家——晚上好!
夏：首先，我谨代表07级音乐系的所有同学，向前来观看我们毕业音乐会的所有来宾表示热烈的欢迎和由衷的感谢!谢谢你们的到来!
夏：“又是春光逝尽时，别离近在咫尺间”，时间过得真快啊，一转眼我们的大学生活就要结束了，回忆起大一时观看学长学姐的毕业音乐会时，还觉得毕业这个词对我们来说遥遥无期，可现在，我们却已站在自己毕业音乐会的舞台上了。
孙：是啊，站在这里才深觉成长的变化，站在这里才怀念校园生活的美好，站在这里才明白友谊的可贵，站在这里才体会到离别的感伤!
刘：大学是我们实现人生理想的站点。
在这里,我们用努力和汗水浇灌知识的花蕾,
在这里,我们用欢笑和泪水连结友谊的桥梁,
在这里,我们更用我们的青春和激情勾勒梦想的蓝图,篆刻人生中最美好的印记。
徐：恰同学少年,风华正茂!
四年的同窗,因为有你们的加入才让我的大学生活多姿多彩,美好而充实;
因为有你们的鼓励,才让我在困难和挫折的面前继续坚持,充满力量;
因为有你们的陪伴,才让我在追逐梦想的道路上不孤单!
孙:是的,今天我们07级音乐系的所有同学再次相聚一堂,与大家重温青春的过往,纪念纯真的岁月,在离别之际,为母校献上我们最诚挚的祝福!
夏：让我们在祖国灿烂的阳光下,在母校温暖的怀抱里,带着感恩的心,在大学最后一次音乐会的舞台上尽情的挥洒我们的热情,让母校留住我们闪亮的风采吧!
徐：常熟理工学院音乐系07级毕业音乐会——合:现在开始!
节目串词
1民歌独唱《春天的芭蕾》
孙:春天是一个万物苏醒的季节，草长莺飞，鸟语花香。
徐:春天更是一个放飞梦想的季节，绚烂多姿,激情洋溢。
孙:在春天的花园里我们唱起动人的旋律,看，我们把春姑娘迎来了,她正踮着脚尖，为我们舞上一曲《春天的芭蕾》!
徐:请欣赏由禹莉给我们带来的《春天的芭蕾》。
2、民乐合奏《拉起手》
夏:拉起手，拉起手，友谊让我们拉起手。
刘:拉起手，拉起手，团结需要我们拉起手。
夏:四年时光，白驹过隙，四年青春，匆匆流逝。
刘:想想那些曾经发生过的故事,欢乐的、悲伤的、得意的、气愤的„„四年里,我们在摩擦和谅解中学会尊重与宽容,我们在欢笑和泪水中感受大爱与温暖!
夏:四年后,让我们铭记彼此的友情,依然携手,飞向梦想的天空!
刘:请欣赏民乐合奏《拉起手》。
3、女生小合唱《听泉》
孙:如果你游历过祖国的大好河山，你一定会对山中的泉水留下深刻的印象。那潺潺的溪流从山崖石块的隙缝中缓缓跌入深潭的时候，会发出悦耳的叮咚声，闭上眼静静地躺在草地上去聆听，你会听到净化灵魂的天籁之音。
下面就请大家一起来静静地来欣赏歌曲《听泉》。
4、现代舞《大眼睛》
徐:刚才的女生小合唱听着真悦耳,在这炎热的夏天让我似乎感受到了一抹清凉!
夏:是嘛好听的歌声总是能够让人把心沉静下来。不过啊,夏天本就是一个充满活力、充满热情的季节,接下来啊,大家可要一起跟着动起来,一同去感受我们年轻人的朝气和活力吧!
徐:请欣赏现代爵士舞《大眼睛》
5、歌曲联唱
刘:从小爷爷对我说，吃水不忘挖井人。
从小老师教我唱，没有***就没有新中国。
在中华人民共和国建党90周年之际，我们向养育我们的祖国，向为我们中国解放事业做出伟大贡献的党献上我们年轻一代最真挚的祝福。
祝愿伟大的党永葆青春,祝愿伟大的祖国繁荣昌盛!
下面请大家一同欣赏经典红歌串烧,掌声欢迎!
6、相声《结巴论》
7、女子群舞《中国妈妈》
夏:大家听说过这样一个故事吗——在日本侵略中国的时候，曾有一群善良的中国妈妈，她们抚养了一个令人发指的、日本鬼子的遗孤，是怎样的力量让她们从狭隘的憎恨中走出，还能怀着如此博大的胸襟和无私的爱
我想看完下面的这段舞蹈，大家会有所感悟„„
请欣赏舞蹈《中国妈妈》
8、美声独唱《拉美莫尔的露西亚》
徐:这就是给中国妈妈的诠释吧!“妈妈”这个词是世界上最美的语言，在妈妈的世界里,永远都有一张干净舒适的小床留给那些需要关爱的孩子，妈妈的世界里总是温馨的,她能包容你的一切!而中国妈妈更是走向一个宽广的境界，用无言的行动把善良做到极致。
歌剧《拉美莫尔的露西亚》是意大利作曲家多尼采蒂用40天时间完成的，是其最的作品，也是意大利歌剧的代表作之一。
这部以一对恋人双双殉情为结局的3幕歌剧中，第3幕——露西亚发疯时的唱段最让我难忘，这是女高音歌唱家全面展示美妙歌喉和表演艺术的最伟大曲目。
这一唱段主要描写了女主人公露契亚在其兄长海因里希欺骗与逼迫下，不得已嫁给了贵族阿瑟·布克劳。露契亚在新婚之夜杀死丈夫阿瑟后精神失常，幻想自己与爱人埃德加举行婚礼时的疯狂场景。接下来让我们去到意大利,感受意大利歌剧带给我们的独特魅力!请欣赏美声独唱《拉美莫尔的露西亚》
9、民舞风《溜溜的康定溜溜的情》《火舞凤凰》
刘:我国是一个多民族的国家，每个民族都有自己独特的舞蹈，人们用舞蹈来庆祝丰收，用舞蹈来表达喜悦。下面就让我们一同感受两个不同少数民族舞蹈的魅力。
10、小民乐《送我一只玫瑰花》
徐:“你送我一只玫瑰花，我要诚恳地谢谢你，哪怕你自己看得像个傻子，我还是能够看得上你。”这首维吾尔族民歌《送我一只玫瑰花》旋律优美深情，表达了维吾尔族青年男女对爱情的坚贞和执著，大家都很熟悉，甚至朗朗上口，可是如果单单用器乐演奏，不知道会有什么不一样的风味呢大家想听吗那就让我们一同去感受一下吧!请欣赏琵琶二重奏《送我一只玫瑰花》
11、男子群舞《孔雀部落》
孙:在傣族人民心目中，“圣鸟”孔雀是幸福吉祥的象征，孔雀舞是傣族具有代表性的一种民间舞蹈，是我国傣族民间舞中，最负盛名的传统表演性舞蹈。接下来，你们将欣赏到一幕，极具视觉冲击力的，来自“孔雀部落”的雄性孔雀，为大家献上的孔雀舞。瞧，他们来了!
12、鼓乐铿锵《龙拳》
夏:大家觉得刚刚那段孔雀跳得怎么样我们07级的男生能把孔雀舞跳得这样有气势,我们的女生看了也不甘示弱了,想纷纷上台比斗呢!
大家听过周杰伦的《龙拳》吧，龙和孔雀不一样,龙是中华民族的图腾，代表着勇敢与希望。下面,就让我们07级的女生用鼓来演奏《龙拳》,展现我们07级女生的飒爽英姿!看,她们来了!
13、全体男生小合唱《爱的初体验》《凤凰花开的路口》
徐:毕业前的这些日子，时间过的好像流沙，看起来漫长，却无时无刻不在逝去;想挽留，一伸手，有限的时光却在指间悄然溜走,一切似乎都预想的到，一切又走的太过无奈。那些没来得及兑现的，那些眼泪和欢笑的记忆，在光阴流转中，终究都要云淡风轻。可是，很多年后，当青春的底片渐渐泛黄，在某个阳光温暖的午后蓦然回首，心弦上仍会掠过惊鸿般的悸动，那是镌刻在灵魂里关于青春不灭的记忆。不管是关于爱情,或是友谊„„凤凰花开了，空气里开始弥漫离别的味道„„
集体舞谢幕《放心去飞》
a：大学,我哭着到来时,大家都笑了,我微笑着离开时,大家却都哭了„„真的不想说再见,但是,我们真的毕业了!我亲爱的同学们,请不要带着离别的愁绪,因为明天又是一个新的起点!
b:柳荫惜别，百般惆怅;同窗数载，少年情长;望征程，思绪万千;看前途，豪情万丈!
c：让我们记住教学楼里一张张沉思的脸庞
记住去图书馆的路上一双双匆忙的脚步
记住篮球场上一个个活跃的背影
记住绿荫丛中的欢歌笑语„„
d：青春的交响绽放华丽的激情，校园的纯真挥洒最美的真挚，让我们把最美的年华留在母校,刻上我们青春的印记!
a：感谢亲爱的母校,让我们在这里学习、成长;感谢亲爱的老师,给予我们知识的源泉和人生的启发;感谢亲爱的同学,陪伴我度过人生中最难忘的时光!
b：再见了，我的宿舍，再见了，我的兄弟姐妹，再见了，我的青春，再见，我的大学!
c：青春散场，我们等待下一场开幕。
歌剧知识:20世纪的中国歌剧
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二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是黎锦晖，他创作了儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《小小画家》等共12部，在当时的中国曾产生了巨大影响，并为中国歌剧创作开了先河。1934年聂耳和田汉推出《扬子江暴风雨》，这种“话剧加唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。从三十年代中期起，上海、重庆一些专业作曲家在创造民族歌剧方面作了不同方式的探索，出现了《西施》(陈歌辛，1935)、《桃花源》(陈田鹤，1939)、《上海之歌》(张昊，1939)、《大地之歌》(钱仁康，1940)、《沙漠之歌》(王洛宾，1942)等作品，其中大多借鉴西洋大歌剧的创作经验，力图解决音乐戏剧化问题。在这些作品中，成就较高、影响最大者，当推黄源洛的《秋子》。在延安也出现了《农村曲》(向隅等作曲)和《军民进行曲》(星海作曲)这两部作品。1943年，延安兴起了通俗易懂、群众喜闻乐见的新秧歌运动。在延安秧歌运动基础上产生的秧歌剧《兄妹开荒》(安波作曲)、《夫妻识字》(马可作曲)这种载歌载舞、新颖活泼的广场歌舞剧形式，改变了中国歌剧艺术的发展方向并且直接孕育着大型歌剧《白毛女》。
1945年1-4月，延安鲁迅文艺学院根据晋察冀边区河北民间传奇故事“白毛仙姑”集体创作了歌剧《白毛女》。该剧由贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽作曲，经3个月努力，于1945年4月首演于延安。该剧曾获1951年度斯大林文学奖金二等奖。《白毛女》在我国歌剧史上是一座里程碑式的作品，它标志着中国歌剧终于寻找到了自己独特的发展道路，形成了自身鲜明的美学品格。继《白毛女》之后，又出现了《刘胡兰》(罗宗贤等作曲)《赤叶河》(梁寒光作曲)等优秀剧目。后来歌剧史家把从《兄妹开荒》到《白毛女》《刘胡兰》《赤叶河》等优秀剧作在短时期内连续出现称为“第一次歌剧高潮。”
人民共和国成立以后的十七年中，我国歌剧创作在创作思维上形成了以下几种不同的方式：
（一）、是继承戏曲传统，代表性剧目有：
《小二黑结婚》这是由中央戏剧学院歌剧系根据赵树理的同名小说集体改编的五场歌剧，田川、杨兰春执笔，马可、乔谷、贺飞、张佩衡作曲。该剧创作于1952年，1953年1月由中央戏剧学院歌剧系首演于北京实验剧场，并为1956年第-届全国音乐周的上演剧目。《红霞》由石汉编剧，张锐作曲，中国人民解放军前线歌剧团于1957年首演于江苏南京。
《红珊瑚》作于20世纪60年代初。王锡仁、胡士平曲。赵忠、钟立兵、林荫语、单文编剧。同年由中国人民解放军海政歌剧团初演于北京，获得成功。还有陈紫等创作的《窦娥冤》等歌剧。
（二）、是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》。
（三）、是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》(傅庚辰、扈邑作曲)；
（四）、是以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《王贵与李香香》 (梁寒光作曲)、《草原之歌》(罗宗贤作曲)、《望夫云》(郑律成作曲)、《阿依古丽》(石夫、乌斯满江作曲)。
（五）、是以《白毛女》创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。这种创作模式有两部歌剧杰作——《洪湖赤卫队》和《江姐》足可证明其卓有建树。
《洪湖赤卫队》由张敬安、欧阳谦叔曲，朱本知、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山编剧。1959年由湖北省实验歌剧团首演于武汉。
《江姐》是由中国人民解放军空政歌剧团根据罗广斌、杨益言的小说《红岩》中的有关内容改编而成的，阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。这部歌剧创作于1962-1964年，由中国人民解放军空政歌剧团于1964年首演于北京。
到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：
一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探索目标。这种探索的早期成果是《护花神》(黄安伦曲)、《伤逝》和《原野》。
歌剧《伤逝》是由王泉、韩伟根据鲁迅的同名小说改编，由施光南作曲而成的，中国歌剧舞剧院1981年秋首演于北京。
歌剧《芳草心》由王祖皆、张卓娅曲，前线歌舞团根据评弹和话剧《真情假意》集体改编，向彤、何兆华执笔。1983年由前线歌舞团在南京初演。
《原野》由万方根据曹禺先生的同名话剧改编，金湘作曲， 1987年7月中国歌舞剧院首演于北京。《原野》是第一部被搬上国外舞台的中国歌剧，1992年1月，该剧在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧院上演，剧中人物由旅美的华裔歌唱家扮演，指挥、导演、乐队和合唱队员由美方人员担任，演出获得成功。还有《阿里郎》(崔三明等曲)、《归去来》(徐占海曲)等。
到了九十年代之后，又有《党的女儿》改编，由中国人民解放军总政歌剧团1991年首演于北京，阎肃、贺东久作词，王祖皆、张卓娅作曲。《马可孛罗》(王世光曲)、《安重根》(刘振球曲)、《楚霸王》(金湘曲)、《孙武》(崔新曲)、《张骞》、《苍原》(徐占海等曲)、《鹰》（刘锡金曲）、《阿美姑娘》(石夫曲)等作品。就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次营杂邙论，《原野》、《苍原》、《张骞》可视为新时期严肃大歌剧创作的高峰。
另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。这方面最早的成果是八十年代初的《我们现代的年轻人》(刘振球曲)、《风流年华》(商易曲)和《友谊与爱情的传说》(徐克曲)，此后这类探索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有成功者。
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