《黎明之街》

前些日子在友人家小住，在她家书架上看到了东野圭吾的这本《黎明之街》，之前看过东野圭吾的好几本书，对他的作品印象都挺深刻的，看到在朋友家有他的书，毫不犹豫的就拿起来看，不到三个晚上便看完了，颇为享受。

了解东野圭吾的读者都知道他的作品几乎都是悬疑侦探类的，起初读这本书时我心里的预判也是如此，尽管前面将近三分之二的内容里面，悬疑的那条线都是浅浅的，我始终觉得后面这条线会很精彩故事会很曲折很跌破读者的想象，直到把整本书看完，悬疑侦探的这条线，其实不甚复杂，反倒是附着在悬疑侦探这条“主线”上的感情线作者花了大篇幅在描写，并且描写的很细致，人物心理刻画的很细腻，也很值得读者读一读，在此悬疑那条线我就不多赘述，主要想聊一聊《黎明之街》里的感情线。

《黎明之街》里的男主渡部是一个事业小有成就，家庭幸福的中年男人，他与他的妻子由美子在大学相恋，毕业后很顺利的走到了一起，结婚后，他们有了一个可爱的女儿，妻子温柔贤惠，把家庭和女儿都照顾得很好，故事发生在他们婚后十年，女儿六岁这一年。

本书开篇男主渡部就说了，他认为出轨的男人是最愚蠢最没有道德的，并且他认为自己绝对不会去做那样的傻事，然而这样的傻事最后他却沉迷其中。

仲西秋叶是渡部公司新来的实习员工，三十出头的年纪，颜值和打扮都颇为不错，不过开始渡部对秋叶并没有多少关注，有一次渡部和三四个大学好友聚在一起打保龄球时，遇到了独自来打保龄球的秋叶，在保龄球馆那个专注力量的秋叶同办公室温柔纤弱的秋叶大为不同，吸引了渡部的注意，当天他们一起吃饭喝酒，秋叶喝醉了并把渡部的西装给弄脏了，这便是两个人认识的故事开始。

因为这件事，秋叶和渡部开始有了一来二往的接触，他们的感情也在这不断的接触中迅速升温，最后直接发展成婚外情关系，而在这个过程中，东野圭吾对出轨男人的心理变化过程刻画的尤为细腻，让女性读者看到了一个出轨男人的真实心理变化。

中年男人的生活，工作稳定生活稳定，一成不变的生活给了他们踏实的幸福感却也少了新鲜刺激的激情，让他们缺少年轻的活力。在最开始，渡部是绝对不会想到自己会出轨，后来当有一个年轻女孩同他接触，并且他们除了上床，有了一些肢体接触时，他心想着只要不跨过那层底线，他就还可以自我安慰，他并没有出轨也没有对不起他的妻子，再到后面他们上床了，并且同年轻女人的鱼水之欢让他欲罢不能的时候他还只是心存侥幸希望妻子不要发现，他会悬崖勒马还没有离婚的念头，因为他同他的妻子也是恋爱结婚并且他的妻子对家庭对孩子来说基本都是无可挑剔的，他从来从来都没想过要离婚。

当他与秋叶的婚外情发展到稳定的恋人关系，他很难再去平衡家庭和这段婚外情的时候，他开始有了动摇，他想和秋叶在一起，书中并没有描写渡部不爱他的妻子了，只是描写渡部觉得他爱上了秋叶，想和秋叶在一起，一开始他非常努力的遮掩不想让他妻子发现他出轨，到后来他甚至想和妻子摊牌，告诉她，他想和她离婚，而这从头到尾他的妻子并没有做错任何事。

在渡部处于临界点决定要和妻子摊牌的时候，作为悬疑侦探那条线的女主秋叶的故事也大白于天下，秋叶原来最开始靠近渡部是别有用心的，秋叶达到了她的目的后，她果断的同渡部分手了，渡部不得不回归家庭，将这段惊险刺激的婚外情埋藏心底。

再甜蜜的爱情，走入婚姻组建家庭有了孩子后，夫妻之间的感情可能更多的就成了亲情，这样的关系的确是很难抵御住一个男人新开展的恋爱关系，看完这本书，让我对中年男人的心理有了更细腻的了解，对中年男人出轨这件事也有了新的看法，男人出轨不一定是妻子的问题，这就像是男人的基因使然，男人的本性便是如此，只不过是有没有机会而已，我想，在婚姻中，还是应该做好自己，掌握钱财，其他的就顺其自然吧。

在小羊老师的推荐下，把东野圭吾的这部作品阅读完了。每天看一点，书并不厚，剧情发展也是蛮吸引人的，整本书读下来并不会累。

故事是以第一人称“我”来进行描述的。以至于在阅读过程中，代入感特别强，总能跟上主角渡部的心理活动，在描述情景时，很有画面感，整个篇幅读下来，就像看了一部**，却又比**的细节描写更来得真实细致。

东野君用一场婚外恋来展开剧情，花了大量的精力在描述渡部出轨秋叶后个人情感的变化，大概是日本人惯有的严谨与注重细节，描写手法十分细腻，把一个出轨男为了与情人约会时，对妻子说谎的愧疚感，在与情人鱼水之欢的欲罢不能，想离婚又怕妻子孩子受到伤害的纠结，刻画得入木三分。

女主角仲西秋叶家在15年前的3月30日发生了一场盗窃凶杀案，她父亲的漂亮女秘书被一刀插进心脏死在家里，同时在家的是在二楼吹单簧管的秋叶，而秋叶的姨妈到来的时候秋叶晕倒在地被抱上床，喊来秋叶的父亲，秋叶的父亲赶紧报警。此时死者的包不见了，家里的窗户有一扇是开着的，可所有的指纹线索都被抹去，这么多年就一直没有找到凶手。而在日本，刑事案件的有效期是15年，过了15年就不会再追究刑事责任。而15年的期限马上就要到了，因此警察和死者的姐姐加紧了寻找凶手的脚步。

渡部因为和秋叶的情人关系，成为了找到案件突破口的关键人物，期待渡部能从秋叶口中得知些重要却未曾公开的真相。以此推动故事情节发展。在马上满15年的那个3月14日白色情人节，秋叶去姨妈经营的酒吧里借醉酒向死者的姐姐透露出爸爸的秘书死亡的时候，家里的窗户是锁住的，没有人能从外面进来或者从里面逃出去，她守了15年的秘密是可以证明这件事故并非盗窃凶杀案，而当时在家的只有秋叶和爸爸的秘书，秋叶成为了最大的嫌疑人。同时渡部多次再重要节日里对妻子说谎，出来与秋叶过节并承诺要离婚和秋叶在一起， 承受着巨大的心理压力，一方面在享受婚外情给自己带来的激情，另一方面又不愿意放弃自己平静的婚姻生活，复杂的情绪涌上心头。到这里，将整个故事情节推向了高潮。

最后。在3月30日24:00，意味着15年的诉讼时效到期了，所有人都解脱了的时候。与渡部一起，叫来了父亲和姨妈，讲述了15年前凶杀案发生时，她服下了从妈妈那里拿来的大量的安眠药，躺床上，犹豫不适合发生了呕吐才或者，然后姨妈和父亲来了之后，直接默认是秋叶杀的人，因为秘书是父亲的情人，母亲因为她离婚后没多久自杀了。便吩咐她要告诉警察说自己发现死者之后晕倒在地，是姨妈把她抱床上的，同时。爸爸和姨妈把所有的指纹都擦干净，再打开一个窗户，把死者的包藏起来，伪造成盗窃杀人案的现场。这时候父亲才问秋叶人是不是她杀的，秋叶才揭开谜底还原真相，说她没有杀人，秘书是自杀的。

秘书留下了遗书，原来秋叶的父亲在婚后一直出轨姨妈，秋叶的母亲提出的离婚条件就是要父亲告诉她情人是谁，可是出轨小姨子的事情让他难以启齿，并且如果母亲知道真相是不会同意离婚了。于是父亲在与母亲分居的日子里，把自己的秘书培养成了情人，并告诉母亲是出轨了秘书才想离婚的，母亲离婚后没多久便自杀了，于是本条成为了掩饰父亲与姨妈的婚外情的烟雾弹。真心爱着父亲的秘书在发现真相的时候难以接受这个事实便把刀插在了胸口自杀了，姨妈和父亲发现之后认定是秋叶因为母亲的死痛恨秘书才把她杀了的，于是问都没问便做了一系列东西来掩护秋叶。秋叶便暗下决心只要父亲不问就隐瞒真相，让父亲和姨妈在掩护她的日子里备受煎熬，以此来向死者谢罪，同时，为了报复父亲和姨妈，秋叶故意与已婚的渡部发展为情人，体验一次婚外恋，想知道是什么感受。在揭露真相之后，秋叶与渡部分手，阻止渡部做出离婚的蠢事，渡部被利用的这段时间也是咎由自取。

人性的弱点就是容易纵欲，在婚姻面前，恪守道德底线，尊重妻儿，面对激情诱惑要做到不为之动容。尽管并不容易，可一旦犯规，就一定会付出惨重的代价。

      年过40的渡部就职于东京一家建筑公司，妻子有美子贤惠勤劳，女儿由美乖巧懂事，日子琐碎而中庸。作为平凡的中年男人（或许连男人都不算），渡部对自己的生活感到无力而又沉溺，他无力于改变感情和生活的平淡，却又对这种安稳略有知足。“我一直觉得搞婚外情的人都是傻瓜”。某天公司来了一位名叫秋叶的派遣工，工作上毫无交集的二人却在有意无意间擦出感情的火花，“我”不禁感叹，“如今却沦落到得对自己说这句话的地步，只是我得加上一句，但是，也有情不自禁的时候……”。

    “婚外情是地狱，是甘美的地狱。就算再想从这地狱中逃出，也还是会输给栖息在内心的恶魔”。或许出于中年男人的寂寞，或许源于秋叶独特的气质，自从在击球场与秋叶偶遇，“我”便对她心生情愫。“我”享受着在对家庭负责的同时这种婚外情所带来的知足，“男人真是一种自私的生物，一面体会着重新发现自我的刺激，一面又坚决不想放弃现在的家庭”。

      秋叶的意外出现并未破坏“我”原本的家庭，反而一定程度上激发了我对家庭的责任感，“我”会体恤妻子的辛劳，也会关注女儿的成长，“女儿的笑容是什么都比不上的珍宝，无论失去什么，这一点不能放手”。“我”对此深信不疑。只是这种突发的责任感看似是对家庭的弥补，其实不过是为了满足自己内心的歉意，看似无私的举动却源于自私的内心。

      情人节、圣诞节、新年，“我”想尽一切借口摆脱家庭的束缚与索然无味，去与秋叶一起享受二人世界带来的满足。尽管行为越来越出轨，但有美子的信任让我从愧疚中得到些许解脱和庆幸。“我不禁想，要是有两个身体就好了。我必须守护现在的家庭，可又非常希望能把秋叶称作自己的太太，希望有一天能不用假名，而是大大方方地写上真实的地址，堂堂正正地和秋叶来住这样的旅馆”

      对秋叶的沉溺让好友新鼓担忧，“所谓的非她莫属从一开始就不存在，世上根本没有姻缘的红线。所谓姻缘的红线是要两个人共同编制的，只有在两人牵手走到最后，其中一方死去时，这条红线才算完成，他们才算是被真正牵扯到一起了”。如此浪漫的话出自新鼓之口让我感到诧异，但被爱情冲昏头脑的“我”丝毫没有多余的精力去细细品味。“从今以后，各种辛苦就会像漫长的雨，但只要和你在一起，我就能忍耐”，秋叶的告白冲破了“我”心理最后的防线，感情的天平终于开始失衡。

      对于还未思考未来的“我”而言，生活的秩序趋于完美，“我”已经开始憧憬拥有秋叶的未来，那个只拥有秋叶和只被秋叶拥有的未来。但是刑警芦原和本条的相继出现将秋叶推向十五年前一场谋杀案的中心，“我”开始重新审视面前这个原来自己并不了解的女人。“到了三月三十一日之后，我就能说的多一些了”。三月三十一日是谋杀案申诉时效过期的日子，特殊的时间节点却同时从秋叶和芦原的嘴里说出，“我”有些寒栗却又期待。

      等待的日子里，秋叶先后拒绝了同事里村的追求，并在公司中宣称自己好事将近，“我”对此感到莫名的恐慌，尽管有美子至今并未流露出怀疑的神态，“我”也无法想象妻子在得知离婚后的神情，也无法想象自己如何去面对周边人的指责和谩骂，更无法想象由美失去童真的眼神和从此不再完整的人生，“我”不想逃，却好像又不得不逃。

      期限前夕，与秋叶约会后的“我”踩着深夜的星光回到家中，“屋里亮着灯，那光亮让人觉得很温暖。可有时我也会觉得，那光亮好似重担压在我身上”，源于在乎的婚姻，大概本就是一场甜蜜的负担，但“我”还在乎吗？

      三月三十日傍晚，“我”和秋叶来到十五年前的案发现场，那栋十五年来几乎毫无变化的秋叶的“家”。零点将至，“我”惊异的发现秋叶的父亲仲西达彦和姨妈滨崎妙子也来到了现场，零点的钟声响起，秋叶笑中含泪又流露出些许疲倦的说：“一切都结束了，这么长时间真是辛苦你们了。”

    ……

    “十五年前，父亲和母亲的婚姻在无声的争吵中逐渐走向终点，丈夫工作繁忙无法顾及家庭，妻子无法理解丈夫的苦衷。两人商量后，决定为了各自的幸福重新开始。很奇怪吧，明明是为了幸福才结婚，最后却要为了各自的幸福离婚。离婚后的父亲和自己的秘书本条丽子关系逐渐暧昧并互生情愫，母亲因为受不了这样的打击而服毒自杀。十五年前的今天，我在二楼练习单簧管，姨妈滨崎妙子出门去购物，我下楼的时候发现原本在一楼收拾房间的本条丽子倒在地上，胸口插着一把尖刀，我由于惊吓而昏厥过去，醒来后发现在自己房间的床上躺着，旁边坐着父亲和姨妈，敞开的落地窗和本条丽子丢失的挎包让刑警将案件定义为入室抢劫。但刑警芦原和本条的妹妹却在十五年间陆续发现了蛛丝马迹，并推翻了入室抢劫的结论，一致认为是熟人作案，当所有的推理和证据指向我时，我毫无疑问的成为第一嫌疑人。我欣赏和敬佩他们这些年的努力和辛苦，但辛苦这么些年的远不止他们，是吧爸爸。”

    “……”

    “十五年很长，长到足够让一个秘密销声匿迹；十五年也很短，短到让我觉得这个秘密还是那么刻骨铭心。十五年前的今天我的确目睹了本条丽子的死亡，但我并不是凶手，也并没有因此而昏厥，我在二楼的房间里吞下了安眠药，原因是我无法接受母亲的离世，但是安眠药的味道实在令我难以下咽，所以我并没有服用过多的剂量。回来的姨妈和父亲看到倒在一楼的本条丽子和身边洒满安眠药的我，误以为是我杀了本条丽子然后选择服药自杀，于是才制造了那个外人看来是入室抢劫案的现场，想借此来保护我。我被成功抢救之后，父亲和姨妈一再嘱托我要按照他们的思路去和警察描述案发当天的经过，我选择了默认却也同时下定决心让眼前的两个人永远背负这沉重的包袱，就像一个虚无的十字架，将一辈子活在保守秘密的内疚中。没错，父亲真正的情人真是我的姨妈滨崎妙子，他们无法向我的母亲坦白，所以父亲才会先选择分居的方式，为的就是利用这段时间让本条丽子跳进一个足以毁灭自己生命的圈套。是的，父亲从未爱过丽子，她只是他摆脱母亲和对自己婚外情自圆其说的工具，但是丽子却真的爱上了父亲。得知父亲在分居之后拥有情人的母亲精神崩溃而选择自杀，这是父亲和姨妈始料未及的，而得知自己沦为工具的本条丽子也不堪精神上的打击而在家中选择自杀。原本只是三人的感情闹剧，却有两人因此而丧生，而生者也再也无法品味到幸福的感觉，如果为了‘爱情’真的可以背叛婚姻，那么爸爸，希望你和姨妈幸福，在此生永远背负我的惩罚的前提下。”

      ……

    “我”听完了故事的始末，对秋叶不是凶手感到莫大的庆幸，却又对事件的真相感到无比的寒意。达彦先生接受秋叶找一位有妇之夫作为男朋友，只是因为他并无资格去指责秋叶的所作所为。十五年前的出轨会让他此生背负无法洗刷的内疚，曾经触手可及的爱情和婚姻，现在也只能成为无法触碰却又不得不去打开的潘多拉魔盒。

    “一切都结束了，你也可以走了。很抱歉，我是父亲的女儿，就像他利用本条丽子作为挡箭牌一样，你也只是我复仇的棋子。原本并不打算让你牵扯其中，但当和你一起在家门口碰见父亲的时候你就成为了我计划的一部分，我要让他们的良心无法得到解脱，也要让你这样的人明白，无论始于爱情还是刺激，婚姻之外的情网永远不要去触碰。或许我爱过你给我的稳定和温馨，但是就像徘徊在还被黑夜吞噬的长街，你成为了我向前行走的蜡烛，但是黎明的街口终究还是没有出现。”

      从秋叶家出来之后，我明白了自己在这场故事中的角色，心痛却又欣然。“我”想给她最后一吻，往前了一步。她像是察觉到了我的企图，后退一步道：“已经不可以了，游戏已经结束了。”说完她抬起手，一辆出租车停到我们身旁。

    “我送你回去吧。”

      秋叶摇了摇头。她的脸颊已被泪水打湿，但她还是微笑着默默坐进出租车“我”透过窗户看向车内，可她始终没有转过脸来。

      天各一方大概是最好的结局。“游戏已经结束了”，七个字的告别是自己复仇成功的宣言，也是爱而不得的心痛，她怕一转脸，满眼都是在仇恨和深爱间挣扎的自己。这场人心和情感的博弈，终归没有赢家。

    “我”拖着若有所思的步伐回到这个自己曾经想要逃离和背叛的家中，却瞥见了有美子原本打算送给幼儿园孩子礼物的圣诞老人鸡蛋壳，全都被敲的粉碎。

      原来只有“我”才是最无知的那一个。

      女人的敏锐让有美子洞察到了丈夫的出轨，但是她却没有表现出丝毫的怀疑和愤怒，只是希望丈夫还会回来。她在这个支离破碎的家庭中努力扮演好自己的角色，死守着自己的婚姻，而又不漏破绽的出演。每一次表演，都是在心头插的一把刀，迎接丈夫因为“工作”而晚归的微笑有多温暖，目睹他在节日外出的内心就有多冰冷。

      一抬头，“我”看到了有美子站在卧室的门旁，没有只言片语，却让“我”感到不同以往的温馨。“我”跟随她的步伐走进了卧室，就像走出了这条被黑夜吞噬的街道，奔向还有黎明的街口。

      恋爱和婚姻到底是规则不同的游戏。如果说恋爱就是互相展示优点，婚姻生活则会彻底暴露对方的缺点。即便如此，大家还是憧憬着婚姻，“我”也一样，为了得到对方的爱情而努力的很辛苦，想要安下心来，于是结婚了。那时“我”还不知道，这份安心让我失去了太多东西，现在“我”却又明白，这份安心让我得到了更多东西。

      就是这样的世界，婚姻也是一个人人都在追求和抛弃的围城，我们在围城的内外不断窥探另一边的世界，有人在身体上逾越红线，有人在精神上贪婪索取，世界的浮躁让感情也成为了一种快餐式的产品。

      如同黑夜笼罩的长街，不要徘徊，不要侥幸，用心去寻找也许还存在着黎明的那些街口。

      无论生理还是心理，现在想想，白首不分离真的是一句浪漫的誓言。

个人认为这是东野圭吾里面不算成熟的作品，如果看过其他书再来看这个的话，更直观的感觉就是不好看，不成熟。

悬疑，推理和人性的展现可以说是东野圭吾作品的标签，所以看这本书的时候，我也以为会有这些，不过看完之后不过瘾。

婚外情的描写很细腻，对话也很耐看，渡边的转变也很真实，尤其是其中渡边好友说的关于不存在的红线的说法让人印象深刻，可以说是人性之外的第二个主题。如果这本书的目标定在婚外情上的话，还算可以。

但是在悬疑方面，很多挖的坑都没有埋好。比如秋叶之前说，当时我要是没有吹箫就好了，后面没有很好地解释。最大的bug是，一个人自杀，插入自己的心脏和其他人插入，伤口的差别是很大的，这一点警察竟然都不能判别，感觉是小儿科的错误。

还有最后结局揭晓的时候，前面一点伏笔都没有，有点突然，使整个故事显得不够完整，有点仓促。或者是作者急于把谜底揭晓显示自己的聪明，以至于前面没有更好地构造。

最好，可以想象得出，秋叶说婚外情报复父亲和小姨的话也有负气的味道，其实她内心多希望渡边能够不顾一切地和他在一起，但是婚外情这个性质本身又让她不得不清醒而残忍地拒绝了这段感情，并为此也为自己想了一个完美的无法挽回的理由。

有人曾说过，东野圭吾小说中的女性都是厉害的角色，而男性仅仅是作为配角起到陪衬作用的存在。读他的书不多，但读过的两本书里确实有这样性格鲜明的女强人角色。

《白夜行》里的女主人公便是如此，为了自己，不择手段。她没有亲情，爱情也没有多少，她只为自己的利益，牺牲一切可以牺牲的东西，扫清一切阻挡在前的障碍。这一点和亦舒笔下的喜宝有些许相似。

而《黎明之街》里，东野圭吾更是刻画了好几个这样的女性形象。虽说从头至尾一直是男主人公渡部以第一口吻在叙述自己的经历，连番外篇都是他的男性朋友新谷以第一人称叙述他的故事，但通篇读完，给我留下强烈印象的是这几个女人。

甚至秋叶都不是故事的女主人公，这部小说没有特定的女主人公，可以说东野想表现的是他对于婚姻的看法。对于婚姻中的男女、婚外情中的男女、以及受婚外情牵连的家人，东野作了细致到令人惊叹的描写。

    有些情最怕的不是归于平淡，而是在平淡后再起的涟漪。

    当一个故事的结局完美呈现在你的眼前，你是拒接接受还是默默地扮演着那个傻子，可能当我们自以为是地以为瞒过了所有人时，殊不知我们正透支着信任，而那份信任正是你的立身之本！《黎明之街》是一个披着推理外衣的爱情小说，正因如此里面的推理情节可以用意料之中的意外来形容，因为东野一开始便用15年划定了一个界限，这个界限解脱了很多人，也改变了牵扯到其中的所有人，而所谓的命案也只是感情故事的悬疑点，这一点是故事的伏笔也是情节的推动，正因如此我们会按着作者的步伐一步步走到我们已经知道的终点。

    曾听人说我们最终都会变成那个我们讨厌的人，那么渡部就是完美演绎了条定律。大多数男人都会像渡部那样认为出轨是傻子的行为，但却在出轨后归结于自己婚姻的失败，但早已忘记婚姻是两个人的事情，一个人单方面的认为婚姻的失败都是强词夺理。当他看到被砸碎的圣诞老人时我不知他的心理状态，但我看到了一个女人的坚韧与脆弱，最终他们的生活就像那摔碎的鸡蛋壳一样破败不堪，而依旧矗立的不过是妻子用自己的温柔和装傻支撑起来的虚壳。东野用渡部的第一视角向我们展示了所有出轨男人的心理以及耍的所谓的天衣无缝的把戏，在一步步沦陷的过程中渐渐忽视了身边的人，忘记了所有的誓言，这种荷尔蒙的冲动带给他的也许正是余生的赎罪。

  女人是个感性动物，所以可以为了感情和婚姻付出所有，面对爱人的出轨，她一边装傻，一边慢慢变好，用自己的改变去留住她在乎的婚姻，有美子便是这样的一个人，她默默看着丈夫演的戏却一如既往地扮演者好妻子，好母亲的角色，不知她在做圣诞老人时曾经流了多少泪，也不知道她在把所有成果砸碎时心碎成什么样子，但是至少她能从中看出如果真的离婚那么她的生活就会像那破碎的蛋壳一样，所以她选择了默默地斗争，将自己扮演成傻子，为的只是让自己的丈夫回来，自己把握自己的命运，哪怕只有微弱的光也要迸发最后的光辉。她最后做到了，但是太深的伤口怎么可能那么容易愈合，她的努力也许只能获得婚姻的苟延残喘，因为有些事一旦发生就永远不可能回到以前。假如秋叶对渡部不是游戏，那么她会和英惠那样以死相逼吗？再假如，她真的离婚了，那么她的女儿会不会成为下一个秋叶？好在结局还是可以接受的，只怕是他们的感情也许就这样了吧，不瘟不火。

  对于所有男人来说秋叶是充满魅力的，不是因为别的而是因为她将渡部从大叔变成男人，这也许是所有婚后男人所渴求的，她的魅力也许不能简简单单用漂亮或美来形容，从她身上我们可以看出为什么渡部会出轨甚至到最后宁愿离婚也要和她在一起：渡部可以从她身上找到久违的恋爱的感觉，重新找到生活的激情和快乐的来源，也许这几点正是婚后他所缺失的，正因为缺失所以才能让他更加感到婚姻的乏味。这并不是个例也许大部分人的生活都会从爱情里的激情变成婚姻里的平淡，平淡其实并不可怕，可怕的是人心因某种原因而再起波澜，就像偷吃了禁果的亚当与夏娃，静心已不再可能，也许这就是所谓的七年之痒的缘由。同时秋叶也是婚外情的受害者，她将一个秘密在心中藏了十五年目的只有一个：她认为让父亲和姨母背负窝藏杀人犯这个压力是为母亲和本条丽子复仇最好的方式；即使在这十五年中她也活在阴影之下，将自己刻画成他们认为的样子，在这种压抑的情况下她忘记了真实的自己，连道歉对她来说也成为必修课，正因为她未曾为自己活着所以她未曾想过道歉，更不曾想过道歉。最可怕的不是曾经自己受过伤，而是在愈合后再揭开伤口，她明明很恨婚外情但是却主动让自己变成别人的第三者，这是一种实验，但是她看到父亲的痛苦后便付诸实施，她也许并不是为了体验所谓的婚外情而是为了所谓的恨；恨会让一个人（特别是女人）丧失自己，最终变成复仇的工具。人心是可怕的，但是可怕的原因也许正是一个更可怕的结果。

    我们总是会将生活的感动认为习以为常，但是可曾想过这习以为常曾经是你选择它的理由，在东野讲述的这个故事中其实没有一个真正幸福的人，渡部和有美子不会离婚但也会像新谷和英惠那样活在地狱般的生活中，而秋叶也许会因为放下这个包袱后独自一人，她对婚姻看的比谁都清楚，所以她应该不会相信所谓的誓言，而仲西达彦和滨崎妙子也会怀着自己丑陋的作为苟且地活下去，所以婚外情就应该在婚外情中结束，用书中的一句话就是:婚外情是地狱，是甘美的地狱。就算再想从这个地狱中逃出，也还是会输给栖息在内心中的恶魔。

    “所谓姻缘的红线是要两个人共同编织的。只有在两个人牵手走到最后，其中一方死去时，这条红线才算完成，他们才算是真正被牵到一起了。”“你现在痴迷的这个女人也没有什么特别的，所谓的非她莫属从一开始就不存在。”

    用一句话总结故事那就是：男人果然是一个滑稽的生物。