荷塘月色 朱自清记起《西洲曲》表达了怎样的思想感情

巧妙地引用了《西洲曲》里的诗句,把女主人公的淡淡的愁绪结合起来了，《西洲曲》里的少女们风姿绰约,她们荡舟采莲嬉戏,无拘无束,无忧无虑；而作者却是‘这几天心里颇不宁静’,不难想象,‘颇不宁静’的作者对这样自由自在的生活是多么渴望啊!

采莲和西洲都是写爱情。

1、不同的是采莲描写青年男女相爱而西洲是写思妇情怀。朱自清的引用其实与原文主题无关，更主要的是选那些美丽的词句。同时也稍稍表达自己颇不宁静的心情。

2、《西洲曲》是一首表现男女爱情、思想健康的诗歌。

第一是善于在动态中表达人物的思想感情。

比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情。而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化。动作心理描写细致入微，真情感人。　

第二是叠字和顶真的运用。

“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。　

第三是双关隐语的运用。

双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。

沈德潜在《古诗源》中说它“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”。

《吹梦到西洲》表达了对爱人的向以及爱恋之情。

《吹梦到西洲》描绘了画中“西洲″这样一个幽暗不明、飘渺难求的桃花源，而自己所倾慕向往的女神置身其中，游乐翩跹,眼眸含情，似是在画里发出相识相知的邀请。《吹梦到西洲》歌名取自南朝乐府民歌《西洲曲》“南风知我意，吹梦到西洲"一句，充满了魏晋风流的韵味。

《吹梦到西洲》的歌曲歌词：

无何化有，感物知春秋

秋毫濡沫欲绸缪，搦管相留

留骨攒峰，留容映水秀

留观四时曾邂逅，佳人西洲

西洲何有，远树平高丘

云闲方外雨不收，稚子牵牛

闹市无声，百态阴晴栩栩侔

藤衣半卷苔衣皱，岁月自无忧

驾马驱车，尚几程扶摇入画中

咫尺，径曲桥横

精诚难通，盼你渡口

待你桥头，松香接地走

挥癯龙绣虎出怀袖，起微石落海连波动

描数曲箜篌线同轴，勒笔烟直大漠

沧浪盘虬，一纸淋漓漫点方圆透

记我，长风万里绕指未相勾

形生意成，此意

逍遥不游，日月何寿

江海滴更漏，爱向人间借朝暮

悲喜为酬，种柳春莺

知它风尘不可救，绵绵更在三生后

谁隔世读关鸠，诗说红豆

遍南国未见人长久，见多少

来时芳华，去时白头

忘你不舍，寻你不休

画外人易朽，似浓淡相间色相构

染冰雪先披琉璃胄，蘸朱紫将登金银楼

天命碧城灰土，刀弓褐锈

举手夜古泼断青蓝右，照我

萤灯嫁昼只影归洪流，身魂如寄

此世，逍遥不游

情一物，无木成林无水行舟

情一事，未算藏谋真还谬

情一人，积深不厚积年不旧

情一念，墨尽非空

百代飞白骤，划地为囚

蓝田需汲酒，惟琼浆能浇美玉瘦

至高者清难垢，至贵者润因愁

痴竭火，知她不能求

醉逢歌，知他不必候

只约灵犀过隙灵光暗相投，（黄诗扶、妖扬）

万籁停吹奏，支颐听秋水问蜉蝣

既玄冥不可量北斗，却何信相思最温柔

顾盼花发鸿蒙，怦然而梦

你与二十八宿皆回眸，系我

彩翼鲸尾红丝天地周，情之所至

此心，逍遥不游