达利1904年5月11日生于加泰罗尼亚，曾就学于马德里的圣费尔南多学院，不过分别在1923年和1926年两度被逐出校门。他曾经专门学习过学院派方法，并对立体派、未来派等作过尝试探索。1927年他完成了第一幅超现实义油画《蜜比血甜》，并于1929年夏天正式加入超现实主义阵营。达利称得上是一名天生的超现实义者，他的绘画是细致逼真与荒诞离奇的奇怪混合体。他声称，“我在绘画方面的全部抱负，就是要以不容反驳的最大程度的精确性，使具体的非理性形象物质化。”为了达到这一目标，他设计了一种新创作方法，即所谓的“偏执狂批判活动”，从而把幻觉形象从潜意识中诱发出来。他的画从局部看，每个细节都是真实细腻的，但从总体上看，它们全然没有视觉逻辑的条理性，因而只会带给人们梦魇之感。过份的透视感和摄影般的清晰度则对这种梦幻性作了进一步强化。这些作品被达利自称为“手工制作的梦境照相”。达利深受弗洛依德精神分析理论、尤其是性心理学影响，他的画中常常使用象征手法对弗洛依德的观点作出图解。如既似瓶罐又似女人头像的变形，来源于弗洛依德关于容器象征和女性共同性的观点。弗洛依德曾借着心理分析去观察达利的那双眼睛，他说，“这双西班牙人的眼睛既真诚又狂热。”
《记忆的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的启迪，表现了一个错乱的梦幻世界。我们看到，清晰的物体无序地散落在画面上。那湿面饼般软塌塌的钟表尤其令人过目难忘。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。达利的绘画往往是支璃破碎的，充分展示了无意识的梦幻场景。但实际上，这些看似偶得的幻觉形象，必定经过了画家相当的努力；而看似无意识的画面，必定是有意识计划的结果，甚至是惨淡经营的结果。《记忆的永恒》也不例外。弗洛依德曾这样对达利说，“你的艺术当中有什么东西使我感兴趣不是无意识而是有意识。”
超现实主义流派。
目前大家统一认为《记忆的永恒》属于超现实主义流派作品，可以说是超现实主义流派的顶峰之作，也是达利本人的扛鼎之作。
《记忆的永恒》是西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利于1931年创作的布面油画，现藏于美国纽约现代美术馆。
《记忆的永恒》是达利的代表作。
《记忆的永恒》是西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利于1931年创作的布面油画，现藏于美国纽约现代美术馆。达利为了寻找这种超现实的幻觉，他曾去精神病院了解患病人的意识，他们的言论和行动通常是一种潜意识世界的最真诚的反映。
《记忆的永恒》描绘了一个宁静的旷野。平静如镜的海、一马平川的沙滩、荒凉的海岸，以及一个不可能在这个环境中出现的方形台座、一块板、一棵树。画面突出表现了像软饼似的三块钟表和一块没有变形的红色钟表，上面爬满了蚂蚁，方台上一块软表上还歇着一只苍蝇。
作者简介：
萨尔瓦多·达利，20世纪超现实主义大师，有画坛“怪才”、“20世纪艺术魔法大师”之称。出生于西班牙巴塞罗那的菲圭拉斯。曾就读于马德里美术学院，自小就表现出与众不同的诡异个性。他的作品千奇百怪，充斥着魔幻的色彩，梦呓般的形象。
他也是一个褒贬不一、备受争议的人物，但是他的作品在不同领域、不同人群中拥有历久不衰的美誉，却是不争的事实。代表作有《记忆的永恒》、《飞舞的蜜蜂所引起的梦》、《加拉丽像》、《圣安东尼》、《哥伦布之梦》等。
《记忆的永恒》是达利超现实主义绘画的杰作之一。现在画中的软面表几乎就是超现实主义绘画的同义语。其实软面表起源于西班牙的一句双关语：“la montre moll”，译为“伸出你的舌头”，同时也含有软面表的意思，这样表就画得像软软的舌头了。达利曾说，这些东西都喜欢受虐待，期待一个可怕的结局。三个停止行走的表，一个挂在树枝上；一个是90°直角耷拉在方台的边沿上，好像马上要融化似的；另一个横卧在像长着婴儿脸的奇妙生物上，背景是达利的故土加泰隆的风景。各个物象细节精确，高度写实，但整个画面却给人一种荒诞，不合逻辑的感觉。
达利在学生时代就热衷于弗洛依德的精神分析学说，对他的著作更是爱不释手，弗氏对梦、性、潜意识的分析使他痴迷。在某种程度上成了他创造力的源泉。有一些理论家对反映达利的性意识直白地做了分析，他们说，画中的物象大多来源于他那生动的童年时期的某些经历。软面表代表着达利对阳痿的一种恐惧，达利曾看过这种解释，没有任何反对举动。实际上从超现实主义所有的艺术家来看，真的没有哪位艺术家比达利更得益于佛洛伊德的发现了。
《记忆的永恒》画家是萨尔瓦多•达利。
《记忆的永恒》的作者萨尔瓦多•达利是西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的意象著称，与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。
画面展现的是一片空旷的海滩，海滩上躺着一只似马非马的怪物，它的前部又像是一个只有眼睫毛鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人头残部，任物的一旁有一个平台，平台上长着一棵枯死的树。
《记忆的永恒》简介
《记忆的永恒》是达利超现实主义绘画的杰作之一。画面展现的是一片空旷的海滩，海滩上躺着一只似马非马的怪物，它的前部又像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人头残部。
怪物的一旁有一个平台，平台上长着一棵枯死的树；而最令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西。
它们显得软塌塌的，或挂在树枝上，或搭在平台上，或披在怪物的背上，好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪了，于是都松垮下来。各个物象细节精确，高度写实，但整个画面却给人一种荒诞，不合逻辑的感觉。
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