音乐能表达情感，也能传递情感的翻译是：什么意思

剧可谓是当今世上最有影响力的综合艺术种类，它综合了音乐、戏剧、舞蹈、文学、服装、舞美、表演等等艺术门类于一体，历经几个世纪的洗礼，依然散发着夺目的光芒。而19世纪的浪漫主义剧则是当今世界各大剧院上演的主要剧目。朱塞庇·威尔第正是19世纪伟大的剧作曲家之一。本文将从一个崭新的角度（男高音的演唱角度）对他的作品《茶花女》进行和认识。作为一名男高音手，剧中的男高音角色阿尔弗雷德是威尔第最具代表性的抒情男高音角色，所以有很高的研究价值。对作品的和研究，其目的是为了能够细致的演唱与深入的表演，从而能完美地再现剧的这部伟大的著作。

　　

　　一、二重唱与合唱：“饮酒”

　　

　　一开场，在卡斯通的引见之下，阿尔弗雷德终于与自己暗恋已久的薇奥列塔有了第一次的接触，并在卡斯通的提议下唱出了“饮酒”。要注意的是，阿尔弗雷德开始有些犹豫不决，后来经过薇奥列塔的热情要求才鼓起勇气唱的，因此，演员（在音色与音量上）也应作出相应的变化，在问道“你会高兴吗？”时音量要用mp，音色也要偏暗，而到了下一句“是？我就唱”马上变为f，音色也随之变得明亮。“饮酒”是一首舞曲性的赞美美酒与爱情的颂，用降b大调，3/8拍子的小快板，手要以优雅轻快、充满与活力的声音来演唱这首曲子。在阿尔弗雷德演唱自己段落的最后一句时，要转向薇奥列塔，暗示自己对她的情意，也把音乐交给她，否则薇奥列塔接下来的唱会让人有点突然的感觉。在曲子的末尾，通常男高音会在倒数第6小节休止，而从倒数第5小节开始，把高音翻到与女高音同样的高度来唱（降b），并一直拉到最后。这样的改变其实在表演剧时并没有什么效果，因为这时管弦乐队的音量很厚，而且合唱演员与独唱演员同时演唱，一般是听不见男高音这个高音的，但是这首曲子如果作为音乐会曲目时，这种改变却往往会提高全曲的感染力，让台上台下达到一种共鸣。所以男高音在唱这一句时，都会运用全身的力气，去尽量把它唱高唱响。

　　

　　二、饮酒后的二重唱：“一个幸福的日子”

　　

　　这是阿尔弗雷德与薇奥列塔在饮酒之后，两人独处时的一段二重唱，由于薇奥列塔身感不适，在众人离场之后，阿尔弗雷德却悄悄地留了下来，在短短的几句关心的话语之后，便引出了以上的唱段。

　　

　　三、阿尔弗雷德的咏叹调：“离开她我没有办法生活”

　　

　　阿尔弗雷德与薇奥列塔很快坠入爱河，并放弃了巴黎繁华奢侈的生活，来到平静美丽的乡间，过上了快乐的生活。作曲家把这一切都写进阿尔弗雷德在第二幕开场的咏叹调中。在轻快的前奏引导之下，阿尔弗雷德手持猎枪跑进，热情激动地唱起“沸腾的激动心灵，青春的火热感情，在她爱情微笑中获得了安宁和平静……”这一段咏叹调由宣叙调，中间的咏叹调以及后面的一段“跑马”组成，是全剧男高音最难的一段，在演唱过程中，三个部分的感情是不同的，所以音色上要进行一定的调整。宣叙调部分是对情节的叙述，用声应该避免不必要的重音，需要流畅、清晰。咏叹调部分则是表达自己对薇奥列塔的爱情，所以要用甜美、细腻、感人的声音，不能在高音上刻意弄。到了后面的“跑马”，因为是表现对自己行为的一种忏悔，这时声音才真正需要一些爆发力与强力音。因此，在演唱这首作品时，不能从头到尾使用威尔第男高音英雄式的表现手法，那样只会让人觉得没有修养，不懂音乐。同时，还要注意的是，阿尔弗雷德在咏叹调与“跑马”之间的与女仆阿妮娜的对话，这是一个推动情节发展和两段曲之间很重要的部分，衔接得好不好，会不会让观众感觉突然，完全在这几句中体现出来。因此，一名演员在这些关键的地方要特别注意，不能只了解大概的意思，要逐字逐句地推敲，把情节为什么变化，怎么变化的，通过形体与声音表现出来。就整体表演来讲，剧没有话剧、**、电视那么细微，因此处理好了这些关键点对于全局的把握是至关重要的。

　　

　　四、终幕二重唱

　　

　　阿尔弗雷德的第三个著名的唱段出现在第三幕，是一段与薇奥列塔的二重唱。因为阿尔弗雷德的父亲老阿芒希望薇奥列塔离开他的儿子，薇奥列塔牺牲自己却不为阿尔弗雷德所了解，以致在后来的化妆舞会上阿尔弗雷德在公众面前羞辱了薇奥列塔，自此，薇奥列塔忧郁不乐，肺病加重，将不久于人世，在病床上苦苦等待心上人的到来。终于，阿尔弗雷德来了，他跪下向薇奥列塔忏悔：“全是我的不对，我一切都明白了。”接着两人充满地唱出了这一段优美的二重唱。在演唱时，“ro”字的降a如果能由强至弱并于后面“ne”字的pp相结合，则更加能表现出浪漫、真挚、感人的效果。这一段二重唱还有一个难点是出现在曲子的末尾。它要求手做出一系列的强弱对比，同时更要求男高音在g音上唱出ppp的弱音，无疑这是对男高音唱技术的考验。这里既不能唱强唱响，又不能用假声来代替，只能用半声来演唱，所以要求男高音换声区的技术要比较完善，会控制并能变化。也就是说，男高音演员不能以唱出音高作为衡量技术的唯一标准，而要学会运用音色音量的变化，以及加入感彩后仍能保持唱出与之相符合的声音，这正是男高音唱生涯要一直追求与探索的境界。

　　总之，剧是一门综合艺术，对于剧演员来说，唱和表演是缺一不可的。如果有的演员因情绪的投入而导致声音出现某些非传统的处理，有时会得到观众的理解与认可。但是，一个光能唱不能演的手是成不了优秀的剧演员的。

楼上的有明显的错误，部队里的中队长才叫squadron leader，另外他的not only but also 也用错了 应该是一个平行结构才对， 即not only后面的词性应该和but also 后面的词性保持一致。。。。

我自己加了一个名字Zhao Yun--Kate，这样译起来方便些。

Today I'd like to introduce one of my good friends, and she is in our class Her name is Zhao Yun, her English name is Kate She is really funny She is the mid-team leader in our class, she is quite straightforward, decisive, conscientious and responsible She is a good student in our class, she is good at writing composition, and I often ask her for help when revising my composition However, she will become very impatient when encountering some tough problems, and her facial expression will look like a chick Therefore we have a nickname for her, namely "chick" Zhao Yun doesn't like being called "chick", because she dislikes chick She likes noble and elegant cats This is my friend Zhao Yun, and I hope you have had a better understanding about her

游子吟 孟郊

慈祥的母亲在孩子即将远行的时候，忍著内心的悲伤，一针

一线为其缝制衣服，深怕他受涷著凉，一方面又担心他不知

何年何月才能回来相聚，母亲这份慈爱与关切，真不是我们

微小的心意所能报答。

酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡

在巴山楚水这些凄凉的地方，度过了二十三年沦落的光阴。

怀念故友徒然吟诵闻笛小赋，久谪归来感到已非旧时光景。

沉船的旁边正有千帆驶过，病树的前头却是万木争春。

今天听了你为我吟诵的诗篇，暂且借这一怀美酒振奋精神。

乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边丛生着野草、乱开着野花，乌衣巷口夕阳西上。

从前在王、谢贵族的高楼大厦中筑巢的燕子，现在已经飞入平常的百姓家。

钱塘江春行 白居易

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。

几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。

繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。

我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。

江雪 柳宗元

所有的山上，都看不到飞鸟的影子，所有的小路，都没有人的踪影。

（在）孤零零的一条小船上，坐着一个身披蓑衣，头戴斗笠的老翁，在大雪覆盖的寒冷江面上独自垂钓。

离思 元稹

经历过大海的广阔无边，不会再被别的水所吸引

经历过巫山的云雨缠绵，别处的景致就不称之为云雨了……

花丛信步，我全无心思看那百化争艳

一半是因为笃佛修道，一半是因为忘不了你……

题李凝幽居 贾岛

附近没有人家为邻，一切是那么闲适宁静，一条长满青草的小路，通向了庞杂荒芜的庭院。

月光皎洁，万籁俱寂，鸟儿栖息在池边的树上，一位僧人披一身月色，深夜来访，敲响了这座庭院的门。

没想到主人不在，往回走的路上，过了桥格外引人注目的是风光秀丽的原野景色，夜风轻拂，天上的云随风飘移，仿佛山石在移动。

我这只是暂时回去，过一段时间再来，共同归隐的约定，我是不会失言的。

锦瑟

锦瑟呀，你为何竟然有五十条弦？每弦每节，都令人怀思黄金华年。我心象庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又象望帝化杜鹃，寄托春心哀怨沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然日问不懂!

登乐游原 李商隐

临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅； 驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。

看见夕阳无限美好，一片金光灿烂； 只是将近黄昏，美好时光终究短暂。

商山早行 温庭筠

清早起马车铃响声叮当， 出门人想家乡倍感悲伤。

雄鸡唱茅草店残月当空， 踏寒霜人脚印留板桥上。

槲树叶纷纷落满山满路， 月光下枳树花映照驿墙。

思故乡我昨夜梦会杜陵， 春天里凫和雁布满池塘。

赠别 杜牧

姿态美好举止轻盈正是十三年华，

活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

看遍扬州城十里长街的青春佳丽，

卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

赤壁

折断的画戟沉没在泥沙中尚未销融

拾起磨洗一番，仍可隐约看见历史的刀光剑影

倘若东风不来，周瑜怎么能借东风火烧曹操八十万水军而大获全胜呢？

建造铜雀台广罗天下名姬的时候，东吴美人大乔和小乔可能就深锁铜雀，春恨无限了。

第一次见面就觉得很惊艳，眼神移不开，再难看进去别人了，

犹豫着想要靠近，却怕说开了，反而惹人厌烦，

所有的情绪都被她（他）牵动，这样的心情反反复复已有多年了，

别人说了知心话，引起自己情感的共鸣，

思念没有减少、感情没有转移，却从没说出

浣溪沙·蓼岸风多橘柚香

[作者] 孙光宪   [朝代] 五代

蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。

目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

标签: 惜别 送别 词 情感 场景

《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》译文

长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。

我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。

《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》注释

⑴蓼岸：开满蓼花的江岸。蓼，红蓼，秋日开花，多生水边。橘柚：橘和柚两种果树。

⑵楚天：古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。

⑶片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的闪光。

⑷征鸿：远飞的大雁，此喻离别而去的亲人。杳杳：深远貌。

⑸兰红：即红兰，植物名，秋开红花。江淹《别赋》：“见红兰之受露，望青楸之催霜。”忆潇湘：比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念著。传说舜南巡时，其妃娥皇、女英未同行，她们深感不安，随后赶去。在洞庭湖畔时，闻舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。

《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》赏析

孙光宪写了十九首《浣溪沙》，这首是其中较好的抒情词。此作的抒情特点，不是直抒胸臆，而是借写景之笔，来抒发炽热的惜别留恋之情。

从词中描写的景象看，此是作者在荆南做官时所写。描绘的是我国长江两岸深秋时节的景色，一种特定的典型环境。

首句是写主人公送别亲人时，在江岸上看到的喜人景象。第二句“一望”二字，颇能传神，表现了主人公顷刻之间由喜悦变为忧愁的神态。第三句紧承第二句，在写景上，与第二句构成不可或缺的完整画图。仅看“片帆烟际”四字，可以说是一幅优美的风景画。配上“闪孤光”三字，就突然改变了词句的感 彩，给人一种孤寂凄清之感，写景与抒情结合得相当完美，有浑然一体之妙。

此词在抒情上，采用的是递增法，层层深化，愈转愈深。过片两句惜别留恋之情达到 。上句是写目送，下句是写心随，构思新颖巧妙，对仗工整，意境深远，确是风流千古的名词。结句似深情目送远帆时的默默祝愿。遥与“蓼岸风多橘柚香”首尾呼应，写出了潇湘美景，笔触又饱含深情。整首词句句写景，又句句含情，充满情画意，堪称佳作上片：第一句：“蓼岸风多橘柚香”“蓼”：读作liǎo，是一种草本植物，能开出白色或浅红色的小花。蓼岸：这里指蓼花盛开江岸。在西方国家蓼花的话语是依赖，在这首东方送别诗中出现蓼花是一种奇妙的巧合，还是中西方情感的共鸣呢？这一句的意思是：长江两岸，蓼花盛开，桔柚飘香。很明显这句描写的是美妙喜人的景象，凭著经验，我们知道这里是用乐景来衬托哀情。比如我们学过的《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”离家出征的时候，杨柳轻揉，随风漫舞；如今返回故乡，雪花纷飞，凄清阴郁。用杨柳依依的阳春来反面衬托展示在征战过程中经受的磨难。用王夫之的话说就是：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。

第二句：“江边一望楚天长”描写了美好的景物之后，立刻转入凄苦的境界，诗人站立在江边，感受着美好的秋景，但是，仅仅一望那辽阔的“楚天”，便陷入了无限的惆怅，因为他想到了自己的亲人马上就要远行了。大家会想到刘永《雨霖铃》中的句子：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”楚天：就是南方的天空。因为古时候长江下游地区属楚国。“一望”二字，非常传神，突出了诗人突然而至的离愁。我们在送别亲友的时候也是这样，可能在走进站台的前一刻还有欢声笑语，而当那熟悉的背影消失于站台，一股难以抑制的惆怅便用上心头，正所谓“汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅”。

第三句：“片帆烟际闪孤光”“烟际”是指云烟迷茫之处。江上的雾气和天边的云气混成迷茫的一片，而亲友的那只孤舟即将消失在那里。正如李白的名句：“孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”又如第一课我们学过的刘长卿的句子：“同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”。送别诗中常有的情感一是担心旅途遥远，友人能否安全到达，一是担心有人旅途的寂寞孤单。这里，用“烟际”来突出一个“远”字，而云烟迷茫也代表着未知的前程。用“孤光”来突出旅途的孤独。以上是词的上片下片：前两句：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。”者两句对仗工整，堪称佳句。“征鸿”：就是远飞的鸿雁，常用来比喻离别远去的亲人。同时，在古代，鸿雁是书信的代称。传说鸿雁可以替人传递书信，所以“征鸿”、“鸿雁”长出现在送别诗、思乡怀人诗当中。“杳杳”是渺茫的意思，这里照应上片中的“烟际”。亲人乘船远去，诗人独立江边久久目送，可以看出感情的真挚。不仅目光随着孤舟远去，连诗人的心也随着亲人远去了：“思随流水去茫茫”。“水”象征著无穷无尽的思念与愁苦，象征阻隔，象征青春易逝，年华易老。

最后一句：“兰红波碧忆潇湘”“兰”是指兰花中开红花的一种。“忆潇湘”三个字包含着一个典故。传说，舜在南巡视察时，他的两个妻子娥皇和女英没有和他同往，后来她们后悔没有陪伴着舜，于是追赶舜的行程，当她们走到洞庭湖畔时，却得到舜已经死在苍梧的讯息，她们悲痛不已就投了湘水而死。湘水与潇水在湖南汇合，称为“潇湘”。“忆潇湘”常用来比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念著。那么这句诗的意思是：来年兰花红、江水碧的时候，我们还会互相思念。越是花好月圆、良辰美景的时刻，越是渴望和自己最亲近的人在一起，所以，兰红波碧、桔柚飘香更能引起诗人对亲人的无限思念，感情真挚动人。

《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》作者孙光宪简介

孙光宪（901-968），字孟文，自号葆光子，属鸡，出生在陵州贵平（今属四川省仁寿县东北的向家乡贵坪村）。仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监，试御史中丞。入宋，为黄州刺史。太祖乾德六年卒。《宋史》卷四八三、《十国春秋》卷一○二有传。孙光宪“性嗜经籍，聚书凡数千卷。或手自钞写，孜孜校仇，老而不废”。著有《北梦琐言》、《荆台集》、《橘斋集》等，仅《北梦琐言》传世。词存八十四首，风格与“花间”的浮艳、绮靡有所不同。刘毓盘辑入《唐五代宋辽金元名家词集六十种》中，又有王国维缉《孙中丞词》一卷。

孙光宪的其它作品

○ 渔歌子·草芊芊

○ 更漏子·对秋深

○ 生查子·窗雨阻佳期

○ 河传·花落

○ 孙光宪更多作品

近些年来，最新的观念强调，共情远远不只是一个单一的概念或技能。被视为社交中的重要能力之一。

共情（EMPATHY）能力，或译作移情能力，指的是一种能设身处地体验他人处境，从而达到感受和理解他人情感的能力。共情能力意味着超越自身的自恋而去理解别人自恋的能力。

同理心是EQ理论的专有名词，在不同场合、不同对象的运用时，又叫共感、同感、移情，又有着特指。它是指正确了解他人的感受和情绪，进而做到相互理解、关怀和情感上的融洽。

共情能力强的人心胸开阔，总想帮助别人，但为此往往舍弃了太多自己的利益，很容易筋疲力尽。而且三观很正，看不惯那些自私自利的人。