“非处”妻子新婚夜坦白，丈夫瞬间翻脸离婚，这样的男人你怎么看？

答友看到这个问题，都忍不住笑称：“那只能去幼儿园找。”事实上，随着经济发展与思想开放，男女对婚前的同居都已普遍化，想要达到这个要求实在是太难了。如果有个女子坚持不肯，反而会被笑迂腐，甚至因此分手，想想也是不可思议的事。

　　而那些执意要找这样儿媳的父母，会发生什么事呢？最近，就有个读者分享他家小区，有个有钱人就是坚持这样子的要求。没想到，花了大价钱竟然得到意想不到的结果。

　　多金帅气男，却一直找不到媳妇，只因家里的特殊要求

　　赵浩是个富二代，可以说是圈内人所皆知的事，但他却一直打光棍，找不到女友。倒不是他长相问题，反而是长得帅气又多金，很像某个男明星的那种。只是赵浩有着言不由衷的苦衷，家里对儿媳有着特殊的很高要求。

　　赵浩父母从不管儿子任何事，唯独找女友一定要按照自己的要求：家庭背景干净、漂亮又乖乖性格，最重要的是婚前需要保持纯洁身。

　　其实，他们也有着言不由衷的苦衷。身为独子的赵浩，就要有这样子要求的媳妇。从自己做起榜样，才能一定程度保持兴旺。

　　赵浩父母觉得这也是很多人所想要的要求，只是现在社会的同居普遍化而不得不妥协。但自己家大业大有这么个要求，有错吗？老两口问了很多人，都觉得没错。既然是家境优越，总要一定的门槛。

　　赵浩就在这样子的要求，找女友。然而每次赵浩带个女友回家，父母都觉得不满意，这不行那不行、各种嫌弃，直接让女方愤怒离去。赵浩也在圈子里赢得“娶不动妻子的男人”称号，慢慢也就没人愿意接近或介绍。只因男方父母要求太高，心有力而力不足。

　　最终，赵浩父母出于无奈，只能开始为儿子张罗相亲对象，满足要求、儿子看对眼就行。

　　父母安排的相亲，两人一见钟情，一个纯洁的女人让男人奋不顾身

　　赵浩明白父母的苦衷，虽然觉得有点迂腐，却选择妥协，毕竟他们是为自己好。但赵浩年龄也慢慢上去，至今单身让父母很着急。他们不愿意放下要求又想早点抱孙子，就开始为儿子张罗相亲对象。

　　老两口通过各种关系或熟人介绍，挑了些符合要求的女人，安排和儿子对看，只要感觉对了就行了。但父母看上的女孩子，赵浩却看不上，就那样一直相亲着。

　　最终，赵父的朋友介绍从小是乖乖女的“陈雪”，给赵浩认识。他第一眼就喜欢上陈雪，一副干净纯洁，又是那种看起来是需要被人保护的柔弱女子。

　　最终，陈雪顺利成为赵浩的女友。赵浩父母也私底下反复确认是否符合要求，他们在无误后，就对这个未来的儿媳越看越满意。毕竟那是自己挑的，儿子又刚好喜欢，真是一举两得的事。

　　两人的感情迅速升温，陈雪刚留学回来，花钱起来非常厉害，几乎每次出去都要花不少钱，都是赵浩掏钱买单。两人交往期间，陈雪一开始本不想那么早就结婚，在赵浩和父母送了不少贵重东西的攻势下，才点头同意。

　　最终，双方父母见了面，一起商讨婚礼的细节。

　　花费百万找的新娘，却因“非处”第二天就离婚

　　陈雪是海归归来身份，父母的要求变得非常高。他们开口直接要了50万彩礼、房子和车子，还只能写自己女儿的名字。陈雪父母觉得嫁到这种有钱人家里，就要去争取最大来保护女儿。于是，老两口一开口要了这么多，而这些则是全部给女儿作为陪嫁品。

　　赵浩父母听到这样的要求还是吓了一吓，一开口就要上百万的彩礼，这家人可真的是敢说。但陈雪是千挑万选的儿媳，他们最终也同意所有要求，只要早点成婚就行。那样就能落下心中的石头，纯洁的开枝散叶才是大事。

　　双方父母谈妥后，“百万新娘”陈雪就在当地传了出来，还引起不小轰动与羡慕。之后，双方挑好了日子，就等这对新人成婚了。

　　赵浩不敢相信眼前的女人，前后交往几个月。这么快就要成为自己的妻子，简直跟做梦似的。尽管父母反复交代一切留在新婚夜，但他还是偷偷问过未婚妻：“你真的一次恋爱都没有吗？”陈雪直接摇了头，这让赵浩开心坏，自己的妻子太完美，放到现代真是不可思议。毕竟一个漂亮又清纯的女人，坚持不恋爱也是非常可贵。

　　婚礼如期举行，众人又是羡慕，都知道他家有钱，但要求高不可攀。如今找到的新娘，可谓是万中无一。赵浩实在是太高兴，喝了不少，醉醺醺被人抬到新房，新婚之夜也在迷迷糊糊过去了。

　　第二天，赵浩早早起来看了下被子，发现被子什么都没有，就质问新婚妻子怎么回事？陈雪没想到赵浩也对这个要求如此执着，觉得结了婚，那就没必要隐瞒而直接说：“其实，我出国留学那会不懂事，有过一次恋爱，两人也在交往中有过同居史。但这不是很正常的吗？我也不想刻意隐瞒的，你会介意吗？”

　　赵浩对陈雪的突然坦白很愤怒，既然知道自家的要求，你还故意隐瞒。这不是欺骗是什么？赵浩没忍住就吼了妻子，并对父母说了这件事。老两口懵了，这次竟然看走眼。但这可是花费百万的新娘，说不是就不是了，任谁都接受不了。

　　新婚的第二天，双方父母又坐在一起。面对亲家的咄咄逼人质问，陈雪父母无言以对，女儿有同居史，连自己竟然不知道。理亏的他们选择不说话，任由赵浩父母发泄脾气。

　　赵浩父母提出“离婚”，并要求退还彩礼、车房以及酒席费用外加精神损失费。这下陈雪父母反而呆了，只是有个同居史，何苦就结婚第二天就退婚呢？这下家里的面子全没了，被人这么退婚。

　　无奈的是赵浩家始终坚持要求这些，并声称要用法讨回。他们无法容忍赤裸裸的欺骗，都是有言在先的事，并不是强求。

　　最终，两人还是离了婚，就此分道扬镳。昔日众人所羡慕的“百万新娘”变成笑话，说起来让人吹嘘不已：世事无常，还是要洁身自爱。

　　结语：

　　虽然只是个故事，但女人的婚前同居或不自爱，真的是可以变成幸福婚姻的拦路虎，成为一大门槛。

　　事实上，虽然同居普遍化，但始终还是有些男人无法接受。毕竟要是知道，心里有个坎，也是种人之常情。

　　反之，男人就算是同居过，并不是有太多的影响，甚至还会被人夸奖“有本事”。虽然有点刺耳，但我们不得不承认，这真的是个事实，如此的残酷。

　　所以，还是希望每个女人在恋爱时，可以保持清醒。努力克制冲动的荷尔蒙，去保持完整之身，这将是未来的幸福资本。很多被抛弃的事情证明，不自爱的女人终究会面对接下来的吃亏与被动。

　　如果真的爱自己，就坚守最后一关；如果真的爱那个女人，就不轻易脱去，除非能保证会结婚，要不然也是间接“毁”她。好歹也是曾经最爱，彼此自爱就是最大的爱与祝福。

　　不管如何，希望每个人都可以幸福！

有老婆了说明他们已经结过婚了，在一起生活一段时间了，是一个有家室的人了，这时候如果再想去追别的女生，那么就等于背叛自己的老婆，而如果说有一个未婚妻，那么还等于没有结婚，这时候可以把婚姻给退了，所以并不等于背叛，或则说后果并不是很严重！

婚姻的赌注是昂贵的，婚前预备的报偿却是丰厚的。以下是但愿婚前你知道的13件事。

谈到婚姻，“无知”的确会伤人一千，自伤八百。

出于害羞、无所谓或者为了保持爱情的神秘感，许多男士并不会问对方“困难”的问题，尽管这些问题有助于打造稳固婚姻的基石。

除了想和对方共同抚育孩子、安乐生活，理想的婚姻中男士还希望妻子是自己最好的朋友和知己。这种大多存在于好莱坞**中的，天生一对的爱情喜剧是很难实现的。

所以，在爱情关系建立的初期，这里有13个问题来保证双方尽量般配。面对这些问题吧——尽管大多数人并没有。

“如果不在结婚前把问题处理好，就得在婚姻中处理问题。”全美关系增进研究所(National Institute of Relationship Enhancement)的执行总监罗伯特·斯库卡(Robert Scuka)说。要想把秘密几十年如一日地藏在心底是非常困难的，婚前的缄口不言可能会导致婚后的失望。

下面的问题，直接而尴尬，但想要触发真诚的沟通，并给双方一次敞开心扉的机会，在还不算太晚的时候。

1 发生冲突时，你的家人是扔盘子解决、冷静讨论还是沉默？

伴侣研究所的创始人之一彼得·皮尔逊(Peter Pearson)指出，一份关系的成功基于如何处理差异。因为我们都是被各自的家庭所塑造，这个问题可以让你洞悉到你的伴侣是会仿照她的父母处理冲突的方式，还是会加以避免。

2 我们是否要孩子？如果要，你会换尿布吗？

离婚与情感问题顾问黛比·马丁内兹表示，关于孩子的问题，很重要的是，不要说你认为的对方爱听的话。婚前，如果你们想要孩子，那就应该诚实地讨论这个问题。想要几个孩子？什么时候要？想象中自己当父母应该是什么样的？性爱与婚姻咨询师马蒂·克莱因(Marty Klein)表示，在打算怀孕之前，谈谈避孕措施也是很重要的。

3 和前任的经历会帮助我们还是阻碍我们？

弗吉尼亚大学全美婚姻项目的主任布拉德福德·威尔科克斯指出，如果有太多认真的关系可能会增加离婚的风险和降低婚姻质量。（这可能是因为一个拥有大量严肃分手经验的人，会潜意识地将现任与前任进行不利比较。）威尔科克斯博士认为早点提出这些问题会更有益。克莱因博士则称，人们往往不太愿意坦白过去，而且还可能对以前的事产生嫉妒和进行苛责。“唯一正确的方法就是选择开诚布公，所谓爱情，就是你可以接受对方在成为你妻子之前，是个有独立生活的人。”

4 宗教有多重要？如何度过宗教节日？

如果两人来自不同的宗教背景，是各自践行自身的宗教吗？担任全美关系增进研究所执行总监期间，斯库卡博士为一些伴侣提供咨询的时候鼓励他们就这类议题进行坦率的讨论。威尔科克斯表示，除此之外，当孩子诞生在这样的混合家庭时，夫妻间极有可能会就宗教传统产生冲突。如果两人决定要小孩，他们必须问明白孩子的宗教教育如何解决。最好事前有所规划，他说。

5 我的债务是你的债务吗？你是否愿意资助我摆脱困境？

离婚律师弗雷德里克·赫兹(Frederick Hertz)表示，了解你的伴侣对于经济独立的看法是非常重要的，看看她是否愿意将你们的财产分开管理。坦白债务尤为重要。同样的，如果你们之间的经济收入差距很大，斯库卡博士建议你们根据收入比例，建立一个基本的支出预算。他说，许多情侣并不会讨论财务分担的事，尽管这是极其关键的。

6 为一辆车、一张沙发或者一双鞋，你最多愿意花多少钱？

情侣们应该确保彼此在财务上的谨慎和冒进是一致的（即金钱观的一致）。据赫兹博士所说，买车是个很好的衡量标准。情侣们也可以把这个问题换成他们会在哪些方面花钱大手大脚？

7 你介意我做一些自己的事，而不带上你吗？

培训机构“亲密关系技能实际应用”（Practical Application of Intimate Relationship Skills）的总裁塞斯·艾森伯格(Seth Eisenberg)认为，步入婚姻时，许多人既想与伴侣建立亲密的关系，同时又想在生活中保留一定的自由。这意味着他们可能不太乐意分享自己的爱好与朋友，如果没有沟通过这个问题，那这可能会让一方感觉被排斥，关系变得剑拔弩张。克莱因博士也表示，情侣们对于“隐私”有着不同的理解，这也需要沟通。威尔科克斯博士建议，可以问问你的另一半，什么时候她最需要个人空间？

《我怀着满腔热情》 选自剧《帕里德和艾莱娜》，作者是克里斯托弗·威利巴尔德·格鲁克 （Christoph Willibald Gluck,72-1115），德国作曲家。十八世纪中晚期，是一个令人着迷又令人困惑的时代：巴洛克气息尤存，古典主义方生，多种多样的音乐风格、理论和试验，在欧洲大陆的音乐舞台上此起彼伏，蓬勃发展，并在彼此冲撞、相互影响中且分且合，向着一个全新的未知时代摸索前行。　　格鲁克正是在这个大融合、大创新的时代中诞生的一位世界性音乐，这位德国出生的作曲家，年纪轻轻就遍历欧洲各大音乐中心，广泛接触各地的音乐传统和时代风尚。在德国和波希米亚，他得到了良好的音乐教育，在意大利，他接受了正剧流行风格的熏陶，在英国，他目睹了正剧的衰落，在法国，他从抒情悲剧中看到了革新的方向，在奥地利，他创作了第一部“改革剧”《奥菲欧与尤丽狄茜》。　　在格鲁克对剧进行“改革”的时代，伟大的正剧已经明显走向穷途末路。交代剧情、积聚冲突力量的宣叙调无人关心，咏叹调被任性的大牌手随意增改变动，即使是作曲家本人也往往无计可施，只有听之任之，甚至唯命是从。一“声带杂技演员”无视舞台上进行的戏剧情节，一味以其令人“耳”花缭乱的炫技表演，引发听众们的狂热崇拜。　　很自然地，越来越多的作曲家和文学批评家开始对传统的戏剧创作展开了批判，意大利脚本作家卡尔扎比吉就是其中的一位，早在格鲁克有意识地在剧中引入“革新”成分之前多年，这位阿尔迦洛蒂的忠实信徒，就曾将批判的矛头直指剧脚本界的泰山北斗梅塔斯塔西奥，发表了著名的“讨梅檄文” ---- 《论修士彼特罗·梅塔斯塔西奥》，谴责其创作理念中戏剧力量的缺乏，提倡去除华而不实的装饰和繁琐不当的复杂结构，让音乐为诗、为剧情服务。　　有了卡尔扎比吉的戏剧脚本激发的灵感，格鲁克继《奥菲欧与尤丽狄茜》()之后，又接连创作了《阿尔切斯特》()和《帕里斯与海伦》()两部杰作。这几部作品，从此被音乐史学家合称为“三大改革剧”。　　从音乐创新的意义上讲，《奥菲欧与尤丽狄茜》远非什么惊世骇俗之作，所用音乐语言大多遵循传统，某些“新”的手法，既非首创，也非独有。比如弦乐伴奏的宣叙调，以及芭蕾与合唱的应用，都曾在吕利和拉莫的抒情悲剧中大量出现；模糊宣叙调与咏叹调的差别，让音乐结构服从于戏剧冲突的需要，即使是哈塞，也曾在晚期剧中加以实践，更不用说约梅利和特拉埃塔。　　因此，令人费解的是，在这三部“改革剧”中，创新最少的《奥菲欧与尤丽狄茜》，反而是从古至今上演最多的一部。真正大胆的革新之作《阿尔切斯特》，即使是较为流行的法语版，在剧舞台上也远远没有前者风光。而三部戏中最为优美动人的《帕里斯与海伦》，两百多年来竟然一直默默无闻，上演的机会屈指可数。　　幸运的是，继 Schneider 的 Capriccio 版和 Zarosek 的 Orfeo 版之后，McCreesh 带领他的 Gabrieli Consort & Players 和一个强大的明星阵容，于今年六月推出了这部作品的最新录音，终于让格鲁克剧的爱好者们，拥有了一个堪称经典的版本。　　与传统的处理不同的是，卡尔扎比吉和格鲁克的剧，并不想表现特洛伊战争等“时代大背景”，而是侧重对主人公内心情感世界的关注，使得该剧完全变成了一部“心理”剧。　　这部戏出场人物极为精简：主要角色分别是帕里斯、海伦和化身为海伦心腹侍从的小爱神丘比特。故事开始时，海伦尚未嫁给斯巴达王墨涅拉俄斯，仅仅是他的未婚妻。帕里斯慕名来访，对她一见倾心，公然追求。海伦虽也心生爱慕之情，却苦于婚约在身，恐人讥垢，因此对帕里斯斥之不，爱之不能，不仅自己彷徨挣扎，更使帕里斯备受煎熬，痛不欲生。于是爱神施计，谎称帕里斯已经登船离去，以套出海伦心声。海伦果然大为恼怒，咒骂帕里斯虚情假意，爱心不坚。谁知此时帕里斯突然出现，丘比特也宣布了自己的天神身份。事已至此，海伦不得不承认自己也已芳心暗许。就在她把手伸向帕里斯的瞬间，天雷震动，阴云四合，盛怒的雅典娜在云端显现，大声警告这对恋人，未来将有怎样的灾难等待他们，可是两人听后无动于衷，仍然不顾一切地发誓永远相爱。　　与前两部剧相比，格鲁克在这部戏中对“革新音乐语言”的运用，更加巧妙纯熟。仅宣叙调的弦乐伴奏类型，就有四种之多。咏叹调不但完全打破返始惯例，更依剧情需要，不断被其他人物的对话以及合唱段落打断。优美流畅、饱含情感的宣叙调与自然纯朴、动人心弦的咏叹调一气呵成、天衣无缝。健朗蓬勃的芭蕾、风格各异的合唱恰到好处地联结点缀，更为全剧增色不少。　　奇怪的是，刚开始听这部剧的时候，我总是不住联想到瓦格纳。格鲁克的《帕里斯与海伦》，在当时听众的心中激起的震撼，也许就象后世的听众第一次聆听《特里斯坦和伊索尔德》时的感觉一样。　　仔细想想，这两部剧的确有一些相似之处：它们都是剧情极其简单，出场人物不多，音乐的力量，也都完全用在揭示剧中人的心理状态和心理变化上。　　不同之处在于，瓦格纳以算不上新颖的笔法，构架起一个宏大的结构，不惜一切手段全力调用人声和乐队的最大能量，让无边无际的情欲如潮水般恣意奔涌，最终以既难以抑止、又无法排遣的痛苦迷狂，将听众彻底麻醉。　　而格鲁克的音乐，更着重挖掘人物深层的心理感触，表现细微的情感冲动，以简洁纯净得惊人的音乐语言，将陷入爱情磨难中的主人公那种甜蜜的忧伤、销魂的刺痛、幸福的挣扎、和欲罢不能的思念，精妙传神地表达出来，其层次之细腻、气氛之动人，无人可以超越。　　然而即使是在格鲁克那个时代，久已习惯一般正剧中灿烂辉煌、动辄饰以华丽花腔的大段咏叹调的听众，如果不能适应这种精雅细致的口味，便会发现他的剧冗长、乏味而沉闷。在格鲁克剧演出中瞌睡连连的听众人数众多，也就丝毫不令人感到奇怪了。　　今天的听众，当然也会面临同样的问题，因此，一个有能力展现格鲁克剧中这种敏锐精致的戏剧力量的称职指挥，绝对是欣赏格鲁克剧的必要条件。　　McCreesh 对这部剧正式录音之前，已经在欧洲的剧舞台上演过三场，可以说积累了一定的经验。在角色诠释者的选择上，考虑到帕里斯王子这个高难度角色对演唱者的苛刻要求（原剧用了一位阉伶，这也是格鲁克最后一次为阉伶创作剧，此后不久他便前往不存在阉伶传统的法国，开始创作最终使他闻名世界的法语剧），McCreesh 没有采用高男高音，而是使用了女中音 Magdalena Koená，其余三个角色都用了女高音：Susan Gritton 演唱海伦，Carolyn Sampson 演唱爱神丘比特，Gillian Webster 唱开头的特洛伊人和结尾的雅典娜。　　再没有哪部剧，能比这部《帕里斯与海伦》，更能让人对“前巴黎”时期格鲁克的创作天才产生发自肺腑的崇拜之情。这套唱片，自来后我已经听了不下七遍，每一次聆听，都不得不一口气听到结尾，因为让这样的音乐停止流淌，实在不啻犯罪！　　无论是第一幕 O del mio dolce ardor 和 Spiagge ate 的幽思冥想、第二幕 Le belle imgini 的热情憧憬、第三幕 uegli occhi belli 借“献”表白心迹的甜蜜惆怅，还是第四幕 Di te scordarmi, e vivere! 的痛苦决绝，无与伦比的 Magdalena Koená，以其细腻入微、感人肺腑的演唱，将这部杰作中所有动人的细节一一完美呈现，听过她的声音，对于这个角色简直不必再作他想。　　Susan Gritton 的海伦，大多数时候雍雅庄荣，持重内敛，然而关键时刻却能以惊人的，将这个角色内心深藏的戏剧力量充分迸发出来，其中尤以第三幕 Temerario!“读信回信”的细腻传神和第五幕从 Onnipotenti Numi! 到 Donzelle semplici 那一大段真情吐露的内心独白最为精彩震撼。唯一的不足 ---- 也许是我个人口味的问题 ---- 是她的鼻音过重，始终象是一个感冒未愈的海伦。如果是女低音还好，女高音的声音有此特点，未免遗憾。　　而所有发生在这个仿佛随时都会在台上颤栗流泪、乃至昏厥崩溃的特洛伊王子，和那个开始思虑重重、字斟句酌、后来羞恼交加、怒气冲天的斯巴达（准）王后之间的大段“对话”与重唱，更是张力十足，荡气回肠！　　Carolyn Sampson 的丘比特声音秀美、清丽俏皮，在对这个角色的诠释上，她和 Magdalena Koená 一样，真正做到了唱性与戏剧性兼备，尤其是在对那些微妙细节的完美把握上，更是做足了功夫。她将这个机诈灵辩、推波助澜的小爱神的形象塑造得如此惹人喜爱，真正的丘比特恐怕也要自愧不如。她和帕里斯在第一幕中的一段二重唱 Ma chi sei 曼妙之极，令人百听不厌，随后的咏叹调 Nell'idea ch'ei volge 华丽而不失亲切，同样十分动听。　　Gillian Wenster 的特洛伊人独唱 Come sdegnare 和 Dall'aurea sua stella，一上来就给人留下了特别深刻的印象。结尾处，雅典娜的那段不到三分钟的咏叹调 T'inganni, il tuo destino 唱下来，更是酣畅淋漓，完美无缺，教人汗毛倒竖，大呼过瘾，只嫌太短。　　古乐 McCreesh 的 Gabrieli Consort & Players 自是不用多说，所有的器乐演奏段段出彩，宣叙调和咏叹调的伴奏无不扣人心弦，使这部剧杰作深湛的戏剧力量得到了充分的展现。　　由于没有原稿，这个依据的是年首演时留下的唯一一种印制版总谱。所以在唱片的最后，McCreesh 还意犹未尽地附上一个由他本人推想出来的、对终场音乐的不同处理，时间延长，合唱的份量得到了加重，听来倒也的确符合当时的传统。　　这套录音成就之高，短期内恐怕很难被其它版本超越。另一方面，如果《帕里斯与海伦》从此能够更加频繁地出现在剧舞台上，McCreesh 无疑功不可没。