比较《阳关三叠》《扬州慢》与当代抒情歌曲《我爱你，中国》在风格上有什么不同？

《阳关三叠》：词义深沉，曲调情意绵绵、温情含蓄。诗词与音乐交相辉映，珠联璧合，让人听来回味无穷，传唱不绝。旋律跌宕起伏，错落有致，突出表现了悲伤、惜别、期待的感情，包含着沉思和期待的想象。送别之情更显激动，心中无限感伤，歌曲的别情离绪达到高潮。

《扬州慢》：慢是词调歌曲的一种，慢速抒情，歌曲为雅乐音阶，123#45671，宫调式，曲调纯朴，富有激情。

《我爱你，中国》：歌曲的演唱中所浸透的情感表达得既饱满酣畅又含情深沉，让我们体会到对祖国之爱不仅赤诚出自情感，还源于深刻的理解，涵盖千年文化积淀和文明智慧的悟性。感慨系之，堪称大家闺秀的风范。这是一股清新的中国风，但浸透着浓郁的历史文化气息。

答案：

第一、《望海潮》意象上专取美丽富庶之景物，如“烟柳”“画桥”“风帘”“翠幕”“云树”堤沙”“怒涛”“天堑”“珠玑”“重湖”“叠咸”“桂子”“荷花”“羌管”“菱歌”“钓叟莲娃”“千骑”“高牙”等意象，色彩或明丽或浓艳，或芬芳或富贵，或优美或繁华，描摹出钱塘景观之优美、百姓之富庶、市井之繁华。

《扬州慢》则是兼采昔日繁华与今日萧条，既有自然景物也有历史典故，如序文中的“夜雪”“荠麦”“寒水”“暮色”“戍角”，还是词中的“废池乔木”“清角”，荡在“波心”的“冷月”，要么色彩昏暗，要么色调阴冷，要么声音悲凉。

第二、《望海潮》描绘了杭州的富足昌盛，营造出国泰民安的盛世气象，《扬州慢》则描绘了扬州的残破荒凉，营造出感伤，哀婉的情境。

第三、《望海潮》在铺叙写法中运用渲染、烘托等手法营造意境，《扬州慢》则综合采取今昔对比、用典和反衬手法营构意境。

赏析：

本课两首词都用到了虚实结合的手法。

《望海潮》上阕写杭州城内以及钱塘江的景色为实写，而下阕写西湖美景主要为虚写，如杭州两种典型的植物的“有三秋桂子，十里荷花”这一句就是很好的例子。

《扬州慢》的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青写词人今日所见的凄凉情形。这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

　　扬州慢⑴

　　淳熙丙申至日，⑵余过维扬。⑶夜雪初霁，荠麦弥望。⑷入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。⑸予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。⑹

　　淮左名都，⑺

　　竹西佳处，⑻

　　解鞍少驻初程。

　　过春风十里，⑼

　　尽荠麦青青。

　　自胡马窥江去后，⑽

　　废池乔木，⑾

　　犹厌言兵。

　　渐黄昏，

　　清角吹寒，⑿

　　都在空城。

　　杜郎俊赏，⒀

　　算而今、

　　重到须惊。

　　纵豆蔻词工，⒁

　　青楼梦好，⒂

　　难赋深情。

　　二十四桥仍在，⒃

　　波心荡、

　　冷月无声。

　　念桥边红药，⒄

　　年年知为谁生！

　　作者

　　1155？－1221？，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。一生飘

　　泊江湖，依人作客，却绝不曳裾侯门，逢迎取合。他与辛弃疾、杨万里、范成

　　大等为文字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅

　　胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱，

　　是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。有《白石道人歌曲》。

　　注释

　　⑴此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。又名《郎州慢》，上下阕，

　　九十八字，平韵。 ⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。 ⑶维扬：

　　即扬州。 ⑷荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。 ⑸戍角：军中号角。 ⑹千

　　岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他

　　的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周

　　故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来

　　表示亡国之痛。 ⑺淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名

　　都”。 ⑻竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州”

　　宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。 ⑼春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十

　　里扬州路，卷上珠帘总不如”。这里用以借指扬州。 ⑽胡马窥江：指1161年

　　金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已

　　十六年。 ⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表

　　明城中荒芜，人烟萧条。 ⑿渐：向，到。清角：凄清的号角声。 ⒀杜郎：

　　杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸

　　清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。” ⒁豆蔻：形容少女

　　美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

　　⒂青楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄

　　幸名。” ⒃二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉

　　人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为

　　可纪之名胜。 见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。 一说专指扬州西郊的吴家砖桥

　　（一名红药桥）。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》

　　⒄红药：芍药。

　　品评

　　尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在

　　他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制

　　约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是

　　一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金

　　媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心

　　疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒

　　凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。

　　上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若

　　揭。“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇

　　倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若。

　　“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年

　　楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵

　　的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来

　　的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，

　　包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在

　　于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，不仅

　　益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这

　　样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步

　　从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，

　　必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯

　　过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。

　　尤其“二十四桥”二句， 愈工致， 愈惨淡， 可谓动魄惊心。萧德藻认为此词

　　“有黍离之悲”，的确深中肯綮。