【丘吉尔鲜为人知的越狱经历】丘吉尔演讲稿永不放弃

　　英国一代名相丘吉尔，是第二次世界大战中叱咤风云的反法西斯英雄。但鲜为人知的是他年轻时曾在非洲有过一段死里逃生的越狱经历，但这反而为他敲开了迈向政坛的大门，也为后人留下一段精彩的传奇故事。

　成了俘虏

　故事发生在1899年。这年10月，英国为了争夺荷兰人后裔布尔人统治的两块南非殖民地——德兰士瓦和奥兰治，发动了“英布战争”。年方25岁的丘吉尔，作为英国《晨邮报》的特派记者，奔赴南非，进行战地采访。当时他已是很有名气的记者了，为了写出真实而生动的战地通讯，丘吉尔不久就来到埃斯特利德前线。

　在那里，他遇到了老朋友哈尔敦上尉。11月14日晚，哈尔敦上尉兴冲冲地来找丘吉尔，告诉他：“明天我率两连人乘装甲列车去侦察敌情，你去不去”“当然去了!”一贯喜好冒险的丘吉尔毫不犹豫地答应了。

　第二天清晨，长达6节车厢的装甲列车从纳塔尔平原出发了。但行驶了22公里后就遭到了布尔人的埋伏，丘吉尔和哈尔敦上尉都被押到了布尔人的俘虏营中。3天后，他们被押往布尔人的首都比勒陀利亚。

　惊险越狱

　比勒陀利亚的俘虏营中，丘吉尔悲叹自己的命运，报道没写上几篇就失去了自由。他怎么也不甘心，于是，他留心观察俘虏营的情况，打起逃跑的主意来。

　丘吉尔约了哈尔敦上尉和布罗奇中尉，私下商量逃亡计划。他们发现，师范学校的铁皮围墙不到3米高，对于他们这些年轻人来说，算不上是障碍。问题是每隔50米有一个的卫兵把守。他们经过多次观察，发现当卫兵沿着东墙巡逻时，有相当一段时间看不见圆形厕所附近的铁皮围墙上端，这时如果攀上围墙，就可以跳进隔壁院子里。至于能否从那里逃出去，就只有天晓得了。但他们都认定，这是唯一可行的逃跑路线。

　12月12日傍晚，丘吉尔和哈尔敦、布罗奇相约，逐个从厕所边围墙翻过去，再会合一起逃走。晚上熄灯以后，丘吉尔偷偷溜出牢房，趁着卫兵背过脸划火柴点烟的当口，蹑手蹑脚地穿过院子，潜入那个圆形厕所里。他从窗口注视着卫兵，等了好久没机会。

　突然，一个卫兵转身走向他的伙伴，两人闲聊起来，而且他们都背对着丘吉尔。事不宜迟，丘吉尔跃身钻出厕所窗口，两手搭上围墙墙头，猛地发力，越上了铁皮墙头。糟糕!他的背心勾在了墙头金属装饰物上，他只好脱掉背心。幸运的是，那两个背对着他的卫兵还在那里抽烟聊天。他终于跳到了隔壁庭院，匍匐在草丛中，等待哈尔敦和布罗奇。

　等了约一小时，墙那边传来一阵咳嗽声。他听出是哈尔敦上尉，便也轻轻地回咳一声。墙那边传来哈尔敦的低语声：“卫兵看得很紧，可能已经怀疑有人要逃跑，我们走不了啦，你赶紧走吧。”丘吉尔开始一愣，转而一想，事到如今已无退路，不如只身一人冒险逃亡。于是，他钻出草丛，轻轻掸掉身上的土，戴好帽子，大摇大摆地朝大门口走去，看也不看卫兵一眼，竟也没引起卫兵的注意，就这样逃了出来。

　好心的大胡子

　丘吉尔口袋里只有75英镑和4块巧克力。事先准备的地图和指南针都留在哈尔敦那里了，他不会说荷兰语，也不懂当地土语，不敢问路，只好抬头望着猎户星座辨方向。好不容易来到一条通往北方的铁路旁，正好一列火车经过，于是他赶紧扒上了一节车厢。车厢里装满煤炭包，他实在太困了，倒头躺在包上睡着了。

　不知睡了多久，丘吉尔醒了过来，发现东方已微露鱼肚白。他怕白天被人发现，便迅速地跳下火车，钻进了茂密的丛林，躺在树下熬过了漫长的白天。夜幕降临后，他才又站起身。此刻，他饥肠辘辘，十几个小时他只吃了4块巧克力。他发现远处有一处灯光，认为那是当地土人的村落。

　据说他们恨荷兰人，对英国人友好，所以他决定去那儿弄点儿吃的。当他来到灯光处，才看清楚，那是一座小煤矿的坑道入口处，灯光是矿井升降机旁一座房子里发出的。

　他摸摸怀中的75英镑，莽莽撞撞地前去敲门。二楼的灯亮了，从屋里传出一个男人的喊声：“谁呀”他说的是德语!丘吉尔像被泼了一盆冷水，他正想转身，门“吱呀”一声开了，一个留着络腮胡子的高个子男人走出来，他手里握着枪，上下打量着丘吉尔，问道：“有什么事吗”他这回说的是英语l丘吉尔心中一阵狂喜，这大胡子是英国人!

　丘吉尔说：“我是本市平民，在火车上打瞌睡时不慎摔下来，可能肩膀也脱臼了。我一天没吃东西了，先生，您能卖点东西给我吗”大胡子沉默片刻，终于吐出一句：“进来吧!”招呼丘吉尔坐下后，大胡子端出一大盘羊肉和几块面包来，丘吉尔道谢之后，便狼吞虎咽地吃起来。

　大胡子一直在旁边盯着他，忽然，他以一种平和的语气问：“你还是照实告诉我，你到底是什么人”丘吉尔若有所思地停顿了一下，也许是主人一口纯正的英语博得了他的亲切感，他坦率地和盘托出：“我是温斯顿·丘吉尔，英国《晨邮报》的特派记者，昨天夜里才从比勒陀利亚的俘虏营中逃出来。请你帮助我逃出布尔人的国境线。我身上有75英镑，通通给你。”大胡子一句话也没说，站起身将门锁住，然后才转身握住丘吉尔的手说：“你运气真好，这方圆30公里，我是唯一会收容你的人。我叫约翰·华德，也是英国人，来南非开采煤矿已经好多年了，但我的心一直是属于英国的。”丘吉尔再也抑制不住内心的激动，一跃而起，与约翰紧紧拥抱。

　胜利逃脱

　丘吉尔吃饱喝足以后，就由约翰带路，来到隔壁小院，乘着升降机，下到深达150米的井下。一连几天，丘吉尔都独自一人呆在深深的矿井里，由约翰每天给他送饭。

　为消磨时间，他从约翰那儿借来一本小说《拐骗》，这是一本描述大卫·柏尔弗和阿伦布·瑞克在幽谷中逃亡的惊险故事，几乎与丘吉尔的经历一模一样。12月16日，也就是越狱后的第5天，约翰笑容满面地跑来告诉他：“外面已经暂停对你的搜索了，因此，该是你逃往葡萄牙领地的时候了。”接着，他说出逃跑方法：“这儿有一个亲英的荷兰人，名叫普尔盖纳，他将在19日押送3节车厢羊毛到葡萄牙统治的德拉科亚湾去。他已同意让你藏在羊毛包中间，混出边界。”

　19日凌晨2时，丘吉尔装扮成商人模样，躲到普尔盖纳的车厢里。这班火车将行驶16个小时，才能到达葡萄牙所属的洛伦索·马尔凯斯港。火车有节奏的摇摆使丘吉尔睡意愈浓，但他怕自己的鼾声引起沿站布尔人的注意，便紧绷着神经。可熬了几个小时，还是不知不觉睡着了，直到火车猛地刹车才把他惊醒。他从防雨布里探出头来，发现天已正午，月台上站着几个身穿葡萄牙军服的人，车站站名是丽沙娜·华尔西亚。毫无疑问，火车已经来到了盟国葡萄牙的殖民地。

　此时的丘吉尔，回想起7天7夜的坎坷遭遇，不禁激动万分。火车刚开出月台不久，他就将防雨布掀开，钻了出来。面对广袤的山野，尽情呼喊：“胜利啦!我丘吉尔胜利啦!”

沉默的真相大胡子是朱伟。沉默的真相里幕后黑手是卡恩集团，朱伟强压内心激动，带着江阳的生前期盼，向众人揭露真相，随着九宫格照片完整公布，黑恶势力逐一呈现，其中包括刑警大队长李建国，卡恩集团董事长孙传福与胡一浪，还有藏在幕后的原清州市副市长秦大川，以及他的女婿曾祥东。

经典台词

这些年太难了，就像一个无尽的黑夜，无数次憧憬黎明的到来。你要是想我的话就找天上的云朵，喊三遍我的名字我就听到了。你要是信得过，后面的都交给我。我小心翼翼地躲在黑暗中，等待机会。你知道我多渴望阳光底下那点亮吗。纵使长夜难明依然有人舍命燃灯，有些人牺牲了青春和生命，只为换取公平与正义。我帮你死，换取程序正义。

不知道你到底是要问还是要什么，所以就全写上咯、、

文章：

向中国人脱帽致敬

记得那是12月,我进入巴黎十二大学。

我们每周都有一节对话课,为时两个半钟头在课堂上,每个人都必须提出或回答问题 问题或大或小,或严肃或轻松,千般百样,无奇不有

入学前,云南省《滇池》月刊的一位编辑,向我介绍过一位上对话课的教授:"他留着大胡子而以教学严谨闻名于全校有时,他也提问,且问题刁钻古怪得很总而言之你小心,他几乎让所有的学生都从他的课堂上领教了什么叫做'难堪'……"

我是插班生,进校时,别人已上了两个多月课我上第一节对话课时,就被教授点着名来提问:"作为记者,请概括一下您在中国是如何工作的 " 我说:"概括一下来讲,我写我愿意写的东西"

我听见班里有人窃笑

教授弯起一根食指顶了顶他的无边眼镜:"我想您会给我这种荣幸:让我明白您的主编是如何工作的 "

我说:"概括一下来讲,我的主编发他愿意发的东西"

全班"哄"地一下笑起来那个来自苏丹王国的阿卜杜勒鬼鬼祟祟地朝我竖大拇指

教授两只手都插入裤袋,挺直了胸膛问:"我可以知道您是来自哪个中国的吗 " 班上当即冷场我慢慢地对我的教授说:"先生,我没有听清楚您的问题" 他清清楚楚一字一句,又重复一遍我看着他的脸那脸,大部分掩在浓密的毛发下我告诉那张脸,我对法兰西人的这种表达方式很陌生,不明白"哪个中国"一说可以有什么样的解释

"那么,"教授说,"我是想知道:您是来自台湾中国还是北京中国 "

雪花在窗外默默的飘在这间三面墙壁都是落地玻璃的教室里,我明白地感觉到了那种突然冻结的沉寂①几十双眼睛,蓝的绿的褐的灰的,骨碌碌瞪大了盯着三个人来回看,看教授,看我,看我对面那位台湾同学

"只有一个中国教授先生,这是常识"我说马上,教授和全班同学一起,都转了脸去看那位台湾人那位黑眼睛黑头发黄皮肤的同胞正视了我,连眼皮也不眨一眨,冷冷地慢慢道来:"只有一个中国,教授先生这是常识"

话音才落,教室里便响起了一片松动椅子的咔咔声

教授先生盯牢了我,又递来一句话:"您走遍了中国吗 "

"除台湾省外,先生"

"为什么您不去台湾呢 "

"现在还不允许,先生"

"那么,"教授将屁股放了一边在讲台上,搓搓手看我,"您认为在台湾问题上,该是谁负主要责任呢 "

"该是我们的父辈,教授先生那时候他们还年纪轻轻呢!"

教室里又有了笑声教授先生却始终不肯放过我:"依您之见,台湾问题应该如何解决呢 如今 "

"教授先生,我们的父辈还健在哩!"我说,"我没有那种权力去剥夺父辈们解决他们自己的难题的资格"

我惊奇地发现,我的对话课的教授思路十分敏捷,他不笑,而是顺理成章地接了我的话去;"我想,您不会否认邓小平先生该是你们的父辈您是否知道他想如何解决台湾问题 "

"我想,如今摆在邓小平先生桌面的台湾问题并非最重要的"

教授浓浓的眉毛好像一面旗子展了开来,向上升起:"什么问题才是最重要的呢,在邓小平先生的桌面上 " "

依我之见,如何使中国尽早富强起来是他最迫切需要考虑的"

教授将他另一边屁股也挪上了讲台,换了个更舒服的姿势坐好,依然对我穷究下去:"我实在愿意请教:中国富强的标准是什么 这儿坐了二十几个国家的学生,我想大家都有兴趣弄清楚这一点"

我突然一下感慨万千,竟恨得牙根儿发痒,狠狠用眼戳着这个刁钻古怪的教授,站了起来对他说,一字一字的:"最起码的一条是:任何一个离开国门的我的同胞,再也不会受到像我今日承受的这类刁难"

教授倏地离开了讲台向我走来,我才发现他的眼睛很明亮,笑容很灿烂，他将一只手掌放在我的肩上,轻轻说:"我丝毫没有刁难您的意思,我只是想知道,一个普通的中国人是如何看待他们自己国家的"然后,他两步走到教室中央,大声宣布:"我向中国人脱帽致敬下课"

出了教室,台湾同胞与我并排走好一会儿后,两人不约而同看着对方说:"一起喝杯咖啡好吗 "

作者：

钟丽思是1988年赴法国留学的女作家，现为法国巴黎阿拉贝**制片厂编导，兼为《天下华 人》法国主笔、《看世界》杂志专栏作家。《顽童时代》是她自传体小说系列的第一部。 在《顽童时代》中，作家用温情的笔，细腻地描述了自己童年时代的成长经历。在出版前， 作品就已在海外华人中广泛传阅，并被誉为一部真正意义的“中国人自己的《爱的教育》” 。

参考题和答案：

1有人认为第三自然段插入对教授的介绍郁与全文中心无关，应删去，谈谈你的看法。

2第15自然段中，“海峡上搭起桥来”用 的修辞手法，表达的意思是：（ ）

3对教授当着全班同学的面大声宣布“我向中国人脱帽致敬”这件事，你有何感想？

4第22自然段用了哪几种人物描写方法？透过这些描写，设想一下，当时教授心里在想些什么呢？

5结尾一段耐人寻味。试从内容和表达的角度，谈谈“味”在哪里？

1不能删。这段文字通过侧面描写，一方面交代了这位教授教学严谨，提问刁钻古怪的特点，另一方面也为下文的教授与“我”的对话埋下了伏笔。

2．比喻 海峡两岸正常交往（或祖国统一）

3．爱国的人（维护国家尊严的人）就会赢得他人的尊敬。

4．动作行为、肖像神态、语言 一个普通的中国人竟能如此正确地看待自己国家的问题，真了不起。这位学生思维敏捷，观点鲜明，是一个好记者。

5．要点：“一个中国”是两岸青年的共识；在“一个中国”的前提下，两岸青年的关系友好；储蓄，发人深思；轻松的课余生活与紧张的课堂气氛形成对比，张弛有度，很有韵味。

《换个角度想 我认为是经典》

绝少有如此一部让我观后回味无穷、难以自拔的**，一路看一路感到内心悬着一个疑点，直到结束导演都在掩藏着一个绝大部分人都不会轻易感受到的答案，在影评栏，我看到几乎所有评论都是认为胡安是一个善良的角色，事实是这样吗？能谁知道呢当今社会什么是善良？如何分辨？你有把握吗？疑点就像谎言一样累加，从第一个谎言开始，就要用更多的谎言来遮盖。　　帷幕拉开，大胡子狱警郑重的警告胡安：“要看着他们的眼神，不要让他们看到你的恐惧不要信任任何人”这不像对一个提前来感受工作的新人所应该说的话胡安那深沉警觉的眼神，绝对不是一个新来狱警所具备的眼神，这让我不可抗拒地在内心形成了一个疑团，这个疑团，随着剧情的发展，不单只没有减退，反而一点点地增加，累积有一种让人喘不过气的感觉！这就是导演的超群的牵引力。从胡安迅速的反应，脱衣脱鞋大家可能不知道，很多监狱里的犯人是没有底裤穿的，当时候我就想，如果人家来脱胡安裤子，发现他穿底裤，那岂不穿裆了？哪料到胡安被当众脱裤子的时候，他竟然会没有穿底裤？似乎有备而来胡安第一次当众发话就冷静地警告这些狱中的恶霸，不要把监控头全部拆掉，以便谈判，如此冷静，如此的具有目的性每次关于人质的安危，胡安都能第一个感应到那种后果，并且做出正确的反应，在他上前割掉人质的耳朵的时候，被割的人质主动配合地甩过头但是最后时刻，防爆队冲入监狱的时候，他反倒是竭斯底里地响刀疤吼叫“把人质杀掉！”，杀掉人质，对于一个狱警有什么好处？这不与他本身的职责相违背吗？同时间导演辅以多条人物线索，引证了胡安身份的悬疑和妻子的回忆场景、对话，请留意，胡安为什么会不穿底裤上班？4次镜头切换到与女朋友的回忆场景，开始看似在铺垫和交代着关于底裤的原因，直到第四次胡安：“开始屠宰场，现在监狱，之中没当上工程师，倒是你可以和任何人在一起，和一个能给你更多东西的人”。妻子：“但是我不爱东西我爱的是你”，到此，疑团的合理性被确定。在胡安离开女朋友的时候，他们两个都知道，这是一次十分凶险的拼命游戏，这不是一次普通的监狱暴动，是有预谋，有内应，有目的的政治行为这种行为，被冠以争取监狱人犯人身权利的冠冕堂皇的牌匾，大着肚子的妻子为什么跑来监狱？因为大胡子狱警在电话里最后很不协调地说：“我知道你和胡安住在公寓里，嗯，不错的。”既然住处被发现了，回去就等被抓了于是跑去监狱看看自己的爱人情况如何了还有哥伦比亚大块头的神秘举动、刀疤最后被证实是警方的内线，他对胡安说：“本来有机会证实你的身份，但现在不重要了除非有人先把我杀了，不然你不会活着出去”　　直到最后，墙上的字：AQUI MURIO CALZONES(西班牙文译：内裤丧命于此)，谁写的？谁称胡安内裤？刀疤刀疤是谁？警方内应胡安是谁？埃及恐怖组织特派员，目的？恐怖破坏活动甚至不惜杀害自方在押人质，造成政府和组织间矛盾加剧。至于剧中的伍德，他只不过是一个稍有暴力倾向的正直狱警头，被胡安杀害一个正直严谨的政府人员，不会具备如此凶残的本质这，是无法让广大观众认同的，所以，如果胡安是个正角，可能吗？　　（听证会上大胡子狱警回忆胡安被轰晕，另一个狱警说要抬去医务室，大胡子想了一下表示先抬去211牢房。为什么不抬去医务室？听证会人员问，不错，我们也同时会疑问但是大胡子没有解释。　　放下胡安后，大胡子那个紧张劲，拿出手帕帮胡安擦干净额头的血，血流出来了擦去，再流再擦去，那么认真，那么仔细，仿佛及不愿意让别人看到胡安额头上的血迹　　老狱警头伍德，在一开始就显露了其正直的一面，当知道胡安被落下狱里面时，他说：“必须冲进去把人救出来！”而旁边的同僚诸多借口：“不行，等防暴队来再说！”这时候，翻译为伍德幽默配音：“等他们来？中国男足都成功拿下世界冠军了！”相信大家记忆犹新吧？接着同僚说没有武器，伍德说器械房里头的是什么？同僚有推搪说武器不行，那武器只能够保护自己，多荒唐的解释左右两个单挡成了集体决定不采取行动　　伍德似乎明白了什么，于是找理发师套消息，这时候大胡子来了，生怕伍德知道些什么于是胡子和胡安妻子通电话的时候，故意暗示她胡安发生了事，也暗示她不要回家镜头来到监狱门前，人犯的亲属聚集，群情汹涌，胡安妻子说明了自己身份，那个狱警回去报告，明明知道了那时胡安的妻子，没有派人来接，反而整装待发准备镇压一个个拿着盾牌，棍子　　多么的罪恶呀！有一个陷阱已经布置好在等胡安的妻子而杀人的刀就是伍德，连环的借刀杀人计中计伍德被通知有人在捣乱破坏，被指派镇压于是，大肚婆倒下了于是刚好被拍下了于是刚好被监狱内电视直播了于是胡安愤怒了于是原来可以关掉电视直播的竟没人知道于是伍德被停职本来，某些人的目的已经达到，不让伍德查下去，但是，这时候胡安要见伍德正好顺水推舟了伍德一边进去一边还问，为什么没有人对他做保护措施？哈哈当然没有，有才怪呢　　胡安杀了伍德，死了老婆，如果他出来了，如何面对他？这是警方的头疼问题于是有人告诉刀疤，胡安是狱警，他被耍了又一个借刀杀人计　　没有得逞然后，墙上的字，我形容那堵墙是一个通告栏是狱警向狱里内线下达封杀令地方，之前的都死掉了而这次，结尾的时候很清晰地显示了，是内裤-胡安，让大家看完这墙上的字后，导演桥有趣味地让防爆调度指挥员对着观众说：“还有其他问题吗？”）

出自茨威格的《茨威格论列夫·托尔斯泰》

原文：他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。

人们无不试图用自己的想像除去他那盖着面孔的头发，修剪疯长的胡须，以他年轻时刮去胡须的肖像作为参照，希望用魔法变出一张光洁的脸。——这是引向内心世界的路标。这样一来，我们不免开始畏缩起来。因为，无可否认的是，这个出身于名门望族的男子长相粗劣，生就一张田野村夫的脸孔。天才的灵魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才灵魂的工作间，比起吉尔吉斯人搭建的皮帐篷来好不了多少。小屋粗制滥造，出自一个农村木匠之手，而小是由古希腊的能工巧匠建造起来的。架在小窗上方的横梁——小眼睛上方的额头，倒像是用刀胡乱劈成的树柴。皮肤藏污纳垢，缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙，在四方脸中间，我们见到的是一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被人拳头打塌了的样子。在乱蓬蓬的头发后面，怎么也遮不住那对难看的招风耳。凹陷的脸颊中间生着两片厚厚的嘴唇。留给人的总印象是失调、崎岖、平庸，甚至粗鄙。

这副劳动者的忧郇面孔上笼罩着消沉的阴影滞留着愚钝和压抑：住他脸上找不到一点奋发向上的灵气，找不到精神光彩，找小到陀斯妥耶夫斯基眉宇之间那种像大理石穹顶一样缓缓隆起的非凡器宇。他的面容没有一点光彩可言。谁不承认这一点谁就没有讲真话。无疑，这张脸平淡无奇，障碍重重，没法弥补，不是传播智慧的庙堂，而是禁锢思想的囚牢；这张脸蒙昧阴沉，郁郁寡欢，丑陋可憎。从青年时代起，托尔斯泰就深深意识到自己这副嘴脸是不讨人喜欢的。他说，他讨厌任何对他长相所抱有的幻想。“像我这么个生着宽鼻子、厚嘴唇、灰色小眼睛的人，难道还能找到幸福吗？”正因为如此，他不久就任凭须发长得满脸都是，把自己的嘴唇隐藏在黑貂皮面具般的胡须里，直到年纪大了以后胡子才变成白色，因而显出几分慈祥可敬。直到生命的最后十年，他脸上笼罩的厚厚一层阴云才消除了；直到人生的晚秋，俊秀之光才使这块悲凉之地解冻。

永远流浪的灭才灵魂，竟然在一个土头土脑的俄国人身上找到了简陋归宿，从这个人身上看不出有任何精神的东西，缺乏诗人、幻想者和创造者的气质。从少年到青壮年，甚至到老年，托尔斯泰一直都是长相平平，混在人群里找都找不出来。对他来说。穿这件大衣，还是那件大衣，戴这顶帽子，还是那顶帽子，都没什么不合适。一个人长着这么一张在俄罗斯随处可见的脸，既有可能在台上主持大臣会议，也有可能在酒肆同一帮酒徒鬼混；既有可能在市场上卖面包，也有可能披着大主教的法衣，举起十字架从跪地的教徒的头上掠过。带着这么一张脸，你不管从事什么职业，不管穿什么服饰，也不管在俄国什么地方，都不会有一种鹤立鸡群、引人注目的可能。托尔斯泰做学生的时候，可能属于同龄人的混合体；当军官的时候没法把他从战友里面分辨出来；而恢复乡间生活以后，他的样子和往常出现在舞台上的乡绅角色再吻合不过了。要是你看到一张他赶着马车外出的照片，还有个白胡子随从与他并排坐着，你也许要动脑筋想上好一阵，才能判断手握缰绳的是马车夫，坐在一旁的是伯爵。再看另一张照片，是他在同一些农民交谈。你假如不明真相，根本就猜不出坐在老农中间的列夫是个有地位有钱财的人，他的门第和身份大大不同于格里高、伊凡、伊利亚、彼得等在场的所有人。他的面相完全没有特征，完全属于普通的俄罗斯人，因此，我们得把他称为普通人，而且此刻会产生这么一种感觉，即天才没有任何特殊的长相，而是一般人的总体现。昕以说，托尔斯泰并没有自己独特的面相，他拥有一张俄围普通大众的脸，因为他与全体俄国人民同呼吸共命运。

因此，那些第一次见到他的人，一开始都无一例外地感到失望。他们有的坐火车旅行漫长的路程，有的从图拉驾车赶来，在客厅里正襟危坐地等待这位大师的接见。他们早就形成了对他的主观概念，希望从他身上找见威严非凡的东西，希望看到一个貌似天父的美髯公，集尊贵、轩昂、伟岸、天才于一身。在即将亲眼见到大活人之前，他们对自己所想像的这位文坛泰斗形象颔首低眉，敬重有加，内心的期望扩大到诚惶诚恐的地步。门终于开了，进来的却是一个矮小敦实的人，由于步子轻快，连胡子都跟着抖动不停。他刚进门，差不多就一路小跑而来，然后突然收住脚步，望着一位惊呆了的来客友好地微笑。他带着轻松愉快的口气，又迅速又随便地讲着表示欢迎的话语，同时主动向客人伸出手来。来访者一边与他握手，一边深感疑惑和惊讶。什么？就这么个侏儒！这么个小巧玲珑的家伙，难道真的是列夫·尼克拉耶维奇·托尔斯泰吗？这位客人不无尴尬地抬起眼皮直勾勾地打量着主人的脸。

突然，客人惊奇地屏住了呼吸，只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的日光，虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光，但再好的都没法加以反映。这道目光就像一把成埕甓的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害。令你无法动弹，无法躲避。仿佛被催眠术控制住了，你只好乖乖地忍受这种目光的探寻，任何俺饰郜抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃。在这种人木三分的审视之下，谁都没法遮遮掩掩。——对此，屠格涅夫和高尔基等上百个人都怍过无可置疑的描述。

这种穿透心灵的审视仪仅持续了一秒钟，接着便刀剑人鞘，代之以柔和的目光与和蔼的笑容。虽然嘴角紧闭，没有变化，但那对眼睛却能满含粲然笑意，犹如神奇的星光。而在优美动人的音乐影响下，它们可以像村妇那样热泪涟涟。精神上感到满足自在时，它们可以闪闪发光，转眼又因忧郁而黯然失色，罩上阴云，顿生凄凉，显得麻木不仁神秘莫测。它们可以变得冷酷锐利，可以像手术刀、像 x射线那样揭开隐藏的秘密，不一会儿意趣盎然地涌出好奇的神色。这是出现人类面部最富感情的一对眼睛。可以抒发各种各样的感情。高尔基对它们恰如其分的描述，说出了我们的心里话：“托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠。”

亏得有这么一对眼睛，托尔斯泰的脸上于是透出一股才气来。此人所具有的天赋统统集巾在他的眼睛里，就像俊美的陀斯妥耶夫斯基的丰富思想都集中在他的眉峰之间一样。托尔斯泰面部的其他部件胡子、眉毛、头发，都不过是用以包装、保护这对闪光的珠宝的甲壳而已，这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波。再小的事物，借助这对眼睛都能看得清清楚楚，像一只猎鹰从高空朝一只胆怯的耗子俯冲下来，这对眼睛不会放过做不足道的细节，同样也能全面揭示广袤无垠的宇宙。它们可以照耀在精神世界的最高处，同样也可以成功地把探照灯光射进最阴暗的灵魂深处。这一对烁烁发光的晶体具有足够的热量和纯度，能够忘我地注视上帝；有足够的勇气注视摧毁一切的虚无，这种虚无犹如蛇发女怪那样，看到她的人就会变成石头。住这对眼睛看来，没有办不到的事情，除非让它们陷入无所事事的白日梦中，在优雅而快活的梦境里默默无声地享乐。眼皮刚一睁开，这对眼睛就必然毫不含糊，清醒而又无情地追寻起猎物来。它们容不得幻影，要把每一片虚假的伪装扯掉，把浅薄的信条撕烂。每件事物都逃不过这一对眼睛，都要露出赤裸裸的真相来。当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的丰人时是十分可怕的，因为锋刃无情，直戳要害，正好刺中了他的心窝。

具有这种犀利眼光，能够看清真相的人，可以任意支配整个世界及其知识财富。作为一个始终具有善于观察并能看透事物本质的眼光的人，他肯定缺少一样东西，那就是属于自己的那一份幸福。

《列夫·托尔斯泰》是奥地利著名作家茨威格传记作品《三作家》中可以独立成篇的一节。作者用他力透纸背而又妙趣横生的笔为我们描绘了一幅大文豪托尔斯泰的“肖像画”，揭示出托尔斯泰深邃而卓越的精神世界。文章前半部分着力刻画托尔斯泰的外貌特征，突出了两个方面的特点，一是托尔斯泰外貌的平庸甚至丑陋，二是他和普通人一样，混在人堆里分辨不出来。写他长相平庸既是对他外貌作真实的刻画，也是为了说明他是俄国人民大众的普通一员，与全体俄国人民同呼吸共命运。联系全文看，我们仍能感到这位大文豪的不凡之处：写他平庸甚至丑陋的外表，正是用来反衬他灵魂的高贵，反衬他的眼睛精美绝伦——作者已一语道破，“托尔斯泰面部的其他部件——胡子、眉毛、头发，都不过是用以包装、保护这对闪耀的珠宝的甲壳而已”。全文既对托尔斯泰的“形”“神”作了独到细致的刻画，同时也在字里行间渗透着作者对托尔斯泰的崇敬赞美之情。这样，前半部分的描写非但没有损害托尔斯泰在读者心目中的形象，反而收到相辅相成的艺术效果，相互衬托，使托尔斯泰的外貌包括眼睛给人留下强烈的印象。本文是用文字给人画肖像画，运笔在方寸之间，却洋洋洒洒，数千百言。在不算短小的篇幅里，作者又并非面面俱到，而是突出重点，大肆铺排，有时，某一局部，数十句、数百言精雕细刻，给读者留下深刻强烈的印象。再有比喻、夸张的大量运用，把我们带进无穷想象的空间，让我们尽情玩味其情趣，揣摩其含义。比喻不是追求形似，而是追求神肖；夸张更加突显托翁的形貌特征。人物形象更加鲜明，特征突出，而且喻意深刻，韵味无穷。

精妙的修辞方法

在本篇文章中，作者运用了大量的比喻、排比等修辞方法来刻画人物外貌、气质以及性格。其中有很多语句都给人留下深刻的印象。例如，在刻画托尔斯泰的外貌时，将须发比喻成“热带森林”：额头比喻成“用刀胡乱劈成的树柴”；皮肤比喻成“用枝条扎成的村合外墙”，再加上“朝天鼻”和“招风耳”，把托尔斯誊大众化、平易近人的“田野村夫的脸孔”描绘得细腻传神，惟妙惟肖。同时，作者还运用了夸张的修辞方法，虽然言过其实，却分寸得当，不做作。例如对托尔斯泰目光的描写，形容它“像枪弹穿透了伪装的甲宵，它像金钢刀切开了玻璃。”这种扩大、夸张的描写，把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动形象。

纯熟的写作技巧

在本文中，作者除了运用正面描写的手法，还运用了很多侧面描写。例如对托尔斯泰身材描写时，通过来访者的疑惑与惊讶，间接写出托尔斯泰的“小巧玲珑”，不仅形象，而且给7读者一个全新的视角来看托尔斯泰。另外，作者还通过对列夫托尔斯泰平庸甚至粗陋的外貌描绘与其所取得的成就两相对比，更突显了列夫托尔斯泰平易近人，没有架子的性格特征，从通篇文章

来看，茨威格不仅对词语的运用精准，恰到好处，对于各种写作技巧也掌握得炉火纯青，字里行间都能够显现出夺人的语言魅力。

文章的结构分析

本文是一幅列夫·托尔斯泰的“肖像画”，作者不仅为我们展现了托尔斯泰独特的外貌特征，更为我们揭示了托尔斯泰深邃的精神世界。全文在结构上由两个部分组成。

第一部分（第1-5段），刻画托尔斯泰的外貌特征。

第1段，主要写托尔斯泰的须发的特点。

第2段，主要描写托尔斯泰的面部轮廓、结构。

第3段，进一步刻画托尔斯泰的面部特征，重点描写其面容表情。

第4段，写托尔斯泰长相平平，是俄国普通大众的一员。

第5段，主要写托尔斯泰的外貌会令拜访者感到失望。

第二部分（第6-9段），描写托尔斯泰那非同寻常的眼睛。

第6段，写托尔斯泰犀利的目光。

第7段，写托尔斯泰的眼睛蕴藏着丰富的感情。

第8段，写托尔斯泰眼睛的威力。

第9段，赞美托尔斯泰犀利的眼光，同时揭示他人生的不幸。

作者对托尔斯泰外貌的描写，运用了夸张的修辞手法。夸张是在描写人或事物时，故意言过其实，尽量作扩大或缩小的描述。例如作者对托尔斯泰的目光的描写，形容它“像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃”这种扩大、夸张的描写，把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动形象，而且能引起读者丰富的想像和联想。试从课文再找出运用夸张手法描写托尔斯泰的眉毛、须发、皮肤、鼻子的句子，并仔细体会它们的表达效果。

精析：

设置本题意在结合课文掌握夸张的修辞手法，并学习运用。

答案：

描写眉毛：宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。

描写须发：一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。

描写皮肤：皮肤藏污纳垢，缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙。

描写鼻子：一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被人一拳头打塌了的样子。

这些夸张性的描写，不仅使托尔斯泰的外貌特征给人留下鲜明深刻的印象，而且让人产生无尽的联想。

古代男人并不需要都留胡子，不过留胡子是当时的习惯。

中国古代男子，到了一定年龄，都是要留胡子的。不留胡子的，要么是“天阉”，生理上有问题，要么干脆就是太监，没法“行人道”，颏下容不了一部胡须。

所以东汉末年，袁绍派兵入宫，尽杀无须之人，因为无须便是宦官，然而亦颇有误杀，许多男人胡须本不盛，仓促之间，便被当作阉人斩杀了。

清朝亡后，经过时代的洗礼，再经过新文化运动的震荡，人们观念变了，男人留须的就少了。最根本的原因，就是传统文化一变而为新文化，除了一些老人和旧军阀、旧官僚，留胡子的男人已不多见。

扩展资料：

古代留胡子的讲究：

在古时候，男子脸上的胡须是十分有讲究的，不同部位长出来的毛发叫法也不同。如果是生长在下巴上的毛发就叫做须，如果是在两鬓下方生长的毛发就叫做鬓，鼻子下面生长的毛发叫做胡，而在嘴角上面的叫做髭，古代人对留胡须是一件非常重视的事情。

通常在古时候，晚辈是不可以蓄须的，其实这个我们也都能理解，就像现在的年轻男士一样，留胡须之后就会显得更加老成。不过古时候年轻男子不留胡须可不是为了美观，而是为了表示尊敬，父母都还健在，怎么可以打扮的比长辈还要老成，因此年轻男子留胡须是一种不恭敬的行为。

但是如果家中的父母已经去世，就必须要留胡须了，这也是一种表达哀思的方法。如果是父亲去世，就要将上唇部位的胡须留下来；如果是母亲去世，就要将下巴上的胡须留长；那么如果父母都去世，就要将这两个部位的胡须全部都留下来，并且不能够剃光，不过平时可以进行适当的修剪。

其实胡子一词的也有着一个传说，在我国隋唐时期，经常管外族人叫做胡人，因为当时的外国人都会留着浓密的胡子，甚至有些人满脸都是络腮胡，看起来就像一个大蒲扇一样，由于这样的差异，才会管外国人叫做胡人。

-胡须

安娜法瑞斯……我不知道你指的是不是那位“大胡子”的妻子……个人感觉重点不在她而是在那位“大胡子”身上，因为杰克和“大胡子”之间似乎有暧昧关系……安排安娜法瑞斯和杰克跳舞应该是为了反映杰克和他的妻子露琳的夫妻关系不美满，他们之间是没有爱情的……因为他宁愿和别人的妻子跳舞都不和他自己的妻子跳舞。他们之间的谈话不是讲得蛮明白的了吗？露琳说：“一般结了婚后的丈夫都不太愿意和自己的妻子跳舞……”这应该是自我解嘲，掩饰自己和杰克的感情并不好……再说“大胡子”似乎不太会跳舞来着……

小美和大胡子是《搭错车》中的人物，小美由关晓彤饰演，大胡子由许占伟饰演。

《搭错车》是由罗灿然执导，马少骅、关晓彤领衔主演的情感剧，该剧讲述80年代初，哑马佟林在家门口捡到了一个女婴，天性善良的佟女收养了这个女婴，并给她取名小美。

因为小美佟林失去了工作和房子，只能靠收破烂为生。父女俩最大的乐趣就是佟林为小美演奏收来的旧乐器。

中考时小美因为高额的学费，不敢报考音乐附中，佟林知道后，偷偷的给小美报了名，自己又偷偷的多打了几份工。

当小美学业有成时，佟林却因为长年劳累得了癌症，阿美怀着深深的感恩之情为父亲佟林唱起了《酒干倘卖无》。

剧情鉴赏

剧中佟林没有多少经济收入，靠捡破烂来维持生活，然而就是这样的一个经济条件，他却把捡来的孩子抚养长大。在抚养的过程中，这里面有责任，有关爱，一个聋哑人干了这样一件既平凡又伟大的事情，令人敬佩。

《搭错车》的流行，更多是应求了八十年代初期年轻人的迷茫心理，以及遭遇生活挫折后返璞归真的情怀，有忤于现代理念的一番感悟、一段追溯和一股按耐不住的冲动。