李商隐谒山最后两句含有哪个成语典故

这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，堪称最享盛名。诗题“锦瑟”，但并非咏物，不过是按古诗的惯例以篇首二字为题，实是借瑟以隐题的一首无题诗。名称锦瑟　年代晚唐　作者李商隐　体裁七言律诗锦瑟 [唐] 李商隐　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。　此情可待成追忆，只是当时已惘然 这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。　诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。学者周汝昌认为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。　起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。　“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！”　（《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。　起联用意既明，且看他下文如何承接。　颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。　看来，玉溪的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情深恨在。写出二人被迫分别之苦，与分别的恋恋不舍，作者以托王之心暗喻对面对的结局的愤恨，与此情的恋恋不舍。　律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧。手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。　珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。唐人诗中，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。　那么，海月、泪珠和锦瑟是否也有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥探的吗？　对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他

锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

重过圣女祠

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

霜月

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

蝉

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

赠刘司户〔艹贲〕

江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。

已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。

汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪

剑外从军远，无家与寄衣。

散关三尺雪，回梦旧鸳机。

乐游原

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

北齐二首

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。

小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。

巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。

晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。

夜雨寄北

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

忆梅

定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

赠柳

章台从掩映，郢路更参差。

见说风流极，来当婀娜时。

桥回行欲断，堤远意相随。

忍放花如雪，青楼扑酒旗。

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

风雨

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒。销愁斗几千？

梦泽

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

寄令狐郎中

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

杜工部蜀中离席

人生何处不离群？世路干戈惜暂分。

雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

隋宫

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

二月二日

二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。

花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。

万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。

新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。

筹笔驿

猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才真不忝，关张无命欲何如。

他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

无题二首（其一）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

无题四首

（其一）

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

（其二）

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

（其四）

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

东家老女嫁不售，白日当天三月半。

溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

谒山

从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

花下醉

寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

曲江

望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

落花

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

芳心向春尽，所得是沾衣。

柳

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

为有

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

碧城三首（其一）

碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。

阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。

星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。

若是晓珠明又定。一生长树水精盘。

端居

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

咏史

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。

齐宫词

永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。

梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。

十一月中旬至扶风界见梅花

匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳。

马嵬二首（其二）

海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？

富平少候

七国三边未到忧，十三身袭富平候。

不收金弹抛林外，却惜银床在井头。

彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。

当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。

宫辞

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

代赠二首（其一）

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

楚吟

山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

板桥小别

回望高城落晓河，长亭窗户压微波。

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

银河吹笙

怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。

重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。

月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。

不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。

夕阳楼

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

晚晴

深居府夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

龙池

龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。

夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

泪

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

流莺

流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。

巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？

吴宫

龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。

吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

嫦娥

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

忆住一师

无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。

炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

细雨

帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

无题二首

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

贾生

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

所有的无题诗:

无题 （其一）

作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

无题

作者:李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

无题二首

作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

无题二首

作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

无题

作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

无题二首

作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

（其一）

何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。

东家老女嫁不售， 白日当天三月半。

溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。

归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。

王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，

不去，因寄。

（其二）

谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。

更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。

嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望？

愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。

无题

对影闻声已可怜， 玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首， 莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩， 赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅望舟中夜， 绣被焚香独自眠。

无题

七夕来时先有期， 洞房帘箔至今垂。

玉轮顾兔初生魄， 铁网珊瑚未有枝。

检与神方教驻景， 收将凤纸写相思。

武皇内传分明在， 莫道人间总不知。

无题

闻道阎门萼绿华， 昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客， 偷看吴王苑内花。

无题

水精如意玉连环， 下蔡城危莫破颜。

红绽樱桃含白雪， 断肠声里唱阳关。

无题

白日相思可奈何， 严城清夜断经过。

只知解道春来瘦， 不道春来独自多。

无题

楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。

无题

东南日出照高楼， 楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛， 不知供得几多愁？

无题

含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

为报行人休尽折，半留相送半迎归。

无题-1

万里风波一叶舟，

忆归初罢更夷犹。

碧江地没元相引，

黄鹤沙边亦少留。

益德冤魂终报主，

阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓，

怀古思乡共白头。

「无题（一云阳城）」李商隐

白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。

春风自共何人笑，枉破阳城十万家。

含情春晼晚，暂见夜阑干。

楼响将登怯，帘烘欲过难。

多羞钗上燕，真愧镜中鸾。

归去横塘晓，华星送宝鞍。

照梁初有情，出水旧知名。

裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。

锦长书郑重，眉细恨分明。

莫近弹棋局，中心最不平。

幽人不倦赏，秋暑贵招邀。

竹碧转怅望，池清尤寂寥。

露花终裛湿，风蝶强娇饶。

此地如携手，兼君不自聊。

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

　　曾虑多情损梵行，入山又恐误倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿！

　　第一最好不相见，如此便可不相恋。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相忆。 第五最好不相爱，如此便可不相弃。 第六最好不相对，如此便可不相会。 第七最好不相误，如此便可不相负。 第八最好不相许，如此便可不相续。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。 但曾相见便相知，相见何如不见时。 安得与君相诀绝，免教生死作相思。

　　原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)

　　留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)

　　多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

　　此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)

　　一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)

　　早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)

　　草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)

　　衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

　　香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)

　　宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)

　　憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

　　念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)

　　故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)

　　低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》)

　　大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》)

　　只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》)

　　万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)

　　恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

　　恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)

　　好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)

　　独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)

　　娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)

　　生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

　　惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

　　凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)

　　如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语(李清照《永遇乐》)

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)

　　乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)

　　这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)

　　欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)

　　一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

　　梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)

　　东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)

　　春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)

　　桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)

　　已是黄昏独自愁，更着风和雨(陆游《卜算子》)

　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)

　　只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

　　不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)

　　惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)

　　千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

　　闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

　　旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

　　也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

　　楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

　　断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

　　是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

　　众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)

　　纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)

　　算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

　　嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

　　夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

　　春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)

　　翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

　　莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

　　临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

　　愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

　　楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)

　　惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

　　一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

　　秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

　　流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

　　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

　　写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)

　　江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)

　　醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)

　　劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)

　　襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)

　　离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

　　海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

　　恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)

　　早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

　　千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)

　　对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)

　　百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

　　行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

　　今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

　　空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

　　碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

　　无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

　　花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)

　　酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)

　　收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

　　兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)

　　神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

　　绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

　　几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

　　玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

　　春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)

　　总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

　　忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

　　声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)

　　乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

　　江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

　　已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)

　　嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

　　立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

　　谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

　　人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)

　　话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

　　共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)

　　老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

　　钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

　　往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

　　何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)

　　薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

　　辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

　　不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)

　　风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)

　　雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)

　　谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)

　　石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

　　看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

　　独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

　　湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)

　　莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)

　　澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)

　　一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)

　　红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

　　饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)

　　心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。

　　留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)

　　惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)

　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)

　　寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)

　　断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)

　　愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)

　　纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)

　　断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)

　　烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)

　　摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)

　　人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)

　　陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)

　　碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

　　自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)

　　从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)

　　当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)

　　不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)

　　怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)

　　啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

　　倦旅天涯，依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)

　　地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)

　　西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》)

　　弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)

　　楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)

　　剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰：稳崭 赜白居易《忆江南》)

　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)

　　时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)

　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)

　　未老莫还乡，还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)

　　妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞(韦庄《思帝乡》)

　　残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)

　　语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)

　　枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)

　　欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)

　　暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)

　　日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)

　　多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)

　　剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)

　　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)

　　奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)

　　别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

　　空持罗带，回首恨依依。(李煜《临江仙》)

　　换我心，为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)

　　不遇天人不目成，藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)

　　绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)

　　昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)

　　年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)

　　愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

　　都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)

　　送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)

　　明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)

　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)

　　生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)

　　雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)

　　离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)

　　寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)

　　笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》)

　　聚散若匆匆，此恨无穷。

　　今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)

　　才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》)

　　落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)

　　今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)

　　残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)

　　两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)

　　不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘(苏轼《江城子》)

　　小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行(苏轼《江城子》)

　　细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)

　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)

　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)

　　人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)

　　思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)

　　最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)

　　人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)

　　叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)

　　别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)

　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)

　　便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)

　　此去何时见也？襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)

　　豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)

　　无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)

　　断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)

　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

　　附加：论凄美怎能少得商隐？

　　「锦瑟」

　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，

　　望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　　——一字一句皆不可舍，这是我最最最最最最最喜欢的

　　[无题]

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

　　[宫辞]

　　君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

　　莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

　　[乐游原]

　　夕阳无限好，只是近黄昏。

　　[谒山]

　　从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

　　欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

　　雪惹梅花

　　花偷泣 手里风筝断了线 越飘越远 我不想再去检

　　看破三千世界，惊醒一夕清梦，分别，然后遗忘，便是一切

　　另外几首伤感的宋词我觉得也很不错

　　苏轼《江城子》

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

　　白居易 《琵琶行》

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧

　　李白《行路难》

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　　李白《秋浦歌》

　　白发三千丈,缘愁似个长。

　　不知明镜里,何处得秋霜。

　　范仲淹《渔家傲》

　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里。长烟落日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪

　　柳永《雨霖铃》

　　寒蝉凄切，

　　对长亭晚，

　　骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，

　　留恋处，

　　兰舟摧发。

　　执手相看泪眼，

　　竟无语凝噎。

　　念去去千里烟波，

　　暮霭沈沈楚天阔。

　　多情自古伤离别，

　　更那堪冷落清秋节。

　　今宵酒醒何处，

　　杨柳岸、

　　晚风残月。

　　此去经年，

　　应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，

　　更与何人说。

　　我也很喜欢《葬花吟》，其实红楼中还有很多凄美绝伦的诗句~~比如：

　　独把花锄偷洒泪 洒上空枝见血痕

　　杜鹃无语正黄昏 荷锄归去掩重门

　　青灯照壁人初睡 冷雨敲窗被未温

　　怪侬底事倍伤神 半为怜春半恼春

　　怜春忽至恼忽去 至又无言去不闻

　　昨宵亭外悲歌发 知是花魂与鸟魂

　　花魂鸟魂总难留 鸟自无言花自羞

　　愿侬此日生双翼 随花飞到天尽头

　　天尽头 何处有香丘

　　未若锦囊收艳骨 一坯净土掩风流

　　质本洁来还洁去 不教污淖陷渠沟

　　尔今死去侬收葬 未卜侬身何日丧

　　侬今葬花人笑痴 他年葬侬知是谁

　　试看春残花渐落 便是红颜老死时

　　一朝春尽红颜老 花落人亡两不知

　　秋窗风雨夕

　　秋花惨淡秋草黄 耿耿秋灯秋夜长

　　已觉秋窗秋不尽 哪堪风雨助凄凉

　　助秋风雨来何速 惊破秋窗秋梦绿

　　抱得秋情不忍眠 自向秋屏移泪烛

　　泪烛摇摇爇短檠 牵愁照恨动离情

　　谁家秋院无风入 何处秋窗无雨声

　　罗衾不奈秋风力 残漏声催秋雨急

　　连宵脉脉复飕飕 灯前似伴离人泣

　　寒烟小院转萧条 疏竹虚窗时滴沥

　　不知风雨几时休 已教泪洒窗纱湿

　　飞鸟各投林

　　为官的 家业凋零

　　富贵的 金银散尽

　　有恩的 死里逃生

　　无情的 分明报应

　　欠命的 命已还

　　欠泪的 泪已尽

　　冤冤相报实非轻 分离聚合皆前定

　　欲知命短问前生 老来富贵也真侥幸

　　看破的 遁入空门

　　痴迷的 枉送了性命

　　好一似食尽鸟投林 落了片白茫茫大地真乾净

　　终生误

　　都道是金玉良姻 俺只念木石前盟

　　空对著山中高士晶莹雪 终不忘世外仙姝寂寞林

　　叹人间 美中不足今方信

　　纵然是齐眉举案 到底意难平

　　紫菱洲歌

　　池塘一夜秋风冷 吹散芰荷红玉影

　　蓼花菱叶不胜愁 重露繁霜压纤梗

　　不闻永昼敲棋声 燕泥点点污棋枰

　　古人惜别怜朋友 况我今当手足情

　　虚花悟

　　将那三春看破 桃红柳绿待如何

　　把这韶华打灭 觅那清淡天和

　　说什么 天上夭桃盛 云中杏蕊多

　　到头来 谁把秋捱过

　　则看那 白杨村里人呜咽 青枫林下鬼吟哦

　　更兼著 连天衰草遮坟墓

　　这的是 昨贫今富人劳碌 春荣秋谢花折磨

　　似这般 生关死劫谁能躲

　　闻说道 西方宝树唤婆娑 上结著长生果

　　《寄生草》 《鲁智深醉闹五台山》 (宝钗所点戏)

　　漫搵英雄泪，相离处士家，

　　谢慈悲，剃度在莲台下。

　　没缘法，转眼分离乍。

　　赤条条，来去无牵挂。

　　那里讨烟蓑雨笠卷单行？

　　一任俺芒鞋破钵随缘化！

　　聪明累

　　机关算尽太聪明 反算了卿卿性命

　　生前心已碎 死后性空灵

　　家富人宁 终有个家亡人散各奔腾

　　枉费了意悬悬半世心 好一似, 荡悠悠三更梦

　　忽喇喇 似大厦倾 昏惨惨 似灯将尽

　　呀 一场欢喜忽悲辛 叹人世终难定

　　题帕三绝

　　眼空蓄泪泪空垂 暗撒闲抛却为谁

　　尺幅鲛绡劳解赠 叫人焉能不伤悲

　　抛珠滚玉只偷潸 镇日无心镇日闲

　　枕上袖边难拂拭 任他点点与斑斑

　　彩线难收面上珠 湘江旧迹已模糊

　　窗前亦有千竿竹 不识香痕渍也无

　　分骨肉

　　一帆风雨路三千 把骨肉家园齐来抛闪

　　恐哭损残年 告爹娘 休把儿悬念

　　自古穷通皆有定 离合岂无缘

　　从今分两地 各自保平安 奴去也莫牵连

　　中秋对月有怀口占一律 贾雨村

　　未 卜 三 生 愿 ， 频 添 一 段 愁 ；

　　闷 来 时 敛 额 ， 行 去 几 回 头 。

　　自 顾 风 前 影 ， 谁 堪 月 下 俦 ？

　　蟾 光 如 有 意 ， 先 上 玉 人 楼 。

　　好 了 歌 注 甄士隐

　　陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在蓬窗上。说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头埋白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤；正叹他人命不长，那知自己归来丧？训有方，保不定日后作强梁。择膏梁，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡；甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

说起诗，我们总是会先想到唐诗，而且会先想到盛唐的诗，盛唐诗是中华诗文化史上最巅峰的时期。而说起诗人，我们总是会先想到李白、杜甫、王维、孟浩然这些盛唐的诗人。

但是在唐朝，除了盛唐，其实在中晚唐也还是有很多杰出的诗人，比如白居易、元稹、杜牧，还有与杜牧一起被称之为"小李杜"的李商隐。

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晚唐诗人李商隐

李商隐是晚唐杰出的诗人，他甚至跟李贺、李白被合称为"唐代三李"。在小编看来，李商隐在最少可以排进自古以来诗人的前二十名。

李商隐的诗风，与盛唐时李杜等人的诗风截然不同。这个小李与大李的诗风更是天差地别，李白作诗，讲究一气呵成，讲究天然去雕饰，而李商隐则是是晚唐，甚至是整个唐朝都少见的，非常追求诗句美的诗人。

李商隐作诗胜在构思新奇，风格秾丽，特别善于创作缠绵悱恻的爱情诗。但是，李商隐的诗还有一个特点就是隐晦难懂，比如著名的《锦瑟》，这也是李商隐的诗流传不如李、杜、王、孟那么广的原因。

浪漫的《谒山》

李商隐的诗也是非常具有浪漫主义色彩的，他有一首著名《谒山》，便是李商隐浪漫诗的代表。这首诗是他在拜谒名山的时候，触景生情写出了这首七言绝句。这首诗主要是通过"水""云""日落"三个景象，体现了这世间的无常和岁月的无情，他主要是想表达自己怀才不遇。李商隐，字义山，号玉溪生，是晚唐时期著名诗人。与杜牧合称“小李杜”，与李贺、李白合称“唐代三李”。因其是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人，所以李商隐的诗大多瑰丽动人，且富于浪漫主义色彩。如李商隐的一首经典诗作《谒山》。



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《谒山》是李商隐当年拜谒名山时触景生情而作的一首七言绝句。这首诗主要通过对“水去”、“云回”、“日落”三个景象的描绘，揭示了世事无常、岁月无情这一现象，抒发了李商隐怀才不遇的哀叹。下面我们便来具体看看李商隐的这首《谒山》：

从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。



首句“从来系日乏长绳”，李商隐引用了西晋傅休奕《九曲歌》“岁暮景迈群光绝，安得长绳系白日”句意，表达了对岁月无情流逝的无奈。用绳子来拉住西沉的太阳，自然是为了挽留岁月的流逝。只是想法虽好，又到哪里去找那么长的绳子呢？所以李商隐登上高山，看到日落，萌生的便是对岁月一去不可留的怅惘之情。

次句“水去云回恨不胜”，是对“水去”和“云回”的描写。江水的东流，白云的舒卷，永无休止。“恨不胜”，是怅恨不尽的意思。即李商隐怅恨时间的流逝，同永无休止的流水和卷云一样。而江水日复一日的东流，也意味着世事在不断的更替，岁月在不断的流逝，其中蕴含着的悲哀和无奈可想而知。



第三句“欲就麻姑买沧海”，则是李商隐哀叹之余，由“恨”忽生奇想，既然自古百川都归向大海，那么我把沧海买过来，所流逝的一切不就又重新回来了吗？“麻姑”，是古代神话传说中的女仙。传说麻姑见东海三为桑田，李商隐这里是将沧海认为是麻姑所有。

最后一句“一杯春露冷如冰”，是紧承前一句句意，意为现在东海的水也变浅了，会将又一次变成陆地，也许麻姑也拿它没有办法了。而这背后的所蕴含着的情感，自然通过这里的一个“冰”字，流露了出来。只是它所饱含着的，是李商隐对岁月冰冷无情的无可奈何之感。



从诗的最后两句中，我们可以看到情感上的一个跌宕，前一秒，李商隐还对着浩瀚的海水，富有无穷的幻想，希冀能够从麻姑那里找回流逝的东西。但后一秒，海水只剩下了一杯春露，幻想终究还是被覆灭。这样极大的反差，不仅烘托了李商隐极大的感伤，也暗示了时间一去不复返，人生苦短的寓意。

综观李商隐的这首诗，虽然说写作题材是较为古老的揭示世事无常、岁月无情。但是李商隐所运用的大胆想象和夸张手法，却是将这首诗变得新奇浪漫，诗情画意起来。而李商隐对世事无常、岁月无情的揭示，实际上是抒发了自己和古代文人共有的怀才不遇的哀叹。所以说这首诗即便只有短短28字，也历来受到世人称赞，惊艳千余年。

李白 谒老君庙

先君怀圣德，灵庙肃神心。

草合人踪断，尘浓鸟迹深。

流沙丹灶灭，关路紫烟沉。

独伤千载后，空余松柏林。

译文及注释

老祖宗李耳心怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃静。

这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。

老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？

你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？

1、《宋书》：灵庙荒残，遗象陈昧。

2、《列仙传》：关令尹喜与老子俱游流沙，化胡，服巨胜实，莫知其所终。

3、《太平御览》：《关令内传》曰：真人尹喜，周大夫也，为关令。少好学，善天文秘纬。登楼四望，见东极有紫气四迈，喜曰：应有异人过此。乃斋戒扫道以俟之。及老子度关，喜先戒关吏曰：若有翁乘青牛薄板车者，勿听过，止以白之。果至，吏曰：愿少止。喜带印绶，设师事之道，老子重辞之。喜曰：愿为我著书，说大道之意，得奉而行焉。于是著《道德经》上下二卷。

赏析

李白701年2月28日762，字太白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有诗仙之称，是伟大的浪漫主义诗人。汉族，祖籍陇西郡成纪县今甘肃省平凉市静宁县南，出生于蜀郡绵州昌隆县今四川省江油市青莲乡，一说生于西域碎叶今吉尔吉斯斯坦托克马克、。逝世于安徽当涂县。其父李客，夫人有许氏、刘氏等四位，育二子伯禽、天然、一女平阳。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。公元762年病卒，享年61岁。其墓在安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

谒山

李商隐 谒山

从来系日乏长绳，

水去云回恨不胜。

欲就麻姑买沧海，

一杯春露冷如冰。

赏析

时间的流逝，使古往今来多少志士才人慷慨悲歌。李商隐这首诗，所吟咏慨叹的尽管还是这样一个带有永恒性的宇宙现象，却极富浪漫主义的奇思异想，令人耳目一新。

一开头就把问题直截了当地提到人们面前。傅玄《九曲歌》说：岁暮景迈群光绝，安得长绳系白日？长绳系日，是古代人们企图留驻时光的一种天真幻想。但这样的长绳又到哪里去找呢？傅诗说安得，已经透露出这种企望之难以实现；李诗更进一步，说从来系日乏长绳，干脆将长绳系日的设想彻底否定了。

正因为时间的流逝无法阻止，望见逝川东去、白云归山的景象，不免令人感慨，中心怅恨，无时或已。由系日无绳之慨，到水去云回之恨，感情沉降到最低点，似乎已经山穷水尽，诗人却由恨忽生奇想，转出一片柳暗花明的新镜。

欲就麻姑买沧海。麻姑是古代神话传说中的女仙，她自称曾在短时间内三见沧海变为桑田。这里即因此而认定沧海归属于麻姑，并想到要向麻姑买下整个沧海。乍读似觉这奇想有些突如其来，实则它即缘系日乏长绳和水去云回而生。在诗人想象中，逝者如斯的时间之流，最后都流注汇集于大海，因而这横无际涯的沧海便是时间的总汇；买下了沧海，也就控制占有了全部时间，不致再有水去云回之恨了。这想象，天真到接近童话的程度，却又大胆得令人惊奇；曲折到埋没意绪的程度，却自有其幻想的逻辑。

末句更是奇中出奇，曲之又曲。沧海究竟能不能买？诗人不作正面回答，而是幻觉似地在读者面前推出一个意味深长的形象── 一杯春露冷如冰。刚刚还展现在面前的浩渺无际的沧海仿佛突然消失了，只剩下了一杯冰冷的春露。神话中的麻姑曾经发现，蓬莱仙山一带的海水比不久前又浅了一半，大概沧海又一次要变成陆地了。诗人抓住这一点加以发挥，将沧海变桑田的过程缩短为一瞬间，让人意识到这眼前的一杯春露，不过是浩渺的沧海倏忽变化的遗迹，顷刻之间，连这一杯春露也将消失不存了。这是对宇宙事物变化迅疾的极度夸张，也是对时间流逝之快的极度夸张。一个冷字，揭示出时间的无情、自然规律的冰冷无情和诗人无可奈何的失望情绪。诗中那种欲就麻姑买沧海的奇异而大胆的幻想，一杯春露冷如冰的奇幻而瑰丽的想象，却充分体现出诗人的艺术想象力和创造力。这种奇幻的想象和构思，颇似李贺，可以看出李贺对李商隐的影响。有人曾指出诗中买沧海的设想和李贺《苦昼短》中天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭的意思差不多，而一杯春露冷如冰的诗句则是点化李驾《梦天》一泓海水杯中泻的句子，这是非常精辟的比较分析。

题称谒山，即拜谒名山之意。从诗中所抒写的内容看，当是登高山望见水去云回日落的景象有感而作。将一个古老的题材写得这样新奇浪漫，富于诗情，也许正可以借用和诗人同时的李德裕说的一句话来评价：譬诸日月，虽终古常见，而光景常新，此所以为灵物也。

杜甫 禹庙

《禹庙》

作者：杜甫

原文：

禹庙空山里，秋风落日斜。

荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。

云气生虚壁，江声走白沙。

早知乘四载，疏凿控三巴。

注释：

1、青壁：禹凿开的石壁。

2、四载：传说中大禹治水时用的四种交通工具，水行乘舟，陆行乘车，山行乘樏（登山的用具），泥行乘（形如船而短小，两头微翘，人可踏其上而行泥上）。

3、三巴：指巴郡、巴东、巴西。传说这一带原是沼泽，大禹凿通三峡后成为陆地。

翻译：

大禹庙坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清，残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子，古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛声阵阵传来，江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患，开凿石壁，疏通水道，使长江之水顺河流入大海。

赏析：

唐代宗永泰元年（765），杜甫出蜀东下，途经忠州，特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时，诗人前去游览大禹庙，他举目远眺，只见四周群山环抱，草木幽深，而大禹庙就坐落在这空旷寂静的山谷中，残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景，由远及近地描写了庙宇内部的景色。大禹庙因位于深山之中，常年无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大禹庙周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用嘘、走二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。

本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。

杜甫写的禹庙，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。

禹庙空山里，秋风落日斜。开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是空的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。

荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一荒二古，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。垂桔柚、画龙蛇，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的岛夷之民也厥包桔柚把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹驱龙蛇而放菹（泽中有水草处），使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句用事入化，是老杜千古绝技（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。

五、六两句写庙外之景：云气嘘青壁，江声走白沙。云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里嘘、走二字特别传神。古谓：云从龙。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。

诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：早知乘四载，疏凿控三巴。传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为四载。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！

这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山空庭荒，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用春秋笔法暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹乘四载、控三巴的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。

在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但禹庙之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有禹庙之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。

谒金门·双喜鹊

王庭筠 谒金门双喜鹊

双喜鹊，几报归期浑错。尽做旧愁都忘却，新愁何处着？

瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。不道枝头无可落，东风犹作恶。

赏析

这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。

双喜鹊，几报归期浑错。表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜（《开元天宝遗事》）。几极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的**是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出**的孤单，真是人不如禽。尽做旧愁都忘却，新愁何处着？假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。着多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词苦恨春醪如水藻，闲愁无处着，吴淑姬《小重山》词心儿小，难着许多愁。其中的着均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的旧恨春江流不断，旧恨云山千叠相比美。

过片描写了景物。瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用瘦来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者字新欣赏其瘦雪的形容。一痕即写孤独，又蕴含空漠无依，墙角是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。不道枝头无可落，东风犹作恶。写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。

此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，间涉幽峭之书，绵邈之音《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

　　关于李商隐的爱情诗的故事

　　从吟咏的题材来看，李商隐的诗歌主要可以分为几类：

　　政治和咏史。作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。

　　抒怀和咏物。李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。值得注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。

　　感情诗。包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境。

　　应酬和交际。在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据。

　　觉得李商隐的《无题》诗等肯定是男女之情的诗句，而且不是一般的男女之情。唐人对于男女之情没有太多的约束，如果李商隐是和一般的歌女什么的来往，就可以像杜牧一样大大方方地说什么“楚腰纤细掌中轻”之类的话。联系到**《花样年华》上那个周慕云最后也是一腔郁闷，想说又无处说，只好无奈地挖个树洞，把话说到树洞里，猜想李商隐多半是爱上了一位有夫之妇，而且这位有夫之妇的身份很不寻常，甚至可能是皇妃之类高贵的人，因为大家一会看下《碧城三首》那几首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才够得上。在唐代，未婚男女间的私情以及官宦才子们和风尘女子的私情都是比较能被社会容忍的，像《莺莺传》和《李娃传》什么的都是这样，但有夫之妇和人偷情也是很危险的，像《非烟传》上，步飞烟和书生陆象私通，就被她老公绑在柱上活活打死了。所以李商隐这些《无题》诗作只能认为就是和那位和李商隐有情的美丽的女子来往的诗作，并非全无李商隐所写。之所以这样说，是觉得《无题》诗中有一句““晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，只有美丽的女子才会这样细致地注意到镜中鬓改的细节，唐朝还有位美丽的诗人叫做薛媛，有首诗也不错，她诗就是这样写的：“欲下丹青笔，先拮宝镜寒。 已经颜索寞，渐觉鬓凋残。 泪眼描将易，愁肠写出难。 恐君浑忘却，时展画图看。”倒和“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”同一机杼

　　锦瑟

　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　　。

　　隋宫

　　紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

　　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

　　于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。

　　地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

　　（其二）

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　（其四）

　　何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

　　东家老女嫁不售，白日当天三月半。

　　溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

　　归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

　　谒山

　　从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

　　欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

　　花下醉

　　寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

　　曲江

　　望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

　　金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

　　死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

　　天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

　　落花

　　高阁客竟去，小园花乱飞。

　　参差连曲陌，迢递送斜晖。

　　肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

　　芳心向春尽，所得是沾衣。

　　柳

　　曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

　　如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

　　为有

　　为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

　　无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

　　无题

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　碧城三首（其一）

　　碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。

　　阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。

　　星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。

　　若是晓珠明又定。一生长树水精盘。

　　端居

　　远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

　　阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

　　咏史

　　北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

　　三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。

　　齐宫词

　　永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。

　　梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。

　　十一月中旬至扶风界见梅花

　　匝路亭亭艳，非时袅袅香。

　　素娥惟与月，青女不饶霜。

　　赠远虚盈手，伤离适断肠。

　　为谁成早秀？不待作年芳。

　　马嵬二首（其二）

　　海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

　　空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

　　如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？

　　富平少候

　　七国三边未到忧，十三身袭富平候。

　　不收金弹抛林外，却惜银床在井头。

　　彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。

　　当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。

　　宫辞

　　君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

　　莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

　　代赠二首（其一）

　　楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

　　芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

　　楚吟

　　山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

　　楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

　　板桥小别

　　回望高城落晓河，长亭窗户压微波。

　　水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

　　银河吹笙

　　怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。

　　重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。

　　月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。

　　不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。

　　夕阳楼

　　花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

　　欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

　　晚晴

　　深居府夹城，春去夏犹清。

　　天意怜幽草，人间重晚晴。

　　并添高阁迥，微注小窗明。

　　越鸟巢干后，归飞体更轻。

　　龙池

　　龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。

　　夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

　　泪

　　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

　　流莺

　　流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。

　　巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

　　风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

　　曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？

　　吴宫

　　龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。

　　吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

　　嫦娥

　　云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

　　忆住一师

　　无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。

　　炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

　　细雨

　　帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

　　楚女当时意，萧萧发彩凉。

　　无题二首

　　凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

　　扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

　　曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

　　斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

　　重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

　　神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

　　风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　贾生

　　宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

　　所有的无题诗:

　　无题 （其一）

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　无题

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

　　八岁偷照镜，长眉已能画。

　　十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

　　十二学弹筝，银甲不曾卸。

　　十四藏六亲，悬知犹未嫁。

　　十五泣春风，背面秋千下。

　　无题二首

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

　　凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

　　扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

　　曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

　　斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

　　重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

　　神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

　　风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　无题二首

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

　　蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　无题

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　无题二首

　　作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

　　（其一）

　　何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。

　　东家老女嫁不售， 白日当天三月半。

　　溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。

　　归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。

　　王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，

　　不去，因寄。

　　（其二）

　　谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。

　　更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。

　　嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望？

　　愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。

　　无题

　　对影闻声已可怜， 玉池荷叶正田田。

　　不逢萧史休回首， 莫见洪崖又拍肩。

　　紫凤放娇衔楚佩， 赤鳞狂舞拨湘弦。

　　鄂君怅望舟中夜， 绣被焚香独自眠。

　　无题

　　七夕来时先有期， 洞房帘箔至今垂。

　　玉轮顾兔初生魄， 铁网珊瑚未有枝。

　　检与神方教驻景， 收将凤纸写相思。

　　武皇内传分明在， 莫道人间总不知。

　　无题

　　闻道阎门萼绿华， 昔年相望抵天涯。

　　岂知一夜秦楼客， 偷看吴王苑内花。

　　无题

　　水精如意玉连环， 下蔡城危莫破颜。

　　红绽樱桃含白雪， 断肠声里唱阳关。

　　无题

　　白日相思可奈何， 严城清夜断经过。

　　只知解道春来瘦， 不道春来独自多。

　　无题

　　楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月中钩。

　　芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。

　　无题

　　东南日出照高楼， 楼上离人唱石州。

　　总把春山扫眉黛， 不知供得几多愁？

　　无题

　　含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

　　为报行人休尽折，半留相送半迎归。

　　无题-1

　　万里风波一叶舟，

　　忆归初罢更夷犹。

　　碧江地没元相引，

　　黄鹤沙边亦少留。

　　益德冤魂终报主，

　　阿童高义镇横秋。

　　人生岂得长无谓，

　　怀古思乡共白头。

　　「无题（一云阳城）」李商隐

　　白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。

　　春风自共何人笑，枉破阳城十万家。

　　含情春晼晚，暂见夜阑干。

　　楼响将登怯，帘烘欲过难。

　　多羞钗上燕，真愧镜中鸾。

　　归去横塘晓，华星送宝鞍。

　　照梁初有情，出水旧知名。

　　裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。

　　锦长书郑重，眉细恨分明。

　　莫近弹棋局，中心最不平。

　　幽人不倦赏，秋暑贵招邀。

　　竹碧转怅望，池清尤寂寥。

　　露花终裛湿，风蝶强娇饶。

　　此地如携手，兼君不自聊。

　　紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

　　如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

　　情深意远 思绪缠绵

　　——李商隐《夜雨寄北》赏析

　　本文通过深入分析《夜雨寄北》一诗，指出了李商隐诗歌创造中的一种独特的艺术风格：形象、细腻、含蓄、深刻。�

　　关键词：多种风格；错位的视角；委婉；情景交融；含蓄

　　李商隐(813-858年)，字义山，号玉溪生，怀州河内(今河南沁阳)人，晚唐著名诗人。�

　　李商隐的诗呈现出多种多样的风格，正如周振甫所评：“有百宝流苏的绮丽，有千丝织网的细密，有行云流水的空明”�①，他的诗歌在我国诗歌史上占有重要地位，开辟了一种新的意境，丰富了唐诗的艺术成就。本文仅就李商隐《夜雨寄北》一诗的赏析，揭示其诗歌创作中的一种独特的艺术风格：形象、细腻、含蓄、深刻。�

　　君问归期未有期，�

　　巴山夜雨涨秋池。�

　　何当共剪西窗烛，�

　　却话巴山夜雨时。�

　　这是一首脍炙人口的小诗，是诗人身居遥远的异乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗。李商隐对妻子的爱很真挚，他们结婚不到12年，妻子便死了。就是在那12年中，由于诗人到处飘泊，也不能和妻子经常团聚。俗话说：小别胜新婚。李商隐与妻子的分别却常常是久别，因而对夫妻恩爱、相思情长就体会的更深、更强烈。在其笔下就呈现出“春蚕吐丝”、“蜡炬成灰”般的挚着热烈，显示出了独特的艺术风格。�

　　这首小诗写得明白如话，不用典故，不用比兴，直书其事，直写其景，直叙其话；寓情于景，情景交融，蕴无限深情于质朴无华的词语之中，给人留下无穷的回味余地。�

　　首句起笔以“君”直呼对方，以独特的视角勾画出一幅夫妻相思温情脉脉的画面：亲爱的妻啊，你肯定是怀着急切的心情问我何日是归期，那么，现在我告诉你，我也不知道何年何月才能回家。这句诗的独特之处在于诗人以错位的视角写相思之情，即对方未必真有信寄来询问归期，而是诗人自己设想妻子思念、询问归期。在我国古诗中写相思之情的诗，往往并不直接写自己如何思念对方，而是写对方如何思念自己，通过这种手法含蓄地表达诗人的思念之情。如杜甫的《望月》就是通过设想妻子在月夜对自己的思念来表现自己对妻子的思念。“君问归期未有期”一句看似平淡，却把自己对妻子的思念之情注入到了每一个字中，委婉、深情、耐人寻味。�

　　“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的环境，也就是写景。诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境：巴山，秋夜，大雨淋淋。作者对这个环境作了较为具体的描写，不仅写了天上所淋之雨，而且写了地下所积之雨。透过写实的景物，使人仿佛感受到了这样一个气氛：周遭一片黑夜迷茫，大雨滂沱，池水涨满，作者身边无一个亲密的友人，雨骤风狂，人事寂寥，此情此景使人倍感孤独、凄凉。这淋淋的秋雨使人心烦，盈盈的池水令人情满，自然作者的内心情感也汹涌难平。那么，“涨秋池”给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水分明是作者在不眠之夜对妻子无限思念的感情波涛。所以，写景中又深深地透着写情，写的是环境，但绝不单单是环境，字里行间流露着一个“情”字。这样，情景交融就构成了一种艺术境界。

　　如果说前两句是实写当前景的话，那么后两句则是虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜，触景生情，展开想象的翅膀，用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情。诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”，一个是语态“却话”。“共剪西窗烛”，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写了亲昵之情态。而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至于何时重回温柔乡中，一切都在“未有期”中。这是多么残酷的事情，又是多么无奈的事情。这一句，字字含情，却又不着一个“情”字，表达非常含蓄。�

　　传情莫过于语言，“言为心声”，诗人想象夫妻二人团聚在一起，秉烛夜话，进行心灵的交流。“却话”是回溯追想，诗人此时设想彼时，而彼时正谈论此时，谈论的是巴山夜雨之时的思念之情。

　　形象、细腻、含蓄、深刻，是这首诗的艺术特色