画堂春 秦观 凭栏手捻花枝 放花无语对斜晖两句主要使用了什么表现手法?表现了词中人物怎么样的感情变化？

画堂春

秦观

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上， 凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描写也可。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。

全诗如下：

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。

出自：清朝纳兰性德 《画堂春》

译文 ：

明明是共度一生一世的两个人，命运却偏偏安排他们两地相隔，不能在一起。相思相望，而又不能相亲相爱，那么这春天又是为谁而来的呢？

蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有不死的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。如果能像牛郎织女一样，渡过天河双双团聚，日子再贫苦也心甘情愿。

这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语。

是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。

全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。

扩展资料：

《画堂春》创作背景及作者简介

纳兰性德与表妹青梅竹马，情投意合，但表妹被康熙帝纳为妃子，两人生生分离，其痛难抑，织女牛郎仙凡相恋，尚且能每年相会一次，而纳兰性德对心上人的爱恋，却只能通过此词来遥寄，此词亦被解作悼亡之作。

纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。

大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。纳兰性德自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，被祭酒徐元文赏识。十八岁考中举人，次年成为贡士。

康熙十五年（1676年）殿试中二甲第七名，赐进士出身。纳兰性德曾拜徐乾学为师。他于两年中主持编纂了一部儒学汇编——《通志堂经解》，深受康熙皇帝赏识，为今后发展奠定基础。

康熙二十四年（1685年）五月三十日溘然而逝，年仅三十岁（虚龄三十有一）。纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。

画堂春·东风吹柳日初长

　宋代：秦观

　东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

　宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

　 鉴赏

　词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

　词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

　这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

　全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

　 创作背景

　曾有人认为此词是黄庭坚的作品然不足信，据学者们考证，认为系秦观所作，而非黄作。由这首词本身来看，描写的是一位女子春睡的场景和心情，香艳中夹杂着惆怅，柔媚中蕴含沉痛，痴情而不滥情，确实更符合秦观作品的一贯风格。

　

《画堂春》与《水调歌头》都有“归去”一词，它们所蕴含的思想感情有什么不同？请结合内容简要分析。

归去奈何愁”中的“归去”表达了苏轼与弟弟团聚的渴望，对常年在外漂泊的苏轼来说，兄弟俩曾经的相聚时一段美好的回忆，是一种真实的期待;“我欲乘风归去”中的“归去”是苏轼幻想回到月宫(天上)去，对于政治上失意的苏轼来说，月亮是纯净、美好的象征，是他的精神家园。

纳兰性德曾多次表达过他愿意追随卢氏而去的心情，如这首《画堂春》表达了他和卢氏虽不能同生，但却能同死的愿想。论者进行了猜测。这是一位“入宫女子”，并指此女子即性德表妹谢氏，谓其未入宫时，易与结为夫妻，入宫之后等于嫦娥奔月，便再难回人间，解作悼亡之作最近事实。

画堂春

一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

自己喜欢的一些吧~  5sing上可以找到。

洪尘，《画堂春》

（说明，这歌是写纳兰容若，里面的很多歌词都是容若的诗词，很美，我的大爱。）

作词：桑止    作曲：洪尘    编曲：洪尘    混音：洪尘

歌词：

谁念一生一世一双人

争教人两处暗自销魂

牵了情丝却断了红尘

徘徊间看夜色几回深

梅花落横笛间已三更

却不知君何事泪纵横

烛影前新人笑容缤纷

回眸处不见那年旧人

楼台上戏子和衣吟唱  一曲画堂春

不如就携手隐没红尘  相对忘贫生

卿本佳人天为谁春  断肠声里忆平生

说书人说着那年旧事  话里几分真

青石苔门前落雪纷纷  行人欲断魂

难舍难分天为谁春  相思相望不相闻

夜色深宿营边千帐灯

孓身一人谁与话长更

风雪声阵阵穿透心门

空留一片伤心画不成

谁欲问江梅消瘦几分

眉目间难掩面容愁损

繁花深深休只为花疼

谁是那年花底较书人

楼台上戏子和衣吟唱一曲画堂春

不如就携手隐没红尘  相对忘贫生

卿本佳人天为谁春  断肠声里忆平生

说书人说着那年旧事  话里几分真

青石苔门前落雪纷纷  行人欲断魂

难舍难分天为谁春  相思相望不相闻

谁许了谁的情深

谁弃了谁的红尘

到底是天物弄人

忘却三生独皈门

2  洪尘《梁间燕》

作曲/编曲/混音/演唱：洪尘

作词：蓝紫青灰桑止

古筝:  墨韵随步摇

琵琶：俊豪

海报：AQUA

--清禾音社·原创作品--

歌词：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

西窗外剪尾燕翩跹

伴双飞绿水人家间

旧时王谢转眼故园

独留衣冢黄昏难现

梁间燕偷眼桃叶复桃叶

啊~春风无限

摆渡人泪垂桨声替无言

啊~殷勤语嫣

千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕

纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎

年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔

剪烛愁断情丝难却

伊人窗前素衣谁怜

秦淮间又是莺莺燕燕

小楼前盼朝朝圆圆

听燕语媚娟经年复经年

啊~谁看泪眼

独坐轩窗边身伴当年月

啊~镜映谁颜

千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕

纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎

年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔

千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕

纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎

年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔

3 Smile小千 《故时月色》

歌词：

身披烟雨一蓑，步入巷陌

庭前的花墙仍斑驳

童谣轻声哼着，风月缄默

等谁取横笛来相和？

登高独上楼阁，穷尽眼波

新的王姓旧的山河

说书人道离合，唏嘘了往来几个？

其中言语前缘渐没

想来这故时月色，还应照我

昔日的少年已作他乡倦客

而你又曾在谁的眉间心上住过？

绝句拈得感伤许多

依稀是故时月色辗转成歌

苍忙又温柔惊开心事千朵

听厌了稗官野史杜撰的传说

此生你为谁把红尘惹？

秋色七分化愁，三分酿酒

和着往事一饮入喉 

梦外一盏灯烬，梦里白首

许我此间，一刻思旧

登高独上楼阁，穷尽眼波

新的王姓旧的山河

说书人道离合，唏嘘了往来几个？

其中言语前缘渐没

想来这故时月色，还应照我

昔日的少年已作他乡倦客

而你又曾在谁的眉间心上住过？

绝句拈得感伤许多

依稀是故时月色辗转成歌

温柔却苍忙惊开心事千朵

听厌了那些裨官野史杜撰的传说

此生你又为谁把红尘招惹？

凝望着故时月色含情脉脉

总有一点眷恋于光里遗落

杯酒湿白衣今夜忽起西风瑟瑟

临川醉卧揽满江渔火

蘸一笔故时月色将你描摹

从来都依依不舍无关蹉跎

当经年之后霜雪也吹白了我的眉额

谁还会煎新茶以待我？

4 银临 《棠梨煎雪》

青鲤来时遥闻春溪声声碎

嗅得手植棠梨初发轻黄蕊

待小暑悄过新梨渐垂

来邀东邻女伴撷果缓缓归

旧岁采得枝头细雪

今朝飘落胭脂梨叶

轻挼草色二三入卷

细呷春酒淡始觉甜

依旧是——

偏爱枕惊鸿二字入梦的时节

烛火惺忪却可与她漫聊彻夜

早春暮春酒暖花深

便好似一生心事只得一人来解

岁岁花藻檐下共将棠梨煎雪

自总角至你我某日辗转天边

天淡天青宿雨沾襟

一年一会信笺却只见寥寥数言

（间奏）

旧岁采得枝头细雪

今朝飘落胭脂梨叶

轻挼草色二三入卷

细呷春酒淡始觉甜

依旧是——

偏爱枕惊鸿二字入梦的时节

烛火惺忪却可与她漫聊彻夜

早春暮春酒暖花深

便好似一生心事只得一人来解

岁岁花藻檐下共将棠梨煎雪

自总角至你我某日辗转天边

天淡天青宿雨沾襟

一年一会信笺却只见寥寥数言

雨中灯市欲眠原已萧萧数年

似有故人轻叩再将棠梨煎雪

能否消得

你一路而来的半生风雪

5 董贞的《金缕衣》

这首歌百度就可以搜到，词非常美，曲也美。

6 五色石南叶小千  《秦风  唱山河》

歌词：

开篇---小千

一骑尘沙裹英雄魄青史说

浪涛长风破论古今多寂寞

饮马长河日落一壶浊酒相佐

笑看风云一笔轻划过

百步飞剑---五哥

一剑惊山河寒光过血雨落

乱世不由我又谈何因与果

前程鬼神莫测纵是地狱修罗

凭借三尺青锋与天搏

夜尽天明---小千

千军万马来去人自若翻手覆手已将敌首折

踏一路斑驳两岸风萧萧易水歌

五哥：

夜尽天明回望故家国烽烟起又落

小千：

仗剑漂泊转眼春秋过苦乐有几多

五哥：

当时刀谁人握记忆生死中穿梭

聚散离合不过一场执着

诸子百家---小千

阴差阳错细斟酌胜负一局难定夺

谁犹在兀自吟哦那功与过

五哥：

檐牙高啄日西落缦回处月色袭城郭 

似轻言浮生莫蹉跎

---小千

醉中狂歌醒滂沱往事消磨人不惑

恍若蓬莱客海市蜃楼独卧

五哥：

百家争鸣自成说纵算得天下又何若

算不过平生福与祸

万里长城---小千

一朝帝王策却无数苍生祸

万里长城阔有多少白骨没

遥闻故里悲歌声戚戚奈若何

孰能打破亘古的定则

五哥：

一种相思措一言诺一世朔

归棹隐烟波何人共山水色

曾有哀弦清瑟唱尽山河萧索

而今提缰跃马朝天歌

合：

看秦时明月为我相和

看秦时明月为我相和

6 清莞 《月出》

歌词：

你借微光，在塞上顷刻点亮鸣泉，

轻云流蔽，如怀中未引之弦。

我于此岸，曾须臾照澈海天一线，

目极天涯边，长空正清眠。

潮声近，琴声遥，水云低，远山高，

人不至，惟月色正好。

风来迟，舟行早，秋色浓，春色少，

月光还未老。

我望穿，阴晴几万里，

只为一句“月出皎兮”，

彼时盈缺，或可相忆，

是千里之外的你。

我数遍，朔望终有期，

只为一刻“月出皓兮”，

倾城冷暖，或可相寄，

也不见，如隔世的你。

我望穿，阴晴几万里，

只为一句“月出皎兮”，

彼时盈缺，或可相忆，

是千里之外的你。

我数遍，朔望终有期，

只为一刻“月出皓兮”，

倾城冷暖，或可相寄，

也不见，如隔世的你。

霜雪时节，你趁这孤光顺流而下，

夜泊酒家，听一宿细碎琵琶。

多年以后，我揽下烟水临窗作画，

月出一刹那，铺满了一扇桃花。

7 winky诗 《山鬼》

词：屈原

若有人兮山之阿，

被薜荔兮带女罗。

既含睇兮又宜笑，

子慕予兮善窈窕。

乘赤豹兮从文狸，

辛夷车兮结桂旗。

被石兰兮带杜衡，

折芳馨兮遗所思。

X 2

余处幽篁兮终不见天，

路险难兮独后来。

表独立兮山之上，

云容容兮而在下。

杳冥冥兮羌昼晦，

东风飘兮神灵雨。

留灵修兮憺忘归，

岁既晏兮孰华予？

采三秀兮于山间，

石磊磊兮葛蔓蔓。

怨公子兮怅忘归，

君思我兮不得闲。

山中人兮芳杜若，

饮石泉兮阴松柏。

君思我兮然疑作。

雷填填兮雨冥冥，

猿啾啾兮狖夜鸣。

风飒飒兮木萧萧，

思公子兮徒离忧。

8 还有很多我喜欢的，《锦鲤抄》、《松烟入墨》、《广寒》、《白首》、刘珂矣的《半壶纱》和《芙蓉雨》也很棒，还有《湘桥月》、《远雪》、《醉梦仙霖》、《梦太晚》……