有哪些值得品读的关于后现代主义的书？

这个在前几年有个著名的广告女人许舜英列过书单的，了解后现代，不应该光是通过看书一个途径，甚至有时候恰恰不应该看书。这个东西主要是看人，也不是盯住某本书的问题，就像你看**常常是追着导演看。社会学喜欢研究后现代，社会一下就把文化、商业、经济、艺术、娱乐、消费等等都包进去了。《雷姆·库哈斯》这个是看建筑，看CCTV大裤衩，他也写书，《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》等等。《杰夫·昆斯》这个是看艺术，看天上人间，看小狗，“我们不要再兜圈子了，还是一上来就当艺术品是商品一样生产吧。”也有**《杰夫·昆斯：平凡的工作》。《居伊·德波》这个是又看**又看书，《景观社会》是他写的书。他拍了很多，也写了很多，据说还设计过棋。

十八岁以上。《第五号屠宰场》是美国作家库尔特·冯内古特创作的长篇小说。此小说以二战为背景，描述一名凡人，在一天晚上，做了一个内容十分复杂多变的恶梦，梦中他经历了纳粹集中营与未来星球世界的生活，在过去和未来之间，他想到了很多的问题，并在过去和未来的世界里去找寻答案，其适合十八岁以上的同学观看，年龄小的会导致其看不懂。此小说跨越时空的界限，将战争的真实与科幻的奇异交织起来，在新奇的视野中揭露真实，成为20世纪美国重要的小说之一。

美国作家库尔特·冯内古特的写作灵感多来自在德国德累斯顿战俘营逃过恐怖大轰炸的亲身经历。二次世界大战期间，在惨烈的德国坦克大决战后，23岁的冯内古特于1945年遭德军俘虏。冯内古特被囚禁在德国东部萨克森州的德累斯顿战俘营时，德累斯顿遭英美联军发动大轰炸，冯内古特与战俘躲在地下储肉室，整座城市在炮火烈焰中被烧成废墟，他是仅有幸存七名美军战俘之一。

此经历也成了他在1969年越战正如火如荼时出版《第五号屠宰场》故事的核心，小说出版后兴起一股阅读热潮，影响了越战之后美国青年对战争的看法（后越战时代）。这本小说描述一名士兵躲在德累斯顿地下屠宰场“流离于时间之中”的超自然人文小说，首页一行纪念文写道“约莫所有的事就这么发生了”(So it goes)。

首先，文学方面来说是受到了SF作家菲利普·K·迪克的影响，不过留下了深刻印象的是筒井康隆。

从高中毕业之前看过的漫画和动画里也受了不少影响，例如『宇宙战舰大和号』(1974年)，『阿尔卑斯山的少女』(1974年)，『未来少年柯南』(1978年)，『机动战士高达』(1979年)等，特别是被大友克洋的『童梦（漫画）』感化了。

欧美**对今敏影响非常大。乔治·罗伊·希尔导演的『第五号屠宰场』（1972年）给他带来了巨大的震撼。其他喜欢的有『童梦失魂夜』（1995年）等。另外影响他的导演之一有特里·吉列姆，其中特别喜欢的有『时光大盗』（1981年）、『妙想天开』（1985年）、『终极天将』（1988年）。此外，也受到了日本**的影响，喜欢黑泽明（在『红辣椒』中有悄悄“出演”过）的作品，另外，今敏强调他的作品是「日本的」作品。（这里并不是狭义上日本作品的意思，可以参考今敏说过话来理解——我从未想过“东方式思维”这个问题，我自己身为日本人肯定不会太考虑这个问题，但我看完影片后却出乎意料地感觉到了东方的味道。因为我基本是受西方**、特别是美国**的影响，希望能形成自己的**风格。多数美国**结构性很强，故事简洁而易理解。我虽然深受美国**影响，自己的风格却变得很“东方”，这点很有趣。）

另一方面今敏是自己**音乐搭档平泽进的超级粉丝。曾公开表示，除了有**原声带，也会去看live。宅在家中放的BGM都是平泽进的曲子，对作品的影响也不少。出殡时播放了『千年女优』的片尾曲。

“黑色幽默”是美国上世纪60年代流行的一种文学流派，是一种内涵极为丰富的文学创作方法。它用独特的思维和夸张的语言，嘲讽作家想要嘲讽的社会现象，被评论家们归纳为“绝望的喜剧，病态的荒诞，阴沉的笑，绞刑架下的幽默，大难临头时‘致命一蛰’的幽默”。为了表示与马克·吐温式的幽默相区别，它被冠以“黑色”之名（black humor）。其代表作家及主要作品有：约瑟夫·海勒（《第22条军规》、《烦恼无穷》）、托马斯·品钦（《V》、《万有引力之虹》、《拍卖第49批》）、小库尔特·冯内格特（《冠军早餐》、《猫的摇篮》、《五号屠场》）、约翰·巴斯（《迷失在开心馆中》）、唐纳德·巴塞尔姆（《亡父》、《白雪公主》）等。

“黑色幽默”派否认自文艺复兴以来确认的人的品格和价值，认为人在荒谬、疯狂、异化和绝望的生存环境中，常会出于无可奈何的心情，来嘲笑自己命中注定的厄运。他们笔下形形色色的人物和情节交织在一起，犹如一幅幅奇谲怪异的画面，使读者感到既新鲜又愕然，边阅读边好笑；在深度阅读中，进而内心产生震惊，感悟到自身与环境的荒诞性。他们的审美特征是：（通过内摹仿和移情作用）体验阴沉和痛苦，郁闷和忧愁，反常的辛辣，悲愤的玩世不恭，以及人际关系与世界秩序的无逻辑和非理性。它的锋芒，指向一个异化的、虚伪而残忍的“理性”世界，揭示它那种病态的可恶、可憎、可笑和可怕，呼吁对人的尊重和对良心的保护。

“黑色幽默”的艺术特点是：（1）立意怪谲，异想天开，用超越常情的细节、人物和场面和阴郁神秘的气氛来渲染主题，描摹荒诞，表现普遍意义；（2）用冷漠的、无可奈何的、自嘲的幽默，透过表面的荒诞喜剧色彩来表现深刻的悲剧性；（3）塑造非传统英雄式的（倒霉蛋式）主角，表现人类受一切异化力量压迫的生活本质；（4）小说结构松散凌乱，把现实生活的片断与荒诞的幻想拼接在一起，用非线性的、甚至非逻辑的叙事手段，达到形式创新的目的。正因为它既超越传统的文学创作方法，又有别于通常所见的现代派，因此不少学者把“黑色幽默”列入后现代派。

逃离科迪斯Colditz (2005)

剧情

第二次世界大战初，三个英国军官逃出战俘营并定下契约。天真的杰克·罗斯（哈迪）和诚恳的汤姆·威利斯（劳伦斯·福克斯，《高斯福德庄园》）被抓回去并被带进臭名昭著的寇地兹堡集中营。第三个，无情和自负的尼克·马克格雷德逃到了伦敦。