人物：张未wei 方庆刚叶雨婷陆雪（女孩）逸尘道长（中年男子）刘野 （警察）龙套1（必须是男的）2旁白：传说雨水是枉死者没有流尽的眼泪，听老人们说如果一年之中雨下地越是大，越是长，也就预示着今年死的人也越多…… 天混混暗暗地阴着，就像是古宅里布满了灰尘的屋顶，似乎遮掩住了天地间的一切……雨，窸窸窣窣地下着，就像是那古宅里垂下的银色蛛网…… 风，呜呜咽咽地吹着，仿佛是那古宅的主人所唱的挽歌……张未（开车、咒骂）：这该死的鬼天气，还真是喜怒无常，刚才还好好的，怎么这会儿就下起雨来了？旁白：走着走着，张未突然发现前面路边不远处竟然有一个白衣女孩坐在路边，张未见了心里觉得十分奇怪，于是在好奇心的驱使下张未缓缓地踩下了刹车，将车子停在了那女孩身前。 走下车来张未才发现那女孩大约有二十几岁光景，长而密的头发随意地披在肩膀上，仿佛是一块洒落了黑色绸缎。女孩的皮肤很白，白的几乎像是透明一样，没有丝毫的血色，两只雪白的手臂环抱着膝盖，颤颤巍巍地蜷缩在路边。张未（礼貌）：有什么我可以帮你的吗？张未：你是不是迷路了？不如我送你回家吧？陆雪（阴冷冷)：家？我已经无家可归了……张未：那你打算去哪儿？难道要在这儿一直待到天亮吗？（可是还不等张未把话说完，女孩竟然猛地昏厥了过去，张未唤了几声，可是那女孩仍然没有半点反应）张未（抱怨）：喂！喂！醒醒~，哎这年头做个好人也不容易啊……旁白：女孩昏了过去，张未唤了几声，可是那女孩仍然没有半点反应说着便将那女孩抱了起来，可是张未的手刚刚接触到女孩身体的时候，张未却是感觉那女孩的身子就像是冰凿玉砌地一般，由内而外地透出那么一股阴森森的冷气，张未心想八成是那女孩在雨中淋地太久着了风寒却也没有太在意。 张未将女孩抱到了车上，自己点了一根烟。陆雪（迷迷糊糊）：妈妈……不要走……妈妈……不要走……不要丢下雪儿……张未（轻轻摇了摇那女孩手臂）：你没什么关系吧？（女孩缓缓地睁开了眼睛，看了张未一眼，接着便要伸手去开车门）张未（吐了一个烟圈）：你要去哪儿？ 张未：好了，我送你回家吧，你家在哪儿？陆雪（近乎疯狂地嘶吼）：我说过我已经没有家了！张未（安慰）：有些事还是说出来比较好，说出来或许会好受一些……陆雪（哭泣后渐渐平静）：我从小就没有了父亲，一直和母亲生活在一起，但是后来妈妈却嫁给了一个在玩具厂里做木偶的男人，一开始那畜生对我和妈妈还算不错，可是自从玩具厂倒闭了以后，那个畜生竟然是完全了个模样，他每天都会喝酒，喝醉酒就会随意打骂虐待我和妈妈，最后妈妈终于忍受不了离家出走了，而现在那个畜生把我也赶了出来……旁白：张未听完心里感觉很是奇怪，然而令张未奇怪的却并不是因为女孩的遭遇，而是女孩在讲述不幸时候的眼神，那眼神是那样的冰冷与无情，仿佛刚才女孩本就是在讲述一件极为平常的事情，而那种诡异、平静的眼神绝不应该是一个十八九岁的小女孩所能拥有的。张未：那你有什么打算？陆雪（轻轻地摇了摇头）：我也不知道……张未：那你现在有什么地方可以去吗？女孩（仍是轻轻地摇了摇头）：没有……张未：如果不介意的话就到我家去住一晚吧。（女孩没回应，张未心知是女孩误会了）张未（解释）：我我并没有什么恶意，我只是想帮你……张未：哦，对了，我叫张未，是一家报社的记者。女孩：我叫陆雪，我自己的事情我自己会解决，我并不希望别人插手我自己的事情，再说这世上也并没有人能帮的上我……旁白：第二天，张未仍然像平常一样驱车赶到报社去上班，可是正当张未坐到办公桌前喝咖啡的时候，记者方庆刚却把一大摞资料堆在了张未面前，接着又一把夺过了张未手中的咖啡喝了个精光，张未一边漫不经心地翻阅着面前的材料，一边问方庆刚。张未：今天又有什么噱头吗？方庆刚（自言自语）：这咖啡的味道可真不错啊！神秘今天倒是没什么特别的新闻，只是昨天晚上在经十东路那边发生一起很是蹊跷的车祸……叶雨婷：这有什么稀奇的？在这个城市里每天都会有十几起交通事故发生。方庆刚（严肃）：“这绝对不是一起普通的交通肇事案，你们先看看这个吧！方庆刚：你们看看这个，这个就是在车祸中丧生的女孩，虽然丢了性命，可是从头到脚却连一点擦伤都没有……方庆刚：其实这都不算什么，你们来看这张，这是车子的油箱，你们看这油箱里流的什么？ 叶雨婷（颤颤巍巍地回答）：是血……那是血……那是血吗？！方庆刚（点了点头）：开始我也不敢相信，但是那油箱里的确实是血，而且是人的鲜血……方庆刚（点了点头）：开始我也不敢相信，但是那油箱里的确实是血，而且是人的鲜血……（张未猛地站了起来，紧紧抓住了方庆刚的衣领）张未（激动）：查了没有？那女孩是谁？叫什么名字？方庆刚：那女孩的名字叫陆雪，是美术学院的一名大二学生……张未缓缓地松开了方庆刚，又慢慢地坐到了椅子上，紧接着竟然剧烈地颤抖了起来，身上也沁出了一层冷汗，叶雨婷见张未有些不对劲，于是便小心地问道叶雨婷：张未，你没事吧？怎么？身体不舒服吗？张未（冷）：陆雪现在应该还在我家里……叶雨婷：张未，你不是在开玩笑吧？（张未想用火机点燃香烟，可是点了四五次也没有点着）叶雨婷：给我，我来帮你……旁白：点燃了香烟张未狠狠地吸了一口，又对叶雨婷说了声谢谢，随后便将昨晚的经历告诉了方庆刚和叶雨婷二人，方邵二人听完之后都沉默了下来。霎时间，张未的办公室里竟然变得阴森起来，而恐惧则就像是张未吐出的缕缕白烟一样正慢慢地渗透进每个人的心脾间。（沉默许久）方庆刚（若有所思）:那女孩怨气极其深重，看来你要小心了。叶雨婷(点头)：是啊，正所谓善者不来来者不善，还是小心为上啊！方庆刚(拍着张未的肩膀)：不过你也别太担心了，是福不是祸是祸躲不过，我认识蓬莱院的一位道长，说不定他可以帮化解这场灾祸。方庆刚:这种事情宁可信其有不可信其无啊，我们现在就去蓬莱院。（在方庆刚和叶雨婷的陪同下，张未驱车来到了蓬莱院，下车以后三人来到了蓬莱院的前殿）方庆刚：小道长，麻烦你向易尘道长通传一下，就说方庆刚求见。小道童：请几位施主在此等候，小道这边去传话儿。方庆刚（礼貌）：有劳了。（十几分钟后）小道童：请几位施主随小道来吧。道长：几位施主来此怕是有什么事要贫道帮忙吧？哈哈！方庆刚：易尘道长，多时不见，别来无恙啊？道长：托施主的福，不知方施主前来有何贵干啊？道长：咦……这位施主，你天庭尽显晦暗之色，怕是最近有什么祸事吧？张未（惊讶）：请道长指教！易尘道人（捋了捋胡须）：你身上的阴气冲天，怕是招惹到什么孤魂冤鬼了吧？张未（激动）：道长，求您救救我吧！道长（笑）：不要着急，有什么事慢慢说来。（随即张未便把之前的一切说了出来。易尘道人思索了一阵）道长：嗯……依老道之见，那个女鬼未必会加害于你方庆刚（不解）：这世上的鬼哪有不害人的道理，再说那女鬼生前怨气很是深重，恐怕不好对付。易尘道人（微笑）：这是哪门子的歪理，其实这鬼和人一样，其中也是有好坏之分的，那女鬼如果真要有心害这位施主，昨晚便会要了他的性命，又何必非要等到今天呢？那孽障与施主相遇倒也算是机缘，施主也不必太过忧虑。（顿了顿）易尘道人：不过施主今日专程而来，贫道绝没有让施主空手而回的道理，贫道这便送你一件防身的法宝。张未（不解）：道长，这就是用来降服那女鬼的法宝吗？这个不就是个纸老虎吗？易尘道人（笑）：正所谓天机不可泄露，种种的一切还要看施主的造化了。旁白：当三人正准备离开道观的时候，一个身穿黑色制服的警察却是出现在了蓬莱院的门口。刘野（阴阳怪气）：方庆刚~呀~老同学，你可真是让我好找啊！对了，你怎么会想到来这种鬼地方啊？方庆刚（笑）：呵呵，前一阵我的眼皮子一个劲儿的跳个不停，今天我特地来找道长帮我看看运势，这两位是我的同事，这位是张记者，这位是叶记者。方庆刚：这是我的高中同学刘野，他原来可是警察学院的高材生。刘野（阴阳怪气）：没想到都二十一世纪了，竟然还会有人相信这些江湖术士的鬼话，真是难以理解。方庆刚：老同学，你急着找我有什么事情吗？刘野（严肃）：昨晚你是否在经十东路的交通肇事案现场？方庆刚（点了点头）：昨晚我是到过现场进行过采访，怎么了？有什么问题吗？刘野（神秘）：缓缓吐了一个烟圈那女孩的尸体在太平间被人偷走了，我的直觉告诉我这里面肯定大有蹊跷，所以希望你能跟我回局里协助我们调查此案。（张未无意间听到了刘与方对话，心感奇怪，想要说些什么却被叶雨婷阻止了）叶雨婷（低声）：这件事情最好暂时不要声张，以免引起什么恐慌，再说即便你把事情讲出来，那个刘野也未必会相信你，说不定还会把你送进精神病医院呢。（张未把叶雨婷送回家，回到自己的住所已经是晚上十点多了，张未有些疲惫地打开了廊灯，这时，从卧室中传来了陆雪的声音）陆雪：张哥，是你回来了吗？张未：嗯，今晚报社有几篇稿子要赶出来，所以回来的有些晚了。陆雪：噢，厨房里还有些吃的，我已经吃过了，如果饿的话自己热热吃吧。张未：知道了，你安心休息吧。旁白：或许是因为疲劳的缘故，也或许是因为酒精的作用，张未竟然在沙发上沉沉地睡了过去。“滴嗒……滴嗒……滴嗒” 洗手间里传来一阵一阵水滴的声音，开始张未迷迷糊糊地并没有在意，可是渐渐地那滴嗒声却是越来越大了，最后只扰地张未心里有种说不出的厌烦，于是张未用两只手紧紧地捂住了自己的耳朵，以使自己免受噪音的侵扰，但是如此一来那声音非但是没有减小反而却是越来越清晰了，而且张未仿佛还隐隐地听到了一小女孩的哭泣声。那哭声透着几分凄惨，更透着几分诡异，就像是虚无飘渺的幽灵一样在张未的耳边游荡着。 张未打了一个冷战，缓缓地从沙发上坐起身，一边擦着额头上的冷汗，一边安慰着自己。张未内心：那不过是噩梦而已……没什么可怕的……没什么可怕的……旁白：但是无论如何张未也骗不了自己，因为那哭声是那样的真切。张未心里虽然有些恐惧，但是恐惧终究战胜不了一个记者的好奇心，于是张未决定到洗手间去看个究竟。打开洗手间的荧光灯，张未并没发现什么异常，只是水龙头没有关紧，一个劲儿地滴嗒个不停，张未缓缓吐了一口气，把水龙头拧紧正准备回去睡觉时，洗手间里的荧光灯突然灭了，这时张未那颗刚刚平静下来的心又是剧烈地跳动起来。与此同时，先前那个女孩的哭声又再次在张未的耳边响起，而且这次的哭声还夹杂着一些撕心裂肺的呼喊声：女孩（声音飘渺）：妈妈……你是不是不要雪儿了……妈妈……你不要走……不要丢下雪儿……张未（害怕）：是谁？陆雪（苦笑）：害怕？看来你已经知道我是鬼了，既然如此我也不再隐瞒什么了，但你似乎还不知道这只虎的来历，这一只是利用道家纸化术所幻化而成的月灵虎，专门以害人的恶鬼为食，但是我从未有过要伤害你的意思，所以它根本伤不到我。（说着陆雪又是对着月灵虎吹了一口气，那只灵虎竟然慢慢缩小最后又变回了纸老虎的模样）陆雪（微笑）：张哥，很抱歉给你带来怎么多的麻烦，打扰了！张未：对不起，是我太多疑了，可是你为什么不告诉我事情的真相？陆雪（苦笑）：真相？真相就是妈妈被那个畜生做成了人皮娃娃，真相就是我愿意用生命作为代价来诅咒那个畜生！难道这丑恶的真相就真的怎么重要吗？张未（惊异）：人皮娃娃？是那种用人的皮肤制作而成的娃娃？那种东西不是早就不允许制作了吗？陆雪（气愤）：屁话，如果不允许有效的话，哪里还会有现在的悲剧？明天就是妈妈的周年祭日，我一定要那个畜生血债血还！（说完伤心地大哭了）呜呜呜~~~张未（怜惜）：相信我，让我来帮你吧！旁白：第二天，张未开车与陆雪来到了一个狭窄的胡同口，张未缓缓地停下了车子张未：应该就是这里了。陆雪（点了点头）：生前这里对我来说简直就是人间的炼狱，但今天就要做一个了结了。张未：没关系，一切都会好起来的。陆雪（点了点头）：是啊，真希望这一切都只是一场噩梦而已，但只可惜命运似乎总喜欢作弄人。张未（同情）：没想到你竟然会遭遇如此多的不幸，待会儿要我帮忙吗？陆雪（微笑）：我说过这是我们家的私事，我并不希望别人插手，不过还是要谢谢你对我的照顾，希望下辈子可以还你一个人情。旁白：陆雪下车离开之后，张未的心里涌现出一个奇怪的念头，在好奇心的作用下，张未突然很想进去看看那间普通的小屋里究竟会发生些什么，虽然这种事对于张未已经算是家常便饭了，但是张未这一次却总一种不祥的预感，于是在下车之前张未给同事方庆刚打了一通电话：-----通话-----张未：喂，是老方吗？方庆刚：哦，是张未啊？你跟那只女鬼相处的怎么样啊？张未：别开玩笑了，我现在在丁家庄这边，具体是在华达大酒店西边的一个胡同里，如果我四十分钟以后没跟你联系，你就报警然后赶来救我！陆雪（苦笑）：害怕？看来你已经知道我是鬼了，既然如此我也不再隐瞒什么了，但你似乎还不知道这只虎的来历，这一只是利用道家纸化术所幻化而成的月灵虎，专门以害人的恶鬼为食，但是我从未有过要伤害你的意思，所以它根本伤不到我。（说着陆雪又是对着月灵虎吹了一口气，那只灵虎竟然慢慢缩小最后又变回了纸老虎的模样）陆雪（微笑）：张哥，很抱歉给你带来怎么多的麻烦，打扰了！张未：对不起，是我太多疑了，可是你为什么不告诉我事情的真相？陆雪（苦笑）：真相？真相就是妈妈被那个畜生做成了人皮娃娃，真相就是我愿意用生命作为代价来诅咒那个畜生！难道这丑恶的真相就真的怎么重要吗？张未（惊异）：人皮娃娃？是那种用人的皮肤制作而成的娃娃？那种东西不是早就不允许制作了吗？陆雪（气愤）：屁话，如果不允许有效的话，哪里还会有现在的悲剧？明天就是妈妈的周年祭日，我一定要那个畜生血债血还！（说完伤心地大哭了）呜呜呜~~~张未（怜惜）：相信我，让我来帮你吧！旁白：第二天，张未开车与陆雪来到了一个狭窄的胡同口，张未缓缓地停下了车子张未：应该就是这里了。陆雪（点了点头）：生前这里对我来说简直就是人间的炼狱，但今天就要做一个了结了。张未：没关系，一切都会好起来的。陆雪（点了点头）：是啊，真希望这一切都只是一场噩梦而已，但只可惜命运似乎总喜欢作弄人。张未（同情）：没想到你竟然会遭遇如此多的不幸，待会儿要我帮忙吗？陆雪（微笑）：我说过这是我们家的私事，我并不希望别人插手，不过还是要谢谢你对我的照顾，希望下辈子可以还你一个人情。旁白：陆雪下车离开之后，张未的心里涌现出一个奇怪的念头，在好奇心的作用下，张未突然很想进去看看那间普通的小屋里究竟会发生些什么，虽然这种事对于张未已经算是家常便饭了，但是张未这一次却总一种不祥的预感，于是在下车之前张未给同事方庆刚打了一通电话：-----通话-----张未：喂，是老方吗？方庆刚：哦，是张未啊？你跟那只女鬼相处的怎么样啊？张未：别开玩笑了，我现在在丁家庄这边，具体是在华达大酒店西边的一个胡同里，如果我四十分钟以后没跟你联系，你就报警然后赶来救我！ 走到胡同口，方庆刚（不满）：我相信张未，若不是危机关头，他绝不会向我们求救，我看那老家伙古里古怪的，张未八成就栽到了那个老家伙手里。刘野听了这一番话却只是微笑着并不做声，方庆刚见到刘野的反应有些生气方庆刚：老同学，你这是什么意思？刘野（微笑）：老同学，你别激动，那个老东西刚才露出的破绽实在是太多了，第一，张未的车子就在外面，而且这条是死胡同张未有很大可能是在他手里；第二，从小屋里面的样子来看，显然已经很久没有人居住了；第三，那个老狐狸身上有一股浓重的酒气，肯定是个老酒鬼了，但是屋子里却连一瓶酒都没有，你不觉得这太奇怪了吗？所以我推断那小屋里肯定另有一派天地，而且那间屋子里有明显被人搜查过的痕迹，我怀疑那正是张未所为。方庆刚（不解）：那刚才为什么不揭穿他？刘野（皱着眉头）：他虽然露出了很多破绽，但是从头至尾都表现地非常镇定，而且我感觉那些破绽似乎是有意透露给我们的。方庆刚（更是不解）：那老家伙为什么要故意留下破绽呢？刘野（平静）：那个该死的老狐狸是在向我们示威，所以他绝对不是什么一般二般人物。方庆刚（担心）：那张未会不会有危险？刘野（得意）：这个你不用担心，我在临走时给他留下了一张名片，相信他暂时还不敢有什么过激的举动，如果我没猜错，十分钟以后他一定会想办法破坏现场脱身，那时是最佳的救人时机。方庆刚思量以了一阵，点了点头方庆刚：老同学，我相信你！ 过了大约十几分钟以后，刘野（机警）：有一股烟焦味儿，被我说中了，那个老狐狸要放火烧老窝，老方你赶快通知消防队让他们来救火，我去救张未！快！说完刘野便捂着鼻子冲进了小屋。 张未醒来已经是第二天的下午了，醒来后的张未发现自己竟然躺在了医院的病床上，旁边的方庆刚见张未醒来，缓缓舒了一口气方庆刚：哎……老大……你总算是醒了……张未（神情恍惚）：我怎么会在医院里？昨晚究竟发生了些什么？方庆刚（笑）：作晚要不是我和刘野及时赶到，恐怕你现在已经被人开膛破肚了，不过那些事记不得也好不提也罢。方庆刚本来有一肚子的疑问要找张未问个清楚，但是眼见张未这幅失魂落魄的样子，方庆刚也只好把那些疑问硬生生地憋了回去。 顿了顿，张未似乎想到了些什么张未：陆雪她人呢？方庆刚（笑）：陆雪？就是你前几天提到的那只女鬼吗？她不是一直和你在一起吗？张未（激动）：那在喷泉旁边的那个人皮娃娃呢？陆雪被她的继父封存在那个娃娃的躯壳里了。方庆刚听了却是做了一个无奈的手势方庆刚：那个老家伙为了脱身放火烧了那间小屋，昨天刘野冒着大火冲进小屋把救你已经是万幸了，至于那个老家伙是不是陆雪的继父就无从得知了。 张未噢了一声便不再做声了，只是目不转睛地盯着窗外淅淅沥沥的小雨，方庆刚见张未有些不对劲方庆刚：张未你没事吧？在想些什么呢？还在想那只女鬼吗？张未（轻轻叹了一口气）：我小时候听老人说雨水是枉死者没有流尽的眼泪，如果一年之中雨下地越是大、越是长，也就预示着今年死的人也就越多，看来这话一点也没有说错，这滴滴嗒嗒的小雨不正是像人们悲伤欲绝的眼泪吗？ 这时，病房外的走廊上突然变得嘈杂起来，只听得外面有个高兴的声音欢呼龙套1：生了……生了……终于生了……我终于要做爸爸了……龙套2：恭喜恭喜啊，你看这小丫头长得多漂亮啊。方庆刚（笑）：但是你不觉得雨水更像是孕育新生命的精灵吗？美丽的花虽然会凋零，但是总会有重新开发的一天，生死轮回永不停息大概说的就是这个道理。张未点了点头对方庆刚报以莞尔一笑。（完）
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如何评价一个剧本好坏？因为短片写作可运用的戏剧元素只有非常有限的几个，而大多数初学者都不太熟悉剧本的形式，导致很多刚入行的人，不知道应该怎么去写出一个优秀的短片剧本。剧本写作的过程其实也是研究的过程、发现的过程和使故事具体化的过程，看着故事被创作出来是一种令人激动的体验。
影视短片可以来自许多不同种类的构思和创意。有的故事长度超过30分钟。我们先来看看《特鲁曼》《午餐奇遇》《镜子,镜子》这三部短片佳作和一些经典短片的共同规律可以帮你更好地理解短片的戏剧特点。
长度
短片有标准的长度吗其实是没有的，只要你别把短片拍成长片就行，一般来说，最佳的长度就是你的故事所要求的长度，如果超出普遍范畴，请重新审视你的故事是不是短片。
主题
主题就是指这个故事讲的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合剂。《特鲁曼》的主题是如何克服恐惧心理:《午餐奇遇》的主题是如何消除偏见;《镜子,镜子》探讨的是女人如何用社会这面镜子反观自身。正是这些观念和情感的普遍性特质把观众从影视作品的表层引向更深层次的思考,而不是仅仅停留在故事的情节结构之上。影视作品的全部场景都必须服从于它的主题。如果有的场景与之不符，那就删掉它。
所有优秀的影片都离不开一个普遍的基本的要素,那就是一个独特的、易于识别的戏剧冲突。冲突产生张力，张力牵制观众的情感，直到冲突最终解决,张力得到缓解，影片也就结束了。
什么是戏剧冲突，怎样才能产生戏剧冲突呢许多叙述性的故事往往开始于建立一种矛盾、一种进退两难的困境或一个目标。如谁想要一个什么东西或者在某方面不顺心没有得到满足。这些矛盾得到克服和解决的过程就决定了故事的戏剧性。解决问题的障碍会加剧冲突的激烈程度,所以克服障碍解决冲突的必要性在这段经历中尤为重要。
基本的冲突
故事有可能存在几种不同的冲突,不论它是虚构类还是非虚构类,一概如此:
个人自我冲突(内部的)
个人与个人的冲突(人物之间的)
个人与社会的冲突(与社会环境的)
个人与自然的冲突(与物质环境的)
每一种冲突或单独出现或纠集在一起。当主人公或主要角色遭遇到来自于自己或是其他人的恶念,或来自于自然和社会的压力时，冲突就能将我们的注意力集中到这些人物的困境之上。导演凭借对主人公所处困境的清晰交待,把剧中人的感情和观众的感情联结到一起。
《特鲁曼》表现了三个层次的矛盾冲突:个人与社会的,个人与个人的,个人与自我的。特鲁曼所在的班级代表着社会，它因为特鲁曼的软弱而遭受到惩处。由于克服了恐惧心理,爬上了绳梯,特鲁曼被这个集体所接纳。同时,影片还展示了个人与个人之间的冲突。那位体育老师作为反派出现在故事中。他想借爬绳梯的机会让特鲁曼出丑，因而他强迫着特鲁曼下了最后的决心。
这两个层次的矛盾冲突,实际上是居于故事核心的基本冲突的扩展，这一基本冲突就是特鲁曼内心世界的自我冲突。他那想爬上绳梯的欲望(而他又害怕这样做)就是故事存在的理由。作为观众我们能强烈地感受到这一点,同时也发自内心地想要知道特鲁曼是否能够克服恐惧爬上绳梯。他这样做了以后,冲突就解决了,紧张也消解了,因而故事就结束了。
《午餐奇遇》的主人公面临着两个层次的冲突:自我的和他人的。她的目的是独自享用她的沙拉,而她的障碍则是那位流浪汉(他人)与她自己的偏见(自我)。这是冲突的基础。她如何对待这一不愿看到的局面就形成了一种张力。只有当这位妇人要么得到那份沙位要么得不到的结局产生以后,这种张力才会得到释放。这种张力由一种期待而产生，它迫使我们急切地往下看。我们急于知道她如何应付这种独特的局面。她能消除对流浪汉的厌恶感吗对角色和观众而言,从对对方的蔑视到相互尊重的转换,这是一种令人心满意足的跳跃。
《镜子,镜子》的冲突是人与自然、与社会、与自我的冲突。影片的目的是让女人们接受自己的身体外观。导致张力的事实是,她们的外貌是被社会的审美标准所强加的。我们的文化把女人的身体外观置于何地，对这一问题重要性的强调从某种程度上使故事的张力尤为剧烈。
在上面的每个故事里作者都是通过设置戏剧冲突来建立起一种期待。我们被主人公们克服困难解决冲突的欲望所吸引，我们也只有在冲突化解之后才会感到满足。假如角色轻而易举地就能得到自己想要的东西,那么故事也就不存在了。
同样重要的是,基本冲突甚至在故事开始之前就存在了。特鲁曼害怕爬上绳梯《午餐奇遇》里老妇人的社会偏见,都是早在**开始之前就已经存在的事实。故事只是设置一个特殊的场景，把已经存在的矛盾冲突显示出来。在短片里没有足够的时间来让矛盾娓娓道来，所以它应该是不可避免、必然会发生的。
剧情线索
每个故事都有一个开端、发展、结局的过程。然而正如戈达尔所说,没有必要一定遵循这个顺序。在《特鲁曼》和《午餐奇遇》当中,每位主人公都有一个目的(绳梯和沙拉)也都有一个障碍(恐惧和流浪汉)。大多数叙事性的故事都能简化成一个基本的公式，即“目的-障碍-解决”,因而派生出这样一个过程:开头(发生)中间(发展)结尾(结局)，这一公式为所有的叙事性与非叙事性戏剧建立了一条线索。所有的故事无不遵循这一进程。困境被引发、发展然后解决，最终形成结局，故事结束。
沿着线索发展的情节应该出现一些起伏(障碍)以增强情节发展的张力。故事中发生的事件既可由人物引发,也可由情景引发。在《特鲁曼》这部影片中,每一次当特鲁曼尝试爬上绳梯的时候,他的臆想就把他从现实目标中拉出来。《午餐奇遇》中同样也有许多类似的意想不到的起伏。首先是流浪汉允许女主人公和他分享沙拉,然后是为她买了咖啡，最后女主人公发现那盘沙拉根本不是她的。每个事件都为故事的发生发展提供了出其不意的戏剧效果。它们就是故事的推动力。
导演应将这些情感节奏画成一张示意图,以便于无论拍到哪个场景时,自己都能知道每一段落的推动力是什么，它与整体的关系怎么样。
这类示意图可以让导演不按原剧本的顺序也能与摄制组的其他成员随时沟通。比如,他知道了场景四要出现怎样的效果，就会在拍摄场景三中更好地指导演员。假如这位演员在场景三中的表演太过用力,那么到了场景四时就没法形成感情的高潮了。
这些规则中的大部分对纪录片也同样适用。纪录片同样需要一定的情节线索,用这种方式也可以讲述真实的故事。
一个主要人物
《特鲁曼》和《午餐奇遇》大致上都是11分钟的长度。这种长度只能集中表现一个主要人物。围绕特鲁曼和《午餐奇遇》中的老妇人这两个人物,一个困境在故事中发生、发展,最后被解决。虽然影片也表现了体育老师和流浪汉的某些变化,但那都是与主要人物息息相关的。我们不会以关注主要人物的方式去关注他们。他们这种次要角色总是作为在主要人物达到目的过程中的障碍以强化故事的矛盾冲突而设置的。虽然每部影片都可以包含其他一些人物,但人们的感情总是集中在一个主要人物的身上。
假如把短片的时间延长至30分钟,那倒有可能同时表现两个主要人物,不过这两个人物的命运应该是息息相关的。这方面的成功范例是一部由阿兰·金斯堡编导的获奖影片《小联盟》(Minors,纽约大学,1984年)。故事里有两个主要人物，一一个面临科学课考试作业的十几岁的小女孩和一个正在为加入大联盟而拼命训练的小联盟棒球队投手。故事使这两位角色走到了一起。小女孩是个球迷她向投手宣称她可以教他如何投出曲线球,这样他保证会被大联盟相中。结果,她帮助投手进行了训练,使他学会了投掷漂亮的弧线球而入选大联盟,但少女的作业却因此未能完成。投手帮助她把他们练习投球的经历写成作业，使她顺利地通过了考试,投球手自己也加盟了著名的“扬基队”
尽管《小联盟》中出现了两个主要角色，但他们的目的彼此交错，其中一个人的成功直接关系到另一个人的成功。投手因为小女孩而得以晋级,小女孩则因为投手而通过了考试。
持续性
你剧中的主人公对影片的主要行为或目的必须保持一定的持续性。如果主人公在影片中不能执着地追逐自己的目标,那么冲突也就无法维持了。特鲁曼没有放弃尝试爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公同样没有放弃她的沙拉。早在两千多年前亚里士多德就在他的《 诗学 》中提出了这个戏剧原理。正是主人公的这种持续性维系着观众的观影热情并使整个故事充满生命力。
同样的,反面人物也必须是一个旗鼓相当的角色,能与主要人物相抗衡。譬如,特鲁曼的体育老师也像特鲁曼一样坚持一定要他爬上绳索之后才放全班同学自由活动。如果他轻易地就让特鲁曼从困境中解脱，那么冲突也好,故事也罢,都无从谈起了(也可能使得整个故事变得很短)。在戏剧化写作中“二元对立”是一个常常用到的创作术语。主要人物是为了与冲突抗争而生,如果反面人物比正面人物更强大,观众就会对主人公是否会成功产生疑问。而当主人公最后成功的时候，这个胜利自然更能令观众满意。
一个中心事件
《特鲁曼》和《午餐奇遇》所讲述的故事都发生在一个特定的时间段落。在经历了真实时间的幻觉过程后,观众被带入了特定的戏剧时间。对导演的考验在于如何来表现这个特定时间段落的与众不同。
理想的短片总是集中展现一个独一无二的中心事件,围绕这一事件行动渐次展开:《特鲁曼》的事件是爬绳梯《午餐奇遇》是分食沙拉,而《镜子,镜子》的事件则是汇集在一起的妇女表达她们对自己身体的感受。对每一部成功的短片而言，一个单纯的事件是极为重要的构成因素。在不到30分钟的长度中,想做到面面俱到是非常困难的。
由于相对集中地表现一个事件,导演就能比较充分地来挖掘这个事件内部潜在的戏剧性。这种目的的单纯性使得导演有精力对其进行深入地挖掘。而观众也会对此感到满意,因为他们的期待心理得到了满足。
要成功地讲述一个故事,并不见得总是要将其约束在一个限定的时间范围内。由克劳德·巴里编导的一部曾获学院奖的15分钟的短片《公鸡》(黑白片,1963年)所讲的就是一个发生在几天内的故事。它的内容是:一个法国男孩的父亲为周末晚餐买来了一只公鸡，而这个男孩喜欢上了这只鸡,并私下决定设法让人们相信这是一只母鸡。他从冰箱里偷来一只鸡蛋放在公鸡下面。这个计划一直没有暴露直到一天早上公鸡的打鸣声吵醒了男孩的父亲。父母一怒之下准备立刻就把鸡杀掉,男孩苦苦哀求把鸡留下。父母终于被孩子的执着所感动,决定让男孩把那只公鸡当成宠物养起来。
戏剧期待
要对素材的戏剧期待进行挖掘。影片中的戏剧期待是否超越了影片长度所限制的表现内容在6~30分钟内,能不能期待你的观众相信主人公可以做出重要的人生抉择
特鲁曼能否爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公能否吃到自己的沙拉这些目标要在12分钟内达到。我们能否期待在荧幕表现的12分钟内女主人公会由于这个流浪汉而改变了她的某些态度当然不能。事实上一旦她离开了咖啡店她就会将流浪汉要求施舍这档子事抛诸脑后。等到她上了火车,她自然会当作什么事都没发生过一样。但是,这并不是说改变不会发生，只是说机会很小。我们要让观众相信在短暂的“银幕时间”里这些主人公的确会发生一些变化。
简要的故事背景
什么是故事的背景简单地说就是有关人物来历的信息，或者是对人物的一种说明。这种说明对于人们了解人物在故事进程中的行为动机是必不可少的因素。在短片中,故事背景的交待必须十分简短，也必须十分清晰。一般的故事片能用30至40分钟来确立叙事时间,而一部短片仅有几分钟时间。如果你不能很快很简明地交待清楚人物,那就意味着你应该对你的故事和人物进行必要的删减。
《特鲁曼》就以非常简练的手法,迅速地交待了害怕爬绳梯的小男孩的有关背景。因为我们不必更多地知道他的历史，也不必过多地交待他所置身的环境。《午餐奇遇》以老妇人的衣着和举止表明了她的身份。她是一个富有的女人,并准备回郊区去。在中央车站她对路人的反应使我们对她形成一种期待,急于知道她会对那位“偷”走她午餐的流浪汉作何反应。对于这位人物人们不需要知道得更多就能理解影片的剩余部分。
内部动作、外部动作
描写内心世界是影视剧作的难题之一。因为影视是视觉性媒体,戏剧情节必须以视觉和听觉的手段加以展现。特鲁曼和《午餐奇遇》的老妇人就是通过动作来表现他们的内在冲突。特鲁曼那些奇幻的想象是他内心恐惧的外部表征。《午餐奇遇》中老妇人的偏见则通过她企图避免与流浪汉共进午餐的行为得以揭示。两部影片都将人物置于一种他们极不情愿的情景当中,我们是通过他们的“动作”来“看”他们是什么样的人。
避免过多的对话
如果你的剧作对话过多而疏于行为或戏剧动作的表现，那它与广播剧或话剧就没任何区别了。影视剧本是表现动作的。常言道:“事情是靠做的,而不是用说的。《特鲁曼》中的对白部分甚少《午餐奇遇》里仅有的一点对白也都是有意义在里面的。演员的行为逻辑、做事动机,都是通过动作来揭示的。
对话仅仅是为了说明动作、展示角色的性格和增强人物形象的观赏性。观众最好能在关掉声音看**的情况下还能理解故事到底说了什么。如果你有志于将话剧改编成影视作品，那么就应该以动作或行为来取代一些对话或者设置一些舞台上本不存在的视觉性内容。
不断修改
“创作即是修改”这句至理名言真是一语中的。故事都有一个几经变化的过程。在各个部分被有机整合到一起之前,它一直是一个谜。修改的目的在于为各种元素找到一个最佳的平衡点。每一次修改都能重新显露出一些隐藏在前一个版本中的重要元素。
专业人士都知道,想创作出一个好剧本必须舍得花费时间并具有耐心、虔诚的精神。关键是要在你走向拍摄现场前将所有的问题都解决。不要指望到实拍阶段再来解决剧本的问题前期制作阶段你有足够的时间,先把剧本改好。
审读
一旦剧本修改接近尾声,导演就应组织对其进行审读。在纸上一行行默不做声地写是一回事,在导演指导下听着某位演员大声朗读或表演剧本又是完全不同的另一回事。导演和演员所要做的就是去发现文字中的问题:词句的音调怎么样对白是太多还是太少句与句之间的间隔(停顿)是否比句子本身更突出
作为一个编剧或者导演,很难切实分析出剧本文字所呈现的效果到底怎样,因为你知道的东西实在太多了。在你的脑子里流淌的全都是故事的背景资料,而同时你又希望观众都能像你一样了解演员表演的是什么。你知道如何解读影片字里行间的深意,而观众其实并不了解这一切。所以你不得不从自我中退回现实,真正去辨明你的每个镜头在告诉观众什么,而不是你希望观众能够看出什么。
形象先于语言
以视觉方式讲故事的原则是“能让人看到的就别用台词来表现”导演都知道,在银幕上演员的面部表情就代表了一段对白。一个恰当的特写镜头往往胜过言语的表达,一个生动的形象往往比任何辞藻都更有表现力。语言只能用于辅助形象,而不能替代形象。
由于作者总是想把所有的东西都写进去,所以剧本一般都会写得太多。导演的工作就是为剧本“减肥”(删去不必要的对话和动作)。《午餐奇遇》的原剧本中,老妇人用完餐后去车站的路上,又遇上了流浪汉,她对他说:去找份工作!”这场戏后来也拍过,因为剧本就是这么写的，但最终的影片却不是这个样子。银幕上的内容是:老妇人去车站的路上再次邂逅流浪汉,但她完全对他视而不见。
为什么这么改呢因为在导演看来这一细微的形体动作比那句对白更有艺术魅力。“去找份工作”这句话等于向流浪汉承认他的存在而视而不见的动作则说明老妇人就当流浪汉像根本不存在一样。
本文摘自《影视短片的制片与导演》
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