声卡中喊麦闪避有什么用

闪避效果主要是在主持或者聊天的时候用。

开启闪避效果以后，当你说话的时候，音乐声音会自动减小，突出说话的声音，停止说话的时候，音乐的音量会自动恢复。

闪避效果在喊麦、主持的时候经常用到，可以根据自己的需求去调节闪避门限。闪避门限是指触发闪避效果需要的音量大小，闪避门限越高触发闪避效果需要的说话音量就越大。

扩展资料

闪避效果是在广播电台中主持人可以利用旁链的功能使背景音乐的电平在他讲话时自动降低，在主持人说话时，他的讲话就会从旁链输入触发压缩器开始工作，将音乐声音压至一个预先设置好的电平，而当主持人停止讲话时，压缩器就会停止压缩，使音乐声的电平又会自动回复到原先的大小。

参考资料：

什么是DTS设置？

DTS全称为Digital Theater Systems，是一种数字音频编码技术，主要用于包括**院、家庭影院、音乐发行等领域中的音频播放。DTS是一种高质量音效技术，可以带给用户更加真实、清晰、立体的听觉体验。通常情况下，一个**或者电视节目的DTS设置都是由制作方提供的。但是并不是所有设备都可以解码DTS音频，所以需要在设备中开启DTS设置，这样才能正常播放DTS音频。

阿尔法驱动是什么？

阿尔法驱动是一款颇受欢迎的声卡驱动程序，具有高品质的多通道声音效果、音量增强、MIDI效果等功能。目前阿尔法驱动已经成为业内专家和发烧友们都非常认可的一种声卡驱动程序，因为它能够为用户带来高清晰度、高保真度的音效体验。

为什么阿尔法驱动里没有DTS设置？

最新版本的阿尔法驱动（Alpha）在某些电脑上可能没有DTS设置选项。其中一个原因是因为，商业压力和责任的关系，阿尔法驱动方面不希望被迫支付DTS技术授权费用，因此阿尔法驱动中并未包含DTS技术授权。此外，阿尔法驱动使用的是ASIO音频接口技术，不直接使用音效卡驱动程序，可能会造成阿尔法驱动中没有DTS设置选项的情况。

如何解决阿尔法驱动中没有DTS设置问题？

1购买DTS许可证：如果你想使用DTS音频，因为在阿尔法驱动中没有DTS设置选项，可以考虑购买DTS许可证。然而，这可能是一项昂贵的投资，因为授权费用较高，并且并不适用于所有声卡和音频设备。

2尝试其他声卡驱动程序：如果你不想为DTS许可证付费或者你的声卡并不支持DTS，可以考虑尝试其他声卡驱动程序。市场上有很多的声卡驱动程序，可以满足你的需求，有的甚至比阿尔法驱动更加好用。

3使用其他音乐播放器：如果你确信你的电脑支持DTS音频，可以考虑使用其他音乐播放器来尝试播放DTS文件。像VLC这样的开源播放器经常支持各种音频编解码器，包括DTS。

结论

虽然阿尔法驱动中没有DTS设置选项，但是这并不意味着你无法在电脑上播放DTS音频。你可以考虑购买DTS许可证，尝试其他声卡驱动程序，或者使用其他音乐播放器等方法来解决这个问题。尽管DTS声音效果很好，但也不要盲目追求某种声音效果，取得良好的音乐效果需要通过自己的努力，了解自己的设备和音乐设置，然后逐步深入地了解音乐的律动和情感表达，才能达到更好的音乐效果。

你好很高兴为你解答问题，七彩虹h510m声卡是在主机内部，其声卡为六声道声卡。

扩展资料（简介）

主板系列H510

芯片组Intel H510

CPU支持支持Intel LGA1200 十一代及十代CPU

内存支持提供2个内存条插槽，单根内存最大支持32GB容量，总内存容量最大支持64G，支持双通道DDR4-第十一代 Intel Core i9/i7/i5处理器：支持DDR4 3200/3000/2933/2666/2400/2133 MHz；温馨提示：内存频率还取决于搭配CPU和内存本身性能!

显卡支持1个PCI Express 40/30 x16插槽

存储接口提供4个SATA30 6Gb/s硬盘插座

扩展接口IO接口:1个PS2鼠标/键盘通用端口、4个USB 20接口、1个HDMI接口 、1个VGA接口、2个USB 32 Gen 1接口、1个千兆网络接口、1组3孔音频接口；板载插针：1个USB 20扩展插针、1个USB 32 Gen1扩展插针、1个CPU风扇插座、1个辅助风扇插座

扩展插槽1个PCI Express 40/30x16插槽、1个PCI Express 30x1插槽、1个M2插槽（支持PCIE&SATA SSD）

系统BIOS128M UEFI，支持多国语言

电源管理支持S3/S4唤醒，网络S5唤醒，支持PS2鼠标/键盘唤醒，支持USB唤醒，支持定时开机、来电开机，支持EUP功能

板载网卡千兆网卡

板载声卡六声道声卡

主板规格225mm x 185mm

刚买回来的时候很是兴奋，终于有一台属于自己的惠威音箱，心里很是满意。尤其对惠威的K3那已经是YY很久的宠物，极为喜欢她的外观倾斜角的设计让人爱不释手，这个角度不多不少的恰到好处。▲没有上脚架的惠威M200MKIII 抱回家发现和客厅的电视不好搭配，需要上脚架，但是脚架没有那么快的了，所以就先做了个“书架”将就着先。当然这样放总不是办法哦，还是要看书的啊。呵呵呵▲购入脚架之后 后来就把电视柜重新组合排列，让出了两边的空间，上了脚架。虽然没有惠威原装脚架那么霸气和美观，但是这个脚架还是蛮简洁的，我还是比较喜欢简洁的风格。对了，这个架子还是很结实的，底盘和上盘都是铁做的，比看起来重。▲惠威M200MKIII 上了脚架之后，K3箱体和后墙拉开距离了，高低音都清晰了很多。不会有那种遇墙面争风吃醋的现象了。声音的厚度和细节的表现都比原先没有上脚架好很多。发现一个特点是音箱的摆位很重要，摆的好与坏直接会让你的声音有不同的表现。▲惠威M200MKIII 我听人声与较简单的音乐较多，在俺还没搞明白usb声卡和usb解码器的区别的情况下，有没有哪位dx推荐个usb解码器给我家有笔记本两台，联想v350和苹果402，能两个都可以用么，当然首先考虑pc的。目前状况下，试用音箱搭配电视的方式，很适合看演唱会听音乐还有很多乐器的声音，看**低频较多的时候，K3还是有点招架不住，不过还好能让人接受。在音乐中的表现，也许真是这个价位，甚至是20音箱里面最高水准的箱子。声音极为细腻，柔和，有厚度有质感，也有细节的舒服度，令人难以割舍的情感追溯。

为什么同一首歌的歌手唱歌都要戴耳机？

那个耳机是舞台监听用的，就是歌手用它来听自己的声音。如果你仔细看，在歌手的腰上会有一个黑色的盒子，那是一个发射器，用歌手耳朵上的耳机传输信号。这种耳机叫监听耳机，特点是解析能力强，声音细节清晰，不沾音，价格贵！

为什么在电视上看到歌手在音乐室唱歌要戴耳机？

这得从录制的时候说起。一般来说，做音乐的时候都是先把人声录下来，录完之后再对人声进行去噪、限压(让人声听起来更均匀)、混响(让人声听起来更空间感，不那么闷)、高低激发(为了补偿高音和低音部分，有些歌手唱的真的很差没有补偿)，然后限压。然后人声和音乐混合在一起。最终可以成为我们现在听到的音乐。因此，如果录制音乐，不仅很难处理声音，而且更难去除噪声。所以一般需要带耳机。对了，一般歌手唱的这么好也不是他自己的功劳，录音师和后续处理很重要，这也是为什么有些歌手现场唱的不太好的原因。所以与其去听演唱会，不如买正版CD。效果是绝对的。

歌手为什么要戴耳机？

歌手戴的耳机是“听力损失”。主要有两个功能。首先是监测自己的声音是否跑调。歌手在现场演唱时往往听不到自己的声音，所以很多歌手为了更完美的呈现需要听力损失。第二个作用是因为场地不是小房间，有时候歌手听到的时候伴奏往往会迟到或者变质。这时候主要作用就是把伴奏按时保质的送到演唱者的耳朵里。

很多人说有实力的歌手一般不会耳聋。其实很多老艺术家并不是因为习惯而耳聋。很多歌手为了更好的呈现自己的作品而选择佩戴耳罩，很多歌手都有自己定制的耳罩。

现在来说说不戴耳朵听力损失的问题。

一、小剧场不插电演唱会一般不需要佩戴，直接使用监听音箱即可。因为面积小，没有电子伴奏，所以伴奏音和自己声音的回传基本没有误差。

第二，自伴奏演唱一般不需要，比如乐队表演。是的，是黄家驹的那种。因为乐队的主唱通常是主音吉他或者节奏吉他，他们自己控制旋律的节奏，所以只需要从监听音箱里听自己的声音就可以了。如果有人关注过家驹的演唱会，你会看到舞台后面有几个大箱子。没错，就是监听音箱，和听力损失功能一样。

第三，对某首歌的掌握已经到了登峰造极的地步，但也仅限于那几首。一个歌手很难不一直戴着它，尤其是电子音乐。

第四，耳朵有问题。

有人说王杰在他早期的音乐会上没有穿它。是的，当时技术不成熟，耳痛效果不稳定，所以大多用监听音箱。你可以把监听音箱理解为外置耳痛，和你平时在KTV包房听到的是一个性质，但是质量要高很多。

也有一些歌手在演唱中途摘下耳机。这是因为我对当时唱的歌很熟悉，能够把握旋律和情感，想发挥到极致，完全投入到现场的气氛中，把自己最好的一面呈现给观众，所以能成为一个伟大的歌手很不容易。那个东西叫‘反馈’，你可以从里面听到伴奏。因为很多舞台上音效不好，而且观众的声音让演唱者很难听清楚伴奏，所以你戴上小耳机听伴奏，同时也不会被观众的声音打扰。一般演出前都会有几个音响对着演唱者，作用是一样的！

一开始不明白，直到有机会登上舞台才知道！

为什么录歌曲的时候要戴耳机？

那是监听耳机，发回最真实，最不加修饰的声音。

首先，录音是为了保证你录的歌手的干声(未经处理的声音)绝对纯正。录音室会尽量装修特殊的墙壁和地板，消除混响，提高声音的纯净度。

在这样的条件下，歌手只能使用隔音效果好的封闭式耳机来听伴奏。

(简单来说就是自己的声音在闭环中的反映，一般在卫生间比较明显。混响声音在不同的环境中是不同的。)

其次，耳机里的声音不仅仅是伴奏音乐，还有你自己的实时声音，通常是经过粗略处理的。因为人的声音通常会有一定的混响，如果完全没有混响，人本身就无法接受，不利于歌手的表演。

所以耳机一般都是自带湿音(处理过的声音)。

不过请注意，录音都是录的干音，而监听到的歌手本人的声音是实时处理的湿音，并没有录音。这叫听湿录干。

录音完全结束后，录音师会仔细处理录下的声音。

最后，如前所述，录音要求声音纯净，所以录音室隔音良好，歌手与录音老师在监听室的交流也是通过耳机和麦克风。当然，录音室里也有用于通讯的功放。歌手戴的耳机是监听耳机，用来发回最接近现实和伴奏的不加修饰的声音。

录音的时候，是为了保证你录的歌手的干声(未经处理的声音)绝对纯正。录音室会尽可能装饰特殊的墙壁和地板，消除混响，提高声音的纯净度。在这样的条件下，歌手只能用隔音效果好的。

封闭式耳机来听取伴奏。楼下的说法我不赞同楼下的说法用耳麦录音是非常有利于后期制作的但是如果你执意要用音响我也不反对因为我也在用音响那是因为我的耳麦坏掉了~~所以才用音响的还有带耳麦时放多大声音都可以的只要你有时时混响功能一些高端声卡都带这样的功能的比如：创新坦克mx400都不错的个人推荐创新0090不错你在去了解一下资料吧~~我就说这么多在有什么不明白的在来问我~~监听耳机，本身有很强的声音还原能力，还有就是不漏音，作为检查现场录音时有没有错误或多余的声音被录进去。因为这样能听到自己的声音

[转帖]关于翻唱录音后调音的技巧先谈谈录音的配置现在电脑的配置应当完全能满足录音的需要,因为主要是录人声,所以大家也不必过分迷信好的声卡,一块一般的声卡(如vibra 128)就可以了,我要强调的是一定要有一个相对较好的话筒,我不推荐大家用电脑话筒(就是10-20元的那种白色的小话筒),这种话筒当初并不是设计用于演唱的,仅仅是用来传达声音,所以失真很大,用这样的话筒录出来的声音,纵是调音手段再高超,也是没有办法做出令人满意的声音的,比较折衷的做法,也是我现在的做法是到音响器材店化5块钱买一个转换头,把家里唱卡拉ok用的5cm大口话筒转换成3cm小口的插口,这样就可以插在声卡上了,效果远远好于电脑话筒这也是准备工作的第一步

接下来最好准备一幅耳机,大家一定看到过录音棚里的情景吧歌手都是戴着耳机录音的,为什么要这样做有一个原因就是不让伴奏的声音录到人声音轨里去,大家想一想,如果喇叭里在放伴奏音乐,你又拿着话筒在唱歌,这样喇叭里传出的声音不就和你的人声一起录进去了这就是噪音的来源!可能有的人会说可以用降噪来解决,然而凭我的经验和降噪的原理,做过降躁处理的声音肯定是没有原来的好的,而且,明明可以避免的noise,为什么要让它存在呢所以耳机也是不可缺少的

好了,硬件方面到此也差不多了,接下来进入正题,在你辛辛苦苦的录完一首歌以后,应该怎么样对其进行处理呢面对功能如此强大的效果插件,我们应该怎样让它来修饰我们的声音丁老大的文章重点告诉我们的是每个插件的用途,我呢,着重讲一下如何用好这些身价不蜚的插件^_^

首先我要强调的是压限,这是非常重要的一步,我似乎发现这边的很多朋友在后期处理环节上仅仅做了reverb而忽略了 compressor,以前我也并不知道这道工序有何作用,但试过以后,我突然明白了很多事情为什么外国的大多数歌手的声音听上去都那么有磁性,有力量,而且听上去暖暖的,很舒服的感觉,其实并不是他们的声音就真的那么好,这其中的奥妙就在于compressor!!这个东东能对你的声音进行规格化的修饰,,会修正你的声音,当你用好了压限器,你的声音一定也会像他们一样好听那具体应该怎么做呢其实不难,以ultrafunk compressor为例,我们大可以用它为我们提供的预设,在此推荐其中的vocal soft,它可以使你的声音变得暖暖的,接下来就要男女歌手区别对待了

男歌手建议再做一次压限,参数如下threshold(作用阀值) -23 ; ratio(比率) 20 ; knee(强度) 30 ; attack(起始缓冲)01 ; release(结束缓冲)70,这样可以使男歌手的声音听来浑厚有力

女歌手threshold-26;ratio20;knee20;attack30;release300

经过两次压限以后,你的声音应该已经很温暖了,接下来,就要对音色进行调整,一般我们录出来的声音总是低音偏多,高音不足,这里倒没有什么比较固定的处理,就是用插件里面的equallizer进行调整,加强些中高音,衰减一些低音(适度)大家根据实际情况,一般可以与原唱的录音比照一下,在效果上尽量与其拢,会比较容易作一点,然后有了经验,也可以自己创新,,毫不夸张的说,后期制作绝对是一门二次创作的艺术哦^_^

再接下来就是reverb了,这步也比较重要,在此我推荐tc native reverb,这个插件几乎是业界最好的混响插件了,世界上有很多顶级的硬件混响器,身价数万,实际上内置的也就是这个软件,只是将其芯片化了而已~~~~~,所以从理论上说,我们完全可以用它做出专业的效果来^_^reverb的做法也是多种多样,在此我把我认为比较好的一种设置写出来,供大家参考decay25ms;size medium or large;shape square;diffuse 置中;color 右下角红色;predelay 18~20ms这样出来的声音比较自然,混响既不缺乏,也不夸张

至此,后期处理也差不多了,接下来大家可以边听边调整,直到满意,然而,光调音还是不够的,要制作出好的音乐,最重要的还是你的演唱过程,唱完后先别急着混音,先听一下干声,听听有没有不够好的地方,比如情感的把握,音准的把握等等,把这些显而易见的瑕疵剔除后再考虑如何处理对了,差点忘记,现在地伴奏质量也参差不齐,假的伴奏,消音版的就不说了,即使是真的伴奏,其音色也会很不尽如人意,我们可以逆向思维,在录音之前先将伴奏的音色调整一下,如果伴奏高低音比例失调,我们就可以用equallizer修正其音色,如果觉得不生动,就可以加一点点reverb,增加生动感…诸如此类,有的时候是会改变很多的

我思想，我快乐！

1：

首先，说说后期处理顺序，（菜鸟请注意：所有后期处理都必须进入单轨模式，否则无法使用，当然，还必须安装相应的插件，至于安装，请参看月光MM的相关教程）后期处理顺序应该是：降噪－激励－压限－EQ－混响，其中尤以压限和混响最为重要．另外，个人建议，在处理前，最好能先保存好整个工程及wav文件，也就是你的声音文件，以防误作及突然断电．那你就得再来一遍了，呵呵～．．点击文件－另存为

2：

先说降噪， 波形中的噪音分为环境噪音和电流噪音，无论多么安静的环境都会有噪音的存在，或多或少。用电脑来录音避免不了电流噪音的出现，声卡与mic很高档的也不例外。看图：

首先，我们进入单轨模式下，先用鼠标选中一段空白部分的波形，它就是要采样的噪音标本。点击效果菜单中的－噪音消除－降噪器,按照我标出的步骤来，先进行噪音采样，点击采样的按钮，你刚才选中的那段文件中存在的噪音就以图示的形式展现在你的眼前了，现在不用管它，因为采样的工作已经完成，关闭，不是确定，是关闭。还要说的一点就是，如果你是在一个固定的场所，比如自己的家里，你可以把这段噪音采样保存起来，以留着后使用。不过，我不赞成这么做，懒人才这样呢，我很勤快的说,主要是噪音每时都有可能不同，实时采样最好

接着是该给整个波形降噪了，用鼠标左键在波形的开始处单击一下，再次进入降噪器，现在处理的就是整段波形文件了。我们要做的唯一一步就是拖动滑块调整降噪级别，滑块越往右调整，噪音也就越少，声音当然也就越失真，不信你就调到100％预览试试，看看还是不是属于你的那种独有的嚎叫声。这要视波形的噪音多寡、干净程度来定，如果你拿不准的话，那就定在60％左右好了。这下可以点“确定”了．注意！请先预览，觉得可以再按确定！

处理后的波形还不是很干净，还是有零七八落的顽固分子没有被拿下。不要紧的，开始和结尾部分可以delete掉，用鼠标左键选中要删掉的部分，直接按键盘上的Delete键即可．但波形中间的怎么办？用静音．

我画的圈圈和箭头指向部分还是有讨厌的噪音，来来来，给它静音。还记得我在第一个图中标示出的那个爆音吗？嘿嘿，静！！！！

这样一来，降噪工作算是告一段落了。

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再来是激励，也就是高音激励

BBE（高音激励器），属于比较智能化的调节器，其实从原理上来讲，也是EQ调节器。BBE一共有三个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对总输出的降低。因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出．

接下来就是压限，这是非常重要的一步，很多朋友在后期处理环节上仅仅做了混响（reverb）而忽略了压限（compressor），这道工序的作用就在于，它可以让你的声音变的有磁性，有力量，且变得暖一些，让人听着舒服一些。听那些歌手灌的碟时你应该知道一点：其实并不是他们的声音就真的那么好，这其中的奥妙之一就在于压限（compressor）这一步音效处理。它能对你的声音进行规格化的修饰，会修正你的原声，当你用好了压限器，你的声音一定也会像他们一样好听。

具体做法是，以ultrafunk compressor为例，大可以用它为我们提供的预设，可以用其中的vocal ，它可以使你的声音变得暖暖的，接下来就要男女歌手区别对待了。

男歌手建议再做一次压限，参数如下：threshold（作用阀值） -23 、 ratio（比率）20、 knee（强度） 30、 attack（起始缓冲）01 、 release（结束缓冲）70，这样可以使男歌手的声音听来浑厚有力。

女歌手压限参数：threshold -26、ratio 20、knee 20、attack 30、release 300。

经过两次压限以后，你的声音应该已经很温暖了，接下来，就要对音色进行调整（EQ），一般我们录出来的声音总是低音偏多，高音不足，这里倒没有什么比较固定的处理，就是用ultrafunk插件里面的equallizer（均衡）进行调整（合理的巧妙的利用好均衡的调节，会有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非常熟悉，懂得最佳的取舍!），加强些中高音，衰减一些低音（适度）。大家根据实际情况，一般可以与原唱的录音闭一下，在效果上尽量与其拢，会比较容易作一点，以后经验多了也可以自己创新，摸索出自已的最佳方法来，不夸张的说，数字音频的后期制作绝对是一门二次创作的艺术！

再接下来就是混响（reverb）了，这步也比较重要,在推荐tc native reverb，这个插件几乎是业界最好的混响插件了，世界上有很多顶级的硬件混响器，身价数万，实际上内置的也就是这个软件，只是将其芯片化了而已，所以从理论上说，我们完全可以用它做出专业的效果来。

reverb的做法也是多种多样，在此我把我认为比较好的一种设置写出来，供大家参考：decay 25 mssize medium or large、shape square、diffuse 置中、color 右下角红色、predelay 18~20ms

这样出来的声音比较自然，混响既不缺乏，也不夸张。

tc native reverb插件本站没有提供，在此提供下载

另外也可用Ultrafunkfx Reverb，具体可看月光MM的帖．在一楼．

本贴包含附件：

文件名 TCNativeBundlev20zip

文件大小 16 M 立即下载： 下载

至此，后期处理就差不多了，接下来就是你仔细侦听，边听边调整直到满意，然而，光调音还是不够的，要制作出好的音乐，最重要的还是你的演唱过程，唱完后先别急着混音，先听一下干声，听听有没有不够好的地方，比如情感的把握，音准的把握等等，把这些显而易见的瑕疵剔除后再考虑如何处理。

另有一点说明：现在的伴奏质量也参差不齐，劣质伴奏，消音版的就不说了，即使是真的伴奏，其音色也会很不尽如人意，我们可以逆向思维，在录音之前先将伴奏的音色调整一下，如果伴奏高低音比例失调，我们就可以用均衡（equallizer）修正其音色。如果觉得不生动，就可以加一点点reverb，增加生动感…诸如此类，有的时候是会改变很多的。

再废话一句，有老师云：要有一个相对较好的话筒，不推荐大家用电脑话筒或是耳麦（即常见的10-20元的那种小话筒），电脑市场上卖的耳麦中的mic大多数是用低档驻极体电容传声器做成，此种话筒的特点是传音清晰而且成本很低，把它用于一般语音聊天和讲话录音的话还可以，但如果用来搞remix的话效果就不敢恭维了。

这是由于低档驻极体电容传声器指向性差，容易感受外界噪音，而且频率响应差，录进去的歌声干瘪，平淡无味，因此如果想要Remix效果较好的话推荐使用质量好点的动圈话筒。用耳麦录制呢伴奏极易随人声一起录入，用这样的话筒录出来的声音,纵是调音手段再高超，也是没有办法做出令人满意的效果，比较折衷的做法，用家庭中唱卡拉ok用的5cm大口话筒，只需到电子市场或电脑城买一个转换头即可,这样就可以插在声卡上了，效果远远好于电脑话筒。这是准备工作的第一步。

调音技巧对歌声音色的调节

调音技巧对歌声音色的调节

对歌声音色的调节

歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。

话筒的选择

1、美声歌曲演唱话筒的选择

演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话筒架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20-60cm之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60-80cm其高度在人脸与口型以下，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。

之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，它的高频上限可达18-20kHz。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使音色变得很差。

具体的话筒型号可选择CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。

2、民族歌曲演唱话筒的选择

民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演出民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20-40cm,且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。

3、通俗歌曲演唱话筒的选择

演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。

用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的直达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（REV）或者是回声（ECHO）的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回声效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。

具体的话筒型号可选择森海塞尔e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德国拜亚动力和美国EV也是不错的品牌，有相应的型号可供选择，还可选择AKG D-95型、AKG D-330型、EV ND-357型、EV ND857型，以及日本三角牌AT-818型等。

几种典型演唱的调节

下面介绍几种典型的演唱，在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法：

1、对男歌手的音色频率调节

男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。

要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理，如图1所示。

图 1

根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：

（1）对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；

（2）在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；

（3）对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz；

（4）10kHz以上频段可做平直处理。

2、对女歌手的音色频率调节

女声基音频率在160Hz-12kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz。因此，要使女声得到最佳音色表现，应在4个频率上进行处理，如图2所示。

图 2

女声音色表现为圆润、清晰、明亮。

女声歌手的4个频率加工处理的手法是：

（1）160Hz以上，频率低于女声音域，做不提升处理；

（2）250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区；

（3）对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度；

（4）10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。

3、对鼻音严重的音色处理

鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。

改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，如图3所示。

图 3

（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；

（2）对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；

（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；

（4）33kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，

（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。

对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在3KHz频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。

4、对业余歌手音域较窄的音色处理

有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理，如图4所示。

图 4

对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。具体处理方法如下：

（1）250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；

（2）1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；

（3）4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；

（4）对10KHz频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。

对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳，圆润而不纯净而产生的高频噪声。

5、对童声音色的频率处理

童声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致，这时因为童声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。

演员口型与话筒的距离

演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。