你认为马志明的相声水平如何？

马志明先生的相声水平也可以称得上著名相声表演艺术家这个名号的。

一、马志明，这个名字对于一些人来说有些陌生，甚至还有一些人说通过郭德纲才知道的马志明，但这种说法是非常错误的，在郭德纲还没有火之前，网络还没有兴起的时候，当时最火的相声演员就是马志明，在那个时候有句话不听马志明的相声就是不懂相声，而马志明的相声成就可以说是他这一辈中绝对的佼佼者，马志明那一个时代可以说是人才济济，而马志明在传统相声的继承上可以说是优秀中的优秀，他也给后辈留下了很多教科书一般的作品，他在相声界的地位基本上无人撼动，反正我个人觉得马志明的相声水平非常高，并且有那种相声味儿，他在舞台上的表演特别规矩，怎么听都不会觉得厌倦的。

二、尤其是我是天津人，在我们这，各大名家的相声基本上全都听过，但是对马志明先生的段子最印象深刻，还记得那个时候农村由于经常没有电，所以经常听广播，当时就是播出的马志明的相声《纠纷》，当时就觉得这个段子非常的精致，没有一句废话，也没有一句多余的话，结构非常紧凑，就像是浑然天成的一样，后来才知道马志明先生的每一个段子都是自己用心整理过的。

三、总体来说，马志明先生的相声水平非常高，也是现在相声表演艺术家中活着的最高水平的代表，不光是在天津相声圈包括在全国相声圈都是最顶级的，他同样受到了全国老百姓的认可，马志明本人淡泊名利，并不爱和主流相声圈的人多走动，但是你到天津这个地方来问普通老百姓，最认可的肯定就是马志明的相声。

马志明的相声说的是非常好。马志明被相声界尊敬的称为少马爷，可见马志明在相声界的地位有多么的崇高，现在相声说的最风风火火的相声演员郭德纲，也会毕恭毕敬的称马志明一声师爷。甚至在天津有一种说法，说天津的所有相声都是来自于马家门派，当然这是一种夸张的说法，但也从侧面证实了马家的相声，有足够的实力让人信服。

一、马志明的父亲是马三立大师

说起马志明可能有一些人不太熟悉，但是说起马志明的父亲马三立老先生，那肯定是家喻户晓的一位相声演员，也可以称之为相声大师。马三立老爷子在相声界的地位是比侯宝林还要高的。老爷子坐着拍照，侯宝林也得站在后面。这么一位相声大师的后代，学习了相声，继承了相声行业，自然是会被严苛要求的，水平不高是不可能的。

二、马志明本身的相声实力是非常高的

马志明本身的名气并不是依靠自己的父亲而打出来的，而是因为马志明本身有非常好的相声素养，在相声界有着非常高的地位。马志明年纪大之后很少参加电视节目，但是在天津台还是有过几次演绎，从那几次表演当中我们可以看出，马老先生虽然年纪已经大了，但是说起相声来，一张嘴阴阳顿挫有致，足以说明马志明先生的相声功底非常好。

三、马志明先生在相声界的地位主要来自于自身的实力

说起马志明先生在相声界的地位，很多人会以为是马三立的功劳。因为马三立的相声界的地位，那是泰山北斗，所以马三立的孩子地位自然不会太低。其实并不是这样的，在相声界就算辈分高，但是没有足够的相声实力，依然是不可能出头的。

如今的相声可以说分为主流和非主流，主流的相声以姜昆等人为主，而非主流的则是以郭德纲为领头羊。

马志明评价郭德纲和姜昆的相声

少马爷是马派相声的后代，其艺术风格也是不瘟不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸。这位少马爷对于郭德纲可以为说是赏识有加，郭德纲天津专场，马志明到现场来祝贺演出，给足郭德纲面子。对于相声界姜昆和郭德纲的相声雅俗问题，马志明也给了他自己的看法。

他表示，相声太雅了观众就少了，也就是曲高和寡。老百姓还是喜欢听接地气的作品。当然，太俗了就让女的不敢听，过于粗俗就实在难以在市场上生存。相声让人听着开心高兴就好，管它是俗是雅！

郭德纲的相声很好

说学逗唱真是样样精通，最关键的是在那个几乎听不到相声的年代，生生地将相声推动到了现在这个地步，我觉得说郭德纲对相声是有功的，可以说是不为过的。不过我依旧觉得，郭老板的相声，还是有所欠缺。更重要的是，我总觉得这样的相声，总有着一种回光返照的感觉。

我听了很多年的相声，马三立老先生，侯宝林老先生的等等吧，你会觉得他们的相声很有乐子，这种有意思，不是去咯吱你让你笑，而是真的很好笑。听这些大师的相声，我会觉得很有厚度。这种感觉是宝字辈以后的相声演员很少能给我的。也许正是这种厚度，才让他们能够成为大师，成为当年戏院中的大轴。

我觉得郭老板的底蕴是足够支撑出大师级的相声，可能是郭老板太忙了，没有时间去做这样的事。毕竟抢救那些快要失传的各种曲艺有多不容易，是我这样得外人所无法知晓的。但是我觉得如果相声想要真的传承，真的发扬，可能真的需要一些像候老，马老当年那种有厚度，有文化的作品吧。

郭德纲才是真正的相声

自从听了郭德纲的相声我才知道什么是真正的相声，哈哈，从前真是孤陋寡闻啊，我想不仅仅要感谢郭德纲，还要感谢网络，感谢传播郭德纲相声的网友们。

真正爱好曲艺的朋友们心里都有数，再说也没什么意义。最令我感动的是郭德纲德云社对戏曲的传播和弘扬，带动了一大批青年人喜欢了戏曲，谢谢传统艺术的传播者们！

马志明评书和相声的水平是非常高的。马志明的父亲是非常有名的相声表演艺术家，马三立老先生。而马三立老先生的单口相声水平，相信全国人民都会认为是最好的之一。马志明先生是一个相声世家出来的，非常有相声艺术天赋的相声演员。在相声界的地位也是非常高的，像郭德纲之类的相声表演艺术家，也要毕恭毕敬的跟少马爷学习。

一、马志明是家传的手艺，在相声上拥有很高的造诣。

马志明在相声界如同泰山北斗一般的存在，如果没有足够的相声功力，在相声界的名望也不会如此之高。马志明虽然很少在电视上表演相声，但是也有幸，在一次晚会当中见过马志明表演贯口。马志明先生已经是高龄的相声演员了，但是说起贯口来依然可以行云流水，顿挫有致。可见少马爷是有非常深厚的功底的。

二、有人说听马志明的相声，不如听马志明的评书

相声和评书其实是两种艺术形式，但是在相声发展的时期，相声演员也会说一些评书，并且和评书演员将一些故事分配开来。相声演员所说的评书大多都不会是全本，只会是比较精彩的一部分，不然就等于抢了评书演员的饭碗。而马志明家所说的评书，都是比较有意思的，甚至有一些古本，甚至几近失传的故事都可以在马志明的评书当中听到。

三、马志明的相声水平和评书水平都是相声界高水平当中的

在天津有一个比较夸张的说法，说天津的相声都是马家门派出来的，可见马家相声在天津的影响力是有多大。而作为马家相声的掌门人，对于相声这门艺术的掌握肯定是不言而喻的，而相声演员大多都会去学习的评书，也不可能落下。

《道德经》里讲到：天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗。在这个颠簸的世道上，我们每个人都是卑微的。

面对着生活上的压力，事业上的压力，以及来自其他因素的种种压力，我们当中的大多数人都在苦苦的挣扎，努力的活着。

就像汪峰在《北京，北京》中唱的，“我们在这里寻找，也在这里失去，我们在这里活着，也在这里死去”。

看着小说的标题，我的内心不由自主的想起许多遥远的从前的事情。像我们这个年龄段的人，每个人不是活在重重压力之下呢？上有老人，下有孩子，唯独中间没有自己，谁人不是在这人间凑数呢？

假如你光凭小说的题目，从而否定作者本人的生活态度，那你的确先小看了作者思想的深度。相声泰斗马三立生前，有人采访过他的儿子马志明先生对马老的评价，马志明先生说：“我父亲在舞台上是公认的艺术大师，能把观众逗的捧腹大笑，但你绝对想不到，生活中的他是一个不苟言笑的人”。

我想，马老之所以有这样的生活态度，是因为他从来也没有把自己当做艺术家。在他的骨子里始终认为，自己是旧社会时期的艺人，在他的骨子里始终觉得自己是卑微的。喜剧大师卓别林，他也有这种卑微感。那是他们自己觉得，实际上世界上没有谁会觉得他们卑微，现在不会有，以后也不会有。

生活中的铮铮铁骨123，是个积极向上而又彬彬有礼的小伙子。他谦虚谨慎又乐于助人。我俩是同事，我常去他的工作岗位找他聊天，在他独处的小房子里，我总能受到他热情洋溢的接待，有时候是糖果，有时候是小食品，有时候是茶水，在他那里总能感觉到蒙古毡房里的热情气氛。

他总和我说：“哥，真羡慕你能读那么多书，不像我初中都没能念完，就去为了生计各种讨生活。我劝他多读一些书，去欣赏诗，给他讲海岩以及那些小时候没有条件读书，而最后取得巨大成就的人。

他和我讲许多他以前的事，他在当兵之前从事过很多工作，他说他放过羊，养过猪做过饭店保安，酒吧服务生，网吧管理员，快递员，等等各种服务性行业。过早的求职生涯，让他饱尝世道的心酸，同时也形成了他一生的财富。

《我在人间凑日子》主人公李瑞20岁之前大多数的经历，都取材于他的那段特殊经历。可以说20岁之前的李瑞，就是他自己的真实写照。

这段经历在他的笔下，带一些戏谑，带一些自嘲，带一些淡淡的凄凉，还带一些荒诞。看着他的这段描写，我总能想起十几年前韩寒的小说——《我和1984》，看着看着会让你不自觉的发笑，细思之下又有一段凄凉之感。

唐伯虎说，别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

我想，作者之所以用这样的笔法写下这一段经历，是对过去的一种告别和祭奠，同时又不想让读者看出在李瑞的身上有他自身的影子。

也许有人认为，这一段的描写是粗糙的，因为连作者本人都认为这一段落，写的不够细腻和真实，仿佛是弄巧成拙似的把真事写假了。

然而我却觉得这是一种自然而然的浑然天成。曹雪芹在《红楼梦》中写到，“假作真时真亦假，无为有时有还无”。把真的写假了，其实它的底还是真的。不经意间写出了一种境界。

川端康成说，“文学作品光凭想像是很难完成的，要有作者的经历和阅历”。这么长的篇幅，光凭想像怎么能做到呢？

对于李瑞的这段经历，并不耀眼，而且有些

经历并不光彩。或许有人认为这样的情节不写也罢，但我认为这正是小说中欲扬先抑的巧妙。

《大话西游》中，至尊宝在成为孙悟空之前，他是一个贪财好色的强盗，正是这这一段段心路历程，让他成长蜕变最后成为一个英雄。

李瑞也是这样的，他也走了这样一段曲折的心里历程，最后他原谅了所有人，在原谅和祝福声中他的灵魂得到了洗礼。

回顾小说中的人物，李瑞和深爱的女人刘思思。两个不同世界里的人，被生生的拽到了一起。有那么一瞬间，我既看不起李瑞也看不起刘思思，深入思考后，我却发现，我看不起的是自己。

小说我看了两遍，第一遍看的是小说，第二遍看的是人生。鲁迅说，“未哭过长夜的人不足以谈人生”。我也是不配谈人生的，只是怀揣敬畏之心。

我在读这篇小说的时候，读到李瑞的时候，觉得我自己就是李瑞，读到刘思思的时候，觉得自己就是刘思思。想要解读李瑞就必须先要解读刘思思。

刘思思是个怎样的女人呢？有人说，她是个绿茶婊，当李瑞原谅她的时候，我也原谅了她。所以我对她的评价，只见绿茶不见婊。

每个年轻漂亮的女孩子，都会有个白马王子的梦。她并没有错，错的是那个不敢承担责任的渣男。

她是个勇敢的女孩儿，为了爱可以毫无顾忌放下一切，虽然被骗得遍体鳞伤，但我依然赞叹她的这种对爱的奋不顾身、轰轰烈烈。

当她最孤立无助的时候，她会很自然的想到李瑞，她虽然不爱她，但是她知道李瑞一定会接受她，因为他爱她。因为她和他在感情上是同一类人，为爱奋不顾身，只是一个像火一样热烈，一个像水一般执着。

一个人如果不能嫁给她爱的人，那么她就要选择爱她的人，她选择了后者。李瑞接受了她，接受了她肚子里的孩子。

她对李瑞有愧疚、有感激、有依赖、她似乎以报答和偿还的心里对待李瑞，对待他们的生活。

她依靠自己家里优越性，去改善李瑞一家人的生活。在生活的天平上，她给增加了金钱的砝码。

随着孩子的长大，她有越来越深的负罪感。她和李瑞的感情成为她以金钱为代价的救赎。

当她的父亲受到审判入狱的时候，她的整个家庭经济受到重创，她和李瑞一家人的生活失去了金钱的支撑，使她觉得自己再也不能以平等的身份面对李瑞和他的母亲。

最终她选择离开，从表面上看她离开的原因有三种，一、她和李瑞的母亲言语上的冲突。二、她和她的母亲过惯了养尊处优的日子，小说中暗指她的母亲逼她做出那样的选择。三、她始终未曾爱过李瑞，出走是必然。

但我认为她的出走根本原因是她的负罪感，其他的因素只是矛盾的触发点，至于她对李瑞的爱是有的，而且爱的深沉。只是她的心里从一开始就带有卑微的负罪感，她以救赎的方式开启和李瑞一家人的生活。

她对李瑞的爱，就像一块冰一点点的被温暖融化，当完全融化的时候，正是她爱的不能自拔的时候，也是她觉得自己最卑微的时候，她只有选择离开。

就像《一生所爱》中唱的，痛爱让人悲哀，在世上不能被更改。她和李瑞对彼此的爱就像两条平行线，始终会有一段距离，永远不能逾越。

李瑞从小到大一直觉得自己是在凑数，从学校里被老师和同学们忽略，在社会中打拼一直碌碌无为，以至于遇见刘思思他都感觉自己是那么卑微。

他从第一次见到刘思思时就无法自拔的喜欢她，暗恋她，当刘思思让他冒充自己男友，让他陪伴到医院堕胎，甚至后来去见她的父母主动提刘思思辩解自己是刘思思孩子的父亲。

这些都源于他对刘思思始终如一的爱。为了她愿意牺牲自己的一切，包括尊严。李瑞实际上是在乎刘思思的过去的，只是他对刘思思的爱已经到了无法自拔的地步，他对自己也是有些看不起的，他在心里给自己找个借口，只是凑个数。

以凑数来衡量自己对待生活的态度，这种消极正是反映生活中众多小人物的心境的无奈。与其说是态度，不如说是一种生存信念的支撑。

李瑞的爱太过盲目，让自己变得卑微，紧紧的抱着害怕失去的东西，自己难受，更让对方难受。就像《蜗居》里小贝与海藻，小贝始终以一颗卑微的心爱着海藻，当他发现海藻背叛了他们的爱情，他哭着原谅海藻，因为他不能失去，但最终海藻还是离开了他。

当刘思思离开李瑞，李瑞因爱生恨，最后选择原谅抑或祝福。李瑞的灵魂因此得到解脱。

小说的最后，李瑞走进了田桂荣的生活，最终以田桂荣怀孕作为人间凑数的结尾。李瑞用一段心路历程，走出了人间凑数的阴影。

马志明属于相声圈中的老前辈了，也是比较有名气的相声演员，他出身相声世家有非常深厚的相声功底，这都是因为他从小耳濡目染，受到艺术的熏陶的结果，让他在这方面非常有天分，加上自己热爱这一行，愿意在这一行付出努力，才造就了他今天在相声行业中的地位和声誉。

马志明属于老一辈艺术家，给大家带来了很多经典的段子，让人至今回味无穷，深深感叹老一辈艺术家身上的艺术细胞的丰富，他能够走到今天这一步，就是因为他对相声行业的热爱，在相声这行也是需要天赋的，还有大家对他的认可都是很重要的。这些让他能够坚持在这一行中默默努力付出，也让他不断受到大家的赞誉和支持。

一、对相声艺术的热爱

很多相声演员之所以踏足这一行，就是因为对于相声这一艺术门类有着深深的痴迷，以前说相声被认为是没有出息的行当，被人看不起，因为那个时候相声演员的薪资微薄，他那个时候能够坚持说相声，就是因为对相声这一行的热爱和忠诚，不愿意放弃这一爱好，才能够持之以恒的坚持下来。

二、说相声很有天赋

是作为一个相声演员光有热爱还是不够的，还需要有天分，如果没有天分会很困难，马志明能够坚持在这一行发光发热，就是因为他对这一行非常热爱，也非常有天分，他从小出生相声世家，对于相声艺术多有了解，身上的艺术细胞丰富，说学逗唱样样精通，让他能够在舞台上挥洒自如，给大家带来很多让人捧腹大笑的相声段子。

三、观众的认可

无论是影视剧演员还是相声，观众的认可是他们前进的最大动力，马志明在舞台上的表现赢得了大家的认可，大家愿意为他尽情鼓掌，也让他更有信心，更加努力，所以他才能够坚持走到今天，即使在遇到困难时也不气馁，继续前行。

有人说是马志明人缘不好，为人处事恩怨太分明，不够圆滑。

借用一位网友的回答，大家可以借鉴一下：听马谢的《自食其果》，里面有句话可以一窥马志明的心路历程。

原文：

甲：有的人哪，好养鸟儿，提喽这鸟儿出去遛遛，这叫哨哨。

乙：多大功夫！

甲：有的人买了鸟儿啊，不养。

乙：干什么呀？

甲：放喽。

乙：这叫放生。

甲：也有见了鸟儿啊，不养也不放。

乙：他是？

甲：弄死。

从他的人生经历来看，想来是见多了人心的丑恶和阴暗，所以会有这如”弄死“这种骇人的洞察。

无论电视还是电台的采访，少马都是直接点名的说，从来不给谁留面子，这样的为人处事我觉得不能仅一个”实在人“就可以说得圆满。

少马不会作人，大概也不想作一个那样圆满的人，他的行为类似鲁迅的”一个都不饶恕“，作为听众应该是可以理解的。

扩展资料

当年，郭德纲刚火的时候去天津第一次演出，为了震场子就请来了马志明，是真心实意的请少马爷来。马志明虽然相声说的好，在圈内为人其实很一般，更严重一点可以说是人缘比较差，几乎没什么真朋友。

虽然圈内人对他不感冒，可观众还是比较买少马爷的账，毕竟观众看得相声能够有乐趣就足以。

两人的良好关系也从那时候开始，所以郭德纲也这么多年一直没忘了是马志明，在少马爷负面风口浪尖的时候很是挺他。